100 PAINTINGS: SCHLEICH (pdf / 7,59mb )

Transcrição

schleich_katalog_aktuell_0521
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 1
»Das Einhorn endet als Aufschnitt, der Drache als Fleischpastete.«
Jorge Luis Borges
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 2
Ta t j a n a D o l l
100 Bilder aus der Sammlung Schleich
Herausgegeben von der Galerie Gebr. Lehmann
Verlag für moderne Kunst Nürnberg
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 4
For english translation please see page 211.
Vorwort
B u l l e s c h w a r z b u n t . Wie kann ich dir das Knäuel in meinem Hirn
ins Maul stopfen?
S c h a f b o c k . Der Irrtum wird niemals bewiesen, er stellt sich heraus.
S c h w e i n s t e h e n d . Dieses Werk ist eine semantische Maschine, ich
bin Gefangener ihrer Strategien und werde an einer Reihe von vorhersehbaren Ereignissen und Erwartungen entlanggeführt.
S c h w e i n s i t z e n d . Dieses Werk ist ein ästhetisches Produkt, ich
erfreue mich an den eingelagerten Strategien, die dich stehendes Schwein
erschaffen sollen.
E s e l f o h l e n . Du bist nur an meinem Applaus interessiert und setzt
voraus, dass ich deine vorgetragene Phantasie in ihrem Innovationsgehalt
dem alten Thema gegenüber zu würdigen weiß.
S t o r c h . Die Permanenz einer Idee bei verändertem Gedanken ist Zug
zur Einfachheit. Goldberg-Variationen
K a t z e s i t z e n d . Du meinst die Rolle des Lesers.
K a t z e l a u f e n d . Die gleichen Charaktere sollten nochmals auftreten.
E n t e . Und mit einer festgelegten Situation arbeiten.
P f a u . Du glaubst, dich an der Neuheit der Story zu erfreuen.
F a l a b e l l a . Tatsächlich erfreust du dich des immer wiederkehrenden
narrativen Schemas.
M o r g a n H e n g s t . Es tröstet uns (durch) die Wiederkehr des Identischen, das nur oberflächlich verkleidet ist.
A r a b e r H e n g s t . Die Serie.
A f r i k a n i s c h e r E l e f a n t e n b u l l e . Ich bin kein Denkmodell.
I
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite II
J a g u a r . Die Sprache wird reprivatisiert.
T i g e r i n w e i ß . Ade, ade du schöner Tisch.
L ö w e . Dann wird die Eigenschaft unkenntlich, schamlos spielt die
Sprache.
L ö w i n , s i t z e n d . Die Begriffe tuscheln über die Wirklichkeit.
G i r a f f e n b u l l e . Ihr habt zu stimmen, nicht die Bilder.
Z e b r a . Wer ist Kant? Das Ahörnchen wird euch das Feuer der Rede
bringen.
S c h i m p a n s e n k i n d . Soll das einer lesen?
S c h i m p a n s e n - M ä n n c h e n . Das ist mir aber wirklich scheißegal.
O r a n g - U t a n - K i n d . Wozu dieser Lärm?
L a m a . Damit man nicht alles versteht.
D r o m e d a r . Ja, soll man denn nicht alles verstehen?
T r a m p e l t i e r . Man soll jene Menschen gut verstehen, von denen man
das Geld erhält.
K ä n g u r u h . Geh zum Teufel, du Trampel, wozu taugst du?
S t r a u ß . Man soll Polizisten gut verstehen.
P a p a g e i , b l a u . Und die Vorgesetzten, und eventuell die Eltern, wenn
man von ihnen lebt.
F l e d e r m a u s . Sollen wir einander verstehen?
K ö n i g s p i n g u i n . Ist nicht erforderlich.
K o a l a . Im Gegenteil, wechselseitiges Verstehen macht unruhig, führt zur
Planung.
E i s b ä r , s t e h e n d . Liegen im Missverständnis Gefahren?
P a n d a b a b y . Nur angesichts des Axioms, also angesichts der befohlenen Anstrengung.
S c h w a r z b ä r i n . Wir erzeugen den Lärm, um leichter an die
Oberflächlichkeit zu gelangen; etwa wie wir Straßen bauen, um mit dem
Wagen ans Meer zu kommen.
II
A m e i s e n b ä r . Ist die edle Oberflächlichkeit gemeint?
M o s c h u s o c h s e . Die edle Oberflächlichkeit beseitigt die
Glaubwürdigkeit, damit das Verständnis.
W e i ß k o p f a d l e r , l a n d e n d . Die edle Oberflächlichkeit nimmt
nicht wahr.
S e e h u n d . Sie misst nicht, sie ist Selbstgefühl, nicht Einsicht.
R i e s e n s c h i l d k r ö t e . Sie tilgt die Struktur. Sie merkt nicht recht, weil
sie nicht recht aufmerkt; sie vergisst. Sie argumentiert nicht.
K r o k o d i l . Wie entsteht die Oberflächlichkeit?
H a s e . Ihr Nährboden ist die Dressur.
I g e l . Sie ist nicht Produkt noch Resultat der Erziehung.
R o t h i r s c h . Aber auch nicht Trotz und Abwehr.
R e h . Geschweige dialektisch oder Opposition denn Ziel.
B a c h e . Sie fühlt sich in etwa an wie Bildung, ist aber wahrscheinlich Mutation deren Substanz.
F r i s c h l i n g , s t e h e n d . Nicht die Wiederholung.
F u c h s . Es gibt auch die gemeine Oberflächlichkeit.
W o l f . Die gemeine unterscheidet sich von der edlen durch ihre Bestimmtheit, Rotznäsigkeit, durch ihre Kohärenz und durch ihre Abscheulichkeit.
M u r m e l t i e r . Die Meinung zählt dazu.
U h u . Auch die Kunst.
E i c h h ö r n c h e n , f r e s s e n d . Und die Arbeit.
M u t t e r m i t K i n d . Die gemeine Oberflächlichkeit staunt kaum.
V a t e r . Sie bohrt nicht in den Gegenstand.
F r o s c h . Sie umgeht ihn, um ihn zu konsumieren.
W e i ß e M a u s . Sie schweift ins Naheliegende.
H a m s t e r . Der Künstler ist klein von Gestalt.
Z w e r g k a n i n c h e n . Er ist gradezu mickrig.
W e l l e n s i t t i c h g r ü n . Die Kunst ist der Widersacher des Wohlbefindens.
III
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite IV
H u n d . Und entsteht aus dem schlechten Geschmack.
V e l o c e r a p t o r . Woraus entsteht der Anlass?
Q u e t z a l c o a t l o s . Er entsteht aus weiter nichts.
S p i n o s a u r u s . Er ist Widersacher der Zeit.
D i l o p h o s a u r u s . Er erzeugt die Empfindung.
R i e s e n s c h n a u z e r . Den Krieg.
D e u t s c h e r S c h ä f e r h u n d , s t e h e n d . Die Waschung.
D a l m a t i n e r . Den Einfall.
J a c k R u s s e l . Beschert die Feigheit.
R a u h a a r d a c k e l . Das Fest.
M a n t a . Und die Nachricht.
W a l r o s s . Der Anlass ist unentbehrlich.
O r k a . Nicht auf das Unglaubliche warten.
T i g e r h a i . Achte auf die Zufälligkeiten, denen ein Applaus beschieden ist.
R i e s e n f a u l t i e r . Requisiten aus Blech sind ein Vorwand für die leibhaftigen Phrasen der Automobilisten.
S m i l o d o n . Man kann den Alltag nicht verlachen.
M a m m u t B a b y . Polyethylenspielzeuge sind Phrasen der Erwachsenen
an die Kinder.
T y r a n n o s a u r u s l a u f e n d . Versteh ich nicht.
A p a t o s a u r u s . Die Treppe, ein Formular für den Besucher.
T y r a n n o s a u r u s R e x . Was man sagen will, mißlingt.
P a p a S c h l u m p f . Was man sagen kann, ist verpönt.
S c h l a u b i . Was man sagen darf, ist belanglos.
B e a u t y . Eine eigenartige Sensibilität, mit welcher die Nerven einem
Verstand zusetzen, der mit seiner Ungelenkigkeit die auf Distanzierung
drängenden Sinne sabotiert.
A n g e b e r S c h l u m p f . Die als Erinnerung vollzogene Wahrnehmung
kontrastiert mit dem Alltag.
IV
S c h l u m p f i n e . Dessen Sprachraum ist verschlossen gegen deine
Ausflüge.
R i t t e r m i t L a n z e a u f P f e r d . Schlägt Kerben ins Bewusstsein.
F ü r s t a u f s t e i g e n d e m P f e r d . Mein Stil ist was, woran ich
T u r n i e r r i t t e r . Oder an die Verbesserung von Mitteleuropa1.
mich halten kann.
R e i t e r a u f D r o m e d a r . Soll einfach einwirken.
B o g e n s c h ü t z e k n i e n d . Auf andere.
F ü r s t a u f s t e i g e n d e m P f e r d . Auf sich selber.
R i t t e r m i t g r o ß e m S c h w e r t . Die Sätze einnehmen wie sonst
R i t t e r m i t S c h w e r t a u f P f e r d . Sich Hypothesen zurecht-
Pillen.
legen.
Intelligenz.
S c h w a r z e r R i t t e r a u f P f e r d . Die Sprache ist stärker als die
D r a c h e . Sie ist Stil der Wirklichkeit.
P h ö n i x . Aus miesen Gedanken oder Illusionen –
P e g a s u s . Ein Vorwort machen.
E i n h o r n . Der Empfindung von der Bedeutung in den Arsch getreten.
Z a u b e r e r . Fragt sich, woher das kommt.
B u r g f r ä u l e i n . In der Tür steht der König, jeder Zoll stubenrein wie
ein Doktor.
K ö n i g . rülpst.
1 »Die Verbesserung von Mitteleuropa, Roman« von Oswald Wiener
V
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 2
13143
Bulle schwarzbunt
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Kühe
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
2
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 4
13266
Schafbock
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Schafe
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
4
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 6
13288
Schwein stehend
2005
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Schweine
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
6
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 8
13202
Schwein sitzend
2005
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Schweine
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
8
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 10
13268
Eselfohlen
2005
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Ziegen, Esel
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
10
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 12
13267
Storch
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Federvieh
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
12
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 14
13123
Katze sitzend
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Katzen und Kaninchen
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
14
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 16
13286
Katze laufend
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Katzen und Kaninchen
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
16
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 18
13130
Ente
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
18
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 20
13144
Pfau
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
20
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 22
13278
Falabella
2006
aus Tierspielwelten / Haus- und Hoftiere / Pferde
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
22
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 24
13235
Morgan Hengst
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
24
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 26
13248
Araber Hengst
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
26
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 28
14083
Afrikanischer Elefantenbulle
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Elefanten
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
28
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 30
14312
Jaguar
2006
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Landraubtiere und Robben
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
30
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 32
14352
Tigerin weiß
2006
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
32
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 34
14137
Löwe
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
34
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 36
14037
Löwin, sitzend
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
36
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 38
14149
Giraffenbulle
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Huftiere
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
38
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 40
14148
Zebra
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
40
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 42
14192
Schimpansenkind
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Affen
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
42
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 44
14189
Schimpansen-Männchen
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
44
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 46
14307
Orang-Utan-Kind
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
46
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 48
14301
Lama
2006
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
48
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 50
14082
Dromedar
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
50
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 52
14348
Trampeltier
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
52
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 54
14174
Känguru
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Beuteltiere
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
54
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 56
14325
Strauß
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Vögel
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
56
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 58
14188
Papagei, blau
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
58
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 60
14194
Fledermaus
2006
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
60
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 62
14140
Königspinguin
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
62
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 64
14303
Koala
2005
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Beuteltiere
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
64
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 66
14090
Eisbär, stehend
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
66
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 68
14331
Pandababy
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
68
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 70
14316
Schwarzbärin
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
70
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 72
14313
Ameisenbär
2006
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Reptilien und Nebengelenktiere
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
72
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 74
14332
Moschusochse
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
74
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 76
16707
Weißkopfadler, landend
2006
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
76
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 78
14171
Seehund
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
78
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 80
14304
Riesenschildkröte
2006
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere / Reptilien und Nebengelenktiere
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
80
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 82
14305
Krokodil
2006
aus Tierspielwelten / Zoo- und Wildtiere/ Reptilien und Nebengelenktiere
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
82
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 84
14339
Hase
2006
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Kleinsäuger und Vögel
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
84
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 86
14337
Igel
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
86
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 88
14248
Rothirsch
2005
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Geweih- und Hornträger
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
88
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 90
14221
Reh
2006
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Geweih- und Hornträger
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
90
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 92
14334
Bache
2005
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Wildschweine
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
92
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 94
14336
Frischling, stehend
2006
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Wildschweine
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
94
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 96
14338
Fuchs
2006
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Raubtiere
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
96
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 98
14249
Wolf
2005
aus Tierspielwelten / Waldtiere / Raubtiere
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
98
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 100
14230
Murmeltier
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
100
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 102
14247
Uhu
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
102
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 104
14252
Eichhörnchen, fressend
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
104
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 106
13437
Mutter mit Kind
2006
aus Tierspielwelten / Menschliche Figuren / Gruppe 1
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
106
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 108
13438
Vater
2006
aus Tierspielwelten / Menschliche Figuren / Gruppe 1
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
108
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 110
14407
Frosch
2005
aus Tierspielwelten / Haustiere / Gruppe 2
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
110
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 112
14406
Weiße Maus
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
112
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 114
14412
Hamster
2006
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
114
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 116
14401
Zwergkaninchen
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
116
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 118
14408
Wellensittich grün
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
118
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 120
14410
Hund
2006
aus Tierspielwelten / Haustiere / Hund
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
120
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 122
14509
Velociraptor
2005
aus Tierspielwelten / Saurier / Gruppe 1
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
