docIntermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto
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Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto
ȱȱ ȱ ȱ Ě¡DZȱûȱȱ£ȱ ȱ Idis Hartmann No. 4 Ě¡DZȱûȱȱ£ȱ ȱ1868-7199 Țȱǯȱǯȱȱ ȱȱȱ§ȱû ȱŗǰȱŝŘŖŝŖȱû DZȱŖŝŖŝŗȱȬȱŘşȱśřȱŖŚ ȬDZȱǯǽǾȬǯ DZȱĴDZȦȦ ǯȬǯȦȦȦǯ DZȱȱ DZȱ ȱǰȱCatherine of Aragon Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ Ě¡DZȱûȱȱ£ȱ ȱ DZȱȱȱȱ§ȱû ȱȱ¢ 1 Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱ ȱȱŗşǯŗŗǯŘŖŖşȱȱȱ§ȱûȱ ȱȱ ȱǯȱȱ ȱǯȱǯȱǯȱǯȱȱȱȱ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱǯȱǯȱǯȱ ȱûǯ 2 £ ŗǯȱȱ Ś Řǯȱ§ȱ ŗŖ Řǯŗȱ§ȱȱûȱȱȱȱęȱ ŗŖ ŘǯŘȱ§ȱȱȱ£ȱ ŗŘ ŘǯŘǯŗȱȱȱ§ȱ ŗŘ ŘǯŘǯŘȱȱ ȱȱȱ ŗŜ řǯȱęȱ Řŗ řǯŗȱ£ȱȱ£§ȱȱȱ Řŗ řǯŘȱȱȱȱęȱ Řś Śǯȱęȱȱ ŘŞ ŚǯŗȱȱȱTheaters und Drive-‐‑In TheatersȱȮȱ§ȱȱȱ ŘŞ ŚǯŘȱȱȱȱȱęȱȮȱ¢ȱȱȱȱ řŖ ŚǯřȱȱȱȮȱȱȱȱȱȱȱ řŚ ŚǯŚȱǮȱ¡ȃȱȮȱȱȱȱȱȱ ŚŖ ŚǯŚǯŗȱȱȱȱTheaters und Drive-‐‑In Theaters 40 ŚǯŚǯŘȱǮȱȱȱȱȃȱȮȱȱ£ȱȱTheaters und Śǯśȱȱȱȱȱęȱ̧ȱȮȱȱãȱȱȱ śǯȱǮęȃȱ śǯŗȱě£ȱȱȬDZȱęǰȱȱȱęȱȱ 43 Śŝ śŖ śŖ śǯŗǯŗȱȱȱ£ ȱȱȱȱ śŖ śǯŗǯŘȱȱęȱ£ ȱȱȱûȱ śŚ śǯŗǯřȱ¢ȱȱȱȱȱDioramas und Wax Museums 60 śǯŘȱȱȱęȱȮȱPortraits 64 śǯřȱȱȱȱȱȱ Ŝş śǯŚȱȱȱȮȱȱȱ ŝś ŜǯȱȱDZȱĚ¡ȱȱ ȱȱ ŝş ŝǯȱ£ȱ Şŗ ŝǯŗȱȱȱûûȱ Şŗ ŝǯŘȱ§Ȭȱȱ§ȱ Şŗ ŝǯřȱȱ ŞŞ Şǯȱ£ȱ şŖ şǯȱȱ şŜ Ě¡DZȱûȱȱ£ȱ ȱ Drive-‐‑In Theaters 3 Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ŗǯȱ ȱđȱȱȱǮȱȱȃǰȱûȱȱȱȱȱǮȬ ȱ ȱ ȃǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ Ȭ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ £ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱȱȱ ûȱȱ§ȱǰȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱûȱȱȱ§ǰȱȱȱ£ȱ ûǯȱ ȱ ȱ ȱ ûȱ ȱ ȱ ȱ Ǯȃǯ (Hiroshi Sugimoto)ŗ ȱ ȱ ûȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȱǰȱ§ȱȱȱ ûȱȱǯȱȱȱ ȱȱȱȱ£ãȱęǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱȱǯȱȱęȱȱĴȱȱȱȱĚ¡ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱěǯ2ȱȱȱ ȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱTheaters, Drive-‐‑In Theaters, Dioramas, Wax Museums und Portraitsȱȱ ǯȱ ȱęȱȱȱTheatersȱǻŗşŝśȮŘŖŖŗǼȱǻǯȱŗǼȱȱDrive-‐‑In Theaters ǻŗşşřȮŗşşŚǼȱǻǯȱŘǼȱ £ȱ§ȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ ȱȱȱ đǰȱǮȃȱ ȱǯȱȱȱȱ §ȱȱȬ ûȱęǰȱ ȱȱȱȱûȱȱȱ§ȱȱȱǯȱȱ£ȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱ ȲȱãǰȱǮȱđȱǯȱȱ§ȱȱ ȱȃǰȱDZȱKunstforum international: die aktuelle Zeitschrift für alle Bereiche der bildenden KunstǰȱŗşřȱǻŘŖŖŞǼǰȱǯȱŘŜŜȮŘŝŝǰȱȱǯȱŘŜşǯ ŗ ȲȱǰȱǮ¢ȱȱȱ¢ȱǯȱȱȱȱȱȱȱ£ãȱęȃǰȱDZȱ ǯǯȱȱǰȱȱȱ¢ȱȱȱDZȱGroße Illusionen: Thomas Demand, And-‐‑ reas Gursky, Edward RuschaǰȱãȱŗşşşǰȱǯȱŗŘȮřŗǰȱȱǯȱŗŘǰȱŘŝǯ 2 Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱ§ǯ Ś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ Dioramasȱ ǻŗşŝśȮŗşşşǼȱ ǻǯȱ řǼȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ Ȭ ȱȱȱûȱǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ £ǰȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱ ȱǯȱ ȱ§ȱȱȱȱȱęȱȱȱWax Museums ǻŗşşŚȮŗşşşǼ3ȱǻǯȱŚǼǰȱȱȱûȱãȱ£ǰȱȱȱȱȬ ęȱǯȱȱȱȱPortraitsȱǻŗşşşǼȱǻǯȱśǼȱ ȱȱȱȱȱ £ȱȱęȱȱȱȱ§ǰȱ ȱȱȱęȱȱȱ ȱ§ȱȱ ǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ǰȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ǯȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱęȱǯ ȱ ȱȱȱȱȱ£ȱęǰȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȬ ȱęȱȱȱđęǰȱȱǰȱȱ£ȱęȱȱ£ǰȱȱ ǰȱȱȱȱerǰȱȱđǰȱǰȱȱȱ£ȱ ǰȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱęȱȱȱǰȱ§ȱȱȬ ȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱǯŚȱȱȱȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ ûȱ ęǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ¡ǯȱȱȱȱȱ ûȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱ ȱȱȱȱ ȱȱęȱǰȱȱȱȱȱęȱ Ȭ ǯȱȱȱȱȱȱ£ãȱęȱǰȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱ£ǯś ȱȱǰȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱǰȱ§Ȭ ȱȱǯȱȱęȱȱȱȱ ȱȱȱȱ ȱĴǯŜȱȱȱȱȱȬȱȱ§ȱȱȱęǰȱ ȲȱȱWax Museumsȱ ȱȱȱȱȱȱChamber of HorrorsȱǻŗşşŚȮŗşşşǼȱ£ǰȱȱęȬ £ȱȱȱȂȱĴȱ£ǯ 3 ȲȱãǰȱǮǰȱȱȱ£ȱȮȱȱȬȱ£ȱȬęȃǰȱDZȱǯȱǻ ǯǼǰȱ ȱȱǯȱęȱȮȱȱȱ£ǰȱȱŗşşśǰȱǯȱŗśȮŚŜǰȱȱǯȱŗşǯȱãȱęȱȱ§Ȭ ȱ£ȱȱǮȱęȃǯȱȱȱ ȱȱěȱǮȃȱȱȱȬ ȱȱȱ ȱȱȱĴȱǰȱȱȱ£ȱ ǰȱȱȱȱǮȱ ęȃȱ£ȱ£ǯȱȱ§đȱȱ£ȱđDZȱǮȱȱȂȱȱȱȱȱ ǰȱȱ¢ȱȱ¢ȱȱȱ¡ȱȬȱǷȃȱȱûȱȱȱȱȬ ȱȱ ȱãȱûȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱŗşǯȱȱ ǯȱ ȱȱȱŘŗȱĴDZȦȦ ǯǯȦŘŗȦȦȦŘǯȱǻŗǯŗŗǯŘŖŖşǼǯ Ȳȱ£ȱȱȱȱȱǰȱǯȱ ȱǰȱȱȱǯȱ£ȱ-‐‑ ęȱȱȱŘŖǯȱǰȱûȱŘŖŖśǯȱĴDZȦȦǯǯȦ¡ȦȦŗŞȏŗȦȏȦŘŜ ŚŚŜŝŞŞŞşŜŞǯȱ ś Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Ś ȲǯȱȱǰȱǮ[ȱ£ȱȱ£ȱDZȱȱ§ȃǰȱDZȱǯǯȱȱȱȬ Ŝ ś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȱȱȱȱ ǯȱȱěȱęȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱ£ȱ£ȱȱȱ§ȱ ȱȱȱȱǯȱ ȱȱȱ§ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȬ ȱȱ ȱǯȱ§ȱȱȱTheatersȱȱ ȱȱȱȱ ȱ ęȱȱȱȱ ǰȱ ȱȱȱ ȱȱȱęȱȱȬ ȱȱ£ǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ǰȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ §ȱ£ȱ ǰȱȱȱȱȱ ȱ£ȱ£ ȱ ȱǯȱȱđȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱ ȱȱ£ȱǰȱȱȱȱȱęȱ ȱȱȱȱĚ¡ȱȱȱãǯȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱǮȱȱȱȱûȱȱęȱDZȱȱȱ ȱȱȱ £ȱûȱǰȱȱǰȱ ȱȱȱȱǯȃŝ ȱȱȱǻȬǼĚ¡ȱãȱ ǰȱȱȱȱǰȱȱȱȬ ȱ ȱȱȱ£ûĴǰȱ ȱȱĴǰȱǮȱȱȱȱ ěǰȱȱě§ȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱ£ǰȱȱȬ ȱ£ȱ ǯȃŞȱȱȱȱȱđȱûȱȱęȱ£ȱǰȱȱȱ ȱDZȱǮȱȱȱȱȱȱȱ£ȱȱ ȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱDZȱȱȱȱȱǰȱȱȱǯȃşȱ¢ȱ§ȱȱȱ ȱȱȱǮȱ§ȃǰȱ ȱǮȃȱȱǰȱ ȱ ȱȱ£§ȱǯŗŖȱȱ§ȱȱȱ£ȱȱȱȱ ȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱûȱȱ £ ȱǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱûȱ ǯȱȱȱȬ §ȱǮȱȱȱȱȃǯŗŗȱȱȱ§ȱȱȬ DZȱȱȮȱǰȱ ȱȱȱŘŖŖŖǰȱǯȱŚŚȮśřǰȱȱǯȱŚŝǯ Ȳȱǻ ȱǯȱŗǼǰȱǯȱŘŝśǯ ŝ ȲȱǰȱǮ§ȱȱǯȱȱȱȱǮȃȱȃǰȱDZȱ¢ȱ§ȱ ǻ ǯǼǰȱPerformativität und MedialitätǰȱûȱŘŖŖŚǰȱǯȱŝśȮşśǰȱȱǯȱŞŖǯ Ȳȱǰȱȱȱǯȱȱ£ȱǰȱȱȱȱŘŖŖŝǰȱǯȱŗŚǯ ş ȱ¢ȱ§ǰȱǮûȱȱȱǵȱȱûȱȱȱȱ §Ȭ ȱȱȃǰȱDZȱȱûǰȱ¡ȱǰȱȱȱǻ ǯǼǰȱDZȱ§ȱ £ȱ§ȱȱěǰȱȱȱȱŘŖŖřǰȱǯȱŝŞȮşŖǰȱȱǯȱŞŗǯ ŗŖ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Ş Ȳ§ȱǻ ȱǯȱŗŖǼǰȱǯȱŞŘǯ ŗŗ Ŝ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱ£ȱȱ§ȱûȱȱȱĚ¡ȱǯȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱûûȱȱȱ§Ȭ ȱǰȱȱȱȱȱ§ȱȱ£ǯŗŘȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ§ǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱûȱȱûȱ ǯ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȭ 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Strategien bei Hiroshi Sugimoto Řǯȱ§ ȱȱ£ȱȱȱȱȱęȱ ȱȱ£ȱȬ ǰȱȱȱ£ȱȱ§ȱ£ȱ ǯȱȱ£ȱȬ §ȱ§ǰȱȱȱȱ£ȱ£ ȱȱȱȱȱȬ ȱûĴȱ ǯ23ȱȱȱ£ȱȱ£ ȱȱûȱ ȱȱȱȱ£ȱȱ§ǰȱȱȱ£ȱǰȱȱ §ȱ §ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ£ȱǯ Řǯŗȱ§ȱȱûȱȱȱȱę ȱȱȱ ȱȱȱȱ¡ȱûȱ¡ȱ£ȱȱȱȱ£ȱ đǰȱ ȱ ȱ ȱ ûȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱȱ£ȱȱȱęȱ §ȱ ǰȱȱȱ£ȱûȬ ȱ ǯȱȱ£ûȱ£ȱȱȱęȱȱȱȱęȱȱęȱȱ ȱȱ ǯȱ§ȱȱȱȱĵȱȱȱ ȱĴęǰȱ ȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǯ ûȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱęȱȱȱ§ȱ £ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱȱ Picturesǰȱ ȱ ȱ ȱ ŗşŝŝȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱǯŘŚ ȱȱȱ¢ȱę£ȱȱȱ ȱȱȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ûȱ ȱȱȱȱȱǮȃǯŘśȱȱûȱǰȱȱ§ęȱȱȱ Ĵȱȱȱǰȱȱȱȱȱǰȱ¡£ǰȱȱȱ £ȱ§ȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱ§Ȭ ȱȱ ǯŘŜȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ £ȱǰȱȱ£ȱȱȱDZȱȱȱȱęȱȱ ȱȱ ȱǯŘŝȱȱȱ§ȱ ȱȱȱȱ£ȱûĴȱȱ ȲǯȱȱǰȱǮ§ȃǰȱDZȱȱûȱǻ ǯǼǰȱĵȱ¡ȱȬȱȱǰȱŚǯȱĚǯǰȱ ĴȱŘŖŖŞǰȱǯȱřŘŝDzȱ ¢ȱǻ ȱǯȱŗŚǼǰȱǯȱŗřǯ Ȳȱȱȱ ȱȱȱ¢ȱǰȱȱǰȱȱǰȱȱȱȱȱȱ £ȱǯȱȱȱĵȱȱȱȱ£ȱȱȱ¢ȱǯ ŘŚ Ȳȱ ǰȱ Ǯȃǰȱ DZȱ ȱ ¤¤ǰȱ ȱ ǰȱ ȱ Ěǰȱ ȱ Ȭ ȱ ǻ ǯǼǰȱ ȱȮȱDZȱȱ£ȱ£ãȱęǰȱȱŘŖŖŗǰȱǯȱŗŘŗȮŗřŞǰȱDZȱǯȱŗŘŘǯ Řś Ȳȱǻ ȱǯȱŘśǼǰȱǯȱŗřśǯ ŘŜ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ 23 Ȳȱǻ ȱǯȱŘśǼǰȱǯȱŗřŜǯ Řŝ ŗŖ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱǯȱȱ ȱǰȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ ȱȱȱǰȱȱtȱȱ£ȱȱȱȱ £ǯȱȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ§ȱȱ ȱȱ£ȱȱĵǰȱȱȱȱ ȱȱȱ Ȭ ȱǰȱȱȱȱ£ȱãǰȱȱȱȱ£ȱȱ ǯŘŞȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȬ ǯȱ 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ȱǰȱȱȱ¡£ȱȱȱ§ȱȱ£ǯȱȱȱȱ ȱ§ȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ§ȱ ȱȱûûȱȱȱǮ§ȃȱȱȱ £ǯȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ£ȱȱ ǯŚŝ ȱȱȱãǰȱȱȱȱȱȱȱȬ ǯȱǰȱȱûȱȱȱȱ£ȱãǰȱȱȱǰȱ ȱȱ §ȱȱȱȱ§ȱȱȱǰȱĵȱ ǯȱ ȱ ûȱ ȱ ě£ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ãȱ ǰȱ £ȱ ǰȱ ȱȱ§ȱȱȱȱ§ȱȱǮǻǼ£ûȃȱ ǯŚŞ ȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱ£ȱȱǯȱ ȱãȱǰȱĚãȱȱtȱȱǰȱȱ ȱȱ ȱě£ǰȱȱȱȱȱȱȱȱ ǯȱȱȱȱ§ȱ ȱûȱȱȱȱȱǯȱ ȱȱǰȱȱȱȱȱȱ§ȱȱãȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ǯȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ Ǯȃȱ ȱȱȱ£ȱȱȱȱȱ ȱǮȃȱȱȱȬ ȱǯŚşȱȱǰȱ ȱȱûȱȱȱǰȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ǯȱȱȱȱ ęȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱȱȱȱȱ¡ȱȱǯȱǮȱ£ǰȱȱǰȱ ȱȱȱ ȱ ȱ ȱ £ęȱ ǰȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ Ǯȱ £Ȭ ȃȱǻȱȱǼǰȱȱęȱȱȱǯȱǻǯǯǯǼȱȱ ȱǰȱ ȱȱȱȱǮȃȱȱȱȱěȱ£ȱȱȱ ȱĵǯȱǻǯǯǯǼȱȱȱȱȱȱǮȃǰȱȱȱǮȱȱ£ȱȱ ȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱ£ǻǼȃȱǻȱǼǯȃśŖȱȱ ȱ§ȱûĵȱȱȱȱtǰȱȱȱȱ£ȱȱȬ §ȱȱȱȱȱȱǰȱǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ǯȱãȱ£ȱȱǰȱȱȱȱǮȃȱȱȱǮûȱûȱ ûȱȱǰȱȱȱȱ ǰȱȱ ȱȃǯśŗȱȱ ȱȱȱ¢ȱȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ Ȳãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗŚŚǯ Śŝ Ȳãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗŚśǯ ŚŞ Ȳãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗŚŜǯ Śş Ȳãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗŚŝǯ śŖ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱ§ǯȱȱ ȱãȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱ ûǰȱ ȱȱȱȱ§ȱûȱ ûǯ Ȳãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗŚŞǯ śŗ ŗś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱǯȱȱ ȱȱȱǰȱȱ§ȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱ§ȱ§ȱȱȱȱȱ ȱȱě£ȱǯȱ ûȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱęȱȱǰȱȱȱȱȱǰȱęȱ ȱȱȱȱ£ȱĵȱ ǰȱȱȱȱȱǯȱȱ§ȱ ȱȱȱ ȱȱȱęȱȱ§ȱǰȱ ȱȱȬ 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ȱûȱûȱȱ£ȱ ȱȱǰȱȱȱȱȱȱãěǰȱǯȱȱ ȲȱûǰȱIntermedialität: Zur Transformation von Unterschieden, die einen Unterschied machenǰȱǰȱȱ ŘŖŖŚǰȱĴDZȦȦ ǯǯȦ ȦǯǯǯǰȱǯȱŜǯ Ȳȱǻ ȱǯȱśŜǼǰȱǯȱŗŜşǯ ŝŖ ȲȱǰȱǮ¡ȱȱĚãȱȱ§ȃǰȱDZȱȱǰȱȱ¢ǰȱȱȬ ȱȱǻ ǯǼǰȱ ¢ǰȱȱŗşşŝǰȱǯȱřřŗȮřŜŝǰȱȱǯȱřřŝDzȱȱ£ȱȱȱȱȱě·Ȭȱ ȱǯ ŝŗ Ȳȱǻ ȱǯȱŝŗǼǰȱǯȱřřŚǯ ŝŘ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Ŝş Ȳȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŜśǯ ŝř ŗş Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ûȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¡§ǰȱ ȱ ȱ ȱ ûȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ǯȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱûȱ ǰȱ ȱȱȬ §ȱ ĴęǯŝŚȱ ȱ Ĵȱ ȱ ȱ ě£ȱ ȱ ǯȱ ȱ £ȱ ȱ £ ȱȱȱȱęȱȱȱȱȱĵȱĴǰȱȱȱȱ £ȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱ§ȱȱȱȱ ȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱ§ǯȱ ȱȱȱȱ£ ȱěȱȱǰȱȱȱûȱȱȬ ȱȱȱȱȱǰȱ§ȱȱtȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱȱǯŝś ȱ§ȱȱǰȱȱȱȱȱûȱȱȱȬ §ȱ§ȱǰȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȬ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ãȱ ęǰȱ ȱ §ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱĵȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱĴǰȱȱ ǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱȱȱȱǯȱȱȱ ȱ ȱ§ȱãǰȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱǯȱ£ȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȬ ǰȱtȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ Ȳȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŜřǯ ŝŚ Ȳȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŜśDzȱȱȱȱȱȱ§ȱǮ¡ȱȱĚãȃǯȱȱǻ ȱ ǯȱŝŗǼǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱě£ȱ¡ǯ ŝś ŘŖ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto řǯȱę řǯŗȱ£ȱȱ£§ȱȱ ȱȱȱȱ§£ȱȱ£ǰȱȱȱȱȱȱȱȱ Ȭ ǰȱȱȱȱȱ§ȱȱǰȱȱȱ ȱûȱȱ§ȱȱěȱ 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Film und KunstǰȱûȱŘŖŖŜǰȱǯȱŘŞřȮŘşŘǰȱȱǯȱŘŞŞǯ ȱ ȱǻ ȱǯȱŗŖřǼǰȱǯȱŘŘřǯ ŗŖś ȱ£ȱǻ ȱǯȱŗŖŘǼǰȱǯȱŗŖşŖǯ ŗŖŜ ȱ ȱǻ ȱǯȱŗŖřǼǰȱǯȱŘŘřǯȱ ŗŖŝ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŖŚ ȱ£ȱǻ ȱǯȱŗŖŘǼǰȱǯȱŗŖşŖǯ ŗŖŞ Řş Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱęȱȱûȱȱȱȱȱȱ§ǰȱȱȱȱ ȱȱȱȱ£ȱȱ£ǰȱOsakaȱŗşşşȱǻǯȱŗŖǼǰȱ ȱȱȱȱȱ ȱ ȱȱȱȱȱ ǯȱȱȱ ȱȱȱȱȬ ǰȱȱDrive-‐‑In Theatersǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȬȱȱǯȱ ȱDrive-‐‑In Theatersȱȱȱȱȱ£ȱȱǰȱ¡ãȱȬ tungen der Theatersǯȱ ȱ ȱȱ §ȱȱĴȬȱȱ£§ȱǰȱ ȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱȱȱȱȬ ȱǰȱ ȱȱVineland Drive-‐‑Inǰȱȱȱ¢ȱŗşşřȱǻǯȱŗŗǼȱȱTri-‐‑ City Drive-‐‑Inǰȱ ȱ ȱ ŗşşřȱ ǻǯȱ ŗŘǼǯȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱǯȱȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱ£ȱ ȱȱȱȱ£ȱȱǯȱȱȱȱȱ¢ȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱŗşśŖȱȱŗşŜŖȱȱȱĴǯȱȱȱȱ ȱ Ě¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ đǯŗŖş ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱĴȱȱȱǰȱȱ ȱ ȱȱȬ ȱȱǯȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱUnion City Drive-‐‑InǰȱUnion City ŗşşřȱǻǯȱ ŗřǼȱ ȱȱ ȱ ȱȱȱ¢ȱȱǰȱȱȱȱȱ ȱȱȱ ǯȱ ȱȬȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱ ȱȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱ ¢ Ȭ ȱ£ȱȱȬǰȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱ£ȱȱȬǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ£ȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ Ȭ ǯȱȱȱȱȱęȱ§ȱȱȱ£ȱǰȱ§ĴȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱûȱȱãǯȱȱȱȱ Theatersȱȱđȱ §ȱȱûȱȱȱȱȱǮȃȱ ȱȱȱȱęȱûǯ ȱ ęȱ ȱ TheatersȬȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ǯȱȱȱ£ȱȱȱûȱȱȱ§ȱȱǰȱ ȱ ȱ 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Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ ǯȱ ȱ ȱ Ǯȱ §ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȭ §ȱȱȱǰȱǻǯǯǯǼȱȱȱǰȱȱǰȱȱȱȱǰȱ ȱtȱȱȱȃǯŗŗřȱûȱȱȱȱȱȱtȬ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱȱ£ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȮȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱȱěȱǮȱȃǯȱȱȱȱěȱȱȱȱ ǰȱ ȱȱȱȱȱǮ£ȱ£ ȱȱȱ§ȃȱǯȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱ£§ȱȱȱȱ¢ǰȱȱȬ §ȱȱ£ȱǯȱȱȱ£ȱȱ¢ȱȱ£ȱȱȱ §ȱǰȱȱȱě£ȱȱȱ£ȱȱĵȱȱtȱ £ ȱȱȱ §ȱĴǯȱȱȱȱȱȱȬ ȱ£ȱȱȱȱȱȱǯŗŗŚȱǰȱȱȱȱȬ ȱĴǰȱęȱȱtȱȱȱȱĴǯȱȱȱěȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱ£ȱ£ȱ§ȱȱȱȬ ȱ ǯŗŗśȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱěȬ £ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱ ȱȱȱ£ ȱȱûǰȱȱȱ£ȱȱ§ȱȱ £ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ǯȱȱ ȱȱȱȱęȱȱtȱȱȱȱȱ§ȱȬ ȱĴǯȱȱȱě£ȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱȱȱ ȱǯȱ ȱ£ȱûȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱĵȱȱȬ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱĢȱ ȱ ě£ȱ £ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ĵȱ ûȱ ȱ §ȱ Ȭ ȱȱȱȱ¡ȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱ ȱȱě£ǯȱȱȱȱȱȱtȱȱȱȱ£ȱ ȱȱ§ȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱǯŗŗŜȱȱȱûȱȱȱȱ£ȱȱȱȬ ȱȱȱĚ¡ȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱ£ȱȱǯȱȱǰȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱ ȱȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŝŜǯ ȱȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŝŜǰȱŞŚǰȱŗŖŘDzȱȱǰȱǮǰȱǰȱDZȱȱ ¢ȱȱȱ ȃǰȱDZȱȱȱǻ ǯǼǰȱǰȱǰȱȱȱȱûDZȱȱȱ§ǰȱĴȱȱ ŗşşŚǰȱǯȱŗřŘȮŗŚşǰȱȱǯȱŗřŚǯ ŗŗŚ ȱȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŝŜǯ ŗŗś ȱȱǻ ȱǯȱŚŗǼǰȱǯȱŗŖŗǰȱŞŚǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱě£ȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱ§ǯȱȱǻ ȱǯȱŝŗǼǰȱǯȱřŜŖǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŗř ŗŗŜ 32 Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȱǯȱȱȱȱ£ȱȱ£ ȱȱȱ Ȭǯŗŗŝȱȱtȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ 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ŚǯřȱȱȱȮȱȱȱȱȱȱ §ȱȱȱtȱȱȱȱȱęȱȱ£ȱȱãȱ ǰȱ ȱȱ£ȱ ȱȱȱęȱǰȱ ȱȱȱȱ ȱ ǰȱ§ȱȱȱȱûǯȱȱȱȱȱ ȱȱȱ ȱ Ěȱȱěȱȱȱȱȱ§ȱȱȱȱȱęȱǯȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱǮȃǰȱȱȱđȱȱ ȱǰȱȱȱ ȱȱ§ȱȱȱǯŗŘŖȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱ £ȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱǰȱ ȱȱě£ȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęǰȱ ȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱȱȱ đȱ ȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱ §Ȭ ȱȱȱȱ ǯȱ ȱǰȱȱȱ¡ȱDZȱǰȱ ȱȱȱȱûǰȱȱȱȱȱ ȱȬ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ §£ȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ đȱ£ ȱ§ȱǰȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ£ȱȱȱ ǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱ £ȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱãǰȱȱȱǯ ȱȱȱtȱȱȱȱȱęǰȱ ȱȱ£ȱûȱûȱȱ ȱȱȱȱȱ§đȱǰȱȱȱȱȬ ȱǰȱǯȱȱ§ȱǰȱȱȱȱȱȱûǰȱȱȱȱ ȱȱǻ ȱǯȱŗŗŚǼǰȱǯȱŗŚŖěǯȱȱȱûȱȱȱȱȱĚ¡ȱȱȱȬěȱȱ ¡ęǯȱȱȱȱěȱǮȱȱĚãȃǰȱȱȱȱtȱȱȱ£ȱȱ £ȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱě£ȱȱ ǯȱ ȱǻ ȱǯȱŝŗǼǰȱǯȱřřŞǯ ȱȱȬ ǰȱǮȱȱȱȱȱȱęȃǰȱDZȱȱ ¤¤Ƹ ȱǰȱȱ Ȭ ǰȱȱȬ ȱǻ ǯǼǰȱȱȮȱǯȱȱ£ȱ£ãȱęǰȱȱŘŖŖŗǰȱǯȱŗŜŗȮŗŞŞǰȱȱ ǯȱŗŝŝDzȱȱȱȱTheatersȱȱȱǰȱDrive-‐‑InǰȱDetroitǰȱŗşśśȮśŜǰȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ £ȱ ęȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǯȱ ȱȱ£ȱȱExitǰȱŗşşŖǰȱȱȱȱ đȱ ȱȱȱȱȱ ȱ¡Ȭǯ ŗŘŖ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŗş řŚ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȮȱȱȱǯȱȱȱȱǰȱȬ Ȭȱȱȱȱĵȱȱȱȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱĵȱûȱȱȱȱǯ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱĵȱ ȱǰȱȱȱȱěûȱȱûȱȱ ȱǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱǯȱǮȱ ȱȱ ȱȱȱ¢ȱ¡£ǯȱȱ¡ȱȱȱȱǰȱȱȱȱȬ ȱǰȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ ȱ ȱ£ûǰȱ 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Die maßgeblichen Theorien von Brecht bis BaudrillardǰȱĴȱŗşşşǰȱǯȱřŝŝȮřŞŖǰȱȱǯȱřŝŞǯ ŗŘŘ ȱ Ȭȱ ¢ǰȱ Ǯȱ DZȱ ¢ȱ ȱ ȱ §ȱ ǻŗşŝśǼȃǰȱ DZȱ ȱ ǰȱȱǰȱ£ȱǰȱȱǰȱĴȱĵȱǻ ǯǼǰȱKursbuch Medienkultur. Die maßgeblichen Theorien von Brecht bis BaudrillardǰȱĴȱŗşşşǰȱǯȱřŞŗȮŚŖŚǯȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱ §ǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱȬ ȱěȱ£ȱĴǰȱȱ ȱȱȱ ǯȱȱȱ¢ȱ ȱ ȱȱȱûȱȱȱȱ£ȱȱȱȱǯȱ ȱ ǰȱǮȱȱȱȱęȱǯȱȱȮȱǰȱȱŗşŜşȮŝśȃǰȱDZȱȱ ǰȱ ȱȱǻ ǯǼǰȱ DZȱȱȱȬȱŗşŞşǰȱȱŗşşŖǰȱǯȱŗşȮŘśǰȱȱǯȱŘřǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŘř řś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȱ ãȱǯŗŘŚȱȱȱȱ ãȱȱȱȬ ȱǰȱȱȱȱĴȱȱȱǰȱȱȱȱ ãȱûǯȱđȱ ȱȱ ȱȱǰȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱ ȱ£ȱãȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱȱ ȱ ȱȱȱȱȱǯȱȱûȱȱ§ěȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱûȱȱȱęȱȱȬ ȱǯŗŘśȱȱȱûȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱęȱȱȱȱ ȱǯȱȱȱȱ ãȱûȱȱȱ§ȱ£ȱ£ȱȱ ȱȱȱȱûǰȱȱ ȱȱ§ěȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱ ǰȱȱȱ£ ǰȱȱûȱȱûȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱȱȱǯȱȱ§ȱȱȱȱȱȱȱ£ȱ ¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ Ȭ §ȱȱǰȱ ȱȱȱȱȱ Ȭȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱĚãǯŗŘŜ ¢ȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱȱȱ £Ȭȱȱ £ǯȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ£ǰȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱûȱȱȱȱ Ȭ ǰȱ ȱȱȱ ȱȱ§ûȱãȱǯŗŘŝȱȱȱěȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ§ǰȱȱȱȱ ĵǯŗŘŞȱȱȱȱ§ěȱȱȱȱǰȱȱȱȱǰȱ ȱ ǰȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱ ȱȱȱ§ȱȱ£ȱȱȱȱȱęȱȱǯȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ûȱ ¢¢ȱȱûĵǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱ¡ǰȱȱǯȱřŝŖȱǯǯȱǰȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ ãȱȱ ȱȱȱ ȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱãǯȱ ȱȱęȱȱ ȱ ȱǰȱȱȱǯȱȱȱȱûȱȱȱȱȱȱĴȱȱȬ §ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱûȱȱȱǯȱ ȱȱȱ ûȱȱǰȱ ȱȱȱǰȱȱȱȱ£ȱȱȱ ȱȱ ãȱûȱ ûǰȱȱ ȱȱȱȱȱȱĵȱ£ûȱ ǯ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŘřǼǰȱǯȱřŞŜǰȱřŞşǯ ŗŘś ȱȱǻ ȱǯȱŗŗŖǼǰȱǯȱŘşǯ ŗŘŜ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŘřǼǰȱǯȱřŞśǰȱřşřǯȱȱȱ¢ȱȱȱ¢¢ȱȱȱȱ£ûǯȱ ŗŘŝ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŘŚ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŘřǼǰȱǯȱŚŖřǯ ŗŘŞ řŜ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ ûȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Theatersȱ ȱ ǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱǯ ȱ§ȱǰȱȱȱĵȱȱȱTheatersȱȱȱ§ĵȱȱȱDrive-‐‑In TheatersȱûȬ ȱȱǰȱ ȱȱǰȱȱȱ§ȱǰȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱę¡ȱǯȱȱȱȬ ȱûȱęȱȱTheaterȬȱȱȱǰȱȱȱ£ȱ ǯȱǻǯȱŗŚǼ ȱȱȱȱȱûȱ£ȱȱTheatersȱȱěȱȱȱMovie Audienceǰȱŗşŝşǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱ§ǯŗŘşȱȱȱȱȱȱȬ ęǰȱȱȱ£ ȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱĴǰȱȱȱǯȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ ȱȱȱ ȱǰȱȱȱ ȱĚȱȱȱȱȱ ȱ¢ȱǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ§ȱǯŗřŖȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱȱãȱȱȱǰȱȱ ȱȱǰȱǯȱ ȱǰȱûȱ §ȱȱȱęȱȱ ȱȱȱȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ûȱ ¢Ȭ ¡ǰȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ £ȱ ę¡ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱęȱȱTheatersȬȱȱȱȱȱȱȱ£ǰȱ ȱ¢ȱȬȱȱȱȱ ǯȱȱǰȱȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱęȱȱȬ ǯȱȱȱĵȱȱ£ ȱǮȃȱȱǰȱȱȱãȱȱȱ ȱ£ûȱȱȱȱȱ§ȱȱȱȱǯŗřŗ ȱȱȱȱȱǰȱãěȱȱȱ£ȱȱȬ ęȱȱȱȱȱęȱǰȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱ ȱȱĚ¡ȱ£ȱǯȱȱ§ȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱ¡ȱǮȱȱȱȃȱǰȱȱȱȱȱȱȱȬ ȱǯȱȱȱȱȱȱȱ¢ǯȱȱȱȱ ȱȱǰȱ¢ȱ¢ȱĴȱȱȱȱȱǰȱ ȱ ȱȱŘŖŖŞǰȱǯȱŗŗǯȱȱDZȱǯǯȱ ȱȱȱȱ ȱDZȱěȱȱǰȱȱŘŖŖřǰȱǯȱŜŜǯ ŗŘş ȱȱǻ ȱǯȱŗŘşǼǰȱǯȱŗŘěǯ ŗřŖ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǰȱǮȱȃǰȱȱȱȱȱȱǮ ȱȱǻǯǯǯǼǰȱȱȬ ȱȱǻ ȱǯȱŗŗŖǼǰȱǯȱřřǯ ŗřŗ řŝ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǰȱǰȱãǰȱ£ǰȱDZȱȱȱûǯȃŗřŘȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ãȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ £ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ǯ§Ĵȱ ȱ £ȱ£ ȱãȃǯŗřřȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱȱ§ǯȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱęȱȱǯȱǮȱȱûȱǰȱȱȱ ȱȱȱ ȱȱĵǰȱȱȱȱȱȱ ȱĴǰȱȱȱǮȃȱ §ǰȱȱȱȱȱ£ȱę£ȱǻǯǯǯǼDzȱȱȱȱȱǰȱȬ ȱDZȱȱȱȱȱ§ǯȃŗřŚȱȱȱȱ ȱ¢¢ȱǰȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱȱȱ£ȱ§ȱǮãȃȱȱ ȱ ǯȱȱȱȱ ȱȱȱǮ§ȃǰȱȱȱȱãȱȱȱȱȱȬ ěȱ£ȱȱȱȱȱ §ȱȱ ȱȱ ȱȱ £ûǯȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ Ěȱ ȱ ȱ ãǰȱ ȱ ȱ ȱȱȱ§đǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯŗřś ȱ£ ȱ£ǰȱȱȱȱǰȱěȱȱ£ȱȱȱȱȬ ǯȱȱǮȱȱȱȮȱ ȱȱ£ȱȱȱûȱȮǰȱȱ ȱȱȱȱȱȱ ȱȱ£ȱ ȱ§ǰȱȱȱ ȱȱǻǯǯǯǼȱ£ȱǯȱȱȱȱǻǯǯǯǼȱȱȱǰȱȱȱȱȱęȱ ûěǰȱ ȱ ȱ ¢ȱ DZȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱȱȱ ȱDZȱȱȱûȱ§ǰȱȱȱȱȱ ȱȱ ǰȱ ǰȱǰȱ£ǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱǯȃŗřŜȱȱȱȱȱȱ£ ȱȱ ȱã£ȱ£ǰȱȱǮ£ȱãǰȱǰȱȱȱȱǰȱǰ ȱȱȱãǰȱȱȱǰȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱûȱ DZȱȱȱȱǰȱȱǰȱȱǰȱȱęȱȱȱȱãȬ ǰȱȱǰȱȱǰȱȱDzȱǻǯǯǯǼȱĵȱȱȱȱȱȱȱ ȱ£ȱȱȱǰȱȱǮ£ȃǯȃŗřŝ ȱȱǰȱǮȱȱȱȃǰȱDZȱǯȱȱȱȱǰȱȱ¢ȱǰȱȱȱȱ ŘŖŖśǰȱǯȱřŝŜȮřŞŖǰȱȱǯȱřŝŜǯ ŗřŘ ȱȱǻ ȱǯȱŗřŘǼǰȱǯȱřŞŖǯ ȱȱǻ ȱǯȱŗřŘǼǰȱǯȱřŝşǯ ŗřŚ ȱȱǰȱǮȱȱȱȱȱȃǰȱDZȱȱãǰȱȱĴȱǻ ǯǼȱDie Massen bewegen. Medien und Emotionen in der Moderneǰȱȱȱȱ ȱȱŘŖŖŜǰȱǯȱŜřȮŞŖǰȱȱǯȱŝŗǯ ŗřś ȱȱǻ ȱǯȱŗřŘǼǰȱǯȱřŝŞǯ ŗřŜ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗřř ȱȱǻ ȱǯȱŗřŘǼǰȱǯȱřŞŖǯ ŗřŝ řŞ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱ£ȱûȱȱȱȱȱȱȱȱȱęȱ£ȱȬ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ǰȱ ãȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱĵȱ ȱȱȱȱȱě£ȱ£ ȱȱȱȱȬ ȱ ǯ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¡ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ Ȭ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢Ȭ ȱǰȱȱȱȱȱ £ȱǰȱȱȱãȱ ǰȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ãȱ ǯŗřŞȱ ȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ§ȱĚDZȱ Ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǻǯǯǯǼȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱȱ¢¢ȱǰȱȱȱȱȱ¢ȱĚ¢ȱȱȱ¢ȱȱ ȱȮȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱǯȱ ȱȱȱ£ȱȮȱȃǰȱȱ ȱȱȱdzȄȱȮȱȱȱȱ ǯȱȱ ȱȱȱȱ ȱȱȱȱ ȱ ¢ǯȱȱȬȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱ ȱȱȱǯȱȂȱȱȱȱȮȱȱ ȱȱ Ȭ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯȄŗřş ȱ ȱ ȱ ȱ û ȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱȱ ȱȱȱȱȱǮĴ§Ȅȱǰȱûȱȱȱȱȱ đȱ ȱǯȱȱȱȱȱęȱûȱȱȱ§ȱȱǰȱ ȱȱȱȱ ȱ§ȱȱ£ȱȱ ȱȱȱûȱ đȱ ȱ ǰȱȱȱȱȱȱǯŗŚŖȱȱ ȱȱȱ ȱǮȃǰȱȱȱȱ§ǰȱȱȱȱȱȱȬ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ûȱ ǰȱ £ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ǯ ȱ £ ȱ £ ȱ ǰȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ §ȃǰȱ ȱ ȱȱtȱȱȱęȱȱ §ǰȱǯȱȱȱ ȱ ȱûȱȱȱ£ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱǰȱǮȱȱȃǰȱDZȱ ȱǰȱTheatersǰȱ ȱȱŘŖŖŖǰȱǯȱŗŜȮŗŝǰȱȱǯȱŗŜǯ ŗřŞ ȱȱǻ ȱǯȱŗřŞǼǰȱǯȱŗŜǯ ŗřş ȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱǮ ȱǰȱ ȱǰȱ ȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱ£ȱĵȱȱǰȱȬ §ȱȱǰȱȱȱȱ ȱ§ĵȱȱȱȱ£ȱ§ǰȱȬ ȱȱ ȱǰȱ đȱȱđȱȱǰȱ 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Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ§ȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱûǰȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ £ȱ ǯŗŚŚȱ §ȱ ȱ ȱ §ęȱ ȱ ¢ȱȱȱȱȱ ȱĵȱ ǰȱȬ ȱȱęȱǰȱȱȱȱȱȱǰȱǮȱȱ¢Ȭ ȱȱãȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ£ȱȱ ȱȱȱȱȱ ȱȱĵȃǯŗŚśȱȱȱęȱȱ ȱȱ ȱȱȱȱȱȱûǰȱ£ȱȱ£ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱǰȱȱûȱȱȱȱȱ ȱęȱęȱȱȱǯ ȱȱ£ȱě£ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ £ȱȱȱȱęȱȱȱęȱȱȱ£§ǰȱȱȬ §ȱȱȱ§ȱ§ȱȱûȱȱȱȱȱ£ȱ ȱęȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ £§ȱ ȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱĵǯŗŚŜ ȱȱȱȱȱ£ȱęǰȱȱȱȱȱ£ǰȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱȱě£ȱ ȱ ǰȱãěȱȱȱ ȱ£ȱȱ ȱȱ£§ĵȱȱ£ȱȱęȱ£ȱǰȱȱȱȱȬ ęȱ£ ǯȱȱǰȱȱȱȱȱ£ȱǯȱȱ§ȱȱȱęȱ ȱ£ȱȱęȱȱǯȱ ȱȱě£ȱȱȱ£ȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱ§ȱȱ§ǰȱȱȱ£ȱȱ ȱȱȱǰȱȱȱ§ȱȱŗşŘŖȱȱřŖȱȱȱȬ ȱȱŗşśŖȱȱŜŖȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱ ȱ ǯŗŚŝȱȱȱȬȱParamountǰȱOaklandȱȱȱûȱȱȱ£ ȱ ęǯȱȱȱȱȱŗşşŘȱǻǯȱŗśǼȱȱûȱȱȱȱȱ ȱȱǰȱȱŗşşŚȱ ȱǯȱǻǯȱŗŜǼ ȱȱ¢ǰȱǮ ȱȱȱȃǰȱDZȱĴȱŗŜȱǻŗşşŜǼǰȱǯȱŗŘŚȮŗŘŝǰȱȱǯȱŗŘśǯȱȬ ȱ¢ȱȱ£ȱȱȱȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱŗşŜŖȱȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ§ȱ£Ȭ ǰȱȱȱȱtȱȱ ȱȱǯȱǯȱŗŘŚǯ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŚŚǼǰȱǯȱŗŘŜǯ ŗŚś ȱȱǻ ȱǯȱŗŖŚǼǰȱǯȱŘŞŜǰȱŘşŖǯ ŗŚŜ ȱȱ¢ǰȱǮǰȱ ȱ ȱǰȱȱȱȱȃǰȱDZȱǯǯȱȱȱDZȱȱȮȱ Portraitsǰȱ ȱȱȱŘŖŖŖǰȱǯȱśŚȮŜśǰȱȱǯȱśŚǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŗŚŚ ŗŚŝ Śŗ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ ȱ tȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱ ȱ §ȱȱȱȱȱȱãěȱ§ǰȱ§ȱȱȱȱȬ ǰȱȱȱȱȱǯȱ 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Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ£ǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱãǯȱ ȱȱǰȱûȱȱȱȱ£ȱȱȱ ǰȱȱȱ£ĵȱȱȱȱęȱȱǯȱǯȱȱȱŗŞŘŘȱ ȱǰȱȱȱ ȱȱęȱĴȱǯȱȱȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱûȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱ ȱȱ ȱǯȱȱ ȱȱȱȬȱȱ ûȱȱȱȱȱ£ȱȱ ȱ ȱȬȱȱ£ȱ ȱ ǯȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱ£ǯȱȱȬ ȱȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȱ£ ȱ§ǰȱ ȱȱȱȱȱȱ§ȱȱȱǯŗŞř ûȱȱûȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱȬ ǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ Ȭ ǰȱȱȱȱȱ£ǰȱȱȱǰȱđȱȬ ȱȱǰȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱȱȱ ŗşřŖȱȱŚŖȱȱȱȱȱȱȱĴǯȱȱȱ ȱȱȱȱ§ȱȱȱ ȱȱȱ§ȱȱȱȱ ȱǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱ ȱȱĴȱ ȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱ ȱȱȱ ǯȱȱ ȱȱȱãȱǰȱȬ ȱȱȱȱȱȱãȱ ǯȱȱȱȱãđȱȱ£ȱǰȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱǯȱȱđȱȱȬ ȱ ȱȱȬȱ£ȱ ȱȱȱ§ȱǯȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱûǯȱȱ ȱȱ£ȱȱȱȱŗŞǯȱȱŗşǯȱȱĵǰȱȱȱȱ ¡ȱȱȱȱȱ£ ȱȱȱȱȱ ȱȬ ȱ ǰȱȱȱĚđȱtȱȱȱ§ȱ£ȱȱ£ǯŗŞŚȱȱ ȱȱȱȱȱ£ȱȱǰȱãȱ§£ǯȱ ȱ ȱȱȱȱ ȱȱȱãȱȱȱȱ§Ȭ ȱȱĴǰȱDas Panorama: die Geschichte eines MassenmediumsǰȱȱȱȱŗşŞŖǰȱǯȱśŝǰȱŜŖěǯDzȱȱ ǰȱHabitat Dioramas. Illusions of Wilderness in Museums of Natural HistoryǰȱȱŗşşřǰȱǯȱŗŘǯ ŗŞř ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱşǰȱŗŘǰȱŗşŘǯȱŗşśǰȱŘŖśǯ ŗŞŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱěǯŗŞś ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱãđȱȱȱȱȱǯ ŗŞś śŗ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ǰȱȱȱ ȱûȱȱ[¢ȱȱ£ȱǯȱȱȱȱȱȱ ȱ ǰȱȱȱȱ ǯȱȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱĵȱȱǰȱȱûȱȱ£ȱę£ǰȱ£ȱ ęȱȱ£ȱǯȱȱȱ£ȱȱĴȱȱȱȱȱ£ȱȱ £ęȱȱȱȱǯȱȱûȱȱȱȱȱȱȱ§ȱȱęǯȱ Ǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ¢ȱ¡ȱ¢ȱȱ ȱȱȱȱȱ ȱȱȱǯȄŗŞŜȱȱȱȱȱȱȱȱȱǯȱȱ ¡ȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱ£ȱȱ ȱǯȱȱȱȱȱȱ ȱãȱǰȱȱȱȱȱȱ ȱȱ ǯȱȱȱȱ ȱȱȱ§ȱȱěȱȱȱ DZȱǮȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱǯȃȱȱȱȱ ȱȱȱȱđDZȱȃȂȱ ¢ȱ¢ȱȱȱȱ ȱǰȱ ȱȱȱȱȱ¡ȱ¢ȱȱȱȱ ȱȂȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱǯȄŗŞŝȱȱȱȱȱ£ȱ£ȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱ£ȱ ǯȱĵȱûȱȱ ȱ§ȱȱȱȱȱȱȱǯŗŞŞȱȱȬ £ȱȱǰȱȱȱȱûȱȱȱ ǰȱȱȱȱȬ ǰȱȱ£ȱ ȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱęȱ ǯ ȱȱȱȱ£ ȱȱȱȱȱȱûȱȱȱǯȱȱȬ §ȱ ȱȱȱȱ ȱȱȱ§ȱ§ĵǰȱȱǮȱȱȬ ȱ¢ȱȱ¢ȱ¢ȱȱȱǯȃŗŞşȱȱûȱ£ǰȱȱȱȱ Ȭ ȱȱ ȱȱȱȱȱȱ ǰȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ûȱ ęȱȱ ȱ ûȱ §ǰȱ ȱ ȱ §ȱ Ĵȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ûȱ ȱ ȱ £ȱ ǯŗşŖȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱ§ȱǰȱȱȱȱȱ§ȱ£ȱ ȱȱȱ£ȱȱǯȱȱȱȱȱȱȃȱȱ ȱ ȱ ȱ Ȅǯŗşŗȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ãđãȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱşǰȱŗşřǰȱŘŖŞǯ ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱŘŖśǯ ŗŞŝ ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱŗŝǰȱŘŖŜǰȱŘŗŗǯ ŗŞŞ ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱŘŘŗǯ ŗŞş ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱŗşǯ ŗşŖ 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Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱĵȱȱȱȱ£ȱę£ǯŗşŝȱȱęȱȱǰȱȱȱ £ȱǰȱȱȱȱǰȱȱȱ£ȱǰȱȱȱȱȬ ȱǰȱȱǯȱȱȱȱȱ ȱȱȱtȱȱǯ ȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱ£ȱǰȱȱ ȱǯȱȱȱȱȱȱ£ǰȱǰȱȱȱǮȱȃȱ ǯŗşŞȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱȱ §ȱȱȱǰȱ ȱ£ȱȱǰȱĴǯȱȱ§ȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱǯŗşşȱȱ ȱûȱȱęȱȱǰȱȱȱ ǰȱȱȱȱȱȱȱȱęȱǯ śǯŗǯŘȱȱęȱ£ ȱȱȱû ȱȱȱDioramasǰȱȱ ȱǮȃȱ§ǰȱȱȱWax Museums und Portraitsȱ ûȱ ãȱ Ȯȱ ǰȱ ǰȱ §ȱ ȱȱȮȱǯȱDr. Helmut Kohlǰȱȱǰȱȱȱǰȱ³ȱĴ ŗşşŚȱǻǯȱŚǼȱ£ȱȱȱ£ȱǰȱȱ§ȱ§Ȭ ȱ ǰȱ ȱ ȱ đȱ ȱ Ȭ§ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ£ãȱ§ȱĴȱ ȱȱȱȱȱěǯȱȱ ȱȱȱĜ£ȱȱ£ȱǰȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱ§ȱûȱȱȱȱǯȱȱ§ȱ ȱȱȬ ȱ ȱȱȱȱDioramasȱȱȱǰȱȱŗşşŚȱȱ ȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱęǯȱȱȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱȱęȱȱȱȱǰȱȱȱęǰȱȱ ȱ ȱûȱȱęȱȱǯȱȱęȱ ȱǰȱȱ£ȱȱȱ ĴȱŗşŞřȱǰȱ§ȱûȱȱȱȱȱ£ȱȱȱȱǯŘŖŖ The Brides in the Bath MurdererȱŗşşŚȱǻǯȱŘśǼȱ£ȱȱȱȱǰȱȱȱȱ §ȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱěȱȱãȱǯȱ ȱ ¢ȱ ǰȱ Ǯãȱ ęȃǰȱ DZȱ ǯǯȱ ŘŖȱ ȱ Ȭȱ ûȱ ŘŖŖŝȮŘŖŖŞǰȱȱȱȱ£ȱŘŖŖŞǰȱȱȱȱŘŖŖŞǰȱȱ£ȱŘŖŖŞȮŘŖŖşDZȱ ȱǰȱǯȱȱ¢ȱǰȱȱûȬǰȱęȱŘŖŖŝǰȱǯȱŘŗȮřŗǰȱǯȱŘśǯ ŗşŝ ȱȱǻ ȱǯȱŘŗǼǰȱǯȱşśǯ ŗşŞ ȱȱǻ ȱǯȱŗŞřǼǰȱǯȱŘŘŘǯ ŗşş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ĵȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǰȱȬǯȱ ûȱûȱȱ ǰȱûȱŘŖŖŗǰȱǯȱŗŗřǯ ŘŖŖ śŚ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto Serie Chamber of HorrorsǰȱȱȱWax Museumsȱ££ȱǰȱęȱǯȱȱȱȬ ęȱȱãǯȱȱ ȱȱȱȱȱ£ȱǯȱ ȱãđȱȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱ-‐‑ lingtonȱ ŗşşŚȱ ǻǯȱ ŘŜǼȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ĵȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱ £ȱȱǯȱȱ£ȱȱȱȱȱĴȱǯȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ŗŞŗśȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǯȱȱ ȱȱǯȱ ȱȱȱȱȱȱȱŗŞŘŗǯȱȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱǰȱȱȱûȬ ȱãȱȱęȱȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱęȱȱ£ȱȬ ȱȱȱȱ ȱ ǯȱȱȱȱ£ȱȱ ȱ ǰȱȱȱ £ȱȱȱȱ ȱȱȱȂȱȱȱȱŗŞřśȱȱȱ ǰȱ ȱȱȱȱȱęȱȱ ǯȱȱ £ȱȱȬ ȱ ȱȱȱ§ęȱȱȱęĴȱȱȱȱȱ §ȱǯȱȱŗŞśŘȱȱȱ £ȱȱȱȱ ǰȱȱ ȱȱęȱǰȱȱȱȱȱȱȱĴȱ£ǯŘŖŗȱȱȬ ęȱȱȱȱȱȱ§ȱȱȱȱęȱǰȱȱȱ ȱ£ǰȱȱȱȱĚ¡ȱȱȱȱȱȱȱ £ȱ ǯȱ ȱ ȱ tĵȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ęȱ ûȱ ȱ ȱ ȱȱ§ȱȱ ȱȱ£ǯȱȱȱȱȱDZȱǮȱ ȱȱȱ§Ĵǰȱ§Ĵȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱ ȱȱȱ£ǯȱȱȱǰȱȱęȱȱ£ǯȃŘŖŘȱ¡ Ȭ ȱãěȱȱûȱȱȱȱęȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱ ȱȱȱęȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱãǰȱ ȱȱȱȱȱȱȱęȱǯȱ§ȱȱȱȱȱȱ ęȱ¡ǰȱãȱȱȱȱ£ȱȱŗŞřśȱȱȱȱęȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱȱǯ ȱěȱȱęǰȱȱȱȱ£ȱǰȱȱȱȱ§ȱ ȱȱȱȱęǰȱȱȱȱȱȱȱãȱǯȱȱ ȱȱȱȱęǰȱȱ¢ȱȱ ěȱȱ ȱãȱȱȱȱȱȱȱ§£ȱ£ǰȱ ȱěȱǻ ȱǯȱŗśŘǼǰȱǯȱŘşDzȱȱûǰȱȱȱǵȱȱ£ȱȱ-‐‑ genǰȱ ȱ £ȱ ǯȱ ȱ ȱ ûȱ ǰȱ ȱ ŘŖŖŞȱ ȱ ǰȱ ĴDZȦȦ ǯŘŖŖŞǯȦ ęȦ ȦȦŖŗȬŗȏǯȱǰȱǯȱŗŘǯ ŘŖŗ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱȱȱǯȱȱȱȱǮȱȱȱȱ ȱȃȱ ȱěȱǻ ȱǯȱŗśŘǼǰȱǯȱřŖǯ ŘŖŘ śś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ ȱȱȱ ȱĵǰȱȱǻ¢Ǽȱȱȱȱ£ȱȬ ǯŘŖř ȱȱęȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱĜǰȱȱ §ȱȱȱ¢ȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱǰȱȱȱ£ȱ£ ȱȱ ȱȱȱ ãȱȱȱȱȱȱȱ£ȱûûȱȱȱȱȬ ȱ£ȱ 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Geschichte der Porträtbildnerei in Wachs. Ein Versuchǯȱ ǯȱȱȱ ǰȱȱŗşşřǰȱǯȱŗŗŝǯ ŘŗŜ ȱȱǰȱǮȱęȱȱȱȱȱǻŗŞśşǼȃǰȱDZȱȱȱǻ ǯǼǰȱTheorie der Foto-‐‑ ęȱȱŗŞřşȮŗşŗŘǰȱûȱŗşŞŖǰȱǯȱŗŗŖȮŗŗřǰȱȱǯȱŗŗřǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Řŗř Řŗŝ śŞ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱĵȱ£ȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱãȱǰȱȱ ȱ ȱ £ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ûȱ ȱ £ȱ Ȭ ǯŘŗŞ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱęȱȱȱȱęǰȱȱãȬ ȱȱ§ȱ£ȱěǰȱûȱǯȱȱǰȱȱȱęȱǮȱȬ ȱȱ§ȱ£ȱ£ȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȬ ȱȱȱǰȱȱęǰȱǰȱȱǰȱ ȱǰȱ ȱ ǰȱ ȱ ě§đȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ãȱ ȱ DZȱ ȱ ãȬ ȱ Ǯȃǰȱ Ǯȃǰȱ Ǯ ȃȱ ȱ ȱ ãȱ £ȱ ûǯȃŘŗşȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱȱȱȱęȱȱęǯȱ£ȱ ȱȱȱȱȱȱě£ǯȱȱȱǰȱȱȱȱȱȬ ęȱǮ ȱǰȱ ȱȃȱǯȱȱ ȱȱęȱȱȱ ǰȱȱȱǰȱȱȱ ȱȱȱȱǰȱȱ ȱȱȱǯȱûȱ ȱȱęȱȱȱ¡Ȭ §ȱȱȱȱȱãđȱ§ȱ£ǯȱȱȱ ȱęȱȱȱȂȱȱȱȱȱȱȱ£ȱ ǯȱȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȬ ȱȱãȱȱȱ£§ǯȱȱ ¢§ȱȱȱȱȱ§£ȱȱ ûȱ ȱȱǯȱȱȱȱȱãȱȱȱȬ ǰȱ ǰȱ Ǯȃȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱǮãȃȱȱęȱǯȱȱĵȱȱȱęȱȱ ȱǰȱȱãđǰȱȱ§ȱȱ ȱȱǰȱ ȱȱěȱȱȱȱ§ęȱ£ȱǯȱ ȱȱȱȱęȱĵȱȱȱȱȱ¢ȱĵȱ£ȱȱęȱ ǰȱ ȱȱDZȱǮȱȱȱȱȱãȱȱȱȱ ǰȱȱãȱȱȱȱȱȱȱȱ£ǯȱȱ §ȱǰȱȱȱȱȱȱãǯȃŘŘŖȱȱûȱȱȱ ȱ§ȱȱǰȱȱȱȱǰȱ§ȱȱ§ȱǰȱȱ ȱȱȱęȱȱ¢ȱȱȱȱĵȱ ǯȱȱûȱ ȱęȱȱȱȱȱãǯȱĴȱȱȱȱ §ȱ̧ȱȱȱȱ£ȱãǰȱȱȱǰȱȱ¢Ȭ ȱǯȱȱǻ ȱǯȱŘŗŝǼǰȱǯȱŗŗŖǰȱŗŗřǯ ŘŗŞ ȱȱȱǻ ȱǯȱŘŗŜǼǰȱǯȱŗŖŚǯ Řŗş ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŚŝǼǰȱǯȱŜŖǯ ŘŘŖ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱȱȱãȱȱȱǰȱȱ¡£ȱę£ǯŘŘŗȱȱȱ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŚŝǼǰȱǯȱŜŖǯ ŘŘŗ śş Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto £ȱȱȱȱ¢ȱȱȱȱęĴǰȱȱ ȱȱęȱǯȱȱȱȱȱ£ȱęȱȮȱȱȬ ûȱ ȱ Ǯȃȱ ȱ ȱȱ ȱ ǰȱ ȱ ûȱ ȱ ȱ ǰȱ Ǯȱȱȱ§ȱ§ȱȱǰȱȱȱǰȱȱȱǰȱȱ £ȱ ȃǰȱ ȱ ȱ £ȱ ¢ę£ǰȱ £ȱ Ǯ§ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ûȃȱȮȱđȱȱȱȱȱȱ ǯ222 In der PortraitsȬȱûȱȱ ȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱǮȱûȃȱęȱȱ ęȱ§ǰȱȱȱȱ§§ȱȱ£ȱǰȱȱȱȬ ȱȱ£ȱĵȱǯȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ Ȭ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱǮęȃȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱȱęǯȱĵȱ ȱȱȱȱ¡§ȱȱȱȱ ȱȱȱȬ ȱ£ǰȱ ȱȱȱȱûȱȱȱȱȱ ȱȱȱǰȱȱȱ£ȱȱȱȱęȱȱȱȱ£ȱ ûǯ śǯŗǯřȱ¢ȱȱȱȱȱDioramas und Wax Museums ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ęȱ ȱ Ȭ §ȱ ǰȱȱ ȱȱȱě£ȱȱȱȱȱęȱȱ Ĵȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ£ȱǯȱȱ§ȱȱǰȱȱȱęȱȱȬ ȱûȱȱȱȱęȱȱȱǰȱȱȱȱȱ ǯȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱ§ȱȱȱ£ȱ ǰȱ ȱ ȱȱȱ ȱãȱ ȱȱ ȱǻǼȱȱȱȬ ȱǯȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱûȱ ȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱ ȱ§Ȭ ȱȱȱ£§ȱȱǯȱ In den Serien Dioramas und Wax Museumsȱ ȱȱęȱȱȱȱȱȬ ȱ¢ȱǻ ȱǯȱŗŚŝǼǰȱǯȱŜŘǯ 222 ȱȱęȱȱȱȱȱȱȱǯȱ¢ȱǻ ȱǯȱŘŗřǼDzȱȱȱ ȱŗşŜşȱȱãěȱȱȱȱȂȱęĴȱǯȱǯǯȱȱ ȱȱȱ ǰȱȱ¢ȱȱȱȱǰȱȱDZȱ£ȱǰȱ ȱȱŗşŞŚǰȱ ǯȱŗřŚȮŗřŝǯ 223 Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ęȱ§ǯ223ȱȱȱȱ§ȱãȱǰȱȱȱȱ ŜŖ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱȱȱȱȱȱ§ǯŘŘŚȱȱȱȱȱȬ £ȱȱ ȱǰȱûȱȱȱ§ȱ¡£ȱȱȱȱȬ ęȱȱȱȱȱ£ǯȱ£ȱûȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱȱ ȱȱûȱǯȱȱȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱ ȱȱǰȱȱȱȱȱûȱȱȬ §ȱȱûȱǯȱ 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Ǯ§ȃȱ ȱ ęȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȬȬǰȱȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱ £ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ £ȱ ȱ ãǯȱȱȱȱȱ §ȱȱ ǰȱȱȱȱȱȱãȱ ȱȱȱ̧§ȱȱȱȱ§ȱǯȱȬ ȱ§ȱȱȱȱȱȱȱŗŚşǰŘȱ¡ȱŗŗşǰŚȱȱȱȱȱǯŘřś ȱãȱǻ ȱǯȱŗŘǼǰȱǯȱŗřŜǯ ŘřŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱŗŜǯȱȱę£ǯȱȱȱȱȱȱĚ¡ȱȱȱȱ ȱěȱǻ ȱǯȱŗśŘǼǰȱǯȱřřǯ Řřś ŜŚ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ ȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ đȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ §ǰȱ ȱ ȱ ȱ ¡ȱ ȱ Ǯ ȃȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęǰȱ ȱ ȱ ȱǯȱȱȱȱ£ûǰȱȱȱęȱȱȱȱȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ûȱ ȱ ǯȱǻǯȱřřǼȱȱȱǰȱǰȱȱȱȱȱ ǰȱȱ ęȱȱȱȱȱǯȱȱǰȱ ȱȱȱȱĴȱ §ȱȱǰȱĵȱȱȱȱȱęȱȱ§ȱȱȱęȬ ȱǰȱ ȱ£ȱûǰȱȱȱȱǰȱȱǮ§ȃȱ £ǯȱȱ ȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱęȱȱ Ȭ ǯȱ ȱ ȱĴȱȱȱȱȱǻǯȱřŚǼǰȱȱ¢ȱǻǯȱřśǼȱȱȱ ȱȱęȱȱȱ§ǰȱȱęȱȱȱȱȬ ęȱȱǯȱȱ§ȱȱđǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ §ȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱ§ǯȱȱ§ȱ ǰȱȱȱûȱȱȱȱȱ̧ȱȱȱŗśǯȱȱȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ǯŘřŜȱ ȱ Ȭ ȱ ǰȱ ȱ Ĥȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ûȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱ ǯ ȱtȱȱȱȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ǻǼȱ§ȱȱȱǯȱȱ ȱ£ȱęȱȱȱȱęǰȱ ȱȱȱǻǯȱřŜǼǰȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱȱǯȱ ȱȱȱȱȱȱȱ£ȱęȱȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱ£ȱ ǰȱ£ȱȱȱȱȱȱ§ȱȱȱȱ £ûǰȱȱȱȱ§ȱȱ ȱȱ§ȱ£ȱǯȱȱȱȱ ȱȱȱ§ȱȱȱȂȱȱȱęǯŘřŝȱȬ §ȱȱȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱ ȱǰȱȱȱȱ £ đȱȱȱǰȱǯȱȱȱûȱ ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ£ȱǰȱ ȱȱȱ§ȱȱ ěȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱȱȱ£ûǯȱȱûȱȱ§ȱȱȱ§ȱȱęȱȱȱ ȱȱȱ£ûȱ£ ȱęȱȱȱǯȱȱȱȱȱ §ȱȱȱȱ£ȱęȱûȱȱĵȱȱȱȱȱ Ĵȱ ȱěȱǻ 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ȱȱǰȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȬ ȱȱǰȱDer symbolische Tausch und der TodǰȱûȱŗşŞŘǰȱǯȱŝşǯ ȱȱǰȱAgonie des RealenǰȱȱŗşŝŞǰȱǯȱşǯ ŘŞŗ ȱȱǻ ȱǯȱŘŞŖǼǰȱǯȱŗŗřǯ ŘŞŘ ȱȱǰȱǮȱȱûȱȱȱȱȱȃǰȱDZȱǯȱȱDZȱȱ Theorie der AbständeǰȱûȱŗşşŞǰȱǯȱŘŗŖȮŘŘřǰȱȱǯȱŘŗŞǯ ŘŞř Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŘŞŖ ȱȱǻ ȱǯȱŘŞřǼǰȱǯȱŘŗşǯ ŘŞŚ ŝŜ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto £ȱ ȱ §ȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ęǰȱ ȱ ȱ §ȱ ȱȱȱǯȱȱȱ ȱãȱȱȱȱȱȱěȱȱ ǰȱȱȱȱě£ȱȱ£ ȱȱȱȱ§ȱ¡ǯȱ ȱȱȱȱ§ǯȱǮȱȱȱȱěȱȱȱȱȱĴȱ£ Ȭ ȱ̧ǰȱ ȱȱȱđȱȱ§ȱȱęȱǯȃŘŞś ȱȱęȱȱȱȱȱ ȱ ȱȱȱ ȱ§ǰȱȱȱ ȱȱȱȱȱ§ǯȱ ȱȱȱȱȱȱȱ ȱȱȱȱ ȱȱęȱȱ£ȱ§ǰȱ£ȱ ȱȱȱȱ ȱȱȱȱȱûȱȱȱȱȱǯȱûȱȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱ ȱ ãǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ §ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ûǰȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱȱȱȱǯȱȱ§ȱȱȱȱǰȱ ȱȱȱȱ¡ȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȬ ȱȱȱǰȱǮȱȱȱȱȱȱ£ȱȱ ȱĴȱȱ§ȱȱȱ£ȱǯȃŘŞŜȱȱȱȱȱ ȱȱęȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ ¢ȱû£ȱ§ǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ £ ȱȱȱȱȱȱȱȱǯ ȱȱȱ£ȱȱȱȱȱȱȱȱęǰȱȱ ȱ ȱȱȱȱǰȱȱǯȱȱȱûȱ ȱ ȱȱȱęǯȱȱ ȱȱȱȱǮ£ȃȱĵȱȱȱ ¡ȱ§ȱȱȱȱȱȱǰȱȱȱȱ§ȱ ȱȱȱǰȱȱȱȱȱȱȱȱǯ ȱȱȱȱȱãĵȱ§ĵǰȱȱȱtȱȱȱȱ£ȱȱ ęȱȱȱȱȱȱȱ ǰȱȱȱęȱȱȱ ȱȱȱȱ£ȱȱǯȱǮȱȱȱ ȱûȱ§ȱ £ãǰȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱãȱȱ ȱěǰȱȱȱȱ ȱĴȱȱȱȱ£ȱĤ§ǯȃŘŞŝ Indem ȱȱęȱȱȱȱęȱȱȱ§ȱȱȬ ȱȱȱȱȱȱûǰȱ£ȱǰȱ ȱȱȱȱęȱ£ȱ ȱ§ȱǯȱ£ȱãȱȱȱǰȱȱĴȱȱȱȬ ȱȱǻ ȱǯȱśǼǰȱǯȱŗŘśǯ ŘŞś ȱȱǻ ȱǯȱŞǼǰȱǯȱşŘǯ ŘŞŜ 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DZȱ ȱ §ȃǯȱ DZȱǯǯȱ ȱ ȱǰȱŘŖŖŖDZȱȱȮȱǯȱ ȱȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱŚŚȮśřǯȱ ǰȱDZȱǮȱȱȱȃǯȱDZȱǯDZȱȱȱȱǰȱȱ¢ȱ IVǯȱȱȱȱŘŖŖśǯȱǯȱřŝŜȮřŞŖǯ ǰȱ DZȱ Ǯȱ ęȱ ȱ ȃǯȱ DZȱ DZȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱȱ¢ȱǯȱȱȱȱŗşşŖǯȱǯȱŗŗȮŘŝǯ ǰȱDZȱȱȱǯȱȱ£ȱǯȱȱȱȱŘŖŖŝǯ ěǰȱ¢DZȱǮȱȱȱDZȱȱ§ȱȱ ȱȃǯȱDZȱǯǯȱ ȱȱȱŘŖŖŖDZȱȱȮȱǯȱ ȱȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱŘŜȮŚŖǯ ǰȱ DZȱ Ǯȱ ęȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǻŗŞśşǼȃǯȱ DZȱ ȱ ȱ ǻ ǯǼDZȱȱȱęȱȱŗŞřşȮŗşŗŘǯȱûȱŗşŞŖǯȱǯȱŗŗŖȮŗŗřǯ ¢ǰȱȬDZȱǮȱDZȱ¢ȱȱȱ§ȱ ǻŗşŝśǼȃǯȱ DZȱ ȱ ǰȱ ȱ ǰȱ £ȱ ǰȱ ȱ ǰȱ Ĵȱ ĵȱ ǻ ǯǼDZ Kursbuch Medienkultur. Die maßgeblichen Theorien von Brecht bis BaudrillardǯȱĴȱŗşşşǯȱǯȱřŞŗȮŚŖŚǯ ǰȱ DZȱȬǯȱ ûȱûȱȱ ǯȱûȱŘŖŖŗǯ ǰȱ DZȱǮȱȃǯȱDZȱȱ ǰȱȱûǰȱȱ¢ȱǻ ǯǼDZȱDas bewegte Bild. Film und KunstǯȱûȱŘŖŖŜǯȱǯȱŘŞřȮŘşŘǯ ǰȱ DZȱǮȱȱȱȃǯȱDZȱ ȱDZȱTheatersǯȱ ȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱŞȮŗřǯ ȱ ǰȱ DZȱ Ǯȱ ȱ ȃǯȱ DZȱ ȱ ȱ ǻ ǯǼDZȱ ¢ȱ ¢ǯȱ ȱȱȱŘŖŖŝǯȱǯȱŚřŗȮŚśŖǯ ãǰȱDZ Theorie des BildesǯȱûȱŗşşşǯȱǯȱŗŗŗȮŗŘŞǯȱ ȱŘŖŖŜǯ ǰȱ¢DZȱǮãȱęȃǯȱDZȱǯǯȱŘŖȱȱȬȬ ȱ ûȱ ŘŖŖŝȮŘŖŖŞǰȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ŘŖŖŞǰȱ ȱ ȱ ȱ ŘŖŖŞǰȱȱ£ȱŘŖŖŞȮŘŖŖşDZȱ ȱǯȱ ǯȱ ȱ¢ȱ ǰȱ ȱ ûȬ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǰȱDZȱȱȱǯȱȱ£ȱ ȱȱȱǻŗşŜśǼǯȱ Ȭ ǯȱęȱŘŖŖŝǯȱǯȱŘŗȮřŗǯ ŞŘ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ¢ǰȱDZȱǮǰȱ ȱ ȱǰȱȱȱȱȃǯȱDZȱǯǯȱȱȱ DZȱȱȮȱǯȱ ȱȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱśŚȮŜśǯ ¢ǰȱDZȱǮ ȱȱȱȃǯȱDZȱĴȱŗŜȱǻŗşşŜǼǯȱǯȱŗŘŚȮ ŗŘŝǯ ǰȱDZȱȱǯȱȱȱȱęǯȱûȱȱŗşŞşǯ ȱǰȱDZȱǮ ȱȱȱȱDZȱ ȱȂȱHall of Thirty-‐‑Three Bays“ǯȱDZȱǯǯȱ¢ȱȱȱȱȱ¢ȱȱȱȱ DZȱHiroshi ǯȱ ȱŗşşŝǯȱǯȱŝȮŗŜǯ ¢ǰȱ DZȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ŗşǯȱ ǯȱ ȱ ȱ ŗşşŜǯ ǰȱDZȱǮȃǯȱDZȱȱ ¤¤ǰȱ ȱǰȱȱ ĚǰȱȱȬ Ȭ ȱǻ ǯǼDZȱȱȮȱDZȱȱ£ȱ£ãȱęǯȱȱŘŖŖŗǯȱǯȱŗŘŗȮŗřŞǯ ǰȱ DZȱ¡ȱ¢ǯȱȱȱǯȱȱŘŖŖŚǯ ȱǰȱ¢DZȱǮȱ¡ȱȱDZȱȱȱȱ¡ȃǯȱDZȱȱȱ ǻ ǯǼDZȱ¢ȱ¢ǯȱ ȱȱȱŘŖŖŝǯȱǻ£ȱȱDZȱȱśȱǻȱŗşŝŞǼȱ ǯŗŗřȬŗŘśǼǯȱǯȱŗŖşȮŗŘŚǯ ǰȱǯȱDZȱǮȱȱǯȱȱ§ȱȱȱȱȱ ȱȱȱȃǯȱDZȱĴȱŚŜǰȱŗşşŜǯȱǯȱŗŚŜȮŗśŖǯ ǰȱDZȱǮȱǯȱtȱ ȱȱ¡ȱȱȱȃǯȱDZȱ FotogeschichteȱŗŗŘȦŘŖŖşǯȱǯȱŝřȮŝşǯ ǰȱDZȱȱęȱǯȱȱûȱȱȱǯȱȱȱ ŗşşŞǯ ȱȱȱȱ ǯȱ£ȱŗşşřǯȱǯȱřŚȮŚŜǯ ǰȱDZȱǮ£ȱûȱȱǮȃȱǻŗşŘśǼȃǯȱDZȱȱǰȱȱǰȱ£ȱȬ ǰȱȱǰȱĴȱĵȱǻ ǯǼDZȱKursbuch Medienkultur. Die maßgeblichen Theorien von Brecht bis BaudrillardǯȱĴȱŗşşşǯȱǯȱřŝŝȮřŞŖǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǰȱDZȱǮȱ§ȱǻŗşŜŝǼȃǯȱDZȱ£ȱȱǻ ǯǼDZȱAisthesis: Wahrnehmung heute Şř Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǰȱDZȱ¢ȱ¢ȱĴȱȱȱȱȱǯȱ ȱ ȱȱŘŖŖŞǯ ǰȱDZȱȱȱęȱ£ȱûǯȱ ȱŘŖŖşǯ ǰȱDZȱǮ¢ȱȱȱ¢ȱǯȱȱȱȱȱȱȱ£ãȬ ȱęȃǯȱDZȱǯǯȱȱȱŗşşşǰȱȱȱ¢ȱȱȱ ȱŗşşşDZȱGroße Illusionen: Thomas Demand, Andreas Gursky, Edward RuschaǯȱãȱŗşşşǯȱǯȱŗŘȮřŗǯ ěǰȱDZȱǮȱȱȱǯȱȱȱȱȱȱȱȬ ęȱȱŗŞŞŜȦŞŝȃǯȱDZȱȱȱǻ ǯǼDZȱȱȱǯȱęȱȱ Wissenschaft, Kunst und TechnologieǯȱȱȱȱŘŖŖŘǯȱǯȱřŚŘȮřŜśǯ ûǰȱDZȱǮ ȱȱȱȱȮȱȱȱȃǯȱDZȱȱ ûǰȱ ȱȱǻ ǯǼDZȱBild und EinbildungskraftǯȱûȱŘŖŖŜǯȱǯȱŘśŚȮŘŝŝǯ £ ǰȱDZȱǮȱȱȱȱǯȱ¢ȱ¢ȱȱȃǯȱDZȱǯǯȱ ȱȬ ȱȱ¢ȱȱDZȱ¢ȱȱ¢ȱȱǯȱǰȱȱȱ¢ǯȱ ȱ ȱŗşşśǯȱǯȱřŝȮŚşǯ ǰȱDZȱǮȱȱȮȱȱȱȱȃǯȱDZȱȱ¢ǰȱȱȱ ǻ ǼDZȱDZȱȱȱûǯȱȱ ȱȱŘŖŖŚǯȱǯȱşŝȮŗŘśǯ ãǰȱDZȱǮǰȱȱȱ£ȱȮȱȱȬȱ£ȱȬęȬ ȃǯȱDZȱǯȱǻ ǯǼDZȱǯǯȱȱûȱŗşŞşǯȱȱȱǯȱęȱȮȱ-‐‑ ȱȱ£ǯȱȦûȱŗşşśǯȱǯȱŗśȮŚŜǯ §ǰȱ¢DZȱǮûȱȱȱǵȱȱûȱȱȱȬ ȱ §ȱȱȃǯȱDZȱȱûǰȱ¡ȱǰȱȱȬ ȱǻ ǯǼDZȱDZȱ§ȱ£ȱ§ȱȱěǯȱȱȱȱŘŖŖřǯȱǯȱŝŞȮşŖǯ ãǰȱDZȱǮȱđȱǯȱȱ§ȱȱ ȱȃǯȱȱDZȱKunstforum international: die aktuelle Zeitschrift für alle Bereiche der bildenden KunstǰȱŗşřǰȱǻŘŖŖŞǼǯȱǯȱŘŜŜȮŘŝŝǯ ěǰȱȱȱǻ ǯǼDZȱǯȱȱǻǼȱǵȱãĴȱŘŖŖŜǯȱǯȱŗśȮŚŘǯ £ǰȱDZȱǮȱȱȱȱȱ ȃǯȱDZȱȬ¡ȱȱ ǻ ǯǼDZȱ DZȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱŘǯȱȱ ȱȱŘŖŖŗǯȱǯȱŗŖŞŚȮŗŖşŘǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǰȱDZȱǮȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȃǯȱDZȱȱ ŞŚ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ûǰȱ£DZȱǮȱȱȱęȃǯȱDZȱȱ Ȭǰȱȱ ǰȱȱȱǻ ǯǼDZȱȱȱǯȱ§£ȱȮȱ§ȱȮȱǯȱĴȱ ȱ£ȱŜŖǯȱǯȱȱŘŖŖśǯȱǯȱŞşȮŗŗşǯ ǰȱDZȱDie Kunst der Gesellschaftǯȱȱȱȱŗşşśǯ ǰȱDZȱǮȱȱȃǯȱDZȱȱȱǻ ǯǼDZȱȱǯȱȱ£ȱȱ ȱǯȱȱȱȱŘŖŖŞǯ ¡ǰȱ·DZȱDas imaginäre MuseumǯȱȬȱŗşŚŝǯ Ȭ ǰȱDZȱǮȱȱȱȱȱȱęȃǯȱDZȱȱ ¤¤Ƹ ȱȬ ǰȱȱ ĚǰȱȱȬ ȱǻ ǯǼDZȱȱȮȱǯȱȱ£ȱ£ãȱ ęǯȱȱŘŖŖŗǯȱǯȱŗŜŗȮŗŞŞǯ ǰȱDZȱǮ§ȱȱǯȱȱȱȱǮȃȱȃǯȱ DZȱ¢ȱ§ȱǻ ǯǼDZȱPerformativität und MedialitätǯȱûȱŘŖŖŚǯȱǯȱŝśȮşśǯ ǰȱDZȱȱ£ȱûǯȱ ȱŘŖŖŜǯ ĵǰȱDZȱǮǰȱȱǻŗşŞśǰȱŗşşŖǼȃǯȱDZȱ ȱȱ¡ȱǻ ǯǼDZȱTheorie der Foto-‐‑ ęȱDZȱŗşŞŖȬŗşşśǯȱûȱŘŖŖŖǯȱǯȱřŚśȮřśśǯ ûǰȱûȱǯDZ Intermedialität: Formen moderner kultureller KommunikationǯȱûȱŗşşŜǯ ûȬǰȱDZȱǮȱę¢ǯȱtȱȱȱȱȱȱȱȃǯȱDZȱ ǯǯȱ ŘŖȱ ȱ Ȭȱ ûȱ ŘŖŖŝȬŘŖŖŞǰȱ ȱ ȱ Ȭ ȱ£ȱŘŖŖŞǰȱȱȱȱŘŖŖŞǰȱȱ£ȱŘŖŖŞȬŘŖŖşDZȱHiroshi ǯȱ ǯȱȱ¢ȱǰȱȱûȬǯȱęȱŘŖŖŝǯȱǯȱřřȮŚřǯ ĴǰȱDZȱDas Panorama: die Geschichte eines MassenmediumsǯȱȱȱȱŗşŞŖǯ ǰȱDZȱǮȱ ȱȱȱǯǯǯȱ£ȱ£ȱ ȃǯȱDZȱǯDZȱDer ǰȱ DZȱ Ǯ§DZȱ ȱ ě£ȱ ȱ ȱ ȃǯȱ DZȱ ãȱ ȱǻ ǯǼDZȱ§DZȱȱȱ¡ȱȱ£§ȱǯȱȱ ŗşşŞǯȱǯȱŗŚȮřŖǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱȱǯǯǯȱȱ£ȱǯȱȱŘŖŖŘǯȱǯȱŗřřȮŗŜŗǯ Şś Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǰȱDZȱǮȱȱȱȱ§ȱȱȱȃǯȱDZȱȱǰȱ ȱãȱǻ ǯǼDZȱ§ȱȮȱȦDZȱǰȱǰȱ¢ǯȱûȱŘŖŖŞǯȱ ǯȱřŚśȮřŜŖǯ ǰȱDZȱǮ¡ȱȱĚãȱȱ§ȃǯȱDZȱȱǰȱȱ ¢ǰȱȱȱȱǻ ǯǼDZȱ ¢ǯȱȱŗşşŝǯȱǯȱřřŗȮřŜŝǯ ǰȱDZȱǮȱȱȱȱ ǵȃȱDZȱȱǰȱȬ ȱȱǻ ǯǼDZȱBildtheorie und FilmǯȱûȱŘŖŖŜǯȱǯȱşŘȮŗŖŝǯ ǰȱDzȱãǰȱDZȱǮ§ȱȦȱȮȱȱ ȃǯȱDZȱȱǰȱ ȱãȱǻ ǯǼDZȱ§ȱȮȱȦDZȱǰȱǰȱ¢ǯȱûȱŘŖŖŞǯ ǰȱȱDZȱǮȱȱȱ§ȃǯȱDZȱǯDZȱȱǯȱǯŗǯȱǯȱǯȱ ûǯȱǯȱȱȱǯȱ ȱǯȱȱȱȱŗşŞŜǯȱǯȱŗşŗȮŘŖŗǯ ¢ǰȱȱǯDZȱIntermedialitätǯȱûȱȱŘŖŖŘǯ ǰȱDZȱ ȱȱǯȱȱȱȱŘŖŖřǯ ěǰȱ DZȱ Ǯ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ Ȯȱ ȱ ȃǯȱ DZȱ Ĵȱ ŚŜǰȱ ŗşşŜǯȱǯȱŗřŝȮŗŚŘǯ ȱǰȱȱǯDZȱȱȱȱȱǯȱȱȱȱȱǯȱȱ ȱȱŘŖŖŞǯ ǰȱȱDZȱTote Blicke. Geschichte der Porträtbildnerei in Wachs. Ein Versuchǯȱ ǯȱȱȬ ȱǯȱȱŗşşřǯ ãǰȱDZȱǮ§DZȱĴȱȱȱȱȱ ȱ ěȃǯȱDZȱȦȱŝȦŘȦŗşşŞǯȱǯȱŗŘşȮŗśŚǯ ûǰȱDZȱȱȱ¡ǯȱȬ§ȱȱ£ȱ§ȱȱȱȱǯȱ ǰȱDZȱǮȱȱȱãěȱǯȱȱȱȱȱȱȬȬ ȃǯȱDZȱȱȱǻ ǯǼDZȱ ȱȮȱȱȱȱ§ǯȱȱ ŘŖŖśǯȱǯȱŘŗŘȮŘŘŞǯ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱȱȱŘŖŖŞǯ ŞŜ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǰȱȱǯDZȱǮȂȱȱǯȱȱȱ¡ȱȱȱȃǯȱDZȱ ǯǯȱ ȱȱȱ¢ȱȱDZȱ¢ȱȱ¢ȱȱǯȱǰȱȱ and Memoryǯȱ ȱȱŗşşśǯȱǯȱŗśȮřśǯ ¢ǰȱDZȱǮȱȱȱȃǯȱDZȱ ȱȱǻ ǯǼDZȱȱęǯȱȱȱȱ ȱęȱǯȱȱȱȱŘŖŖŘǯȱǯȱŘřȮśşǯ ǰȱDZȱtȱęǯȱûȱŗşşśǯ ǰȱDZȱǮȱȱ§ȱȱȱ§ȃǯȱDZȱ £Ȭǯȱ ǰȱ Ĵȱǰȱȱǰȱȱûǰȱ ȱȱǻ ǯǼDZȱtȱȱDZȱ-‐‑ ȱȱȱȱ ǯȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱśŝȮŜŝǯ ǰȱDZȱǮǰȱǰȱDZȱȱ ¢ȱȱȱȃǯȱDZȱȱ ȱǻ ǯǼDZȱǰȱǰȱȱȱȱûDZȱȱȱ§ǯȱĴȱȱ ŗşşŚǯȱǯȱŗřŘȮŗŚşǯ ǰȱDZȱ§DZȱȱ¢ȱȱ ¢ǯȱûȱŗşşŞǯ ǰȱDZȱǮǰȱȱȱ¢ȃǯȱDZȱǯǯȱ ȱȱȱ¢ȱȱ ǯȱ¢ȱȱ¢ȱȱǯȱǰȱȱȱ¢ǯȱ ȱȱŗşşśǯȱǯȱśŗȮşŝǯ ǰȱ DZȱǮȱȱȃǯȱDZȱ ȱDZȱTheatersǯȱ ȱȱŘŖŖŖǯȱǯȱŗŜȮŗŝǯ ¢ǰȱ DZȱ ȱ ǯȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ęǯȱ ãȱŗşşşǯ ǰȱDZȱ§ȱãǯȱãȱȱȱȱ¡ǯȱȱ ŘŖŖřǯ ǰȱDZȱǮȱȱȱȱȱȃǯȱDZȱȱãǰȱȱĴȱ ǻ ǯǼDZȱDie Massen bewegen. Medien und Emotionen in der Moderneǯȱȱȱȱ ȱȱ ǰȱěDZȱǮȱȱ£ȱęȃǯȱDZȱȱǰȱ ȱȱǻ ǯǼDZȱěȱǯȱ-‐‑ ȱ·ȱŗşŝŞȮŘŖŖŚǯȱȱãĴȱŘŖŖśǯȱǯȱŚŚŚȮŚŚśǯ ǰȱ DZȱǮȱȱȱȱęȱǯȱȱȮȱǰȱȱ ŗşŜşȬŝśȃǯȱDZȱȱ ǰȱ ȱȱǻ ǯǼDZȱFilmwahrnehmung: Dokumentation der GFF-‐‑ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ŘŖŖŜǯȱǯȱŜřȮŞŖǯ ȱŗşŞşǯȱȱŗşşŖǯȱǯȱŗşȮŘśǯ Şŝ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǰȱDZȱǮ§ȃǯȱDZȱȱûȱǻ ǯǼDZȱĵȱ¡ȱȬȱȱ-‐‑ theorieǯȱŚǯȱĚǯȱĴȱŘŖŖŞǯ ǰȱDZȱǮȱȱȱǻŗşŞŚǼȃǯȱDZȱ ȱȱ¡ȱǻ ǯǼǯȱȱȱęȱDZȱ ŗşŞŖȮŗşşśǯȱûȱŘŖŖŖǯȱǯȱřśśȮřŜŗǯ ǰȱDZȱHabitat Dioramas. Illusions of Wilderness in Museums of Natural Historyǯȱȱ ŗşşřǯ ǰȱDZȱǮ ȱDZȱȱȱȱȱȃǯȱDZȱArtforumȱǻ ȱǼǰȱŘŘǰȱǯȱŞȱǻȱ ŗşŞŚǼǯȱǯȱŚŞȮśŘǯ ǰȱDZȱȱȱǯȱ£ȱȱǯȱûȱŘŖŖŜǯ ŝǯřȱ ĴDZȦȦ ǯǯȦȦȦ¢ǯȱ ǻĵȱěȱȱřŗǯŞǯŘŖŖşǼ ȱȱ ȱDZ ĴDZȦȦ ǯǯȦŘŗȦȦȦŘǯȱ ǻĵȱěȱȱŗǯŗŗǯŘŖŖşǼ ǰȱDZȱȱȱȱȮȱȱȱȱȱȱȱęĴȱȱ ŗŝǯȱȱûȱŘŖǯȱǯȱȱŘŖŖřǯȱȱ ĴDZȦȦǯȬǯȦȦȬȬŘŖŖřȬŖŚȬŘŞȦȦǯȱ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ ǰȱDZȱǮȱǯȱ¢ȱĵȱȱǮȱ¢ȱȃ und die ȱȱȃǯȱDZȱȱȮȱȱȮȱDZȱ¢ȱȱȱȱǯȱ ǯȱ ȱȱ¢ǰȱȱ ǰȱȱ £ǰȱȱǰȱȱ Ȭ£ȱ ȱȱûǯȱûȱŘŖŖşȱǻĚ¡DZȱûȱȱ£ȱ ǰȱǯȱŗǰȱ ǯȱȱ DZȱĴDZȦȦȬǯǯȬǯȦ¡ȦŘŖŖşȦřşŜŞȦ DZȱĴDZȦȦȬǯȦȦǯǵƽDZDZDZ£DZŘŗȬȬřşŜŞŝ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ ûǰȱDZȱIntermedialität: Zur Transformation von Unterschieden, die einen Unterschied machenǯȱ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ȱǼǯȱ ǯȱȱŘŖŖŚǯȱ ŞŞ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ĴDZȦȦ ǯǯȦ Ȧǯǯǯȱ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ ãǰȱDZȱȱ£ǯȱȱȱ£ȱȱ ȱȱ ǯȱȱȱȱȱ Ȭ¢ǰȱǰȱŚǯŗŖǯŘŖŖŞǯȱȱ ĴDZȦȦ ŘǯȬǯȦȦȦȦŖşȏȏ£ȏ¢ǯȱ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ ûǰȱ DZȱ ȱ ȱ ǵȱ ȱ £ȱ ȱ ǯȱ ȱ £ȱǯȱȱȱûȱǰȱȱŘŖŖŞȱȱǯ ĴDZȦȦ ǯŘŖŖŞǯȦęȦ ȦȦŖŗȬŗȏǯȱ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ ǰȱDZȱǯȱ ȱǰȱȱȱǯȱ£ȱęȱȱ ȱŘŖǯȱǯȱûȱŘŖŖśǯ ĴDZȦȦǯǯȦ¡ȦȦŗŞȏŗȦȏȦŘŜŚŚŜŝŞŞŞşŜŞǯȱ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǻĵȱěȱȱŗŚǯŗŗǯŘŖŖşǼ Şş Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto Şǯȱ£ ǯȱŗȱ ȱ ¢ǰȱȱǰȱŗşşŘ ȱŘřş Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŘȱ ȱ ȱȱȬǰȱ ǰȱŗşşř ȱŝŘŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱřȱ ȱ Polar BearǰȱŗşŝŜ ȱŗŖś Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŚȱ ȱ ǯȱ ȱǰȱȱǰȱȱȱǰȱ³ȱĴǰȱŗşşŚ ȱȂǰȱ ȱŞŗŜ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱśȱ ȱ Catherine of Aragonǰȱŗşşşȱ ȱŞřŖ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŜȱ ȱ ȱǰȱ¢¢ǰȱŗşşŝ ȱŘŜř Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ȱ Winnetika Drive-‐‑In, Paramountǰȱŗşşř ȱŝŗŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱŝȱ şŖ Idis Hartmann ǯȱŞȱ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ Akron Civic, OhioǰȱŗşŞŖ ȱŘŖř Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱşȱ ȱ ¢ǰȱ ȱ¢ǰȱŗşŝŞ ȱŘŗś Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗŖȱ ȱ ȱ£ǰȱǰȱŗşşş ȱŘŝŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗŗȱ ȱ ȱȬǰȱȱȱ¢ǰȱŗşşř ȱŝŖŘ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗŘȱ ȱ Ȭ¢ȱȬǰȱȱǰȱŗşşř ȱŝřŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗřȱȱ ȱ Union City Drive-‐‑In, Union Cityǰȱŗşşř ȱŝŖŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗŚȱ ȱ ¢Ĵǰȱ ȱǰȱŗşŝŝ ȱŘŘś ǯȱŗśȱ ȱ Paramount, OaklandǰȱŗşşŘ ȱŘŚŗ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ şŗ Idis Hartmann ǯȱŗŜȱ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ȱ Paramount, OaklandǰȱŗşşŚ ȱŘśŜ Țȱ ȱǰȱ¢ȱȱ¢ǰȱȱ ǯȱŗŝȱ ȱ 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Hartmann ŗŖŖ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŗŘȱ ȱǰȱȬ¢ȱȬǰȱȱǰȱŗşşř Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱŗŗȱ ȱǰȱȱȬǰȱȱȱ¢ǰȱŗşşř ŗŖŗ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŗřȱ ȱǰȱUnion City Drive-‐‑In, Union Cityǰȱŗşşř ǯȱŗŚȱ ȱǰȱ¢Ĵǰȱ ȱǰȱŗşŝŝ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖŘ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŗśȱ ȱǰȱParamount, OaklandǰȱŗşşŘ ǯȱŗŜȱ ȱǰȱParamount, OaklandǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖř Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŗŞȱ ȱǰȱ ¢ȬȬǰȱŗşŝŜ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱŗŝȱ ȱǰȱȱ¡ǰȱȱǰȱŗşşŖȱȱ ŗŖŚ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŗşȱ ȱǰȱWhite-‐‑Mantled ColobusǰȱŗşŞŖ ǯȱŘŖȱ ȱǰȱBongoǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖś Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŘŗȱ ȱǰȱManateeǰȱŗşşŚ ǯȱŘŘȱ ȱǰȱCro-‐‑MagnonǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖŜ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŘřȱ ȱǰȱȱǰȱŗşşŘ ǯȱŘŚȱ ȱǰȱEarliest Human RelativesǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖŝ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŘŜȱ ȱǰȱȱȱȱȱȱȱǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱŘśȱ ȱǰȱThe Brides in the Bath MurdererǰȱŗşşŚ ŗŖŞ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŘŝȱ ȱǰȱHenry VIIIǰȱŗşşş ǯȱŘŞȱ ȱǰȱAnne Boleynǰȱŗşşş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŖş Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŘşȱ ȱǰȱȱ¢ǰȱŗşşş ǯȱřŖȱ ȱǰȱAnne of Clevesǰȱŗşşş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŗŖ Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱřŗȱ ȱǰȱCatherine Howardǰȱŗşşş ǯȱřŘȱ ȱǰȱCatherine Parrǰȱŗşşş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŗŗ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱřŚȱ ȱ ȱȱûǰȱ§ȱȱȱȱǰȱŗśřş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱřřȱ ȱ ȱȱûǰȱPorträt Heinrich VIII. von EnglandǰȱŗśřşȮŚŖ ŗŗŘ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱřŜȱ ȱǰȱȱȱǰȱŗşşş Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱřśȱ ȱ ȱȱûǰȱ§ȱȱȱ¢ǰȱãȱȱǰȱȱŗśřŜȮřŝ ŗŗř Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱřŝȱ ȱǰȱȱǰȱŗşşş ǯȱřŞȱ ȱǰȱȱǰȱŗşşŚ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ Idis Hartmann ŗŗŚ Idis Hartmann Intermediale Strategien bei Hiroshi Sugimoto ǯȱŚŖȱ ȱǰȱȱȱǰȱȱŗȱȱǰȱŘŖŖŜ Ě¡ȱŚǯŘŖŗŗȱȱȱ ǯȱřşȱȱǰȱȱ ǰȱTwo WomenǰȱŗşŜŖȱǻǼ 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