Manual VZ-100 - 01 English.ai

VZ-100A
A.
B.
C.
D.
E.
F.
G.
H.
I.
SECCIÓN DEL CANAL DE ENTRADA
SECCIÓN DEL CANAL ESTÉREO
SECCIÓN PRINCIPA
SECCIÓN SALIDA DEL MEZCLADOR
SECCIÓN DE ENERGÍA
INSTALACIÓN
CONEXIONES
APÉNDICE
DIAGRAMA
VZ-100A
Mezclador de 10 canales
6 canales de entrada mono con XLR y entrada de línea balanceada.
Entrada de micrófono preamplificada de bajo ruido y +48V de alimentación fantasma.
2 canales estéreo con conectores TRS balanceados.
Alto margen de distorsión, que ofrece rangos más dinámicos.
Entradas balanceadas para una máxima integridad de la señal.
Ecualizador de 3 bandas en todos los canales.
Indicador luminoso de distorsión en todos los canales.
1 auxiliar por canal para efectos externos y monitoreo.
Delay interno incorporado.
2 entradaa asignable a la salida de la Mezcla Principal
VU de Alta precisión de 10 segmentos.
Salida de mezcla principal separada.
PARA UNA OPERACIÓN SEGURA Y EFICIENTE
-Seleccione el lugar para la instalación de su unidad, cuidadosamente
-Evite instalarla donde reciba luz solar directa
-También evite lugares sujetos a vibración, excesos de polvo, calor, frío o humedad
-Mantenga el equipo, lejos de fuentes de zumbido, tales como transformadores o motores.
-No abra el gabinete ya que puede causar daños al equipo ó choque eléctrico
-Al desconectar el cable del tomacorriente, siempre agárrelo de la ficha. Nunca tire del cable.
-No use la fuerza al operar perillas, teclas y botones.
-Antes de mover el equipo, asegúrese de desconectar la alimentación y todos los cables de conexión.
-No use solventes químicos. Para su limpieza, utilice un trapo limpio y seco.
-No exponga el aparato a goteos ni a salpicaduras, y no coloque sobre el, objetos que contengan líquidos.
-El equipo deberá ser conectado a un tomacorriente con conexión a tierra, para protección personal.
-El tomacorriente donde se conecta el equipo, deberá estar ubicado cerca de este, para fácil acceso.
-Si el cable de tensión está dañado, debe ser reemplazado el servicio técnico o por una persona calificada.
-Guarde este manual en lugar seguro para futuras referencias.
El relámpago con cabeza de flecha dentro de un
triángulo equilátero intenta alertar al usuario de la
presencia de “tensiones peligrosas” no aisladas,
dentro del producto, que pueden ser de suficiente
magnitud como para constituir un riesgo para las personas, de descarga eléctrica
El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero intenta alertar al usuario de la
presencia de instrucciones operativas y de mantenimiento importantes en texto que a
compaña este producto.
A. SECCIÓN DEL CANAL DE ENTRADA
1.ENTRADA BALANCEADA (MIC o micrófono)
Las entradas balanceadas aceptan enchufes machos XLR.
En cada entrada hembra existe alimentación fantasma de
+48V y este interruptor está sobre el alimentador fantasma
trasero.
2.ENTRADA DE LÍNEA
Se provee una entrada de micrófono asimétrica para el uso
de micrófonos asimétricos, diseña-da para aceptar una señal
de entrada de alta impedancia asimétrica. (Se usa para la
conexión de unidades, CD, teclados, etc.).
3.NSERTAR (INSERT)
Permite extraer la señal desde el mezclador, a través de un
equipo externo como un compresor, y luego devolverla al
mezclador para continuar hasta obtener la salida mez-clada final.
4.GANANCIA (TRIM)
Tiene la función de ajustar la sensibilidad de entrada de cada
canal para ingresar un nivel cons-tante de la señal.