122
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 124
14506
Quetzalcoatlus
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
124
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 126
14507
Spinosaurus
2006
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
126
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 128
14510
Dilophosaurus
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
128
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 130
16337
Riesenschnauzer
2006
aus Sammelserien / Hunde / Gruppe 2
100 m x 80 cm
Öl auf Leinwand
130
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 132
16333
Deutscher Schäferhund, stehend
2005
90 m x 60 cm
Öl auf Leinwand
132
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 134
16319
Dalmatiner
2006
60 m x 90 cm
Öl auf Leinwand
134
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 136
16331
Jack Russel
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
136
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 138
16317
Rauhaardackel
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
138
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 140
16079
Manta
2005
aus Sammelserien / Seetiere / Fische
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
140
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 142
16080
Walross
2005
aus Sammelserien / Seetiere / Wale und Walrosse
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
142
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 144
14551
Orka
2005
aus Tierspielwelten / Seetiere / Gruppe 1
80 m x 100 cm
Öl auf Leinwand
144
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 146
14555
Tigerhai
2005
aus Tierspielwelten / Seetiere / Gruppe 2
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
146
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 148
16518
Riesenfaultier
2006
aus Sammelserien / Prähistorische Säugetiere / Gruppe 1
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
148
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 150
16520
Smilodon
2005
60 cm x 90 cm
Öl auf Leinwand
150
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 152
16523
Mammut Baby
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
152
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 154
16448
Tyrannosaurus laufend
2005
aus Sammelserien / Replica Saurus / Raubsaurier
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
154
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 156
16409
Apatosaurus
2005
aus Sammelserien / Replica Saurus / Echsenfüßler Saurier
80 m x 100 cm
Öl auf Leinwand
156
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 158
16401
Tyrannosaurus Rex
2005
aus Sammelserien / Replica Saurus / Raubsaurier
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
158
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 160
20533
Papa Schlumpf
2006
aus Comic / Die Schlümpfe / Schlümpfe
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
160
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 162
20536
Schlaubi
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
162
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 164
20537
Beauty
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
164
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 166
20523
Angeber Schlumpf
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
166
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 168
20534
Schlumpfine
2006
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
168
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 170
70017
Ritter mit Lanze auf Pferd
2006
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Liliengruppe
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
170
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 172
70018
Fürst auf steigendem Pferd
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
172
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 174
70019
Turnierritter
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
174
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 176
70041
Reiter auf Dromedar
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Orientalen
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
176
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 178
70044
Bogenschütze kniend
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Orientalen
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
178
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 180
70009
Fürst auf steigendem Pferd
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Löwengruppe
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
180
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 182
70001
Ritter mit großem Schwert
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Löwengruppe
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
182
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 184
70034
Ritter mit Schwert auf Pferd
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Kreuzritter
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
184
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 186
70032
Schwarzer Ritter auf Pferd
2005
aus Historische Figuren / Ritterwelt / Sagenfiguren
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
186
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 188
70033
Drache
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
188
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 190
70200
Phönix
2005
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
190
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 192
70202
Pegasus
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
192
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 194
70201
Einhorn
2006
80 cm x 100 cm
Öl auf Leinwand
194
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 196
70205
Zauberer
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
196
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 198
70026
Burgfräulein
2005
90 cm x 60 cm
Öl auf Leinwand
198
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 200
70027
König
2005
100 cm x 80 cm
Öl auf Leinwand
200
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 202
Das Trampeltier in der Parkbucht
Peter Kämmerer
Manches Mal, nach dem Erwachen aus einem langen Tunnel Schlaf, fliegen
die Gedanken zurück in eine Zeit, in der noch nicht ein jeder Name katalogisiert, standardisiert und ein jeder Begriff mit einer Trademark versehen
war. Unsere Träume sind umspült von einer Flut aus elektronischen Tags
und Brandnames, gesampelt und überbesetzt mit geblockten Zeichen oder
Verweisen. Symbole könnten frei fließende Spuren sein, statt einer faksimilierten Traumsequenz mit Nutzerkennung, statt der eingeschränkt gedanklichen Abwandlung, einer Singularitätsschlaufe aus Eingrenzungen.
Aber der Markenname selbst existiert nun schon seit Beginn der westlichen
Industrialisierung für Limonaden, Labels, Autos, Telefone, Softwares und
Webseiten. War es einmal möglich, an Erlebnisse wie eine Fiesta zu denken,
ohne direkt auch an eine profane Automarke zu stoßen? Ohne gegen eine
vorgezeichnete, eingetragene Limitierung zu prallen, auf der ein Dekodierungsverbot liegt in aller traumrechtlich relevanter und strafender Konsequenz?
In einer Welt der unbewussten Wahrnehmung, der assoziativ springenden
Highspeed-Verbindungen, aber auch in der Welt der Sekundentagträume,
dem autoreflexiven Kern unseres Seins, bestimmt nun unbemerkt das
Tempo des 21. Jahrhunderts die Qualität der einzugrenzenden Bildsprache.
Wie im Zeitraffer werden die visuellen Gedankenketten durch mehrfach
überdeckte Zuweisungen oder durch permanente Limitierungen geloopt.
Eine Traumsequenz, die sich in unsere Gedanken einklinkt, ob nun bei Tag
oder Nacht, ist in Wahrheit das Fake einer Bildüberblendungsmaschine, die
203
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 204
Tatjana Doll ihre Leinwände und hinterlässt dort eigene Spuren, ob durch
Farbfäden, einen Finger- oder Fußabdruck. Doll bindet sich so selbst in den
Entstehungsprozess ein, »um der Leinwand als Juwel zu entgehen«, wie sie
sagt, denn die Leinwand soll »den Raum, der sie umgibt, zerstören«. Da
Tatjana Doll selbst einmal jede autobiografische Komponente aus ihren
Bildern verbannt hat, gilt ihr Fokus der sublimen Richtungsveränderung,
der manuellen Neujustierung, der Fläche selbst und dem Patchwork.
Nicht-Botschaften werden durch ihre Bilder auf metaphysischer Ebene
versandt, die frei nach den eigenen Verbindungen suchen, denn laut Derrida
kann auch die Suche nach dem allerletzten Ursprung am Ende nicht den
Prozess der kompletten Freilegung erfüllen. Tatjana Doll formuliert diese
These in ihren visuellen Verbindungen neu, die wie das Flackern neuer
Zeichen, neuer Kontexte, neuer oder verschüttet geglaubter Zusammenhänge
still und heimlich ins Auge des Betrachters gezerrt werden. Neue Farben
entstehen, neue Welten, surreale Trips lassen unbesetzte Gedankenflächen
im die Spuren lesenden Betrachter entstehen wie ein leises Flattern und
