Fragulho Stencil

Fragulho Stencil,
uma fonte de metal
que está – há mais de oitenta
anos! – ao serviço de uma casa
vinícola da região demarcada
dos Vinhos do Douro.
Um typeface design «vintage»,
algo diferente das fontes stencil
usuais. Lançado em Maio de
2011 por Paulo Heitlinger.
Uma fonte em formato
OpenType, que integra a
colecção «Letras de Portugal».
www.tipografos.net/fonts
ABCD
EFGH
IJKL
MNOP
QRST
UVW
XYZ
Tonéis de madeira de carvalho portuguesa,
nos armazéns da Quinta do Fragulho. Cortesia de
José Morais e Bento Morais. Foto: P. Heitlinger.
123?
456
7890.
3
A Casa dos Lagares, Sociedade
Agrícola e Comercial, Lda.,
é uma empresa familiar que há
várias gerações está ligada à vinha
e ao afamado vinho do Douro.
Está situada em Cheires, e a quinta
onde nascem os vinhos da marca
Fragulho estende-se por 20 hectares
de vinha onde se encontram as
melhores castas locais, Touriga
Nacional, Tinta Roriz e Touriga
Franca (entre as castas tintas) e
Malvasia Fina e Moscatel (entre as
brancas), bem adaptadas aos solos
de textura predominatemente xisto
argiloso, à altitude (300 metros)
e ao peculiar clima da região.
O facto de existirem em Portugal letras
stencil de latão que sobreviveram mais
de 80 anos deve-se ao especial cuidado
que José Morais, Bento Morais e Joana
Lencastre dedicam a todos os edifícios,
lagares, terrenos, instrumentos e
ferramentas que representam o valioso
património da Casa dos Lagares.
Com persistência têm preservado
e renovado um precioso espólio de
instrumentos e artigos relacionados
com a cultura do vinho – documentos e
instrumentos que reflectem o knowhow
que transformou os vinhos do Douro
no mais bem sucedido produto agrícola
de Portugal. Deste modo, também as
antigas letras de latão, depois de usadas
inúmeras vezes – os restos de tinta
assim o provam – são cuidadosamente
guardadas, para estarem prontas a
entrar de serviço, a qualquer momento.
José e Bento Morais levam
25 anos a recuperar vários
edifícios, lagares e terrenos,
para os porem aos serviço da
produção vinícola da Casa dos
Lagares, situada em Cheires,
perto de Alijó. Os vinhos de
mesa e Vinhos do Porto que eles
produzem têm sido distinguidos
com vários prémios e merecem
o louvor de diversos acreditados
enólogos. O autor da fonte
aqui apresentada achou-os
simplesmente extraordinários.
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Os diacríticos incluídos na Fragulho Stencil alargam
o âmbito da sua utilização. Um fonte de P. Heitlinger.
PINHÃO
AGUARDENTE
VINÍCOLA
FRAGULHO
Fragulho Stencil, prova de composição. Assim como
muitos bons vinhos do Porto são produto de uma
cuidada combinação de castas, também a fonte digital
aqui apresentada é uma mistura de padrões de letra
ligeiramente diferentes, mas harmonizando entre si.
FRANÇAIS
AGUARDENTE VINÍCOLA
DOURO VINHATEIRO
PÓRT WINE
TOURIGA NACIONAL
(CEPA TÔRTA)
5 VEZES SANTO
Fragulho Stencil, prova de
composição. Assim como
muitos bons vinhos do Porto
são produto de uma cuidada
combinação de castas, também a
fonte digital aqui apresentada é
uma mistura de padrões de letra
ligeiramente diferentes, mas
harmonizando entre si.
VINHO NATURAL &
FORTIFICADO
orgulho
Harmonizações com Vinho do Porto
britânico
GRAU
NOTAS
U
m stencil representa um glifo, símbolo ou qualquer
outra forma ou imagem, que possa ser desenhada ou
aplicada com um molde em negativo, um escantilhão.
Um escantilhão (gabarito, no Brasil) é fabricado por corte
ou perfuração em plástico, papel, papelão, lata, latão, outros
metais ou outros materiais. É usado para aplicar formas de
letras e imagens sobre todo o género de superfícies.
ensados para a rápida letragem de sacos, fardos, pipas e
toneis, caixas de madeira, latão e outros tipos de pacotes e embalagens, foram desen­volvidos vários desenhos, dos quais derivaram os respectivos tipos digitais hoje à
venda. Os stencils antigos são raríssimos e alguns apresentam
moldes de letras particularmente belos – como é o caso das
letras preservadas na Casa dos Lagares, em Cheires, Alijó.