5. CONTROL DE FRECUENCIAS ALTA (HI EQ)
Este control le brinda hasta 15dB de aumento o una disminución
a 12KHz o superior, y además es plano cuando está inmóvil en
el centro. Se usa para agregar estridencia a los platillos, y un
total sentido de transparencia o corte a los teclados, voces,
guitarras y sonido de fritura. Si se baja un poco, se reducen los
tonos sibilantes o para ocultar silbidos de la cinta.
6. CONTROL DE FRECUENCIAS MEDIAS (MID EQ)
Esta perilla le permite lograr 12dB de aumento o disminución, centrarlo a 2,5kHz,
y dejarlo plano cuando está detenido en el centro. Por lo general, el ecualizador de
“rango medio” se considera como el más dinámico, porque casi siempre las frecuencias
que definen cualquier sonido en particular se encuentran en este rango.
Puede crear muchos cambios, haciendo girar la perilla hacia un lado o hacia el otro.
7.CONTROL DE FRECUENCIAS BAJAS (LOW EQ)
Este control le brinda hasta 15dB de aumento o una
disminución en 80Hz. En la posición central fija, este
circuito es plano. Esta frecuencia representa los golpes
en el bombo, el bajo, sonidos sintetizados y la voz grave
de algunos cantantes masculinos.
8.AUXILIARES DE EFECTOS (AUX/EFF)
Por lo general derivan del las funciones POST FADER,
POST EQ (post-atenuación, post-ecualizador), y por lo tanto
le siguen algunos cambios en el nivel de atenuación.
Normalmente se usan para controlar unidades de efectos
procesados, los que son retroalimentados al mez-clador, y
deben desaparecer gradualmente con el canal de entrada.
9.PAN
El control “PAN” envía cantidades variables de señal a
ambos lados del conductor común prin-cipal, el izquierdo o
el derecho, G1 o G2. En la posición central, las cantidades
enviadas son iguales a la izquierda y derecha.
10.ESTÉREO [DERECHA E IZQUIERDA] STEREO (L /R)
Pulse el interruptor para poder usar el atenuador de estéreo
a izquierda y derecha. Mientras el interruptor estéreo L-R
esté presionado, no podrá usar el atenuador del Grupo 1 -2.
11.GRUPO 1-2 (GROUP 1-2)
Pulse el interruptor para poder usar el atenuador de Grupo
1-2. Mientras el interruptor G1-2 este presionado, no podrá
usar el atenuador estéreo L-R.
12.ATENUADOR DEL CANAL (CHANNEL FADER)
Esta función, junto con el atenuador principal, le permite
ajustar el volumen de la señal conec-tada en cada canal y ajustar el volumen de salida.
La posición normal de operación es en el punto “0” indicado en el panel, brindándole
4dB de ganancia por encima de ese punto, en caso de ser necesario.
13. PICO (PEAK)
Un indicador luminoso rojo indica el nivel de señal máximo, en el atenuador pre-principal.
Se ilumina aproximadamente 5dB debajo del recorte.
B. SECCIÓN DEL CANAL ESTÉREO
14. IZQUIERDO [MONO/ DERECHO] (LEFT [MONO] / RIGHT)
Línea con toma ¼” izquierda y derecha. Si la señal se ingresa
del lado izquierdo, la salida será mono. Si la señal ingresa del
lado derecho, la salida sólo se producirá del lado derecho. Si
cada señal ingresa a la terminal de entrada izquierda y derecha,
la salida se producirá a ambos lados (izquierdo y derecho).
15. GANANCIA (TRIM)
Tiene la función de ajustar la sensibilidad de entrada de cada
canal para ingresar un nivel cons-tante de la señal.