Surren der Kamera mit Zoom und Zeitlupe. Heraus kommt dann eine noch
unbekannte Gabelung oder eine neue Couleur der Emotion wie ein permanentes, beständig reflektierendes Déjà-vu.
»Déjà-vu« nennt Tatjana Doll auch die Car-Painting-Adaption ihres Autotransporters auf einer 4 x12 Meter großen Fläche (8 Leinwände, Acryl/Lack,
Mai 2006). Ihr »Déjà-vu« bezieht sich als intertextuelle Anspielung auf den
»Saus-und-Braus, Autotransporter« von 2002 (Acryl/Lack/Leinwand 4 x
2
11 m) . Ein Autotransporter als Motiv! Ein Vehikel, gebaut um fabrikneue
Fahrzeuge zu überführen, die um ihrer Neuwertigkeit willen selbst noch
Spuren und Zeichen koaxial im Verlauf am Ziel vorbeiführt. Wie ein aufoktroyierter, mehrfach stimulierender aber falscher Verbindungsträger, der
die entschlackenden Eigenschaften der Entsorgungs- und Planungseinheiten
unserer physikalischen Elementarteilchen verklebt, die Befindlichkeitsund Strukturmesser in uns still und heimlich umfokussiert und als scheinbare Ordnung lahmlegt. In den aufbröckelnden Sedimentschichten unseres
Bewusstseins binden sich unsere Traumbilder zu Klumpen und Klümpchen
zusammen, um noch ein Stück weit am Grunde des Flussbetts zu treiben,
bald aber hinabzusinken in den sandigen Bodensatz, um dort zwar markiert, aber ungelesen im schlammigen Grund zu verbleiben.
Die 1970 im westfälischen Burgsteinfurt geborene Malerin Tatjana Doll
arbeitet kontemplativ auf der Suche nach diesen versunkenen Partikeln,
nach den winzigen Erlebnisspuren auf molekularer Sub-Ebene mit ihren
Werkzeugen wie Lack, Acryl, Öl oder Kohlestift. Sie sucht nach offenen
Verbindungen, nach freien Zeichen bei Arbeiten wie der »Ferrari Emission«
1
(Pavillon, Karl-Marx-Allee, 2005) , der »Smoking And Non-smoking Area«
(Wallpainting, Bar KMA , Berlin 2006) oder in den mit Subtexten gespickten
Kohle-Aquarell-Zeichnungen (Siehe Buch »DOLL «, Verbrecherverlag,
Mai 2005). Denn nach Jacques Derridas Auslegung in »Différance« müssen
die »Zeichen untereinander verreisen«, um sich zu finden, um dahin zu
gelangen, was unter der Oberfläche liegt, um sein zu können, was uns als
Betrachter eigentlich bewegt.
Tatjana Doll filtert die versunkenen Bruchstücke aus den Sedimentschichten
heraus, um sie wieder an die wahrnehmbare Oberfläche zu treiben. Wie in
der aktionistischen Oberflächenbearbeitung eines Jackson Pollock begeht
2 Der Titel ist entlehnt aus Elias Canetti: »Der Saus und Braus, der im Sturm der Städte lebt, mit dem
Flugzeug überall landend, während er früher mit dem Wind gekommen wär.«
205
1 »Ferrari Emission«: Eine 90-Minuten-Ausstellung von 14 gemalten Ferraris, wobei der Besucher
Zeuge war/sein konnte, wie die roten Leinwände aus einem ebenfalls roten LKW in den Raum
hinein- und wieder hinausgetragen wurden.
204
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 206
nicht fahren dürfen. Mindestens einmal täglich fährt ein Autotransporter an
uns vorüber, aber nehmen wir diesen sperrigen, durch die Straßen brausenden Koloss aus lackiertem Metall auch wahr?
Zur neuen Serie: Ein Ensemble, »100 Bilder aus der Sammlung Schleich«
(Öl auf Leinwand, in zwei Formatgrößen, 60 x 90 cm, 80 x 100 cm).
Nach den 75 Kaffeebechern »Cup-2-Go« (Tempera/Leinwand) von 2003
erreicht Tatjana Doll als Analogie auf die industrielle Produktionsweise nun
zum ersten Mal eine dreistellige Zahl, die 100. Doll stellt softgummiartige
Polyethylen-Spielfiguren aus dem Warenkatalog des 1935 gegründeten süddeutschen Spielzeugfigurenherstellers Schleich in einen neuen Kontext.
Einhundert unterschiedliche Figuren entstehen hier auf vorgefertigten,
weißgrundierten Keilrahmen; hier hat die Malerin ihre persönliche Auswahl
getroffen: Eine neue, pastellfarbene Welt aus Schlümpfen, Sauriern, Hauswie Raubtieren, Seetieren und Sagenfiguren wie Ritter, Zauberer, Drache
und Einhorn bilden zusammengefügt ein hierarchieloses Patchwork. Im
Vergleich mit dem Polyethylen-Original wirkt Dolls smaragdgrün schimmernder »Spinosaurus« oder die, wie es scheint, mit grünem Moos statt
braunem Fell behangene »Schwarzbärin« in ihrer samtenen Illumination
wie eine neu erschaffene lebendige Kreatur.
Der tiefschwarz gemalte »Zauberer«, der manganblau schimmernde
»Pegasus« und das roséfarbene »Einhorn« sind drei weitere Bilder aus dem
Ensemble »100 Bilder aus der Sammlung Schleich«. Sie selbst nennt den
Zauberer ja Zwerg, vielleicht wegen seiner etwas zu kurz geratenen Beine,
aber auch daran lässt sich erkennen, dass selbst während des Malens die
Spuren aus den Bildern wandern wollen.
Das Einhorn jedenfalls symbolisiert in der Bildersprache der Rockmusik
Identität, Kreativität und Empathie. Die junge Skater-Szene erinnert sich an
die Symbolkraft des Einhorns, sie sind mit Disney-Zeichentrickfilmen wie
206
»Das letzte Einhorn« aufgewachsen. Und so singt die Band The Unicorns
im Song »I Was Born A Unicorn« vom raren Aufeinandertreffen eines weissen und eines schwarzen Einhorns, sie berichten von der Gefahr der falsch
3
gesetzten Zeichen .
Des Nachts dann, im Stillen glühend, erwachen die Figuren wie der etwas
buckelige »Löwe« wie durch Zauberhand und verlassen in einem unbeobachteten Moment die Leinwand. Sie recken und strecken sich, um den Staub
der Tage abzuschütteln, wie in Janoschs Märchen steigen all die Tierfiguren
aus der Spielzeugkiste beim ersten Schein des Mondlichts, um in unsere
Tagträume zu gelangen, wo der Nussknacker Mogelzahn mit dem auswechselbaren »Lügengebiss, dem dressierten Fuchsfanggebiss oder dem Pfeffermühlengebiss«, welches ihm aber leider »vor 11 Jahren bei Sturm von der
Brücke in den Fluss gefallen war«, seine nicht ganz wahren Geschichten
erzählt. »Wenn das bloß nicht gelogen ist«, würde der »ehrliche Löwe Hans«
wohl kopfschüttelnd dazu sagen und dem Lügenheimer Mogelzahn einmal
mehr damit drohen, ihn aufzufressen. Oder wie der »zwar einbeinige, aber
standhafte« Zinnsoldat aus Andersens Märchen könnte des Nachts Dolls
scharlachroter »Turnierritter« aus seiner Leinwand ausbrechen, um bis über
beide Ohren verliebt der »tanzenden Ballerina aus der Spieluhr« nahe zu
sein. Vielleicht würde der »Turnierritter« nicht wie der Zinnsoldat als herzförmiger Klumpen in der glutheißen Asche des Kohleofens enden, sondern
wie Dolls leuchtend orangegelber »Phönix« aufsteigen, um sein scheinbar
sehr in das Abbild ihres Handspiegels verliebtes »Burgfräulein« zu finden.
Im Juni 2006 werden in Dresden die »100 Bilder aus der Sammlung Schleich«
zum ersten Mal auf Großwandfläche zu sehen sein, ein Patchwork aus
3 Aus dem Song: »I Was Born A Unicorn«: »I could have sworn you believed in me, then how come
that all other white unicorns you met before are dead.«
207
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 208
mehrdimensionalen, konnotativen Zeichen, die nun auch bei Tageslicht
nach Verbündeten oder imaginativen Kollaborateuren suchen. Das glühende Zinnober des »Turnierritters mit Lanze« wird in Gedanken des
Betrachters nach dem leuchtenden Cyan des »Drachen« suchen oder aber
nach dem schlichten Weiß der Leinwandgrundierung des Polarbären, des
»Eisbären, stehend«.
Denn, wie gesagt, die Zeichen müssen untereinander verreisen können, um
sich zu finden und um dahin zu gelangen, was unter der Oberfläche liegt,
um sein zu können, was uns als Betrachter eigentlich bewegt.
Dann werden sich die im Gedankensand versunkenen Partikel, all die
Klumpen und Klümpchen vielleicht auch lösen können, um zu treiben. Was
wäre wohl, wenn in den städtischen Parkbuchten nebenan keine Autos,
sondern Dolls Reiter, Dromedare und Trampeltiere parkten?
208
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 210
P
Publikation/Katalog
Tatjana Doll
Gruppenausstellungen (Auswahl)
2006/05/04 Uwaga Berlin!. Baltic Gallery of
1970 in Burgsteinfurt, Deutschland, geboren.
Cont. Art, Slupsk und Kunstraum, Düsseldorf
1998 Abschluss und Meisterschülerin (Prof.
und Kunstverein Aichach P.
2006/05/04/03 Schickeria. Privates Studio, Berlin P.
Dieter Krieg), Kunstakademie Düsseldorf.
2004 Visa for 13. P.S.1, Museum of Modern Art
1998, 2003–2004 in New York City gelebt und
affiliate, New York.
gearbeitet.
2003 Seriously Sexed Up. Teekengenotschap
1999 – lebt und arbeitet in Berlin.
Pictura, Dordrecht /Rotterdam P. In Memoriam
Bob Ross. Kunstverein Konstanz P. Kulisse
Soloprojekte in Berlin (Auswahl)
2006 Smoking And Non-Smoking Area. Wand- Weimar. ACC Gal. Weimar.
2002 Urgent Painting. Musée d’Art Moderne
bild, Bar KMA 36.
2005 Ferrari Emission. 10 Ferrari Malereien für de la Ville de Paris P. Stand der Dinge. Gal.
Schloss Mochental, Ehingen.
anderthalb Stunden im Pavillon Karl-MarxAllee ausgestellt (meine schnellste Ausstellung). 2001 The Big Show / Healing. NICC , Antwerpen P. All Day/Every Day. West LB , Istanbul P.
Film: Autospot. zusammen mit Philipp Geist.
Die Vertreibung der Händler aus dem Tempel.
2004 Teufel. zusammen mit Stefania Galegati,
Kunstfabrik, Berlin.
Newspaper Release, Schillingstraße.
2000 Schnitt 2000. Kunstverein der Rheinlande
2003 Doll-Bigger-To-Smaller. 9 Matruschka
Malereien im Projektraum Fleisch, Cafe Moskau. und Westfalen, Düsseldorf P. hobbypopMUSEUM
presents Angel Island. NICC , Antwerpen.
