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Grundkurs Typografie und Layout – Für Ausbildung und
Know-how für Kreative. Leseprobe Der Satzspiegel definiert die Elemente auf der Seite und entspricht – eigentlich – dem Bereich der bedruckten Fläche. Neben Texten zählen somit bis auf Ausnahmen auch Bilder zum Satzspiegel dazu. Diese Leseprobe geht ins Detail. Kapitel zum Satzspiegel Inhaltsverzeichnis Index Die Autorin Leseprobe weiterempfehlen Claudia Korthaus Grundkurs Typografie und Layout – Für Ausbildung und Praxis 344 Seiten, broschiert, in Farbe, 5. Auflage 2016 29,90 Euro, ISBN 978-3-8362-4085-7 www.rheinwerk-verlag.de/4092 5 Die Seite Satzspiegel 5.3 5.3 Satzspiegel Der Satzspiegel definiert die Elemente auf der Seite und entspricht – eigentlich – dem Bereich der bedruckten Fläche. Neben Texten zäh len somit bis auf Ausnahmen auch Bilder zum Satzspiegel dazu. Der Satzspiegel ist häufig etwas kleiner als das Papierformat. Somit fun giert das Papier als eine Art Bildrahmen, während der Satzspiegel das Bild und der unbedruckte Rand das Passepartout darstellt. Die Größe des Satzspiegels ist natürlich abhängig vom Papierfor mat – und wie immer vom Einsatzbereich und vom Zweck des Druckerzeugnisses. Nicht zuletzt unterliegt sie dem Zwang, das vor handene Material auf der Seite unterzubringen. Das Wort »eigentlich« ist deswegen eingefügt, weil die Aussage »der Satzspiegel entspricht dem bedruckten Bereich« nicht ganz korrekt ist. Innerhalb des Satzspiegels müssen zwar die Grundtexte, die Bilder und die lebenden Kolumnentitel Platz finden – genau ge nommen zählen aber die toten Kolumnentitel und Marginalien nicht zum Satzspiegel und werden außerhalb platziert. Streitpunkt ist die Seitenzahl, die abhängig vom Typograf oder Autor manchmal inner halb, manchmal außerhalb definiert wird. Stegbreiten In der Regel weisen Bund-, Kopf-, Außen- und Fußsteg unterschied liche Größen auf, vom Bund aufsteigend bis hin zum Fußsteg. Bei einem doppelseitigen Werk sollte die Breite beider Innenstege ge meinsam etwas geringer als ein Außensteg sein. Liegt das Werk näm odiam, quisi erate consenit il feu faci bla consectem alisim dolum qui bla consenim acil- dionulput velis nos nostrud lao reetummolent nisi. et, sectem ing ex exerostio Unt aliquisi tem dunt utpat con heniamNa facilis niat nisi aut wis am, vendrem vulla Bund Secte dolobore magna feu Kopf Bund Außen Die Stegbreiten Kopf, Bund, Fuß und Außen weisen unterschiedliche Brei ten auf. Kopf Secte dolobore magna feu odiam, quisi erate consenit il feu faci bla consectem alisim dolum qui bla consenim acil- dionulput velis nos nostrud lao reetummolent nisi. et, sectem ing ex exerostio Unt aliquisi tem dunt utpat con heniamNa facilis niat nisi aut wis am, vendrem vulla bla feui blam dolenisi tat prat faccumsan iriustrud bla feui blam dolenisi tat prat faccumsan augiat irit lor autet, core ma- dolore dolum zzril eu feugait augiat irit lor autet, core ma- dolore dolum zzril eu feugait gna facinisim vel erciduis delessi tinim incipsum eu gna facinisim vel erciduis delessi tinim incipsum eu num quam am, con heniat ad volor feugue dunt ip ea facillam, num quam am, con heniat ad volor iriustrud feugue dunt ip ea facillam, esenibh ea faccumsan er au- sis aut nulput luptatis duis esenibh ea faccumsan er au- sis aut nulput luptatis duis guercil dio duisi tisit autatie nullandio conullum vel eliqui guercil dio duisi tisit autatie nullandio conullum vel eliqui dolortin henibh eraese fac- blam, velis del del dit vulland cumsan utatinis autpati sse- iaEquat. qui eu faciduip eui blam am, conse vulla conullum dolobore dui tet pratum zzril eu faci tatue con eummy nosto dolortin henibh eraese fac- blam, velis del del dit vulland ent cumsan utatinis autpati sse- iaEquat. prat ea consequi ese eu- qui eu faciduip eui blam am, Iquismod msan henibh exeraestie molorer init prat num zz- odit illa faciduip eros dolo- riure minci tat. Duis num bore endit, vulputpat utat. quat praesequisl dunt do Ut luptatie dolor accum eu- et il inciduis alisl utpat. giat lutpatummy nulpute feu Rem zzriure conulput- feugiamcon erci blam augiat, con ullumsa ndreet, quat adit volorting eum del utat loreet nullaor aliquis nismol- pate vel iril ulla facipisit alis ea augait, quisseIduis dolortie dolore ming ortin hent nismolortieOlorer etum el ut enisis accum sectet pratue magna commolor siscilit non ut praesto commolum vel diam nostio conse vulla conullum dolobore dui tet pratum zzril eau faci tatue con eummy nosto Iquismod ent quat praesequisl dunt do Ut luptatie dolor accum eu- et il inciduis alisl utpat. giat lutpatummy nulpute feu Rem zzriure conulput- adit volorting eum del utat loreet nullaor aliquis nismol- cHAT EdITORIal SKINNY ON TOUR Due to the complexities of print deadlines (in short, we’re finishing this one early to get a Christmas holiday) I’m writing this on the morning of the hotly anticipated Mayan apocalypse. Assuming this issue is not a massive exercise in futility, may I pass on my congratulations on your survival and wish you all the best for the forthcoming year of 2013. As you might have noticed from the cover, this January we have built our issue around the twin themes of ‘Rick’ and ‘Chips.’ ‘Rick’ being Rick Redbeard, he of Phantom Band fame whose debut solo album finally lands this month. We celebrate by quizzing him on said release, the American Gothic-infused No Selfish Heart, and forcing him to eat chips in the street. Which brings us, seamlessly, to the ‘Chips.’ This month marks the release of the results of our second annual Food & Drink Survey. You voted, we (or Peter the Food editor, to be more precise) counted your ballots and came up with this, a perfect snapshot of the Scottish culinary landscape at the dawn of the year 2013. Turns out you lot are mad keen on burritos. We’ve created a special, beautifully illustrated (thanks Eva Dolgyra for the images) supplement to present the winners in full and interspersed your thoughts with those of some of our favourite artists and musicians. Turn to p32 to find out which colour of food King Creosote deems acceptable. Elsewhere in this issue we’ve taken a look into our crystal baw, offering you a glimpse of the cinematic and musical delights that lie in store for you this year. We also anticipate the release of Tarantino’s Django Unchained by analysing the rich history of the Spaghetti Western. In Music, Tomahawk’s guitarist Duane Denison caught up with our Music editor to introduce new album Oddfellows and also explain what the hell they’ve been playing at for the last five years (quite a lot, as it turns out). DJ-producer legend Andrew Weatherall talks new collaborative venture The Asphodells, which steps away from rock ‘n’ roll to celebrate post-punk and electronica, while Sinkane, aka multi-instrumentalist Ahmed Gallab, tells us about his eclectically-influenced new album Mars. In other news, we’re looking forward to two events that play fast and loose with the conventions of capitalisation – manipulate festival’s celebration of puppetry and physical theatre, and ECONOMY, an exhibition exploring artwork with a relevance to the current economic climate. Aside from that it’s business as usual – reviews, previews, interviews, exciting new artists, recommendations of worthwhile ways to spend your valuable time and money. Happy January. [Rosamund West] b dolore GEMINI You finally give in and buy your dog the squeaky toy of his dreams: an inflatable rubber bitch with removable dishwasher-safe genital cavities. d sectet pratue magna com- duisi.Pat. Dolorer ip es- sequi molor siscilit non ut praesto sequi CANCER Like the crab you are incapable of love and thrive in a saltwater environment. LEO You allow your unmuzzled spirit animal off its leash so it can run free in a field of moon-beams but it unexpectedly goes radge and mauls a toddler, leaving the authorities no choice but to have it destroyed. VIRGO January is mating season for Virgoans. If you wish to produce a new Virgoan in nine months time, uncork your libido like an F1 driver on the winning podium, drenching you and your teammates in the foamy liquid spray of victory! f this month Skinny on Tour comes home for Christmas – but where did reader Bree stop for a look at the stained glass windows? If you think you know the name of this particular place of worship you could be in with the chance of winning a bottle of delicious wine, courtesy of our expert friends at VINO WINES. Entrants must be over 18. Winners will be notified on the day of closing and will be required to respond within one week or the prize will be offered to another entrant. For full terms and conditions go to www.theskinny.co.uk/terms, and www.drinkaware.co.uk for the facts. Prize is collection only. Enter your guess at www.theskinny.co.uk/competitions Going somewhere nice? Why not take a copy of The Skinny – perhaps you could be in next month's Skinny on Tour. Submit your entries to [email protected] Closing date: tue 29 Jan g LIBRA This month I read your aura and give it a scathing review. SCORPIO Leaving your bulging colostomy rucksack on the bus causes a terrorist alert and the police destroy it in a controlled explosion. h SAGITTARIUS Paying your landlord in handjobs has got you this far, but when the rent goes up you’re forced to seek Housing Benefit. The council agree to backdate the handjobs, yet won’t pay your landlord directly. You’ll have to collect them first. The delay in payment angers your landlord so your dad, being the guarantor, gets a bus down from Aberdeen to deliver the 50 outstanding handjobs himself. roB zomBie at secc, 28 nov By kenny mccoll CAPRICORN Your next door neighbour unveils plans for an extension to your property including 18ft barbed wire fences, a gun tower and barbaric scientific apparatus for studying humans. j AQUARIUS After years of believing everything you read on the internet, your critical faculties have fallen into atrophy and you have your brain amputated and replaced with a Chinese waving lucky cat ornament. k ming duisi.Pat. Dolorer ip es- PISCES It never occurred to you that building a gigantic aquarium full of scuba divers for your daughter’s 7th birthday would be so fraught with difficulties. She becomes particularly attached to one young diver called Hans Schneider who delights her by always tapping on the glass and pointing at his watch. Finding him floating at the top of the tank the next morning, you are forced to trawl the diving spots near your Mediterranean home for an unsuspecting replacement. l commolum vel diam nostio twitter.com/themysticmark Fuß 200 Fuß 6 THE SKINNY December 2012 all be Food Heroes (except for Heston Blumethal) worDs: PeTer simPson TAURUS Unlike the bull, this month you get sectioned under the Mental Health Act. e this month's cover photography was supplied by Eoin Carey. Eoin is a Leith-residing freelance arts, events and portrait photographer. He works throughout the UK for Performing Arts, Festivals, PR, Commercial and Editorial clients to lavish their marketing and press campaigns with his signature colourful imagery and a hint of levity. Full of new year's good intentions as ever, he is currently developing a personal project in a fishbowl. Hero worsHip: anyone But Heston Food & Drink editor Peter Simpson tells us why we can Turns out there is little cultural news in late December in Scotland. The world probably didn’t end in a Mayan apocalypse. c SHOTS OF THE MONTH dirty three at oran mor, 25 nov By neil jarvie alis ea augait, quisseIduis dolortie etum el ut enisis accum wiTH mysTic mArk ARIES This month a fully-operational Death Star moves into your chart while searching out remaining Rebel bases in the Hoth system, inadvertently detecting the planet which governs Aries' hopes and ambitions. Despite its barren surface being completely inhospitable to life, a malfunctioning probe droid reports Rebel activity and the order is given for the moon-sized Imperial battle station to obliterate your dreams with its superlaser. i pate vel iril ulla facipisit ortin hent nismolortieOlorer Crystal Baws a prat ea consequi ese eu- bore endit, vulputpat utat. zzAbbildung 5.9 Zur Verdeutlichung ist der rechte Satzspiegel dieses Magazins mit einer farbigen Fläche hinterlegt. cHAT msan henibh exeraestie riure minci tat. Duis num con ullumsa ndreet, quat Berechnung des Satzspiegels Für die Berechnung des Satzspiegels stehen erneut einige mathema tische Hilfen zur Verfügung, und auch wer schon zu Schulzeiten mit der Mathematik auf Kriegsfuß stand, sollte sich von ein paar ver ständlichen Regeln helfen lassen. Wir sehen uns die Konstruktionen im Einzelnen an. molorer init prat num zz- odit illa faciduip eros dolo- feugiamcon erci blam augiat, Außen >>Abbildung 5.8 lich aufgeschlagen vor dem Leser auf dem Tisch oder hält er es in den Händen, addieren sich optisch die Breiten der Innenstege der linken und rechten Seite. Allerdings funktioniert die Regel »2 × In nensteg = Außensteg« nur dann, wenn es Bindung und Umfang des Werkes zulassen. Denken Sie an einen dicken Wälzer, der kaum rich tig aufgeschlagen werden kann. Abhängig von den beiden Faktoren Umfang und Bindung kann es also sein, dass der Bundsteg vergrö ßert werden muss. Der Kopfsteg sollte etwas größer sein als der Innensteg und der Fußsteg auf alle Fälle am größten, damit der Satzspiegel optisch nicht zu schwer wird und nach unten rutscht. Eine einfache Zahlen reihe, ganz ohne Konstruktion, überliefertes Wissen oder jahrhun dertelange Berechnungen, lautet 2 : 3 : 4 : 5; statt der fünf Einheiten im Fuß können sich auch sechs Einheiten gut eignen. SO I’M in this makeshift pop-up restaurant in a Manchester attic. It’s a Christmas-themed grottoslash-diner (sample dishes include an Xmas dinner sandwich and sweet potato chips with gravy and spices). The food’s great, the atmosphere’s well festive, but there’s one problem. “Excuse me,” I whimper. “Where is the maitre d’ with the dry ice and the ambient audio accompaniment for this sandwich?” True story. Well, the pop-up Christmas diner part is true – the same guys run a burger joint next door that you access through an old office block – but that dry ice remark is a dig at your friend and mine, Mr Heston Blumenthal. Over the last year, you may have seen me make a couple of ham-fisted jabs at the critically and commercially-acclaimed, Michelin-starred super chef from the comfort of my living room table, and might wonder why. Why must I be such a downer, always finding something to complain about? Why I gotta hate? Also, isn’t it a bit of a coincidence that this story takes place in Manchester, soon to be a second home for everyone’s favourite culture and listings magazine? I’m down on Heston not for his ubiquity, or his presenting style, or even his funny little glasses. I’m down on Heston because he embodies the idea that it takes something ‘special’ to make great food. Lemon jelly in mashed potato, dry ice, ‘sounds of the sea’ – this stuff is for oil barons, footballers, and people who think that ‘dazzled’ and ‘impressed’ are synonyms. It’s not for the normal people, and Heston should stop making us feel like philistines for cooking meat in an oven rather than leaving it in an ice box full of tepid water for nine hours. My food heroes are friends who make explosive home brew and spend days wiping it off their ceilings, cafés filled with mad furniture and plaster donkey heads, and guys who set up Christmasthemed restaurants in old office blocks. It doesn’t take a divine will or a warped interest in chemistry – just imagination, a little bit of skill, and a love of grub. Food heroes are everywhere, and maybe this month’s Food & Drink Survey will feature yours. It might even inspire you to reach for a whisk. I guess, to paraphrase Enrique Iglesias, you can be my hero, baby. Now put the dry ice away. Known for being the poster-woman for Creative Scotland, Ruth Mills offers lecture demonstration action with This Mortal Coil. Starring Dr Laura Gonzales talking on the body of the hysteric and Lucy G Weir teaming up with Mills to offer a history of contemporary dance . Thu 3 Jan 4.30pm Sun 6 Jan 4pm for secret location see www.ruthmillsdance.blogspot.co.uk/ Tramway’s performance revival gets serious with the Rip It Up Project – a season of new stuff for the cognoscenti. It kicks off with Leen Dewilde and Su-a Lee (Glasgow’s coolest cellist) in a show that has five women, one cello, six chairs and a bunch of handsaws. By the end, there is less chair and a lot more sawdust... Fri 18 & Sat 19 Jan Auld Reekie Roller Girls Home Season 2013 Bout 1: Cherry Bombers vs Leithal Weapons Sat 19 Jan. Catch some roller derby in the new year as the Glaswegian Cherry Bombers battle the Leithal Weapons at Meadowbank Stadium, Edinburgh. Season tickets are £15 ( + booking fee) at arrghomeseasonticket2013.eventbrite.com/ Or £7 at the door. Under 14s go free. a Bogan aBroad: How to CHange tHe world ECONOMY, a major group show at CCA and Stills, aims to provoke public discussion. Our resident Aussie art critic unpicks the meaning of socially engaged art worDs: PeTer Drew BELIEVING ThAT contemporary art is a trustworthy judge on the role of the economy may be a bit like believing that the tabloid press is a trustworthy judge on the value of privacy. While ECONOMY, an upcoming exhibition at CCA and Stills, aims to generate constructive public discussion, it seems doubtful that discussion will be heard over the roar of a $45 billion global art market. Indeed, many of the works in the exhibition will re-enter circulation as art commodities once the show has concluded. They might even enjoy a higher market value for their increased visibility. Although this seems unlikely for Andreas Gursky, whose ‘art star’ status was already an attractive promotional hook before his work was garnered for this show. Of course, the apparent futility of it all isn’t lost on the artists themselves. Jenny Marketou’s video work We Love Candy but Our Passion Is Collecting Art stages the artist’s confrontation with the economic function of art as it erodes her artistic ego and aspirations for ‘changing the world.’ No doubt a 30 minute video about rich kids and their art collections would make any artist feel disillusioned, if not nauseous. So why make it, unless your real intention is to illustrate some foregone conclusion? One of the most powerful attributes of art is its ability to explore the truth without commanding us to follow a master ideology. Despite this, many artists prefer to simply conceal their ideology under a few layers of meaning so their audience can unwrap it for themselves and feel special, like a child on Christmas morning. One issue with an exhibition like ECONOMY is that its meaning has already been laid out by the curators before the viewers even enter the galleries. Their skill is not to conceal but to declaim the merits of their ideology. For ECONOMY it’s a case of: Rich guys, bad. Poor guys, righteous. “ Socially engaged artists don’t make objects, they manipulate people into participating in seemingly helpful activities” When art is hijacked by politics in this way, nobody wins. The politics is reduced to dumb emotional gags and the art becomes a vessel with little value of its own. The latest and greatest example of this is ‘socially engaged art,’ a phrase that’s all the more irritating in its implication that other art is somehow socially disengaged. Socially engaged artists don’t make objects, they manipulate people into participating/collaborating in seemingly helpful activities. Basically, it’s charity work with the pretence that artists are more creative than ordinary people, so that when they’re doing charity work, it’s actually art. ECONOMY brings to Glasgow the artist collective WochenKlauser, who have been pioneering socially engaged art projects across the globe since 1992. In the Drumchapel area, they will “help to set up an association to encourage and support the foundation of a small worker self-managed cooperative.” Although the cooperative movement has a long and rich history in Scotland, WochenKlauser will explore “what role art can play in effecting sustainable change – no matter how small – within the social fabric.” For all their sanctimonious horizon gazing, it’s still doubtful that the devoutly Marxist artist is more annoying than the unapologetically capitalist one. They occupy opposite ends of the same boring fascination with money. In between, the vast majority of artists are busy inventing ways of sharing a sense of meaning that goes beyond money. Theirs is a difficult task, impossible actually, but it at least keeps them busy – they’re discovering the infinite subtleties of how the world actually is, rather than how to change it. economy is on show at stills, edinburgh 19 Jan - 21 apr and at cca, glasgow 26 Jan - 23 mar www.economyexhibition.net December 2012 THE SKINNY 7 201 5 Die Seite Satzspiegel 5.3 Doppelseitiger Satzspiegel mit Linienkonstruktion Durch eine einfache Linienkonstruktion lässt sich leicht ein Satzspie gel aufbauen, und mit InDesign können Sie dies auch direkt am Rechner ausprobieren. 1. Zunächst zieht man zwei diagonale Linien über beide Seiten, von links oben nach rechts unten 1 und von rechts oben nach links unten 2. 2. Nun zieht man eine Diagonale pro Seite von außen unten nach innen oben, jeweils auf der linken 3 und auf der rechten 4 Seite. Damit ist die Grundkonstruktion fertig. 3. Im nächsten Schritt wird ein Rahmen als Platzhalter für den Satz spiegel aufgezogen. Im Beispiel starten wir mit dem Satzspiegel auf der rechten Seite. Abhängig von der Menge des Materials beginnt man mit dem Startpunkt des Rahmens irgendwo auf der Diagonalen, die sich zzAbbildung 5.10 Auf den ersten drei Bildern sieht man, wie die Linienkonstruktion entsteht. Bild vier zeigt den übertragenen Satzspiegel für die linke Seite. auf der rechten Seite befindet 5. Liegt viel Material vor, sollte der Satzspiegel größer sein, und der Startpunkt des Rahmens liegt weiter in Richtung Papierrand als bei wenig Material und einem kleinen Satzspiegel. Dann wird – bei einer rechten Seite – der Rahmen so weit aufge zogen, bis er mit seiner rechten oberen Ecke 6 die Diagonale der Doppelseite berührt. Die Höhe des Rahmens wird wieder durch die Diagonale der rechten Seite begrenzt 7. Rechnet man die dabei entstehenden Randverhältnisse in Einheiten um, ent spricht dies einer Zahlenreihe von 2 : 3 : 4 : 6. 4. Für den Satzspiegel auf der linken Seite werden die Angaben entsprechend gespiegelt 8. 5. Abhängig davon, wo auf der Diagonalen man den Startpunkt setzt, wird der Satzspiegel größer oder kleiner 9 J K. <<z Abbildung 5.11 1 2 3 4 9 Die drei Abbildungen zeigen drei unterschiedliche Satzspiegelgrößen, die alle auf der gleichen Linienkonstruk tion basieren. J 5 6 8 K 7 202 203 5 Die Seite Satzspiegel 5.3 Wer ängstlich oder unschlüssig ist ... Bei der eben vorgestellten Methode kann der Layouter die Größe des Satzspiegels selbst bestimmen, indem er den Startpunkt des Rahmens und somit des Satzspiegels auf der Diagonalen verschiebt. Wer sich dabei unwohl fühlt und unsicher ist, ob die Größe des Satz spiegels akzeptabel ist, und sich lieber auf ein Standardmaß verlas sen möchte, ergänzt die Zeichnung um zwei weitere Linien: Die erste neue Linie ist eine Senkrechte auf der rechten Seite, die durch den Kreuzungspunkt der beiden Diagonalen verläuft 1. Der Startpunkt der zweiten neuen Linie ist das obere Ende der ersten neuen Linie. Von dort aus durchläuft sie den Kreuzungspunkt der beiden Diagonalen auf der linken Seite 2. An der Stelle, an der die zweite neue Linie die Diagonale der rechten Seite trifft 3, befindet sich der Startpunkt des Satzspiegels. Breite und Höhe ergeben sich, wie oben beschrieben. Im Bild unten sind die beiden neuen Linien fett hervorgehoben. Doppelseitiger Satzspiegel nach dem goldenen Schnitt Wenn wir zur Bestimmung des Satzspiegels den goldenen Schnitt verwenden, berechnen wir zunächst die Ränder. Hier dient uns die Zahlenreihe 2:3:5:8 nach Fibonacci, die die Proportionen von Bund, Kopf, Außen und Fuß zueinander vorgibt. Beachten Sie, dass die Zahlenreihe für Einheiten und Verhältnisse, nicht aber für feste Grö ßen steht. Bei einem DIN-A4-Magazin hieße das beispielsweise, dass bei einem Bund von 15 Millimetern der Kopf 22 Millimeter, der Außensteg 37 Millimeter und der Fuß 59 Millimeter betragen würde. Der Satzspiegel beträgt in diesem Fall 158 (210 – 15 – 37) × 216 (297 – 22 – 59) Millimeter. Liegt nur wenig Material für die Seite vor, kann der Satzspiegel entsprechend verkleinert werden. Beispielsweise beträgt dann der Bund 20 Millimeter, der Kopf 30 Millimeter, der Außensteg 50 Mil limeter und der Fuß 80 Millimeter, der Satzspiegel hätte eine Größe von 140 × 187 Millimetern. <<Abbildung 5.13 Der Satzspiegel nach dem goldenen Schnitt beziehungsweise den Fibonacci-Zahlen berechnet, im Verhältnis 2 : 3 : 5 : 8. Der Satz spiegel ist relativ groß gewählt. >>Abbildung 5.12 Durch zwei weitere Linien, im Bild fett gezeichnet, entsteht das Gerüst für einen Satz spiegel mit fixer Größe. 3 <<Abbildung 5.14 2 204 1 Bei diesem Beispiel basiert der Satzspiegel ebenfalls auf der Zahlenreihe 2 : 3 : 5 : 8; die Einheiten sind allerdings größer gewählt, wodurch der Satzspiegel kleiner wird. 205 5 Die Seite zzAbbildung 5.15 Bei einem einseitigen Satzspiegel weisen der linke und rechte Rand die gleiche Größe auf. Satzspiegel 5.3 Doppelseitiger Satzspiegel nach Neunerteilung Bei diesem Verfahren wird die Seite waagerecht und senkrecht in neun Teile untergliedert. Im Bund und oben wird jeweils ein Teil als Rand freigehalten, außen und unten jeweils zwei Teile (siehe Abbil dung 5.16). Bei dieser Konstruktion ergibt sich eine Zahlenreihe von 2 : 2,8 : 4 : 5,6. Verschiedene Konstruktionen, ähnliche Ergebnisse Ob Sie jetzt den goldenen Schnitt, die Neunerteilung oder die Dia gonalen zurate ziehen oder einfach auf die bewährte Zahlenreihe 2 : 3 : 4 : 6 vertrauen – alle Zahlenreihen ähneln sich weitestgehend, und häufig verwendet man Erfahrungswerte. Trotzdem gibt es im mer wieder Situationen, in denen sich auch erfahrene Typo-Hasen von einer der Konstruktionsmethoden weiterhelfen lassen. Einseitiger Satzspiegel Erarbeitet man einen Satzspiegel für eine Einzelseite, weisen norma lerweise der linke und der rechte Rand die gleiche Breite auf. Die Breite kann wiederum identisch mit dem oberen Rand sein, eventu ell aber auch größer. Wichtig ist in diesem Fall, dass der untere Rand am größten ist. Angelehnt an die bisher erwähnten Zahlenreihen können Sie beispielsweise mit dem Verhältnis 3 : 3 : 3 : 5 arbeiten. Randdefinition in Adobe InDesign InDesign ist bei den Angaben zum Satzspiegel eher ein ungeduldiger Partner. Bereits beim Erstellen einer neuen Datei fragt die Software nach den Randhilfslinien beziehungsweise nach den Rändern, und wer den Satzspiegel noch nicht berechnet hat, ist zunächst über fragt. Im Zweifelsfall sollten Sie die Werte auf null setzen, den Satz spiegel mit einer der beschriebenen Verfahren berechnen und an schließend die Werte anpassen. Um die Werte nachträglich für alle Seiten zu ändern, springt man in InDesign per Doppelklick auf eine Musterseite, aktiviert beide Musterseiten und wählt im Menü Lay out den Befehl Ränder und Spalten. Begrifflichkeiten für die Ränder Übrigens wechseln die Begriffe der einzelnen Ränder abhängig da von, ob man ein doppelseitiges oder einseitiges Dokument erstellt hat. Ist in der Dialogbox Neues Dokument die Option Doppelseite aktiv, wird ein doppelseitiges Dokument erstellt, und die Begriffe für die Ränder links und rechts wechseln zu Innen und Außen. Somit wird klar, dass Sie mit den Größenangaben nicht die linke und rechte Kante, sondern je nach Seite wechselnde Kanten festlegen. >>Abbildung 5.16 Auch die Neunerteilung ist eine schnelle Variante, den Satzspiegel sowie die Stegbreiten zu bestimmen. Hier wird die Seite horizontal sowie vertikal in neun Kästen unterteilt. Für den Satzspiegel werden oben und innen jeweils ein Kasten, außen und unten jeweils zwei Kästen freigehalten. 206 <<y Abbildung 5.17 Beim Erstellen eines neuen Dokuments fragt InDesign sofort nach den Rändern. Nachträgliches Ändern ist bei Ränder und Spalten möglich. Die Begriffe für die Einstellungen wechseln zwi schen Links und Innen beziehungsweise Rechts und Außen abhängig davon, ob man ein einseitiges oder doppelseitiges Dokument erstellt. 207 5 Die Seite Start des Grundlinienrasters Wenn Sie mit registerhal tigem Grundtext arbeiten, beachten Sie den Start des Rasters und somit die Plat zierung der ersten Zeile. Mehr zum Grundlinienraster erfahren Sie in Abschnitt 5.5, »Registerhaltigkeit«. Satzspiegel 5.3 Korrekturen im Kleinen Letztendlich muss die Höhe des Satzspiegels meist nachträglich leicht korrigiert werden. Dies hat einen einfachen Grund: Der Satz spiegel wird mit Text gefüllt, der wiederum einen bestimmten Zei lenabstand aufweist. Auch wenn der Text durch Überschriften und Bilder unterbrochen wird, verwendet man zur Berechnung den Grundtext. Nun kann es passieren, dass die letzte Zeile am unteren Ende des Satzspiegels nicht mehr komplett in den Satzspiegel hineinpasst oder der Satzspiegel genau zwischen zwei Zeilen endet. Der Satz spiegel sollte aber in der Höhe immer so ausgerichtet sein, dass die Grundlinie der letzten Zeile auf der Unterkante des Satzspiegels sitzt, wie im Bild unten zu sehen ist. Berechnung Die korrekte Höhe entspricht aber nicht, wie vielleicht im ersten Moment angenommen, einem Vielfachen des Zeilenabstandes. Nehmen wir an, die Schriftgröße beträgt 10 Punkt, der Zeilenab stand 12 Punkt, der y-Wert des Satzspiegels 20 Millimeter. Nun wäre es falsch, die erste Zeile gedanklich auf 20 Millimeter plus 12 Punkt zu setzen. Tatsächlich steht die erste Zeile – abhängig von ihrer tatsächlichen Größe – auf etwa 20 Millimeter plus Versalhöhe, also 7 oder 8 Punkt. Im Beispielbild unten liegt die Grundlinie bei ca. 22,6 Millimetern, wie am Lineal am linken Rand zu sehen ist. Erst ab hier wird ein Vielfaches des Zeilenabstandes addiert. Visuelle Kontrolle Da zudem der Text innerhalb seines Textrahmens – und somit inner halb seines Satzspiegels – noch etwas Luft benötigt, um beispiels weise auch die Unterlängen an der unteren Satzspiegelkante unter zubringen, spart man sich langwierige Rechnungen, sondern arbeitet eher mit der Methode des Trial and Error. Dazu füllt man den Text rahmen mit Beispieltext, zeichnet ihn mit den Grundtextattributen aus und platziert den Textrahmen so, dass die erste Textzeile mit ihren Oberlängen beziehungsweise Versalhöhen an die obere Kante des Satzspiegels stößt. Durch das Einblenden des Grundlinienras ters, dessen Schrittweite dem Zeilenabstand entspricht, kann man nun gut sehen, wie sich die letzte Linie in den Satzspiegel einfügt, und passt den Textrahmen in der Höhe entsprechend an. <<Abbildung 5.19 Um die exakte Satzspiegel höhe zu erhalten, füllt man einen Textrahmen mit Beispiel text und platziert ihn so, dass die Oberlängen exakt mit der Satzspiegeloberkante abschlie ßen (wie im oberen Bild zu sehen). Die Grundlinie der letzten Zeile schließt mit dem unteren Ende des Satzspiegels ab (untere Bilder). >>Abbildung 5.18 Die erste Grundlinie startet bei der Satzspiegeloberkante plus Versalhöhe. Die letzte Zeile sollte mit ihrer Grundlinie die Unterkante bilden. Versalhöhe: 7,3 Punkt Zeilenabstand: 12 Punkt 208 209 5 Die Seite Satzspiegel 5.3 Kolumnentitel und Pagina Wie schon erwähnt, zählen zum Satzspiegel auch der Kolumnentitel und die Pagina. Als Kolumnentitel werden die Zeilen am oberen Rand, sozusa gen über der eigentlichen Seite, bezeichnet. Einige Layouter ver wenden statt Kolumnentitel den Begriff Dachzeile. Man unterschei det lebende und tote Kolumnentitel. Die lebenden Kolumnentitel enthalten Informationen zum Seiteninhalt wie Stichwörter zum Ar tikel, zum Ressort oder zum Werk sowie die Seitenzahl. Somit än dert der lebende Kolumnentitel abhängig von der Seite seinen In halt. Bei der Buchgestaltung entspricht häufig der Kolumnentitel der linken Seite dem Kapiteltitel, der rechte Kolumnentitel dem Namen des Unterkapitels. Lebende Kolumnentitel sind in der Regel über dem Satzspiegel am Kopf der Seite zu finden. Tote Kolumnentitel enthalten in der Regel nur die Seitenzahl, können aber auch aus der Seitenzahl und aus Text bestehen, der sich dann aber nicht ändert, sondern beispielsweise lediglich den Titel des Werkes oder die Ausgabenummer des Heftes enthält. Der tote Kolumnentitel befindet sich üblicherweise unter dem Satzspiegel am unteren Seitenrand. Pagina Pagina bedeutet Seitenzahl. Die Seitenzahl kann oben oder unten am Satzspiegel stehen, in den Kolumnenti tel integriert sein oder auch als schmückendes Element dienen. zzAbbildung 5.20 Ein Beispiel für einen üblichen Kolumnentitel ist das vorlie gende Buch: links oben der Kapiteltitel, rechts die Angabe zum Seiteninhalt. 1 Basiswissen Schrift FRAN ZÖ SISCHE RE NAIS SAN CE AN TI QUA Schriftklassifikation 1.3 2. Klasse: Französische Renaissance-Antiqua (Mediäval) Diese Schrift entstand Mitte des 16. Jahrhunderts; Claude Garamond gilt als ihr Entwickler. Basis der Französischen RenaissanceAntiqua ist die humanistische Minuskel. Die Capitalis Quadrata steht für die Großbuchstaben Pate, die Kleinbuchstaben beruhen auf der karolingischen Minuskel. Bei der französischen Variante weichen die Eigenheiten der Renaissance-Antiqua bereits etwas auf: Die Achsen bewegen sich Richtung Senkrechte, die Serifenübergänge werden kantiger und die Strichstärkenunterschiede etwas deutlicher. E Merkmale der Französischen Renaissance-Antiqua im Überblick: E gerundete Serifen 1 E schräge Achsen 2 E gerader Querstrich im e 3 E Oberlängen der Kleinbuchstaben überragen die Versalien 4. E Beispiele: Eine der wohl bekanntesten Schriften aus dieser Gruppe ist die Garamond, aber auch Bembo, die Goudy Old Style, Palatino, Sabon oder die Trump-Mediaeval sind Beispiele für klassische Schriften der Renaissance-Antiqua. Die Palatino mit einem Zitat von Erik Spiekermann »Schrift ist sichtbare Sprache.« 4 2 BA ROCK AN TI QUA 3. Klasse: Barock-Antiqua Die Barock-Antiqua wird auch Übergangsantiqua genannt und stand unter dem Einfluss der Kupferstecherschriften. Die Schriften der barocken Zeit entstanden vorwiegend im 17. und 18. Jahrhundert. Die Unterschiede in der Strichstärke sind ausgeprägter, die Achse teilweise nach links geneigt. Das Schriftbild ist offener, und die Mittellängen sind erheblich größer als die Oberlängen. Die Querstriche sind waagerecht. Die Serifenachsen sind oben meist schräg, unten waagerecht angesetzt. In Holland entstanden zu der Zeit die Janson Text und die Fleischmann. E Merkmale der Barock-Antiqua im Überblick: E leicht abgerundete Serifen 5 E fast senkrechte Achsen 6 E größere Strichstärkenunterschiede 7 E Beispiele: John Baskerville, englischer Schriftentwerfer und Drucker, hat mit seiner Baskerville eine elegante Barock-Antiqua geschaffen, und William Caslon hat 1722 mit der Caslon Old Face ebenfalls die Gruppe erweitert. Die bekannteste Schrift aus der Klasse der Barock-Antiqua ist aber wahrscheinlich die Times. 5 Barocke Marginalien Marginalien sind Randbemerkungen, die Zusatzinformationen oder Erklärungen zum Grundtext liefern. In Fachbüchern – wie etwa dem hier vorliegenden – findet man häufig Marginalien, aber auch in Ge schäftsberichten oder in Fachmagazinen. Sie werden grundsätzlich in einer kleineren Schriftgröße als der Grundtext gesetzt und müssen somit auch nicht registerhaltig sein. Es ist aber auch möglich, den Marginaltext an das Grundlinienraster zu binden, obwohl die Schrift größe vielleicht 2 Punkt kleiner ist. Auch wenn Sie einen kleineren Zeilenabstand wählen – achten Sie bei der Platzierung darauf, dass die erste Zeile des Marginaltextes mit einer Zeile des Grundtextes registerhaltig ist. Am besten platzie ren Sie die erste Zeile der Marginalie registerhaltig mit der Zeile, in der Sie sich auf den Inhalt beziehen. Als Schrift empfiehlt sich beispielsweise eine Kursive aus der gleichen Schriftfamilie oder die Grundschrift in einer kleineren Schriftgröße. Logo Farben im Logodesign Farbe und Zielgruppe Zielgruppe Detaillierte Infos zur Zielgruppenanalyse finden Sie im Kapitel »Flyer und Broschüre« ab Seite 156. Geschmäcker sind verschieden – nicht zuletzt bei der Auswahl an Farben. Da wir aber schlecht jeden, der möglicherweise unser Logo betrachtet, nach seinen individuellen Vorlieben befragen können, müssen wir auf die kulturelle Bedeutung sowie auf das Wissen der Farbpsychologie zurückgreifen. Definieren Sie die Zielgruppe definieren Zielgruppe Ihres Laut einiger Studien ist Blau die beliebteste Farbe, dann folgen Rot und Grün. Braun hat die wenigsten Freunde. Allerdings sollten Sie deutlich mehr spezifizieren, wenn Sie gestalten, denn die Zielgruppe spielt bei jeder Gestaltung und somit auch bei der Wahl der Farbe eine entscheidende Rolle. Fragen Sie sich also, für wen sie gestalten. Wen möchten Sie ansprechen mit Ihrem Logo? Kinder? Senioren? Jugendliche? Männer? Frauen? Handelt es sich um ein Logo für ein Café in der Nachbarschaft? Dann stellt sich die Frage, in welcher Gegend das Café liegt? In einem Wohngebiet? Neubau, Einfamilienhäuser? Dann sind es überwiegend junge Fami- Unternehmens – dann erst legen Sie die Farbe fest. z Altersabhängige Farben Kinder bevorzugen andere Farben als ältere Menschen. 5 Zeiten Concorde Roman lien mit Kindern, die Sie ansprechen möchten. Liegt das Café aber in der Nähe einer Uni oder in einem sehr touristisch geprägten Stadtteil, setzt sich Ihre Zielgruppe vorwiegend aus Studenten und Touristen, also zwischen 20 und 50 Jahren, zusammen. Times Farbsammlungen Mehr spezifische Farbsammlungen finden Sie im Kapitel »Plakat« ab Seite 286. Farben nach Alter und Geschlecht Weniges ist so sicher wie die Tatsache, dass Kinder die reinen, kräftigen Grundfarben wie Blau, Gelb und Rot lieben. Im Laufe der Jahre verändert sich die Liebe von kräftig und rein hin zu sanft und pastellig. Senioren bevorzugen Grau- und Beige-Töne, auch Lila und Rosa. Allerdings sind diese Studien nicht so eindeutig, wie wir Gestalter das gerne hätten. Nur eine allgemein gültige Information hätte ich noch – Ausnahmen bestätigen wie immer die Regel: Männer bevorzugen eher die technischen, kühlen Farben wie Grau, Blau oder Grün, und das weibliche Geschlecht sympathisiert eher mit den wärmeren Farben wie den Rot- und Gelbtönen. Einfarbig gestalten Trotz aller Freude über die bunte Vielfalt möchte ich Sie dazu anhalten, auch über ein- und zweifarbige Logos nachzudenken, da diese Farbbeschränkung die Reproduktion erleichtert beziehungsweise manchmal auch erst ermöglicht. Viele Logos bestehen aus nur einer Farbe, ich denke da an den Twitter-Vogel oder das goldene M von McDonald’s. Zwei Farben oder eine Farbe und eine Unbunt-Farbe wie Schwarz oder Weiß sind sicherlich oft eine gute Wahl, denken Sie an Facebook oder Amazon. Adobe Caslon Pro 7 zzAbbildung 5.21 Marginalien sind Texte in der Randspalte, die weiterfüh rende Informationen oder zusätzliche Hinweise enthal ten. Durch eine Marginalspalte ist man auch bei der Bildplat zierung grundsätzlich etwas flexibler. y Farbsammlungen Zwei beispielhafte Farbzusammenstellungen und ihre Wirkung: Oben die Farben der Ruhe, darunter die der Aktivität. 7 Einfarbig > Logos mit einer Farbe sind nicht nur einprägsam, sondern auch medienübergreifend leichter reproduzierbar. 6 3 Palatino 50 210 1 Zweifarbig »Eine Zeit, die das Gedächtnis für die Dinge, die ihr Leben formen, verloren hat, weiß nicht, was sie will.« Farben für Kinder Die Times mit einem Zitat von Siegfried Giedion, 1948 58 Farben für ältere Menschen > Zweifarbige Logos sind verbreitet, und auch hier ist die Reproduzierbarkeit, wie zum Beispiel auf Kleidung, meist gut möglich. 59 51 211 Inhalt Inhalt Inhalt Kapitälchen .............................................................. 46 Falsche Kapitälchen – ein Kapitalverbrechen? ........... 47 1.3 1 Basiswissen Schrift 1.1 Schriftentwicklung .................................................. 18 Schriftklassifikation nach DIN ................................... 48 1. Klasse: Venezianische Renaissance-Antiqua ........... 49 3500 v. Chr. und die Sumerer ................................... 18 2. Klasse: Französische Renaissance-Antiqua 3000 v. Chr. und die Hieroglyphen . .......................... 19 (Mediäval) ................................................................ 50 1200 v. Chr. und die Phönizier .................................. 20 3. Klasse: Barock-Antiqua ......................................... 51 800 v. Chr. und die Griechen .................................... 21 4. Klasse: Klassizistische Antiqua . ............................. 52 100 v. Chr. und die römische Kapitalis . ..................... 22 5. Klasse: Serifenbetonte Linear-Antiqua . ................. 53 800 und die karolingische Minuskel . ........................ 24 6. Klasse: Serifenlose Linear-Antiqua . ....................... 54 1000 und die Romanik ............................................. 25 7. Klasse: Antiqua-Varianten ..................................... 55 1200 und die hochgestreckte Gotik .......................... 26 8. Klasse: Schreibschriften ........................................ 