16. CONTROL DE FRECUENCIAS ALTA (HI EQ)
Este control le brinda hasta 15dB de aumento o una
disminución a 12KHz o superior, y además es plano cuando
está inmóvil en el centro. Se usa para agregar estridencia a
los platillos, y un total sentido de transparencia o corte a los
teclados, voces, guitarras y sonido de fritura. Si se baja un
poco, se reducen los tonos sibilantes o para ocultar silbidos
de la cinta
17. CONTROL DE FRECUENCIAS MEDIAS (MID EQ)
Esta perilla le permite lograr 12dB de aumento o disminución,
centrarlo a 2,5kHz, y dejarlo plano cuando está detenido en
el centro. Por lo general, el ecualizador de “ran-go medio” se
considera como el más dinámico, porque casi siempre las
frecuencias que definen cualquier sonido en particular se
encuentran en este rango. Puede crear muchos cambios,
haciendo girar la perilla hacia un lado o hacia el otro.
18. CONTROL DE FRECUENCIAS BAJAS (LOW EQ)
Este control le brinda hasta 15dB de aumento o una disminución en 80Hz. En la
posición central fija, este circuito es plano. Esta frecuencia representa los golpes
en el bombo, el bajo, sonidos sintetizados y la voz grave de algunos cantantes
masculinos.
19. AUXILIARES DE EFECTOS (AUX/EFF)
Por lo general derivan del las funciones POST FADER,
POST EQ (post-atenuación, post-ecualizador), y por lo tanto
le siguen algunos cambios en el nivel de atenuación.
Normalmente se usan para controlar unidades de efectos
procesados, los que son retroalimentados al mez-clador, y
deben desaparecer gradualmente con el canal de entrada.
20. PANORÁMICO (PAN)
El control “PAN” envía cantidades variables de señal a ambos
lados del conductor común prin-cipal, el izquierdo o el derecho,
G1 o G2. En la posición central, las cantidades enviadas son
iguales a la izquierda y derecha.
21.ESTÉREO [DERECHA E IZQUIERDA] STEREO (L /R)
Pulse el interruptor para poder usar el atenuador de estéreo
a izquierda y derecha. Mientras el interruptor estéreo L-R esté
presionado, no podrá usar el atenuador del Grupo 1 -2.
22.GRUPO 1-2 (GROUP 1-2)
Pulse el interruptor para poder usar el atenuador de Grupo 1-2.
Mientras el interruptor G1-2 este presionado, no podrá usar
el atenuador estéreo L-R.
23.ATENUADOR DEL CANAL (CHANNEL FADER)
Esta función, junto con el atenuador principal, le permite ajustar
el volumen de la señal conec-tada en cada canal y ajustar el
volumen de salida. La posición normal de operación es en el
punto “0” indicado en el panel, brindándole 4dB de ganancia por encima de ese punto,
en caso de ser necesario.
24. PICO (PEAK)
Un indicador luminoso rojo indica el nivel de señal máximo, en el atenuador pre-principal.
Se ilumina aproximadamente 5dB debajo del recorte.
C. SECCIÓN PRINCIPAL
25. ENVÍO / EFECTO (SEND/EFFECT)
Al girar esta perilla hacia arriba, la señal
posterior funciona como envío, mientras
que si se gira hacia abajo, la señal posterior
funciona como señal de EFECTO.
26.ENVÍO / RETORNO DE AUXILIAR
Se utiliza para ajustar el volumen del
sonido auxiliar, cuando la señal se
transmite y retorna a través de uno de las
tomas de señal.
27.ENVÍO DE EFECTOS (EFFECT SEND)
Se utiliza para ajustar el volumen de la
repetición del eco, cuando el sonido del
eco se envía a la toma en el panel
correspondiente al efecto.
28.RETORNO DE EFECTO
Se utiliza para ajustar la frecuencia de la
repetición del eco. Dado que la repetición
reiterada del eco puede dar problemas,
ajuste la frecuencia en la forma apropiada.
29.PROGRAMAS DE EFECTO
Cuando se ajustan los interruptores
27, 28, 30,31 se muestran los efectos.
30.SUBIR EFECTO (UP TAPE SWITCH)
Cuando se lo presiona una vez, se carga
un programa; presiónelo durante más de
5 segundos, se cambiaran los programa
con mas velocidad.
31.BAJAR EFECTO
Cuando se lo presiona una vez, se baja
un programa; presiónelo durante más de
5 segundos, se cambiaran los programa
con mas velocidad.