2002 Der Saus-und-Braus. Autotransporter,
1999 Spiel des Lebens. Ehemalige Post, Düsselgemalt und ausgestellt im Projektraum Autodorf P. Kunstpreis Junger Westen. Kunsthalle
center.
1999 Tatjana Doll Live. 6 Container Malereien, Recklinghausen P.
1998 Die Serie. Gal. 102, Düsseldorf. Keep on
gemalt und ausgestellt im Europacenter.
Riding – volkstümliche Malerei. Kunstforum
Rottweil P. hobbypop TERROR . Kunsthalle
Düsseldorf. Das banale Schöne. Museum Baden,
Solingen und Städtisches Kunstmuseum,
Reutlingen und Goethe Institut, Rotterdam P.
hobbypop PUBLICATION . Niet de Kunstvlaai,
Westergaasfabrik, Amsterdam.
1997 Hello Down There. Gothaer Kunstforum,
Köln P.
1996 Saar Ferngas Förderpreis. Wilhelm-Hack
Museum, Ludwigshafen P. Drive-In. Alte Fabrik,
Düsseldorf.
1995 Kunststudenten stellen aus. Bundeskunsthalle Bonn P. Coole Bilder. Altes Eisenbahnausbesserungswerk, Köln.
Soloausstellungen (Auswahl)
2006 100 Bilder aus der Sammlung Schleich.
Gal. Gebr. Lehmann, Dresden P.
2005 Transaction. Gal. Art & Public, Genf. Bier
für Öl (+Ein blinder Passagier). Kunsthalle,
Bremerhaven P. Ferrari. Gal. Jean Brolly, Paris.
2004 GR8 Show. Gal. Gebr. Lehmann, Dresden.
2003 Baustelle. Gal. Conrads, Düsseldorf.
2002 Disabled Parking. Städtische Gal. Gladbeck P.
2001 Freier Eintritt. Gal. Der Spiegel, Köln.
Höher Schneller Weiter. Förderverein Aktuelle
Kunst, Münster. www.lowbasic.de. WewerkaPavillion, Münster P.
2000 Treppenwitz. Kunstfonds Bonn P.
1999 7 Schnelle Bilder. Gal. Der Spiegel, Köln.
Video: Pr ête- à-porter.
210
Bibiliografie (Auswahl)
2006 PETER KÄMMERER : Das Trampeltier in
der Parkbucht. Katalog: 100 Bilder aus der
Sammlung Schleich. p.203f., Gal. Gebr.
Lehmann (Hrsg.) und Verlag f. mod. Kunst
Nürnberg. HANS RUDOLF REUST : Reviews.
Artforum, April 2006.
2005 EMMANUEL GRANDJEAN : Tatjana Doll
libère toiles géantes. Tribune de Genève, Culture
Spectacle, S. 35, 16. Nov. 2005. NICOLE BÜSING :
Ein Schiff wird kommen. Kunstmarkt.com.
VOLKER HEIGENMOOSER : Öltanker legt in
der Kunsthalle an. Nordsee Zeitung, S. 25, 14. Mai
2005. CAROLINE KNUCKEY : Tatjana Doll.
Ferrari. Automobiles Classiques, Regards, S.26.
BORIS HOHMEYER : Tatjana Doll. Die Berliner
Künstlerin zeigt große Autos – am liebsten in
Originalgröße. ART , März 2005. MEIKE JANSEN : Meike Jansen schaut sich in den Galerien
von Berlin um. Berlin: die tageszeitung, S. 27,
30. März 2005. PETER KÄMMERER : Tatjana
Doll: Die Neuformatierung des Betrachters.
Goon Magazin. TATJANA DOLL : DOLL. Verbrecher Verlag und Kunstfonds und Kunstverein Bremerhaven.
2004 TATJANA DOLL : self-portrait / autoritratto. Tema Celeste 106, S.76 f. TATJANA
DOLL, STEFANIA GALEGATI: Teufel. New York
P.S.1, 27. Juni 2004. PETER HERBSTREUTH :
Tatjana Doll in der Galerie Gebr. Lehmann.
Kunstbulletin, April 2004. KNUT EBELING :
Achtung Berlin! Katalog: Uwaga Berlin.
Berlin /Polen.
2003 DIRK STEIMANN, FABIAN WEINECKE:
Urbane Ikonografie. Marabo, Kunst, S. 60,
März 2003. PETER HERBSTREUTH : Tatjana
Dolls Ambivalenz. Katalog: Seriously Sexed
Up. Dordrecht. MARCUS LÜTKEMEYER:
Disabled Parking. Kunstforum Bd. 164, März–
Mai 2003. RAIMUND STECKER: Tatjana Doll:
Sich setzen? Nicht möglich! Katalog: Das Unentfremdete Medium. Lindinger Schmidt.
2002 WIM PEETERS : Exit Painting. Katalog:
211
Tatjana Doll, Disabled Parking. Städtische
Galerie Gladbeck. WIM PEETERS : Healing.
Katalog: The Big Show. S. 76ff., NICC
Antwerpen. BHATNAGAR, MENIN, ROBECCHI,
SANSONE: Focus Painting II , Contemorary
Painting Today. Flash Art, Bd. 227, Nov., Dec.,
2002. OKWUI ENWEZOR: Interview with Julia
Garimorth & Hans-Ulrich Obrist. Katalog:
Urgent Painting. S. 14, SMARCM , Paris.
PATRICIA FALGUIERES: 134 Views Of The
World . Katalog: Urgent Painting. S. 24,
SMARCM , Paris. JULIA GARIMORTH: Painted
Images. Katalog: Urgent Painting. S. 60,
SMARCM , Paris.
2001 RAIMUND STECKER : Sich setzen? Nicht
möglich! Katalog: Tatjana Doll, Kunst und
Bau im Landeshaus. RENATE ULRICH : Auf
der Suche nach Farbe. Katalog: Tatjana Doll,
Kunst und Bau im Landeshaus. MARTIN
HENATSCH : www.lowbasic.de. Katalog,
S. 56 ff., Wewerka-Pavillion, Kunstakademie
Münster.
2000 Schnitt 2000. Katalog: Schnitt 2000.
Kunstverein der Rheinlande und Westfalen
2000. H. N. JOCKS : Schnitt 2000. Kunstforum
Bd. 151, Juli-September 2000. Tatjana Doll.
Katalog: Tatjana Doll, Kunstfondskunstraum,
Kunstfonds, Bonn.
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 212
Ta t j a n a D o l l
100 Pictures From The Schleich Collection
Edited by the Gallery Gebr. Lehmann
Verlag für moderne Kunst Nürnberg
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 214
Preface
H o l s t e i n B u l l . How can I stuff your mouth with the clew in my mouth?
R a m . Error never is proved, it turns out.
S o w , S t a n d i n g . This opus is a semantic machine, and I am the
prisoner of its strategies, being dragged along a line of predictable events
and expectations.
S o w , S i t t i n g . This opus is an aesthetic product, I rejoice in its
inherent strategies that are designed to create you, standing sow.
D o n k e y F o a l . You only want my applause and expect me to fully
appreciate the phantasies you perform and their innovative content, if compared to the old theme.
S t o r k . The permanency of an idea with a modified thought leads to simplicity. Goldberg-Variations
C a t , S i t t i n g . You are talking about the reader’s role.
C a t , W a l k i n g . The same characters should reappear.
D u c k . And work with a defined situation.
P e a c o c k . You think you were rejoicing in the newness of the story.
F a l a b e l l a . But actually you are rejoicing a recurring narrative scheme.
M o r g a n S t a l l i o n . We take comfort in the recurrence of the cursor-
A r a b i a n S t a l l i o n . Seriality.
ily disguised identic.
A f r i c a n E l e p h a n t , M a l e . I am not a thought hypothesis.
J a g u a r . Language is being reprivatized.
W h i t e T i g r e s s . Fare thee well, you beautiful table.
L i o n . Nature becomes irrecognizable, language puns without shame.
215
21.05.2006
23:45 Uhr
Seite 216
L i o n e s s , S i t t i n g . Concepts whisper about reality.
G i r a f f e B u l l . It is you, who must be right, not the images.
Z e b r a . Who is Kant? Chip will bring you the bonfire of speech.
C h i m p a n z e e C u b . Who is supposed to read this?
C h i m p a n z e e , M a l e . I really don’t give a shit.
O r a n g - U t a n Y o u n g . Why all this noise?
L l a m a . For people not to understand everything.
D r o m e d a r y . Well, aren’t people supposed to understand everything?
T w o - h u m p e d C a m e l . You ought to understand the people who
pay your bills.
K a n g a r o o . To hell with you, lump, what are you good for?
O s t r i c h . You ought to understand policemen.
P a r r o t , B l u e . Don’t forget your superiors, and your parents probably, if you live on their money.
B a t . Are we to understand each other?
K i n g P e n g u i n . That’s not necessary.
K o a l a . Quite the opposite! Mutual understanding is disturbing as it
makes you feel anxious and causes planning.
P o l a r B e a r , S t a n d i n g . Is misunderstanding dangerous?
P a n d a C u b . Only in the face of axioms, i. e. in the face of an ordered
effort.
B l a c k B e a r . We make all this noise, in order to achieve superficialness
more easily – the way we build roads to get to the sea.
A n t - e a t e r . Are you talking about noble superficialness?
M u s k O x . Noble superficialness removes credibility and, as a consequence, understanding.
B a l d E a g l e , S p r e a d e d W i n g s . Noble superficialness does
not perceive [things].
S e a l . It does not judge, it means self assurance, not insight.
216
G i a n t T u r t l e . It obliterates structure. It does not realize things,
because it doesn’t pay attention; it keeps forgetting. It does not discourse.
C r o c o d i l e . How does superficialness develop?
H a r e . Dressage is its breeding-ground.
H e d g e h o g . It’s not the product nor the result of upbringing.
R e d D e e r . Neither defiantness nor defense.
D e e r . Let alone dialectic or opposition, not to mention an aim.
W i l d S o w . It feels like education, more or less, but probably it is a
mutation of its substance.
Y o u n g B o a r , S t a n d i n g . Not the repetition.
F o x . There is common superficialness as well.
determinateness, snottiness, coherence, and abomination of the former.
W o l f . The difference between common and noble superficialness is the
M a r m o t . Don’t forget opinions!
E a g l e O w l . And art.
S q u i r r e l , E a t i n g . Work.
amazed.
M o t h e r W i t h C h i l d . Common superficialness hardly ever is
F a t h e r . It doesn’t penetrate objects.
F r o g . It avoids them in order to consume them.
W h i t e M o u s e . It wanders to the obvious.
H a m s t e r . The artist is short [in built].
P y g m y R a b b i t . Pathetic even.
B u d g y , G r e e n . Art is the antagonist of well-being.
D o g . It emerges from bad taste.
V e l o c e r a p t o r . What does provocation emerge from?