56 1400 und der Beginn der Renaissance ...................... 27 9. Klasse: Handschriftliche Antiqua ........................... 56 1450 und Gutenberg ................................................ 28 10. Klasse: Gebrochene Schriften ............................. 58 1500, die gebrochenen Schriften und die Französische Renaissance-Antiqua ............................ 29 11. Klasse: Fremdsprachliche Schriften . .................... 60 1.4 DIN 16518 von 1998 ............................................... 60 1700 und Barock und Rokoko .................................. 31 1.5 Beinert-Matrix ......................................................... 61 1800 und der Klassizismus ....................................... 32 1.6 Schriftkünstler ......................................................... 62 1500 und die Kursive ............................................... 30 1.2 Schriftklassifikation ................................................. 48 Warum überhaupt Klassen? ...................................... 48 1880 und der Jugendstil ........................................... 34 Otl Aicher ................................................................ 62 1900, die Times und die serifenlosen Schriften ......... 35 Neville Brody .......................................................... 63 1920 und das Bauhaus ............................................. 36 Tobias Frere-Jones .................................................... 64 1950 und die Schweizer Typografie .......................... 38 Adrian Frutiger ......................................................... 65 70er, 80er, 90er und die Einführung des DTP ........... 38 Claude Garamond .................................................... 66 1990 bis heute ......................................................... 41 Luc(as) de Groot . ..................................................... 67 Pixel- und Screenfonts .............................................. 41 Rudolf Koch ............................................................. 68 Schriftschnitt und Schriftfamilien.............................. 42 Günter Gerhard Lange .............................................. 69 Ist Italic eine Kursive? ............................................... 42 Frutiger und seine Zahlen ......................................... 43 MultipleMaster . ....................................................... 44 Schrift als Gebrauchsinstrument . .............................. 45 Schriftenwelle in der Industrialisierung ..................... 45 Experten .................................................................. 46 Hans Eduard Meier . ................................................. 70 Stanley Morison ....................................................... 71 Jim Parkinson ........................................................... 72 Jean-François Porchez . ............................................. 73 Paul Renner .............................................................. 74 Werner Schneider . ................................................... 75 Erik Spiekermann ..................................................... 76 Ludwig Sütterlin ....................................................... 77 4 5 Inhalt Inhalt Jan Tschichold .......................................................... 78 Aufbau des arabischen Zahlensystems . ................... 101 Kurt Weidemann........................................................ 79 Mediäval- und Versalziffern .................................... 101 Hermann Zapf ........................................................... 80 1.7 Auszeichnungen .................................................... 102 Ästhetische und optische Auszeichnungen . ............ 102 Didot-Punkt ............................................................. 81 Sparsame Verwendung optischer Auszeichnungen . 103 DTP-Punkt . .............................................................. 81 1.8 2.5 Typografisches Maßsystem ...................................... 81 2.6 Lesegewohnheiten ................................................ 104 Pica-Point . ............................................................... 81 Art und Weise des Lesens: die Sakkaden . ............... 104 Millimeter statt Punkt? ............................................. 81 Ruhe zwischen den Sakkaden ................................. 105 Ein zeitlicher Überblick . .......................................... 82 Erschwerte Lesbarkeit durch breite Schrift .............. 105 Reihenfolge der Buchstaben ................................... 105 2 Das Zeichen 2.1 Der Buchstabe ......................................................... 86 Die obere Hälfte des Textes .................................... 106 Grauwert . .............................................................. 106 2.7 Geviert – die feste Größe ........................................ 108 Form ........................................................................ 86 Geviert statt flexible Räume . .................................. 108 Schriftgröße . ............................................................ 87 Der Bleisatz in wenigen Worten . .............................. 88 2.3 Bleisatz und Digitalsatz? ........................................... 89 Große Größen bei dünnen Schriften ....................... 110 Weitere Faktoren für die Schriftgrößenmessung ........ 90 Unfreiwillige Größenänderung ................................ 110 Schriftgröße per Versalhöhe ...................................... 90 Manuelle Bearbeitung ............................................ 111 Versalhöhenbeispiele ................................................ 90 Optische Löcher ..................................................... 111 2.9 Der Zeichenabstand .............................................. 112 Begriffsdefinitionen .................................................. 92 Automatisch optimale Laufweiten .......................... 112 Serifen ..................................................................... 94 Laufweiten und Schriftgrößen ................................. 112 Ursprung der Serifen ................................................ 94 Laufweiten und Einsatzzweck ................................. 112 Serif oder Sans Serif . ................................................ 95 Unterschneidungstabellen und AFM-Dateien . ........ 114 Humanistische serifenlose Schrift .............................. 96 Standardregeln ....................................................... 115 Der persönliche Stil .................................................. 97 Laufweiten bei großen und kleinen Schriften .......... 115 Ligaturen ................................................................. 98 Versalsatz und Kapitälchen ..................................... 115 Voraussetzung .......................................................... 99 Negativsatz . ........................................................... 116 Zeichenkombinationen verändern .......................... 116 OpenType ................................................................ 99 Ausgleich in der Praxis.............................................. 118 Zahlen . .................................................................. 100 2.10 Anwendung in InDesign ........................................ 120 Arabische Zahlen .................................................... 100 Römische Zahlen .................................................... 100 6 Der Wortabstand . ................................................. 109 Die optimale Größe ................................................ 109 Buchstabenform ....................................................... 98 2.4 2.8 Kegelgröße und Schriftgröße . ................................... 88 Versalhöhen ............................................................. 91 2.2 Leere Räume .......................................................... 108 Kerning und Laufweite in InDesign ......................... 120 Das Kerning prüfen ................................................ 121 Die Laufweite prüfen .............................................. 121 7 Inhalt Inhalt Das gesamte Dokument überprüfen ....................... 122 Der Randausgleich: hängende Interpunktion . ......... 142 Änderung per Tastatur ............................................ 122 Entscheiden Sie sich! .............................................. 143 Kerning auf Wortzwischenräume beschränken ........ 123 3.2 Die Zeilenlänge . .................................................... 144 Typografische Sonderzeichen einfügen . .................. 123 Zu lange Zeilen werfen aus der Reihe ..................... 144 2.11 Schreibregeln . ....................................................... 124 Zu kurze Zeilen strengen Auge und Verstand an . .... 144 An- und Abführungszeichen ................................... 124 Satzbreite und Satzspiegel ...................................... 146 Datum und Uhrzeit ................................................ 124 Zeilenbreite und Zeilenabstand . ............................. 146 Zahlen und Formeln ............................................... 125 3.3 Preise ..................................................................... 125 Der Zeilenabstand ................................................. 147 Durchschuss ........................................................... 147 Prozent und Grad ................................................... 125 Kompress und splendid .......................................... 148 Abkürzungen .......................................................... 125 Schreib- und Sprechweise . ..................................... 148 Telefon, Fax, Postfach ............................................. 126 Der optimale Zeilenabstand . .................................. 148 Bankleitzahlen und Kontonummern . ...................... 126 Sonderregelungen .................................................. 150 BIC und IBAN . ....................................................... 126 Schrift und Zeilenabstand ....................................... 151 DIN und ISBN ........................................................ 126 Mittellängen und Zeilenabstand . ............................ 152 Striche . .................................................................. 126 Faustregeln zum Zeilenabstand ............................... 152 Auslassungspunkte ................................................. 127 3.4 2.12 Kurzbefehle Adobe InDesign ................................. 128 Die Spalte . ............................................................ 153 Optimaler Spaltenabstand: die Leerzeile ................. 154 Spaltenabstand mit »mii« ....................................... 154 3 Wort und Zeile 3.1 Die Ausrichtung . ................................................... 132 3.5 Umbruchfehler . ..................................................... 156 Flattersatz und Rausatz ........................................... 133 Das Hurenkind ....................................................... 156 Links- und rechtsbündig ......................................... 134 Der Schusterjunge .................................................. 156 Mittelachsensatz . ................................................... 135 Geisteshaltung und Merkhilfen ............................... 157 Silbentrennzone in Adobe InDesign ........................ 135 Abhilfe schaffen . .................................................... 158 Freier Satz und Formsatz ........................................ 136 Schummeln erlaubt ................................................ 158 Blocksatz ................................................................ 137 Gesamten Absatz verändern..................................... 160 Die Variablen . ........................................................ 137 Software schafft Abhilfe?.......................................... 160 Verändern der Zeichenbreite .................................. 138 Adobe InDesign....................................................... 160 Verändern der Zeichen- und Wortabstände ............ 138 Falscher Ansatz........................................................ 161 Grenzwerte ............................................................ 140 8 Ausnahmen bestätigen die Regel ............................ 155 Spaltenlinien .......................................................... 155 3.6 Der Einzug ............................................................. 162 Blocksatz in InDesign . ............................................ 140 Die optimale Größe des Einzugs der ersten Zeile . ... 162 Grenzen überschreiten ........................................... 140 Software-Tipp ......................................................... 162 Trennung oder optimaler Abstand? ......................... 141 Hängender Einzug .................................................. 163 Adobe-Absatzsetzer in InDesign ............................. 142 Kein Einzug nach Überschriften .............................. 163 9 Inhalt Inhalt 3.7 3. Faustregel: Ähnliche Strukturen mischen ............ 186 Das Initial .............................................................. 164 Hängendes Initial . .................................................. 164 4. Faustregel: Die x-Höhen beachten ...................... 188 Der Einsatz ............................................................. 164 Semantische Typografie .......................................... 189 Welches Initial für welchen Zweck? ........................ 165 5 4 Anforderung und Wirkung 4.1 Leseart ................................................................... 168 5.1 Verschiedene Formen des Lesens . .......................... 168 Eine grobe Skizze erstellen . .................................... 192 Grenzen durch Gestaltungsvorgaben ...................... 194 2. T ypografie für informierendes Lesen ................... 169 Optimal verpackte Information . ............................. 194 3. Typografie für konsultierendes Lesen .................. 169 Von groß nach klein gestalten ................................. 195 4. Typografie für differenzierendes Lesen ................ 170 Checkliste von groß nach klein ............................... 195 10 5.2 Papierformat .......................................................... 196 DIN-Format ........................................................... 196 Schriftwahl und Schriftwirkung ............................. 171 Schrift transportiert eine Meinung .......................... 171 DIN-Reihen ............................................................ 196 Interesse durch Lesbarkeit ...................................... 171 Grundfläche ........................................................... 196 Wirkung auf den zweiten Blick ............................... 172 Der goldene Schnitt . .............................................. 198 Mit und ohne und etwas Serifen . ........................... 172 Fibonacci . .............................................................. 198 Handschriftlicher Charakter .................................... 173 Unbewusste harmonische Aufteilung ...................... 198 Die Faustregeln ...................................................... 174 Unübliche Formate . ............................................... 199 Die Faustregeln widerlegen .................................... 176 4.3 Raumaufteilung ..................................................... 192 Das Vor-Layouten ................................................... 192 1. Typografie für lineares Lesen ............................... 169 5. Typografie für inszenierendes Lesen .................... 170 4.2 Die Seite 5.3 Satzspiegel ............................................................ 200 Schriftadjektive . ..................................................... 177 Stegbreiten . ........................................................... 200 Gestaltungselemente vorhanden . ........................... 177 Berechnung des Satzspiegels . ................................. 201 Geometrische Formen ............................................ 178 Doppelseitiger Satzspiegel mit Linienkonstruktion.... 202 Linien ..................................................................... 178 Wer ängstlich oder unschlüssig ist ........................... 204 Zeichenabhängige Wahl . ........................................ 179 Doppelseitiger Satzspiegel nach dem Größenabhängige Wahl .......................................... 179 goldenen Schnitt .................................................... 204 Zwingende Umstände bei der Schriftwahl ............... 181 Doppelseitiger Satzspiegel nach Neunerteilung ....... 206 Ein einfacher Trick – die Gegenüberstellung ............ 181 Verschiedene Konstruktionen, ähnliche Ergebnisse . 206 Ist das Unerwartete schon Kunst? ........................... 182 Einseitiger Satzspiegel . ........................................... 206 Schriftkombination ................................................ 182 Randdefinition in Adobe InDesign .......................... 207 Das oberste Gebot ................................................. 182 Begrifflichkeiten für die Ränder . ............................. 207 1. Faustregel: Mischung innerhalb einer Familie ...... 183 Korrekturen im Kleinen .......................................... 208 2. Faustregel: Unterschiedliche Schriften mischen Berechnung ............................................................ 208 . 184 11 Inhalt Inhalt Visuelle Kontrolle ................................................... 209 5.4 Zitate ..................................................................... 233 Kolumnentitel und Pagina ...................................... 210 Rahmen . ................................................................ 234 Marginalien ............................................................ 211 Ornamente . ........................................................... 234 Proportionswirkung . ............................................. 212 5.9 Textausrichtung........................................................ 212 Regeln und Beispiele ............................................. 235 Tipps für den Seitenaufbau ..................................... 235 Optische Mitte ....................................................... 213 Verschiedene Raumaufteilungen ............................. 214 Vertikaler Text ........................................................ 216 Stufen .................................................................... 216 Beurteilung in Adobe InDesign ............................... 216 5.5 6 Die Gesamtkomposition 6.1 Vorbereitung . ........................................................ 242 Dokument anlegen ................................................. 242 Registerhaltigkeit .................................................. 217 Qualität durch registerhaltigen Text ........................ 217 Was sollte registerhaltig sein? ................................. 218 Magnetisches Raster in der Software ...................... 218 Vorteil des magnetischen Rasters ............................ 218 Gestaltungsraster .................................................... 243 6.2 6.3 Vorspann ................................................................ 246 Registerhaltigkeit in InDesign CC ............................ 220 Grundtext .............................................................. 247 Gestaltungsraster .................................................. 221 Größe der Zwischenüberschrift ............................... 247 Vertikale Unterteilung . ........................................... 222 Ausrichtung der Zwischenüberschrift ...................... 248 Horizontale Unterteilung ........................................ 223 Die Platzfrage ......................................................... 248 Breiten und Höhen ................................................. 224 Berechnung der Abstände bei der Nur die Horizontale . .............................................. 224 Zwischenüberschrift ............................................... 249 Rasterzwang vermeiden . ........................................ 225 5.7 Zweizeilige Zwischenüberschrift . ............................ 250 Platzierung von Text und Bild ................................ 226 Platzierung im Groben ............................................ 226 Platzierung im Feinen ............................................. 226 Stolperfallen ........................................................... 251 6.4 Abstand zwischen Bild und Fließtext . ..................... 228 Wiedererkennung . ................................................. 253 6.5 Kontrast und Farben ............................................... 