32.NIVEL DEL EFECTO (EFFECT LEVEL)
Con la ayuda de este control, podrá ajustar
el nivel de la señal de la repetición del eco
o de los efectos externos.
33.ECUALIZADOR GRÁFICO ESTÉREO
Se incluye un ecualizador de 2X7 banda
para poder controlar los tonos de cada
frecuencia y para un preciso sonido de alta
calidad por medio del control del tono final.
34.ATENUADOR PRINCIPAL DE SONIDO IZQUIERDO / DERECHO
Es un atenuador maestro que permite ajustar el volumen de la emisión de sonido
a izquierda y derecha.
35. INDICADOR LUMINOSO DE ENCENDIDO
Cuando el equipo comience a funcionar, se encenderá
el INDICADOR LUMINOSO DE ENERGÍA.
36.NDICADOR DE ALIMENTACIÓN FANTASMA
El indicador luminoso se encenderá al activarse esta
función.
37.INTERRUPTOR DE LA ALIMENTACIÓN FANTASMA
Al pulsar este interruptor se activa el suministro de 48V
de Corriente Continua a todos los conectores de los
canales de entrada del micrófono para enviar corriente a
los micrófonos a condensador.
38. INDICADOR DEL NIVEL DE SALIDA
Es un medidor de nivel que muestra la condición de los
niveles de los canales izquierdo y derecho durante el
funcionamiento. Por lo tanto, usted puede ver la condición
de salida a través de este indicador de nivel principal.
39.NIVEL DE AURICULARES (HEADPHONE LEVEL)
Es un único control del nivel de volumen que se envía a
los auriculares y a los monito-res principales.
40. INTERRUPTOR DE AURICULARES
Cuando el botón L-R/G1-2 está hacia arriba, se puede
monitorear la señal de salida estéreo (izquierda-derecha),
mientras que cuando el botón L-R/G1-2 está hacia abajo,
es posible monitorear la señal de salida de los
grupos 1 y 2 (G 1-2).
41. INTERRUPTOR I-D/1-2 (L-R/1-2 SWITCH)
Este botón envía la salida de la mezcla G1-2 a la barra
distribuidora del estéreo, permi-tiendo usar la barra
distribuidora G1-2 de un mezclador mono de dos
subgrupos a una salida única cuando no se necesita
el estéreo.
42. ATENUADORES DE SALIDA - GRUPOS 1-2
Con la ayuda de este control, es posible ajustar el nivel
de salida de G1-2.
D. SECCIÓN SALIDA DEL MEZCLADOR
43.TOMA AUXILIAR PARA ENVÍO/RETORNO (AUX SEND/RETURN JACK)
Esta toma se puede usar para captar toda clase de efectos desde el exterior.
44.TOMA PARA AURICULARES (HEADPHONE JACK)
A través de los auriculares se pueden monitorear en qué condiciones se está
reproduciendo el sonido.
45.BOTÓN PARA TAPE (TAPE ON STWITCH)
Cuando este botón está abajo, puede hacer dar señal de salida de grabación estéreo.
46.ENTRADA DE REPRODUCCIÓN DE CASSETTE (TAPE INPUT JACK)
Esta toma se usa para conectar una unidad de cassettes durante la reproducción.
47.TOMA PARA GRABACIÓN (RECORD PIN JACK)
Esta toma sirve para conectar una unidad de cassettes y grabar una salida mezclada.
48.TOMA DE LA SALIDA PRINCIPAL (IZQUIERDA-DERECHA)
En este equipo, el sonido final se puede enviar a un amplificador principal por medio
de un toma XLR & ¼”.
49.TOMA DE SALIDA DEL GRUPO 1-2 (GROUP 1-2 OUTPUT JACK)
Estas tomas sirven para permitir la salida con el control de volumen de GRPS 1-2.
E. SECCIÓN DE ENERGÍA
50.INTERRUPTOR DE ENERGÍA (POWER SWITCH)
Pulse el botón (1) para que el equipo comience a funcionar. El indicador luminoso
(vea el número 33) se iluminará indicando que el equipo está funcionando.