Q u e t z a l c o a t l o s . From next to nothing.
S p i n o s a u r u s . It is the antagonist of time.
D i l o p h o s a u r u s . It produces sensations.
217
Seite 218
B o w m a n O n H i s K n e e s . Affect.
23:46 Uhr
G i a n t S c h n a u z e r . War.
P r i n c e O n R e a r e d U p H o r s e . Interact.
21.05.2006
G e r m a n S h e p h e r d , S t a n d i n g . Ablution.
take pills.
K n i g h t W i t h B i g S w o r d . Take sentences the way you would
D a l m a t i a n . Incidence.
K n i g h t W i t h S w o r d O n H o r s e . Getting out ready hypo-
J a c k R u s s e l . It blesses you with cowardice.
D r a g o n . It’s reality’s style.
theses.
P h o e n i x . Combining appalling thoughts or illusions to …
W i r e h a i r e d D a c h s h u n d . Festivities.
T i g e r S h a r k . Look out for the accidents that earn applause.
P e g a s u s . … a preface.
M a n t a R a y . And advice.
G i a n t S l o t h . Metallic props are the motorists’ excuse for their incar-
U n i c o r n . Meaning kicks sensation’s ass.
gence.
nate phrases.
S o r c e r e r . The question is, where this comes from, why that is.
B l a c k K n i g h t O n H o r s e . Language is stronger than intelli-
S m i l o d o n . You can’t laugh at everyday-life.
W a l r u s . Provocation is essential.
W o o l y M a m m o u t h B a b y . Polyethylene toys are the phrases
inch a housebroken doctor.
D a m s e l O f T h e C a s t l e . The king is standing in the door. Every
K i l l e r W h a l e . Not to wait for the unbelievable.
adults fob off their kids with.
219
1 »Die Verbesserung von Mitteleuropa, Roman« by Oswald Wiener
K i n g . belches.
T y r a n n o s a u r u s , M o v i n g . I don’t understand this.
A p a t o s a u r u s . The staircase, a visitor’s form.
T y r a n n o s a u r u s R e x . What you want to say fails.
P a p a S m u r f . What you can say is frowned upon.
B r a i n y . What you may say is trivial.
that, stiff as it is, sabotages the senses pushing for alienation distancing.
V a n i t y . A strange kind of sensitivity with which the nerves afflict reason
S h o w - o f f S m u r f . Perception, executed as memory, contrasts with
S m u r f e t t e . Everyday-life’s language area is barred against your dissi-
everyday-life.
K n i g h t W i t h L a n c e O n H o r s e . It nicks your consciousness.
pation.
P r i n c e O n R e a r e d U p H o r s e . It is my style I stick with.
T o u r n a m e n t K n i g h t . Or the improvement of Central Europe.1
S o l d i e r O n D r o m e d a r y . Is supposed to have an effect.
218
21.05.2006
23:46 Uhr
Seite 220
p. 8, 13202
from animal playworlds /farm life /pigs
p. 6, 13288
31,25“ x 39,06“
p. 4, 13266
from animal playworlds /farm life /pigs
p. 16, 13286
p. 2, 13143
31,25“ x 39,06“
Cat, Walking
2006
Sow, Sitting
2005
p. 14, 13123
from animal playworlds /farm life /cats
and rabbits
Sow, Standing
2005
Cat, Sitting
2006
23,44“ x 35,16“
Ram
2006
p. 12, 13267
from animal playworlds /farm life /cats
and rabbits
Holstein Bull
2006
Stork
2006
35,16“ x 23,44“
from animal playworlds /farm life /
sheep
p. 10, 13268
poultry
from animal playworlds /farm life /cows
Donkey Foal
2005
35,16“ x 23,44“
23,44“ x 35,16“
goats, donkey
31,25“ x 39,06“
23,44“ x 35,16“
221
p. 22, 13278
horses
Morgan Stallion
2005
p. 24, 13235
31,250“ x 39,06“
from animal playworlds /wild life /predators and seals
Lion
2006
p. 34, 14137
39,06“ x 31,25“
Lioness, Sitting
2005
p. 36, 14037
31,25“ x 39,06“
from animal playworlds /wild life /
hoofed animals
Giraffe Bull
2005
p. 38, 14149
31,25“ x 39,06“
hoofed animals
Zebra
2005
p. 40, 14148
Seite 222
Falabella
2006
35,16“ x 23,44“
23:46 Uhr
p. 20, 13144
horses
21.05.2006
p. 18, 13130
Peacock
2006
23,44“ x 35,16“
Duck
2005
poultry
Llama
2006
35,16“ x 23,44“
hoofed animals
poultry
Orang-Utan Young
2005
39,06“ x 31,25“
35,16“ x 23,44“
from animal playworlds /wild life /monkeys
p. 48, 14301
Chimpanzee, Male
2005
35,16“ x 23,44“
p. 46, 14307
p. 44, 14189
Chimpanzee Cub
2005
23,44“ x 35,16“
p. 42, 14192
p. 32, 14352
White Tigress
2006
35,16“ x 23,44“
p. 30, 14312
p. 28, 14083
Jaguar
2006
23,44“ x 35,16“
p. 26, 13248
223
31,250“ x 39,06“
African Elephant,
Male
2005
39,06“ x 31,25“
from animal playworlds /wild life /elephants
Arabian Stallion
2005
horses
39,06“ x 31,25“
222
p. 66, 14090
p. 68, 14331
p. 70, 14316
p. 72, 14313
Seite 224
p. 56, 14325
23:46 Uhr
p. 54, 14174
21.05.2006
p. 52, 14348
p. 50, 14082
Ant-eater
2006
from animal playworlds /wild life /reptiles and xenarthrans
Black Bear
2006
23,44“ x 35,16“
Panda Cub
2005
p. 80, 14304
Polar Bear, Standing
2005
31,25“ x 39,06“
Giant Turtle
2006
Ostrich
2005
p. 78, 14171
Kangaroo
2005
31,25“ x 39,06“
Seal
2005
31,25“ x 39,06“
Two-humped Camel
2006
p. 76, 16707
Dromedary
2006
from animal playworlds /wild life /birds
39,06“ x 31,25“
Bald Eagle,
Spreaded Wings
2006
39,06“ x 31,25“
Parrot, Blue
2005
p. 58, 14188
39,06“ x 31,25“
p. 74, 14332
from animal playworlds /wild life /marsupials
Musk Ox
2006
23,44“ x 35,16“
35,16“ x 23,44“
39,06“ x 31,25“
p. 64, 14303
hoofed animals
hoofed animals
31,25“ x 39,06“
p. 62, 14140
Koala
2005
31,25“ x 39,06“
hoofed animals
p. 60, 14194
King Penguin
2006
from animal playworlds /wild life /marsupials
23,44“ x 35,16“
31,25“ x 39,06“
Bat
2006
39,06“ x 31,25“
23,44“ x 35,16“
224
225
21.05.2006
23:46 Uhr
p. 98, 14249
p. 100, 14230
p. 102, 14247
p. 104, 14252
Seite 226
p. 88, 14248
p. 86, 14337
Squirrel, Eating
2005
p. 84, 14339
Eagle Owl
2006
p. 82, 14305
Marmot
2006
Hedgehog
2006
Wolf
2005
Hare
2006
Red Deer
2005
Crocodile
2006
from animal playworlds /forest animals/
small mammals and
birds
horned animals
predators
23,44“ x 35,16“
35,16“ x 23,44“
31,25“ x 39,06“
small mammals and
birds
small mammals and
birds
35,16“ x 23,44“
35,16“ x 23,44“
small mammals and
birds
small mammals and
birds
35,16“ x 23,44“
35,16“ x 23,44“
p. 106, 13437
23,44“ x 35,16“
p. 96, 14338
from animal playworlds /human figurines/cat.1
p. 112, 14406
p. 94, 14336
Mother With Child
2006
35,16“ x 23,44“
p. 110, 14407
p. 92, 14334
from animal playworlds /human figurines/cat.1
p. 108, 13438
p. 90, 14221
Fox
2006
35,16“ x 23,44“
White Mouse
2005
Young Boar, Standing
2006
predators
Frog
2005
Wild Sow
2005
23,44“ x 35,16“
Father
2006
Deer
2006
wild boars
from animal playworlds /pets/cat.1
23,44“ x 35,16“
23,44“ x 35,16“
wild boars
31,25“ x 39,06“
23,44“ x 35,16“
from animal playworlds /forest animals
/horned animals
227
31,25“ x 39,06“
226
Seite 228
p. 132, 16333
23:46 Uhr
p. 130, 16337
21.05.2006
p. 120, 14410
p. 118, 14408
Giant Schnauzer
2006
p. 136, 16331
p. 116, 14401
Dog
2006
p. 134, 16319
p. 114, 14412
Budgy, Green
2005
Jack Russel
2005
Pygmy Rabbit
2005
German Shepherd,
Standing
2005
Dalmatian
2006
Hamster
2006
from scale models /
dogs /cat.2
from scale models /
dogs /cat.3
39,06“ x 31,25“
23,44“ x 35,16“
31,25“ x 39,06“
35,16“ x 23,44“
31,25“ x 39,06“
from scale models /sea
animals /cat.1
from scale models /
dogs /cat.3
23,44“ x 35,16“
p. 138, 16317
31,25“ x 39,06“
23,44“ x 35,16“
23,44“ x 35,16“
23,44“ x 35,16“
Wirehaired
Dachshund
2005
from scale models /
dogs /cat.3
23,44“ x 35,16“
p. 128, 14510
from scale models /
dogs /cat.3
p. 144, 14551
p. 126, 14507
Dilophosaurus
2005
23,44“ x 35,16“
p. 142, 16080
p. 124, 14506
from animal playworlds/dinosaurs/
cat.2
p. 140, 16079
p. 122, 14509
Spinosaurus
2006
31,25“ x 39,06“
Killer Whale
2005
cat.2
Walrus
2005
Quetzalcoatlos
2005
23,44“ x 35,16“
Manta Ray
2005
Veloceraptor
2005
from animal playworlds /dinosaurs/
cat.2
animals /whales and
walrus
31,25“ x 39,06“
animals /fish
cat.1
229
31,25“ x 39,06“
228
21.05.2006
23:46 Uhr
p. 164, 20537
p. 166, 20523
p. 168, 20534
Seite 230
p. 162, 20536
Smurfette
2006
p. 152, 16523
from comic/the
smurfs/smurfs
p. 150, 16520
Show-off Smurf
2005
35,16“ x 23,44“
p. 148, 16518
Vanity
2006
from comic/the
smurfs/smurfs
p. 146, 14555
Brainy
2005
35,16“ x 23,44“
Smilodon
2005
from comic/the
smurfs/smurfs
Giant Ground Sloth
2006
35,16“ x 23,44“
Tiger Shark
2005
from comic/the
smurfs/smurfs
Wooly
Mammouth Baby
2006
39,06“ x 31,25“
from scale models/prehistoric mammals /
cat.1
35,16“ x 23,44“
from comic/the
smurfs/smurfs
31,25“ x 39,06“
cat.1
cat.1
p. 176, 70041
from animal playworlds /sea animals/
cat.2
p. 174, 70019
23,44“ x 35,16“
p. 172, 70018
23,44“ x 35,16“
p. 170, 70017
Soldier On
Dromedary
2005
23,44“ x 35,16“
p. 160, 20533
Tournament
Knight
2005
p. 158, 16401
Prince On Reared Up
Horsel
2005
p. 156, 16409
Knight With
Lance On Horse
2006
p. 154, 16448
Papa Smurf
2006
Tyrannosaurus Rex
2005
from historical figurines /world of knights/
Arabian knights
Apatosaurus
2005
39,06“ x 31,25“
Tyrannosaurus, Moving
2005
fleur- de-lis coat of arms
from scale models/replica saurus/carnivorous
dinosaurs
39,06“ x 31,25“
from scale models/replica saurus/lizzard-feet
dinosaurs
from scale models/replica saurus/carnivorous
dinosaurs
39,06“ x 31,25“
39,06“ x 31,25“
31,25“ x 39,06“
231
31,25“ x 39,06“
31,25“ x 39,06“
230
p. 178, 70044
lion coat of arms
Prince On Reared
Up Horse
2005
p. 180, 70009
35,16“ x 23,44“
lion coat of arms