255 Anschnitt erstellen . ................................................ 230 Sieben Prinzipien des typografischen Kontrasts ....... 256 Anschnitt in InDesign ............................................. 231 Schmückende Elemente . ....................................... 232 Linien ..................................................................... 232 Linie und Strich ...................................................... 233 12 Schmückende Elemente . ....................................... 254 Zitate ..................................................................... 254 Randabfallende Elemente ....................................... 229 5.8 Variationen und Wiedererkennung . ...................... 252 Variationen . ........................................................... 252 Und wieder das Gestaltungsraster . ......................... 228 Abstand zwischen Bild und Bildunterschrift ............ 228 Text . ...................................................................... 245 Headline . ............................................................... 245 Drei Funktionen des Rasters ................................... 219 5.6 Bildplatzierung ...................................................... 243 Bildunterschriften ................................................... 244 6.6 Kleine Änderung, große Wirkung .......................... 259 Anzeige 1: Schriften ............................................... 259 Anzeige 2: Schriftkombinationen ............................ 260 13 Inhalt Inhalt Anzeige 3: Seitenaufteilung .................................... 261 Ausrichtung ............................................................ 295 Anzeige 4: Ein Zuviel von allem .............................. 262 Online ausprobieren ............................................... 297 Anzeige 5: Struktur . ............................................... 264 6.7 7.4 Die schwarze Liste . ............................................... 266 Kontrast und Farbe . .............................................. 297 Weißraum .............................................................. 297 Farbe . .................................................................... 298 7 Typografie im Web und mobil 7.1 Schrift im Internet ................................................. 272 Kontrast ................................................................. 298 7.5 Lesebedingungen ................................................... 301 Schriften für mobile Geräte .................................... 302 HTML und CSS ....................................................... 272 Performance ........................................................... 302 @fontface für Schriftvielfalt . .................................. 272 Mobilsichere Schriften ............................................ 303 Webfonts ............................................................... 273 Schriftgrößen . ........................................................ 304 Embedded Open Type ............................................ 274 Weitere Räume ...................................................... 304 Web Open Font Format ......................................... 274 Kontrast ................................................................. 305 Schriften erwerben ................................................. 275 Unterschiede bei den Anbietern ............................. 276 Typografie mobil .................................................... 300 7.6 Sonderzeichen ....................................................... 306 Kodierung .............................................................. 306 Selbst hosten oder fremd hosten, kaufen oder mieten .......................................................... 277 Schrifteignung ........................................................ 277 Große Anbieter ...................................................... 278 Webfonts von Google ............................................ 279 Webdesign früher . ................................................. 280 8 Schrifttechnologien 8.1 PostScript und TrueType ........................................ 310 PostScript ............................................................... 310 Text als Bild ............................................................ 280 Encapsulated PostScript (EPS) ................................. 310 Das PDF – die Website als Bild ............................... 281 7.2 Probleme mit TrueType ........................................... 311 Mit Serifen ............................................................. 284 Die Basis ................................................................ 312 Kanten glätten . ...................................................... 285 Outline-Font .......................................................... 312 Websichere Schriften . ............................................ 286 Schlechter Ruf ........................................................ 313 Empfehlungen für websichere Schriften .................. 286 Vorteile von PostScript ........................................... 313 Empfehlungen für andere Schriften . ....................... 288 Hinting ................................................................... 314 Schriftgröße . .......................................................... 290 Unabhängige Schriftgröße . ..................................... 315 Auszeichnungen im Web ........................................ 291 Zeilen . ................................................................... 292 Zeilenlänge . ........................................................... 292 Zeilenabstand ......................................................... 293 14 Der Adobe Type Manager (ATM) ............................ 311 Ohne Serifen oder mit Serifen? ............................... 282 Empfehlung . .......................................................... 291 7.3 Die Entstehung von PostScript und TrueType .......... 311 Schriftwahl und Schriftgröße ................................. 282 8.2 MultipleMaster ..................................................... 316 Das Beispiel Myriad ................................................ 316 8.3 OpenType .............................................................. 318 Weiterentwicklung des TrueType-Formats . ............. 318 15 Inhalt Vorteil: Problemloser Plattformwechsel .................. 318 Vorteil: Erweiterter Zeichensatz .............................. 318 Vorteil: Erweiterte typografische Funktionalität . ..... 320 Bedingung 1: Die Zeichenbelegung . ....................... 321 Bedingung 2: Betriebssystem und Applikation ........ 322 Die Software .......................................................... 322 8.4 Dfonts ................................................................... 323 Glossar ............................................................................. 325 Bildnachweis .................................................................... 337 Index ................................................................................ 339 16 Index Index @fontface 272, 288, 326 A Abkürzungen 125 Abstände (InDesign) 140 Abstrich 94 Achsen 235 Achtelgeviert 108 Adobe-Absatzsetzer 142 Adobe InDesign R InDesign Adobe Type Manager 311 AFM-Datei 114 AG Buch 69 Ägyptische Hieroglyphen 19 Aicher, Otl 41 Akkoladen 326 Akzidenz 326 Akzidenz-Grotesk 32, 54 Akzidenzschriften 326 Albers, Josef 36 Amador 72 Amboy 72 Anschnitt 229, 326 ANSI 319 Anstrich 94 Anti-Aliasing 285, 326 Antiqua 326 Antiqua-Varianten 55, 326 An- und Abführungszeichen 124 Anzeige 259, 260 Apps 300, 326 Arcadia 63 Arial 286, 335 Arnold Böcklin 34, 55 ASCII 319, 326 ATM 326 Ausgangszeile 326 Ausgleich 118, 326 Auslassungspunkte 127 Ausrichtung 132, 212, 326 im Web 295 Ausschießen 326 Außensteg 326 Austreiben 326 Auszeichnung 102, 326 ästhetische 102 im Web 291 optische 102 Avant Garde 54 Avenir 41 B Bankleitzahlen 126 Barbedor 70 Barock 31 Barock-Antiqua 51, 327 Baskerville 51 Baskerville, John 31 Bastardschrift 327 Bauer Bodoni 52 Bauer, Konrad F. 38 Bauhaus 36 Baum, Walter 38 Bayer, Herbert 36 Beinert-Matrix 61 Beinert, Wolfgang 61 Bembo 50 Benton, Morris Fuller 46 Benton Sans 64 Berkeley Old Style 49 Berliner Grotesk 41, 76 Berthold-Fotosatzpunkt 81 Berthold-Script 56 Beschnitt 230, 327 Bézierkurven 312 Biblica 79 BIC 126 Bilderschrift 19 Bildplatzierung 226, 243 Bildunterschrift 228, 244 Bindestrich 327 Bindung 327 Bleibuchstabe 88 Bleisatz 88 Blitzer 327 Blocksatz 137, 140, 327 Blur 55, 63 Bodoni 52 Bodoni, Giambattista 45 Breuer, Marcel 36 Broadway 55 Brody, Neville 40, 63 Broschüre Raster 238 Brotschrift 327 B-Splines 312 Buchstabe 86 Großbuchstabe 89 Kleinbuchstabe 89 Buchstabenabstand 327 Buchstabenbreite 327 Bund 327 C Cancellaresca 30 Capitalis Quadrata 22 Capitalis Romana 22, 327 Capitalis Rustica 22 Carson, David 40 Caslon Old Face 31, 51 Caslon, William 31 Centaur 49 Centennial 52 Chicago 286 Cicero 327 Clairvaux 58 Clarendon 53 Comic Sans MS 286 Concorde 69 Corpid 41, 67 Corporate A · S · E 79 Courier 286 CSS 272, 280, 327 339 Index D Datafork TrueType 323 Datum 124 Delphi 56 Designachse 44 Deutsche Schrift 68 Deutsche Schriften 58 Deutsche Werkschrift 68 Deutsche Zierschrift 68 Dfonts 323 Diablo 72 Dickte 93 Didot, Firmin 32, 52, 81 Didot-Punkt 81, 327 Differenzierendes Lesen 170 DIN Schreibung 126 DIN 16518 48 DIN 16518 von 1998 60 DIN-Format 196 DIN-Formate 327 DIN-Nummer 126 DIN-Reihe 196 DIN A 196 DIN B 196 DIN C 196 Divis 126 DTP-Punkt 81, 327 Duc de Berry 58 Duktus 93, 327 Durchschuss 147, 328 E Eckmann 34, 55 Eckmann, Otto 34 Edison 80 Egyptienne 32, 53, 65, 328 Einzug 162, 328 erste Zeile 162 hängend 163 Elementare Typografie 328 El Grande 72 El Greco 69 em R Geviert 340 Index Embedded Open Type 274 en R Halbgeviert Encapsulated PostScript 310 Englische Schreibschrift 56 EOT R Embedded Open Type EPS R Encapsulated PostScript Expertensatz 46, 328 F Falzbögen 328 Familie R Schriftfamilie Farbe 255 Fax 126 Fibonacci-Folge 198 Fibonacci, Leonardo 198 Fixation 105, 328 Flachbildschirm 282 Flatterbereich 133 Flattersatz 133, 328 Fleisch 328 Fließtext 328 Flyer Raster 238 Folio 38 Font 328 @fontface 272 Formate 196 Formsatz 136, 328 Fraktur 37, 58, 59, 328 Fraktur-Varianten 59 Französische RenaissanceAntiqua 29, 50, 328 Freier Satz 136 Frere-Jones, Tobias 64 Frutiger 