51.TOMA DE ENERGÍA ELÉCTRICA (POWER JACK)
Es una entrada para conectar la energía suministrada por el toma.
52.TOMA DEL PARLANTE (SPEAKER JACK)
Salida de parlantes del amplificador.
F. INSTALACIÓN
La experiencia nos dice que los cables en el ambiente del estudio se pueden enredar
con facilidad, causando errores en la instalación.
G. CONEXIONES
Precisará una serie cables para distintos usos. Vea los gráficos siguientes para estar
seguro de que tiene los cables correctos. Los equipos asimétricos deben conectarse a
entradas y salidas ba-lanceadas. Use cualquier toma mono de ¼” o conecte el anillo y
la manga de un toma TRS
AURICULARES
CONEXIÓN DE AURICULARES
Interfase de compensación con conexiones balanceadas
Uso asimétrico del Plug
Macho de ¼” mono
Uso balanceado del Plug
Macho de ¼” estéreo
Uso balanceado con conectores XLR
Para el uso asimétrico, tiene que haber un puente entre el pin1 y el pin 3.
Diferentes tipos de conectores
H. APÉNDICE
Especificaciones
Entrada Mono
Entrada del micrófono
Ancho de Banda
Distorsión (THD & N)
Micrófono E.I.N. (22Hz – 22 kHz)
Rango de ganancia
Electrónicamente balanceada, configuración de entrada discreta
10Hz a 60KHz ± 3dB
0,01% (+4 dBu, 1KHz, ancho de banda 80KHz )
-129.5 dBu, fuente 150 Ohm
-117.3 dBqp, fuente 150 Ohm
-132.0 dBu, entrada acortada
-122.0 dBqp entrada acortada
+10dB a +60dB
Ecualización
Filtro agudos
Rango medio
Filtro graves
12KHz ± 15dB
2,5KHz ± 15dB
80Hz ± 15dB
Entrada Estéreo
Línea de entrada
Ancho de banda
Distorsión (THD & N)
Asimétrica
10Hz a 55KHz ± 3dB
0,01% (+4 dBu, 1KHz, ancho de banda 80KHz )
Ecualización
Filtro agudos
Timbre Medio
Filtro graves
Filtro de corte para graves
12KHz ± 15dB
100Hz-8KHz ± 15dB Q fijo a 1 oct
80Hz ± 15dB Q fijo a 2 oct
-3dB a 75Hz, 18dB/oct
Sección Mezclador Principal
Salida máxima
Salida máxima de envío auxiliar
Relación señal a ruido
+22 dBu balanceado
+22 dBu asimétrico
112 dB, ganancia de la unidad en todos los canales
Suministro de Energía
Voltajes principales
Potencia de Salida
2x250W(4Ω)
Retorno auxiliar estéreo
Retorno auxiliar
Entrada estéreo
Canales de entrada mono
Amplificador
Auriculares
Derecho
Izquierdo
I. DIAGRAMA
A.
B.
C.
D.
E.
F.
G.
H.
I.
SEÇÃO DO CANAL DE INGRESSO
SEÇÃO DO CANAL ESTÉREO
SEÇÃO PRINCIPAL
SEÇÃO SAÍDA DO MISTURADOR
SEÇÃO DE ENERGIA
INSTALAÇÃO
CONEXÕES
APÊNDICE
DIAGRAMA
VZ-100
Mesa Amplificada de 10 canais
6 canais de entrada mono com XLR e entrada de linha balanceada.
Entrada de microfone pré-amplificada de baixo ruído e +48V de alimentação fan-tasma.
2 canais estéreo com conectores TRS balanceados.
Alta margem de distorção que oferece faixas mais dinâmicas.
Entradas balanceadas para uma máxima integridade do sinal.
Equalizador de 3 faixas em todos os canais.
Indicador luminoso de distorção em todos os canais.
1 auxiliar por canal para efeitos externos e monitoramento.
Delay interno incluído.