Knight With
Big Sword
2005
p. 182, 70001
p. 192, 70202
31,25“ x 39,06“
crusaders
Knight With Sword
On Horse
2005
p. 184, 70034
Seite 232
Bowman On
His Knee
2005
39,06“ x 31,25“
Pegasus
2005
23:46 Uhr
Arabian knights
p. 190, 70200
mythical figures
21.05.2006
39,06“ x 31,25“
p. 188, 70033
Phoenix
2005
39,06“ x 31,25“
p. 186, 70032
Dragon
2005
mythical figures
Black Knight
On Horse
2005
31,25“ x 39,06“
31,25“ x 39,06“
mythical figures
mythical figures
35,16“ x 23,44“
232
31,25“ x 39,06“
mythical figures
Unicorn
2006
p. 194, 70201
39,06“ x 31,25“
mythical figures
Sorcerer
2005
p. 196, 70205
35,16“ x 23,44“
mythical figures
Damsel Of The Castle
2005
p. 198, 70026
39,06“ x 31,25“
mythical figures
King
2005
p. 200, 70027
233
21.05.2006
23:46 Uhr
Seite 234
The two-humped Camel in the parking place
Peter Kämmerer
Translation: Simone Ungerer
Sometimes, resurfacing from the long tunnel of sleep, our thoughts travel
back in time, to a past that had not yet indexed and standardized every single
name, that had not yet trademarked every single object. A flood of electronic tags and brand names washes around our dreams. These are sampled,
over-occupied with blocked signs and cross references. Symbols could be
free floating traces, rather than copied dream sequences with login codes,
rather than controlled notional modifications, singular loops of restrictions.
But brand names subsist since the beginning of the Western industrialization: think of soft drinks, record labels, computers, cars, telephones, software programs, and websites. Was there once a time you could think of a
sting ray without stumbling across the triviality of a car? Without hitting on
a delineated, registered limitation – decoding prohibited with a vengeance
and dreamrighted prosecution?
In our world of unconscious perception, of associatively skipping
highspeed connections, of a second’s daydream (this self-reflexive core of
our being), we are not aware of the pace of the 21st century narrowing down
the quality of our metaphors. As if in fast motion, the chains of our visual
thoughts loop through overlapping ascriptions, through persistent limitations. A dream sequence jumping in our thoughts actually is a fake image
produced by a cross-fader that is leading traces and signs past the target, on a
coaxal path. Like an imposed, hyper stimulized, false link-up, that agglutin235
21.05.2006
23:46 Uhr
Seite 236
ates the purging functions of the disposal and plannig units of our physical
elementary particles, that silently refocusses the meters of our existential
orientation and our structure in our minds and paralyzes them in an apparent order. In the disintegrating sediments of our consciousness, our dream
images combine to chunks and globs. Just a little longer, they drift deep
down above the river bed, but soon enough they cave in the muddy, sandy
ground, where they remain, branded but unread.
Tatjana Doll was born in Burgsteinfurt Westphalia in 1970. Her work is a
contemplative quest for the fagged particles, for the infinitesimal traces of
our experiences on a molecular sub-level. Her tools are varnish and acrylic,
oil or carbon. In works like »Ferrari Emission« (Pavillon Karl-Marx-Allee,
1
2005), and »Smoking And Non-Smoking Area« (wallpainting, Bar KMA ,
Berlin 2006), as well as in her carbon-watercolor-drawings that are larded
with subtexts (cf. DOLL , Berlin: Verbrecherverlag, 2005), she is foraging for
free junctions and unfilled signs. As, according to Jacques Derrida’s account
in »Différance«, the signs must make a journey in order to find each other, in
order to reach what’s below the surface and be what really moves the beholder.
more sublime forms of changes in direction, on manual re-setting, on the
surface and the patchwork.
As to the latest series: an ensemble of »100 Paintings From The Schleich
Collection« (oil on canvas, in two varying sizes: 23 x 35 inches, and 31 x
39 inches). After her 75 coffee mugs, »Cup-2-Go« from 2003 (tempera on
canvas), Tatjana Doll, in an analogy to serial production, now rounds off
On a metaphysical level, her paintings send anti-messages that require
proper connections. As, according to Derrida, the quest for the ultimate
origin in the end cannot complete the process of total exposure. Tatjana Doll
reformulates this thesis in her visual connections, dragging them back into
the focus of an unaware beholder like the glint of new signs, new contexts, a
new coherence or a coherence that had been thought lost. New colors
develop, new worlds, surreal trips create vacant surfaces of thought in the
beholder who is reading traces like the silent fluttering and whirring of a
zooming camera or a slow-mo representation. In the end, there is this an
unfamiliar bifurcation, or maybe a new color of our emotions like a persisting, ever reflecting déjà vu.
»Déjà Vu« is the title of Doll’s car painting, 13 x 39 feet in size (8 panels,
acrylic/varnish, May 2006), an adaption of her own car carrier painting. Her
»Déjà Vu« is an inter-textual allusion to her »Saus-und-Braus, Car Carrier« of
2
2002, acrylic/varnish/canvas 13 x 36 feet. What a motive: a car transporter! A
boneshaker, built to carry virgin vehicles that, for the sake of their newness,
are not yet supposed to run. At least once a day, such a transporter drives
past us, but are we aware of this bulky, roaring, varnished metallic colossus?
Doll filters the immersed fragments from the sediments and propels them
back to the surface, where they can be perceived. Like Jackson Pollock,
Tatjana Doll walks across the canvas and leaves her mark, be it streaks of
color or finger- and footprints. Like this, Doll weaves herself into the production process, as she says: »in order to prevent the painting from assuming
the role of a jewel«. The painting is supposed to »destroy the space around.«
As Tatjana has banned autobiography from her paintings, she focuses on the
2 The title is borrowed from Elias Canetti, Der Saus und Braus »that is living in the cities’ storm, landing
everywhere with airplanes, while, in ancient times, it would have come with the wind.«
237
1 »Ferrari Emission«: A 90-minute life-exhibition of fourteen Ferrari paintings, where the visitor
observed the red panels being taken out of and back to an also red truck.
236
21.05.2006
23:46 Uhr
Seite 238
100 for the first time. Doll puts the soft rubber polyethylene toys from the
catalog of the toy character manufacturer Schleich, that was founded in
southern Germany in 1935, in a new context. 100 characters come into being
on prefab, white primed panels. The painter has made her choice and a new,
pastel-colored world arises: it is inhabited with smurfs, dinosaurs, predators, domestic and marine animals, as well as mythical creatures like
knights, sorcerers, dragons, and unicorns, who form a non-hierarchic
patchwork. Compared to the polyethylene original, Doll’s emerald-green
shimmering »Spinosaurus« or the »Black Bear« who seems overgrown with
moss instead of fur, in their velvet illumination seem like newly-created
living beings.
The deep black »Sorcerer«, the manganese blue shimmering »Pegasus« and
the rosé-colored »Unicorn« are further elements of the ensemble »100 Paintings From The Schleich Collection«. The painter calls the sorcerer dwarf,
probably because he is a little short-legged. Here, you can see once more,
that even in the process of painting the signs and images must make a
journey.
In rock music’s metaphorical language, however, the unicorn emblematizes
identity, creativity, and empathy. Grown up with Disney movies like »The
Last Unicorn«, the young skater-scene remembers the animal’s symbolic
power. The band The Unicorns in their song »I Was Born A Unicorn«, for
instance, describe the rare meeting of a white and a black unicorn. They
3
report the danger of false ideas and abused signs.
At night, glowing in silence, the characters, like the slightly humpbacked
»Lion«, in an unobserved moment, wake up like magic and leave the canvas.
3 »From I Was Born A Unicorn«: »I could have sworn you believed in me, then how come that all other
white unicorns you met before are dead.«
238
Bending and stretching, they get rid of the day’s dust. It’s like in the Janosch
tale with all the animals waking up, rising from their toy box, as soon as the
first rays of moonlight hit them. Then, they enter our daydreams, where the
Nutcracker Cheatingtooth, with his interchangable »liars’ denture, the
trained fox hunter denture, or his pepper-mill denture«, which he unfortunately had lost »eleven years ago in a storm, as it fell down the bridge into
the river« tells his tales – that are not quite true. » If only this isn’t a lie,« the
»honest lion Hans« might reply with a shake of his head and, once more,
threaten to eat the liar Cheatingtooth. Head over heels in love, Doll’s scarlet
»Tournament Knight« might break his canvas like Andersen’s one-legged
but »brave tin soldier« to be near his »dancing ballerina of the music box«.
Maybe the »Tournament Knight« wouldn’t end up as a heart-shaped nugget