41, 43, 54, 65 Frutiger, Adrian 38, 41, 43, 65 Fußnoten 328 Fußsteg 329 Futura 37, 54, 74 G Garage Gothic 64 Garamond 50, 66 Garamond, Claude 66 Garnitur 46 Gebrochene Schriften 29, 58, 174 Gedankenstrich R Halbgeviertstrich Gemeine 89, 329 Gemeine Ziffern R Mediävalziffern Geneva 286 Georgia 286 Gestaltungsraster 221, 236, 243, 329 Geviert 108, 329 Geviertstrich 127 Giambattista Bodoni 32 Gill 54 Glasgow 99 76 Glyphe 329 Goldener Schnitt 198, 329 Google Fonts 279 Gothic 54 Gotik 26 Gotisch 58 Goudy Old Style 50 Grad 125 Grauwert 106, 329 Griechen 21 Griechisches Alphabet 21 de Groot, Luc(as) 41, 67 Grotesk 54, 329 Grundlinie 92, 329 Grundlinienraster 208, 329 R Registerhaltigkeit Grundschrift 329 Grundtext 247 Gutenberg 28, 329 H Halbgeviert 108, 329 Halbgeviertstrich 126 Halbunziale 23 Handschriften 56, 173 Handschriftliche Antiqua 56, 329 Hängende Interpunktion 142 Hängender Einzug 329 Headline 245 Helvetica 38, 54 Herculanum 65 Hieroglyphen 19 Hinting 290, 314 Hints 311, 329 Hochformat 330 Hochzeit 330 Hosten 277, 330 HTML 272, 330 Humanistische Kursive 27 Humanistische Minuskel 27 Hurenkind 156, 330 I IBAN 126 Ideogramm 18, 330 InDesign Abstände 140 Adobe-Absatzsetzer 142 Anschnitt 230 Beschnitt 231 Glypheskalierung 138 Hurenkind 160 Kerning und Laufweite 120 Kurzbefehle 128 metrisch 120 optisch 120 Randdefinition 206 Registerhaltigkeit 220 Satzspiegel 207 Schusterjunge 160 Silbentrennung 141 Silbentrennzone 135 Wortzwischenräume 123 Industria 63 Industrialisierung 45 Info 76 Informierendes Lesen 169 Initial 164, 330 hängendes 164 Inszenierendes Lesen 170 Interpunktion 330 Interstate 64 ISBN-Nummer 126 Isignia 63 ISO 319 Italic 42, 330 Italienne 53 J Jessen 68 Jugendstil 34 Klassizistische Antiqua 52, 174, 330 Koch-Fraktur 68 Koch, Rudolf 37, 68 Kolumnentitel 210 Kompress 148, 330 Konsonantenschrift 18 Konsultierendes Lesen 169 Kontonummern 126 Kontrast 255, 256 im Web 298 Kopfsteg 330 Künstlerschreibschrift 56 Kursiv 42, 330 K Kabel 37, 54 Kaiser-Antiqua 32 Kalligrafie 330 Kantenglättung 285 Kanzleischrift 330 Kapitälchen 42, 46, 115, 330 elektronische 47 Karolingische Minuskel 24 Kaufmann 56 Kegel 330 -ausnutzung 87 -größe 87 Keilschrift 18 Kerning 112, 330 Klassifikation Antiqua-Varianten 55 Barock-Antiqua 51 Französische RenaissanceAntiqua 50 Fremdsprachliche Schriften 60 Gebrochene Schriften 58 Handschriftliche Antiqua 56 Klassizistische Antiqua 52 Schreibschriften 56 Serifenbetonte LinearAntiqua 53 Serifenlose Linear-Antiqua 54 Venezianische RenaissanceAntiqua 49 Klassizismus 32 L Lange, Günter Gerhard 40, 69 Lapidarschrift 21 Laufrichtung 330 Laufweite 112, 119, 331 Lautschrift 19 Layout 192, 235, 242, 331 Aufbau 242 Bildplatzierung 243 Schmückende Elemente 254 Stolperfallen 251 Textplatzierung 245 Variation 252 Wiedererkennung 253 Layoutfehler 266 Lebender Kolumnentitel 331 Leere Räume 108 Legende 331 Le Monde Journal 73 Leonardo von Pisa 198 Lesbarkeit 171 Leseart 168 differenzierendes Lesen 170 informierendes Lesen 169 inszenierendes Lesen 170 konsultierendes Lesen 169 lineares Lesen 169 Libretto 75 Ligatur 98, 331 341 Index Linear-Antiqua serifenbetonte 53 serifenlose 54 Lineares Lesen 169 Linearschrift 331 Linie 232 Linienbetonte Schrift 178 Linksbündig 134, 212, 331 Linoscript 56 Linotext 58 Linotype Syntax R Syntax Ludovico degli Arrighi 30 M Magnetisches Raster R Registerhaltigkeit Majuskel 89, 331 Mambo 55 Manutius, Aldus 42 Marginalie 211 Marginalien 331 Maßsystem 81 Masterdesign 44 Mediävalziffer 331 Mediävalziffern 66, 101 Meier, Hans Eduard 70 Meta 41, 76 Miedinger, Max 38 Mikrotypografie 124 Minuskel 89, 331 Minuskelziffern R Mediävalziffern Mistral 56 Mittelachsensatz 135, 213, 331 Mittellänge 93, 152, 331 Mobile Websites 300 Kontrast 305 Schriftgröße 304 Schriftwahl 302 Sonderzeichen 306 Mobilsichere Schriften 303, 331 Moderne Typografie 74 Moholy-Nagy, László 36 342 Index Mono 41 Moonbase Alpha 55 Morison, Stanley 35, 71 Morris, William 34 MultipleMaster 316 Myriad 44 N Nachbreite 93, 331 Negativsatz 115 Neue Typografie 36 New Century Schoolbook 52 New York 286 Nobel 64 Nokia 76 Nutzen 331 O Oberlänge 92, 331 OCR-B 65 Officina 76 Officina Sans 41 Officina Serif 41 OpenType 99, 318 Optima 41, 80 Optische Mitte 213 Ornament 234 Outline 331 Outline-Font 312 Outline-Schrift 332 PFM-Datei 114 Phönizier 20 Picapoint 332 Pica-Point 81 Piktogramm 18, 332 Pinselschrift 332 Pixel per em 315 Plak 74 Plantin 71 Platzierung 226 p-Linie 93 Poetic 56 Pompeijana 65 Porchez, Jean-François 41, 73 Postfach 126 PostScript 310, 332 PostScript-Schrift 311 Preise 125 Profile 96 Proportionalschrift 332 Proportionen 212 Prozent 125 Punkt 332 Berthold 81 Didot 81 DTP 81 Pica 81 Punze 93 Punzen 332 Q Querformat 332 P R Pagina 210, 332 Palatino 41, 50 Papierformat 196 Parisine 73 Parkinson 72 Parkinson, Jim 72 PDF 281, 332 Pepita 56 Rahmen 234 Randabfallend 229 Randausgleich 142, 332 Randbemerkung R Marginalie Randspalte 211 Raster 218, 236 Rasterizer 311 Raumaufteilung 192 Rausatz 133, 332 Rechnerische Mitte 213 Rechtsbündig 132, 134, 212, 332 Regina 69 Registerhaltig 332 Registerhaltigkeit 217 Regression 105 Renaissance 27 Renaissance-Antiqua 49, 50, 174 Renner, Paul 37 Responsive Webdesign 300, 332 Revue 55 Röhrenmonitor 282 Rokoko 31 Romanik 25 Römische Kapitalis 22 Rotis 41, 55, 62 Rotis Sans 54 Rotunda 29 Rundgotisch 27, 58 S Sabon 36, 41, 50, 78 Sabon Next 41, 73, 78 Sakkade 104 Sakkaden 333 Saskia 78 Satzbreite 145 Satzspiegel 146, 200, 333 Berechnung 201 einseitig 206 mit Linienkonstruktion 202 nach dem goldenen Schnitt 204 nach Neunerteilung 206 Schmückende Elemente 232, 254 Schneider-Antiqua 75 Schneider, Werner 41, 75 Schneidler Stempel 49 Schnitt 42 Schreibregeln 124 Abkürzungen 125 An- und Abführungszeichen 124 Auslassungspunkte 127 Bankleitzahlen 126 DIN-Nummern 126 ISBN-Nummer 126 Kontonummern 126 Preise 125 Prozent und Grad 125 Striche 126 Telefon, Fax, Postfach 126 Zahlen und Formeln 124 Schreibschriften 56, 174, 333 Schrift kaufen 275 Schriftentwicklung 18 Schriftfamilie 42, 183 R Familie Schriftfamilien 333 Schriftgarnitur 46 Schriftgrad 333 Schriftgröße 87, 333 für mobile Geräte 304 im Web 290 Schriftgrößenmessung 81 Schriftklassifikation R Klassifikation Schriftkombination 182 Schriftkünstler 62 Schriftlinie 92 Schriftmischung 182 Schriftschnitt R Schnitt Schriftsippe R Sippe Schrifttechnologie 310 Schriftwahl 171, 179 mobil 302 Web 282 Schriftwirkung 171, 174 Schusterjunge 156, 333 Schwabacher 26, 59 Schwarze Liste 266 Schweizerdegen 333 Schweizer Typografie 38 Schwitters, Kurt 36 Screentypografie 272 Seitengestaltung 193, 235 Seitenzahl 210 Semantik 333 Semantische Typografie 189 Serifen 94, 172, 333 im Web 284 Serifenbetonte Linear-Antiqua 53, 333 Serifenlos 95, 172 Serifenlose Grotesk 32 Serifenlose Linear-Antiqua 54, 174, 333 Silbenschrift 18 Silbentrennung 135 Sippe 46 Skizze 192 Sonderzeichen im Web 306 Souvenir 55 Spalte 153 Spaltenabstand 153 Spaltenlinien 155 Spaltenzwischenraum 153 Spaltenzwischenschlag 333 Spationieren 112, 333 Spatium 112, 333 Sperren 112, 138, 333 Spiegel 67 Spiegel Sans 41 Spiekermann, Erik 41 Splendid 148, 333 Steg 200, 334 Außensteg 200 Bundsteg 200 Fußsteg 200 Kopfsteg 200 Stone Sans 54 Streckenstrich 126 Striche 126, 232 Sumerer 18 Sütterlin 77 Sütterlin, Ludwig 77 Syndor 70 Syntax 70 343 Index T Teige, Karel 36 Tekton 56 Telefon 126 Text 245 Textausrichtung 212 Textplatzierung 226 Textura 26 Theinhardt, Ferdinand 35 TheSans 41 Thesis 67 Thesis TheSans 41 Times 35, 51, 71 Toter Kolumnentitel 334 Traffic 62 Transit 36, 78 Trebuchet MS 286, 335 Treppen 236 TrueType 310 Trump-Mediäval 50 Tschichold, Jan 36, 78 Type-1-Schrift 311, 334 Type-3-Schrift 311, 334 Typetester 297 Typografie 334 Mobil 300 Web 272 Typografisches Maßsystem R Maßsystem Typometer 81, 334 U Überdrucken 334 Überfüllen 334 Übergangsantiqua R BarockAntiqua Uhrzeit 124 Umbruch 334 Umbruchfehler 156 Unicode 319, 334 Unit 41, 76 Univers 38, 43, 54, 65 Unterlänge 93, 334 Unterschneiden 112, 138, 334 344 Unterschneidungstabelle 114 Unziale 23, 334 V Vakat 334 Venezianische RenaissanceAntiqua 49, 334 Verdana 286, 335 Versalhöhe 90, 92 Versalien 89 Versalsatz 115, 334 Versalziffer 334 Versalziffern 101 Vertikaler Text 216 Vialog 41, 75 Viertelgeviert 108, 334 Visitenkarte 264 Vivaldi 56 Vorbreite 93, 334 Vorspann 246 W Währungsstrich R Halbgeviertstrich Walbaum 32, 52 Walbaum, Justus Erich 32 Wallau 58, 68 Webfont 272, 273, 275, 335 kostenloser 279 Web Open Font Format 274 Websichere Schriften 286, 335 Webtypografie Auszeichnung 291 Farbe 298 Kontrast 298 Schriftgröße 282 Schriftwahl 282 Weißraum 297 Zeilen 292 Weidemann 41, 79 Weidemann, Kurt 41, 79 Weißraum 195, 237, 335 Weiß-Rundgotisch 58 Wenzel, Martin 96 Werksatz 335 Wiedererkennung 253 Wilhelm-Klingspor-Gotisch 68 WOFF 335 R Web Open Font Format Wortabstand 109 Wortbilderkennung 105 Wortzwischenraum 335 R Wortabstand X x-Höhe 93, 188 x-Linie 93 Z Zahlen 100, 125 arabische 100 römische 100 Zahlen und Formeln 124 Zapf Chancery 41, 80 Zapf Dingbats 41, 80 Zapf, Hermann 41, 80 Zapfino 41, 56, 80 Zapf International 80 Zeichenabstand 112, 138 Zeichenbelegung 321 Zeilenabstand 147, 335 im Web 293 Zeilenbreite 144 Zeilenfall 335 Zeilenlänge 144 im Web 292 Zeitschrift Raster 236 Zentriert R Mittelachsensatz Zeus 36, 78 Zitat 233, 254 Zwischenschlag R Spaltenabstand Zwischenüberschrift 247, 250 Know-how für Kreative. Claudia Korthaus (geb. Runk) ist mit Leib und Seele Gestalterin: Seit ihrer Ausbildung zur Schriftsetzerin arbeitet sie in verschiedenen Bereichen rund um das Thema Gestaltung. Seit 1994 unterrichtet sie in der Druckvorstufe und arbeitet als Promoterin für verschiedene Software-Firmen. Als Redakteurin der MACup war sie für den Heftteil Medienproduktion verantwortlich. Zurzeit schreibt sie als freie Autorin für Fachzeitschriften und lehrt an der Hochschule der populären Künste FH (Berlin). Sie hat bereits mehrere Bücher zu den Themen Typografie und Design veröffentlicht. Claudia Korthaus Grundkurs Typografie und Layout – Für Ausbildung und Praxis 344 Seiten, broschiert, in Farbe, 5. Auflage 2016 29,90 Euro, ISBN 978-3-8362-4085-7 www.rheinwerk-verlag.de/4092 Wir hoffen sehr, dass Ihnen diese Leseprobe gefallen hat. Sie dürfen sie gerne empfehlen und weitergeben, allerdings nur vollständig mit allen Seiten. 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