2 entradas designáveis à saída do Misturador Principal
VU de Alta precisão de 10 segmentos.
Saída do misturador principal separada.
INSTRUÇÕES DE SEGURANÇA
PRECAUÇÃO:
Para diminuir o risco de choque elétrico, não retirar a coberta (ou a parte posterior).
Não utilize as peças consertadas no interior do equipamento.
Deixe a manutenção sob o cuidado do serviço técnico qualificado.
ADVERTÊNCIA:
Para diminuir o risco de incêndio ou de descarga elétrica, não exponha este aparelho
à chuva ou umidade.
Sempre que aparecer este símbolo, será uma alerta
sobre a presença de uma voltagem perigosa não
isolada dentro do recinto. A voltagem pode ser
suficiente para constituir um risco de descarga elétrica.
Sempre que aparecer este símbolo, será uma alerta sobre a existência de instruções
im-portantes para a operação e a manutenção no manual anexo. Leia o manual.
A. SEÇÃO DO CANAL DE ENTRADA
1.ENTRADA BALANCEADA (MIC ou microfone)
As entradas balanceadas aceitam plugues machos XLR.
Em cada entrada fêmea, exis-te alimentação fantasma de
+48V e, este interruptor, está sobre o alimentador
fantasma traseiro.
2.ENTRADA DE LINHA
Fornecemos uma entrada de microfone assimétrica para
utilizar microfones assimétri-cos, desenhada para aceitar
um sinal de entrada de alta impedância assimétrica.
(É utilizada para a conexão de unidades, CD, teclados, etc.).
3.INSERTAR (INSERT)
Permite extrair o sinal desde o misturador, através de um
equipamento externo como um compressor, e depois
devolvê-lo ao misturador para continuar até obter a saída
misturada final.
4.GANHO (TRIM)
Sua função é a de ajustar a sensibilidade de entrada de
cada canal para ingressar um nível constante do sinal.
5. CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS ALTAS (HI EQ)
Este controle oferece até 15dB de aumento ou uma
diminuição a 12KHz ou superior. Também é plano quando
estiver imóvel no centro. Utiliza-se para acrescentar
estridên-cia aos pratos, e um total sentido de transparência ou corte aos teclados,
vozes, guita-rras e sonido de frituras. No caso de diminui-lo um pouco, reduzem-se
os sons sibilan-tes ou ocultam-se os assobios da fita.
6. CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS MÉDIAS (MID EQ)
Esta chave permite obter 12dB de aumento ou diminuição, centrá-lo a 2,5kHz,
e deixá-lo plano quando estiver detido no centro. Geralmento, o equalizador de
“categoria média” é considerado como o mais dinâmico, porque quase sempre
as freqüências que definem qualquer som em particular, encontram-se nesta
categoria. Pode criar muitas mudanças, girando a chave para um lado ou para
o outro.
7.CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS BAIXAS (LOW EQ)
Este controle oferece até 15dB de aumento ou diminuição
em 80Hz. Na posição central fixa, este circuito é plano. Esta
freqüência representa as batidas do bombo, do baixo, sons
sintetizados e a voz grave de alguns cantantes masculinos.
8.AUXILIARES DE EFEITOS (AUX/EFF)
Geralmente, derivam dele as funções POST FADER,
POST EQ (post-atenuação, post-equalizador), e pelo tanto,
seguem-lhe algumas mudanças no nível de atenuação.
Normalmente, são utilizados para controlar unidades de
efeitos processados que são retroalimentados ao misturador,
e devem desaparecer gradualmente com o canal de entrada.
9.PANORÂMICO (PAN)
O controle “PAN” envia quantidades variáveis de sinal para
ambos lados do condutor comum principal, o esquerdo ou o
direito, G1 ou G2. Na posição central, as quantida-des
enviadas são iguais à esquerda e a direita.
10.ESTÉREO [DIREITA E ESQUERDA] ESTÉREO (L /R)
Pressione o interruptor para poder utilizar o atenuador de
estéreo à esquerda e a dire-ita. Enquanto o interruptor
estéreo L-R estiver pressionado, nao poderá usar o
atenuador do Grupo 1 -2.