in the red-hot ash of the stove, but rise like Doll’s bright yellow »Phoenix«
and find his »Damsel Of The Castle« who apparently is very much in love
with the image in her mirror.
The complete panorama of »100 Paintings From The Schleich Collection«
will be shown in Dresden for the first time in June 2006. A patchwork made
of multi-dimensional, connotative signs searching for an ally or an imaginative collaborator in broad daylight. In the beholder’s mind, the
»Tournament Knight«’s glowing scarlet will be searching for the blazing
cyan of the »Dragon« or for the unostentatious white of the »Polar Bear«’s
priming.
Since, as we have already said, the signs must interact and make a journey in
order to find each other, in order to get below the surface, be what really
moves the beholder. Only then might the chunks and globs that had been
lost in the sable of our thoughts free themselves and drift. What if not cars
but Doll’s Knights, Dromedaries, and Two-humped Camels occupied the
public parking places?
239
21.05.2006
23:46 Uhr
P
Seite 240
publication/catalogue
Tatjana Doll
Group Exhibitions (selection)
2006/05/06 Uwaga Berlin!. Baltic Gallery of
1970 born in Burgsteinfurt, Germany.
Cont. Art, Slupsk and Kunstraum, Düsseldorf
1998 MFA-Degree (Prof. Dieter Krieg),
and Kunstverein Aichach P.
Kunstakademie Düsseldorf.
2006/05/04/03 Schickeria. Private Studio,
1998, 2003–2004 worked and lived in New
Berlin P.
York City.
2004 Visa for 13. P.S.1 Museum of Modern Art
1999 – lives and works in Berlin.
affiliate, New York.
2003 Seriously Sexed Up. Teekengenotschap
Solo Projects In Berlin (selection)
Pictura, Dordrecht/Rotterdam P. In Memoriam
2006 Smoking And Non-Smoking Area. WallBob Ross. Kunstverein Konstanz P. Kulisse
painting, Bar KMA 36.
Weimar. ACC Gal. Weimar.
2005 Ferrari Emission. 10 Ferrari paintings
2002 Urgent Painting. Musée d’Art Moderne
shown for 1 1/2 hours in Pavillon Karl-Marx- de la Ville de Paris P. Stand der Dinge. Gal.
Allee (my quickest exhibition).
Schloss Mochental, Ehingen.
Film: Autospot. together with Philipp Geist.
2001 The Big Show / Healing. NICC, AntwerpP.
2004 Teufel. together with Stefania Galegati,
All Day/Every Day. West LB , Istanbul P. Die
Newspaper Release, Schillingstrasse.
Vertreibung der Händler aus dem Tempel. Kunst2003 Doll-Bigger-To-Smaller. 9 Matruschka
fabrik, Berlin.
paintings at project space Fleisch, Cafe Moskau. 2000 Schnitt 2000. Kunstverein der Rheinlande
2002 Der Saus-und-Braus. car carrier painting und Westfalen, Düsseldorf P. hobbypopMUSEUM
painted and shown in project space Autopresents Angel Island. NICC , Antwerp.
center.
1999 Spiel des Lebens. Former Post Office
1999 Tatjana Doll Live. 6 container paintings
Building, Düsseldorf P. Kunstpreis Junger
painted and shown in Europacenter.
Westen. Kunsthalle Recklinghausen P.
1998 Die Serie. Gal. 102, Düsseldorf. Keep on
Riding – volkstümliche Malerei. Kunstforum
Rottweil P. hobbypopTERROR . Kunsthalle
Düsseldorf. Das banale Schöne. Museum Baden,
Solingen and Städtisches Kunstmuseum Reutlingen and Goethe, Institut, Rotterdam P.
hobbypopPUBLICATION. Niet de Kunstvlaai,
Westergaasfabrk, Amsterdam.
1997 Hello Down There. Gothaer Kunstforum, Cologne P.
1996 Saar Ferngas Förderpreis. Wilhelm-Hack
Museum, Ludwigshafen P. Drive-In. former
factory, Düsseldorf.
1995 Kunststudenten stellen aus. Bundeskunsthalle Bonn P. Coole Bilder. old trainworkshopbuilding, Cologne.
Solo Exhibitions (selection)
2006 100 Paintings From The Schleich Collection.
Gal. Gebr. Lehmann, Dresden P.
2005 Transaction. Gal. Art & Public, Geneva.
Bier für Öl (+Ein blinder Passagier). Kunsthalle,
Bremerhaven P. Ferrari. Gal. Jean Brolly, Paris.
2004 GR8 Show. Gal. Gebr. Lehmann, Dresden.
2003 Baustelle. Gal. Conrads, Düsseldorf.
2002 Disabled Parking. Städtische Gal. Gladbeck P.
2001 Freier Eintritt. Gal. Der Spiegel, Cologne.
Höher Schneller Weiter. Förderverein Aktuelle
Kunst, Münster. www.lowbasic.de. WewerkaPavillion, Münster P.
2000 Treppenwitz. Kunstfonds Bonn P.
1999 7 Schnelle Bilder. Gal. Der Spiegel,
Cologne. Video: Prête-à-porter.
240
Bibiliography (selection)
2006 PETER KÄMMERER : The Two-Humped
Camel in the parking space. catalogue: 100
Paintings From The Schleich Collection.
p. 203f., Gal. Gebr. Lehmann (ed.) and Verlag
f. mod. Kunst Nürnberg. HANS RUDOLF
REUST : Reviews. Artforum, April 2006.
2005 EMMANUEL GRANDJEAN: Tatjana
Doll lib ère toiles géantes. Tribune de Gen ève,
Culture Spectacle, p. 35, 16. Nov.2005. NICOLE
BÜSING : Ein Schiff wird kommen.
Kunstmarkt.com. VOLKER HEIGENMOOSER :
Öltanker legt in der Kunsthalle an. Nordsee
Zeitung, p. 25, 14. May 2005. CAROLINE
KNUCKEY : Tatjana Doll. Ferrari. Automobiles
Classiques, Regards, p. 26. BORIS HOHMEYER :
Tatjana Doll. Die Berliner Künstlerin zeigt
grosse Autos – am liebsten in Originalgrösse.
ART , March 2005. MEIKE JANSEN : Meike Jansen schaut sich in den Galerien von Berlin um.
Berlin: die tageszeitung, p. 27, 30. March 2005.
PETER KÄMMERER : Tatjana Doll: Die Neuformatierung des Betrachters. Goon Magazin.
TATJANA DOLL : DOLL. Verbrecher Verlag and
Kunstfonds and Kunstverein Bremerhaven.
2004 TATJANA DOLL : self-portrait / autoritratto. Tema Celeste 106, p. 76 f. TATJANA
DOLL, STEFANIA GALEGATI : Teufel. New
York P.S.1, 27. June 2004. PETER HERBSTREUTH : Tatjana Doll in der Galerie Gebr.
Lehmann. Kunstbulletin, April 2004. KNUT
EBELING : Achtung Berlin! catalogue: Uwaga
Berlin. Berlin /Poland.
2003 DIRK STEIMANN, FABIAN WEINECKE:
Urbane Ikonografie. Marabo, Kunst, p. 60,
March 2003. PETER HERBSTREUTH : Tatjana
Dolls Ambivalenz. catalogue: Seriously Sexed
Up. Dordrecht. MARCUS LÜTKEMEYER :
Disabled Parking. Kunstforum Bd. 164,
March - May 2003. RAIMUND STECKER :
Tatjana Doll: Sich setzen? Nicht möglich!
catalogue: Das Unentfremdete Medium.
Lindinger Schmidt.
241
2002 WIM PEETERS : Exit Painting. catalogue:
Tatjana Doll, Disabled Parking. Städtische
Galerie Gladbeck. WIM PEETERS : Healing.
catalogue: The Big Show. p. 76ff., NICC
Antwerp. BHATNAGAR, MENIN, ROBECCHI,
SANSONE: Focus Painting II , Contemorary
Painting Today. Flash Art, Bd. 227, Nov., Dec.,
2002. OKWUI ENWEZOR: Interview with Julia
Garimorth & Hans-Ulrich Obrist. catalogue:
Urgent Painting. p. 14, SMARCM , Paris.
PATRICIA FALGUIERES: 134 Views Of The
World. catalogue: Urgent Painting. p. 24,
SMARCM , Paris. JULIA GARIMORTH: Painted
Images. catalogue: Urgent Painting. p. 60,
SMARCM , Paris.
2001 RAIMUND STECKER : Sich setzen? Nicht
möglich! catalogue: Tatjana Doll, Kunst und
Bau im Landeshaus. RENATE ULRICH : Auf
der Suche nach Farbe. catalogue: Tatjana Doll,
Kunst und Bau im Landeshaus. MARTIN
HENATSCH : www.lowbasic.de. catalogue,
p. 56 ff., Wewerka-Pavillion, Kunstakademie
Münster.
2000 Schnitt 2000. catalogue: Schnitt 2000.
Kunstverein der Rheinlande und Westfalen
2000. H. N. JOCKS : Schnitt 2000. Kunstforum
Bd. 151, July-September 2000. Tatjana Doll.
catalogue:Tatjana Doll, Kunstfondskunstraum, Kunstfonds, Bonn.
Impressum / About this publication
21.05.2006
23:46 Uhr
Herausgeber / Editor : Galerie Gebr. Lehmann
Gestaltung / Graphic design : Sarah Lamparter, Büro Otto Sauhaus
Redaktion und Lektorat / Editing and Proof-Reading : Martina Buder
Texte / Texts : Tatjana Doll, Peter Kämmerer
Übersetzung / Translation : Simone Ungerer
Fotograf / Photographer : Martin Eberle
Schrift / Typeface : Stempel Garamond
Papier / Paper : 100 g/qm Munken Print
Lithographie / Reprographics : P.I.C.T.U.R.E. GmbH
Druck / Print : Agit-Druck, Berlin
Buchbinder / Binding : Buchbinderei Stein und Lehmann
Auflage / Edition : 1000 Exemplare / copies
Seite 242
Gefördert durch die Stiftung Kunstfonds mit Mitteln der VG Bild-Kunst. / Supported by the Stiftung
Kunstfonds with VG Bild-Kunst funding.
© VG Bild-Kunst, Bonn 2006 für die Werke von / for the works of Tatjana Doll
© Nürnberg 2006, Verlag für moderne Kunst Nürnberg und Tatjana Doll
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved
Printed in Germany
ISBN-10: 3-938821-83-3
ISBN-13: 978-3-938821-83-1
Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese
Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet
über http://dnb.ddb.de abrufbar. / Bibliographic information published by Die Deutsche Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data is available in the Internet at http://dnb.ddb.de.
Distributed in the United Kingdom
Cornerhouse Publications
70 Oxford Street, Manchester M1 5 NH, UK
phone 0044-(0)161-200 15 03, fax 0044-(0)161-200 15 04
Distributed outside Europe
D.A.P./Distributed Art Publishers, Inc., New York
155 Sixth Avenue, 2nd Floor, New York, NY 10013, USA
phone 001-(0)212-627 19 99, fax 001-(0)212-627 94 84

100 PAINTINGS: SCHLEICH (pdf / 7,59mb )

Transcrição

Documentos relacionados

Success Story

ZAHNÄRZTE ASSISTENTEN NACHFOLGER

Qualifizierung PFLEGEHELFERIN PFLEGEHELFER 12.09.16

HZ-A4-russisch Frauen mit psych Belast.NEUdocx

WEGBESCHREIBUNG: - Mädchenhaus Bielefeld

Häuser, Städte, Verkehr

Mit RegioGraph!

DKW Typenkunde - Delius Klasing

8-tägige Golf-Bridge-Reise an die Costa del Sol - Auszeit

portfolio sandra hilleckes