P
belas Romanas de estilo «Didone» – ou em elaboradas
formas de letra caligráficas. Também se faziam, por encomenda, motivos gráficos para cartões de visita. Alguns
destes stencils foram comprados por Benjamin Franklin a
um fornecedor em Paris, de nome Bery.
definição exacta do termo francês – pochoir – ,
«feuille de carton ou de métal découpée, pour
colorier avec une brosse, le dessin ayant le contour de la découpure», aparece no dicionário Larousse de
1874 – o que não nos deve admirar muito, pois conhecemos stencils elaborados muito cedo, já no século xvii. Ao
lado mostra-se um desses arquétipos. As partes das letras
interrompidas eram ligadas à mão, com uma caneta.
A
D
e onde vieram os stencils usados na Casa dos Lagares? E outros semelhantes, espalhados por Portugal?
Já desde o século xvii e xviii se usaram, em França
e na Alemanha, escantilhões para produzir livros litúrgicos
de grande formato. Também se usaram stencils para produzir cartas de jogar. A primeira descrição do processo de fabricar escantilhões surge, por volta de 1690, na Description des
Arts et Métiers, editada por um pequeno grupo de especialistas para a Academia das Ciências em Paris. Porém, Diderot
lançou a sua Encyclopédie, e este livro ficou por publicar. No
século xviii já era possivel comprar alfabetos de stencil, com
Barco de pesca artesanal,
pintado com letras
stencil. Compare a
semelhança com a fonte
Fragulho Stencil, prova
de composição. Esta
comparação serve para
demonstrar que muitas
sinalizações feitas com
letras stencil têm uma
origem comum: o molde
«Didone» francês...
652 se 5
Escantilhão de lata comprado numa loja
de ferragens tradicional em Chaves.
Escantilhões em lata da Casa dos Lagares.
Duas pequenas incisões laterais assinalam a
linha de base das letras, auxiliando a pessoa
que vai pintar as letras a posicioná-las com
maior precisão.
Vistos em França.
Visto em Braga.
Visto no Algarve.
Bibliografia: Stencils
Plaque Découpée Universelle. Paris. Exposition Universelle,
1878. La plaque découpée universelle fut mise au point
par l‘ingénieur J.-A. David en 1876. Elle se présente
comme une plaque de zinc, de 113 x 65 mm, découpée à
la manière d‘un pochoir. Elle devait permettre de réaliser
un alphabet complet. Les matrices proposées sont autant
de modules potentiels à partir desquels il est possible
de créer des lettres et des combinaisons de signes. Pour
montrer le bien fondé de sa trouvaille, J.-A. David a mis
au point une linéale géométrique extrêmement novatrice
– en 1876! Cette invention a dû considérablement
influencer le mouvement moderne et ses nombreux
alphabets modulaires (Herbert Bayer, Josef Albers, etc.).
Kindel, Eric. The ‘Plaque Découpée Universelle’: a geometric sanserif
in 1870s Paris. Typography papers, 7. Department of
Typography, University of Reading.
Heitlinger, Paulo. Transito. Digitalização de um alfabeto
stencil de Jan Tschichold. www.tipografos.net/fonts
Heitlinger, Paulo. Fontes Stencil. Cadernos de Tipografia, Nr.
2, pp. 31. Julho de 2007.
Heitlinger, Paulo. Letras de stencil, antigas. Cadernos de
Tipografia e Design, Nr. 17, Outubro de 2010.
Heitlinger, Paulo. Alfabetos. Dinalivro. Lisboa. 2010.
Marked by time, Revista Eye 10 (40), 2001, pp. 48-51.
Kindel, Eric. Fit to be seen: stencils for architects, engineers and
surveyors‘, AA Files, no. 61, 2010, pp. 100-109.
Kindel, Eric. Stencil work in America, 1850-1900. Revista Baseline
38, 2002, p. 5-12. If a history of stencil letters and their
myriad applications is to be assembled from a past
more distant than the 20th century, the United States
in the 50 or so years before 1900 is one place and period
that certainly merits review. There, stencil work was
diverse and inventive to a degree that in hindsight seems
remarkable but on reflection is in keeping with a time of
considerable fertility in the design of letters, and rapid
advances in trade, transport and manufacturing...
Recollecting stencil letters. Typography Papers 5, 2003. University
of Reading, 2003. http://www.reading.ac.uk/web/FILES/
typography/Kindel_Patents_Progress_JotPHS.pdf
M