11.GRUPO 1-2 (GROUP 1-2)
Pressione o interruptor para poder utilizar o atenuador de
Grupo 1-2. Enquanto o inter-ruptor G1-2 estiver pressionado,
não poderá usar o atenuador estéreo L-R.
12.ATENUADOR DO CANAL (CHANNEL FADER)
Esta função, junto com o atenuador principal, permite ajustar
o volume do sinal conec-tado em cada canal e ajustar o
volume de saída. A posição normal de operação é no ponto “0” indicado no painel,
oferecendo-lhe 4dB de ganho por cima desse ponto, em caso de ser necessário.
13.PICO (PEAK)
Um indicador luminoso vermelho indica o nível de sinal máximo, no atenuador
pré-principal. Ilumina-se aproximadamente 5dB por debaixo do recorte.
B. SEÇÃO DO CANAL ESTÉREO
14. ESQUERDO [MONO/ DIREITO] (LEFT [MONO] / RIGHT)
Linha com tomada ¼” esquerda e direita. Se o sinal ingressar
pelo lado esquerdo, a saída será mono. Se o sinal ingressar
pelo lado direito, a saída somente será do lado direito. Se cada
sinal ingressar na terminal de entrada esquerda e direita, a
saída será por ambos lados (esquerdo e direito).
15. GANHO (TRIM)
Sua função é a de ajustar a sensibilidade de entrada de cada
canal para ingressar um nível constante do sinal.
16. CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS ALTAS (HI EQ)
Este controle oferece até 15dB de aumento ou uma diminuição
a 12KHz ou superior, e também é plano quando estiver imóvel
no centro. É utilizado para acrescentar estridên-cia aos pratos,
e um total sentido de transparência ou corte aos teclados,
vozes, guita-rras e sonido de frituras. No caso de diminuilo
um pouco, reduzem-se os sons sibilan-tes ou ocultamse os
assobios da fita.
17. CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS MÉDIAS (MID EQ)
Esta chave permite obter 12dB de aumento ou diminuição,
centrá-lo a 2,5kHz, e deixá-lo plano quando estiver detido
no centro. Geralmente, o equalizador de “categoria média”
é considerado como o mais dinâmico, porque quase sempre
as freqüências que definem qualquer som em particular,
encontram-se nesta categoria. Pode criar muitas mudanças,
girando a chave para um lado ou para o outro.
18. CONTROLE DE FREQÜÊNCIAS BAIXAS (LOW EQ)
Este controle oferece até 15dB de aumento ou diminuição em 80Hz. Na posição central
fixa, este circuito é plano. Esta freqüência representa as batidas do bombo, do baixo,
sons sintetizados e a voz grave de alguns cantantes masculinos.
19. AUXILIARES DE EFEITOS (AUX/EFF)
Geralmente, derivam dele as funções POST FADER,
POST EQ (post-atenuação, post-equalizador), e pelo tanto,
seguem-lhe algumas mudanças no nível de atenuação.
Normalmente, são utilizados para controlar unidades de
efeitos processados que são retroalimentados ao misturador,
e devem desaparecer gradualmente com o canal de entrada.
20. PANORÂMICO (PAN)
O controle “PAN” envia quantidades variáveis de sinal para
ambos lados do condutor comum principal, o esquerdo ou o
direito, G1 ou G2. Na posição central, as quantidades
enviadas são iguais à esquerda e a direita.
21.ESTÉREO [DIREITA E ESQUERDA] ESTÉREO (L /R)
Pressione o interruptor para poder utilizar o atenuador de
estéreo à esquerda e a dire-ita. Enquanto o interruptor
estéreo L-R estiver pressionado, não poderá usar o atenuador
do Grupo 1 -2.
22.GRUPO 1-2 (GROUP 1-2)
Pressione o interruptor para poder utilizar o atenuador de
Grupo 1-2. Enquanto o inter-ruptor G1-2 estiver pressionado,
não poderá usar o atenuador estéreo L-R.
23.ATENUADOR DO CANAL (CHANNEL FADER)
Esta função, junto com a do atenuador principal, permite
ajustar o volume do sinal co-nectado em cada canal e ajustar
o volume de saída. A posição normal de operação é no ponto “0” indicado no painel,
oferecendo-lhe 4dB de ganho por cima desse ponto, em caso de ser necessário.
24. PICO (PEAK)
Um indicador luminoso vermelho indica o nível de sinal máximo, no atenuador
pré-principal. Ilumina-se aproximadamente 5dB por debaixo do recorte.
C. SEÇÃO PRINCIPAL
25.ENVIO / EFEITO (SEND/EFFECT)
Girando esta chave para cima, o sinal
posterior funciona como envio. Se por
girado para baixo, o sinal posterior
funciona como sinal de EFEITO.
26.ENVIO / RETORNO DE AUXILIAR
É utilizado para ajustar o volume do som
auxiliar, quando o sinal for transmitido e
retorna através de uma das tomadas de sinal.
27.ENVIO DE EFEITOS (EFFECT SEND)
É utilizado para ajustar o volume da
repetição do eco, quando o som do eco
for enviado à tomada no painel
correspondente ao efeito.
28.RETORNO DE EFEITO
É utilizado para ajustar a freqüência da
repetição do eco. Dado que a repetição
reitera-da do eco pode causar problemas,
ajuste a freqüência na forma apropriada.
29.PROGRAMAS DE EFEITO
Quando os interruptores são ajustados
27, 28, 30,31 são mostrados para os efeitos.
30.SUBIR EFEITO
Quando aperta carrega
um programa; aperte durante mais que
5 segundos e carrega programas
com mas velocidade.
31.BAJAR EFEITO
Quando apertar desce um programa; aperte
durante mais que 5 segundos e desce
programas com mas velocidade
32.NÍVEL DO EFEITO (EFFECT LEVEL)
Com a ajuda deste controle, poderá ajustar
o nível
33.EQUALIZADOR GRÁFICO ESTÉREO
Incluímos um equalizador de 2X7 faixa para poder controlar os sons de cada frequência
e para um som preciso de alta qualidade por médio do controle do tom final.
34.ATENUADOR PRINCIPAL DE SOM
É um atenuador principal que permite ajustar o volume da emissão de som à
esquerda e direita.
35.INDICADOR LUMINOSO DE FUNCIONAMENTO
Quando o equipamento começar a funcionar, o indicador
luminoso também se acenderá.
36.INDICADOR DE ALIMENTAÇÃO FANTASMA
O indicador luminoso +48V entrará em funcionamento
quando esta função estiver ati-vada.
37.INTERRUPTOR DA ALIMENTAÇÃO FANTASMA
Pressionando este interruptor, ativamos o fornecimento
de 48V a todos os conectores dos canais de entrada do
microfone, enviando corrente dos microfones ao
condensador.
38.INDICADOR DO NÍVEL DE SAÍDA
É um medidor do nível que mostra a condição dos níveis
dos canais esquerdo e direito durante o funcionamento.
Por tanto, você poderá visualizar a condição de saída
através deste indicador de nível principal.
39.NÍVEL DE FONES (HEADPHONE LEVEL)
Este controle único do volume que transmite o nível aos
fones e aos monitores principais.
40.INTERRUPTOR DE FONES (HEADPHONE SWITCH)
Quando o botão L-R/G1-2 estiver para cima, será possível
monitorar o sinal de saída estéreo (esquerdo-direito).
Enquanto o botão L-R/G1-2 estiver para baixo, será possível
monitorar o sinal de saída dos grupos 1 e 2 (G 1-2).
41.INTERRUPTOR I-D/1-2 (L-R/1-2 SWITCH)
Este botão envia a saída do misturador G1-2 à barra
distribuidora do estéreo, permitin-do utilizar a barra
distribuidora G1-2 de um misturador mono de dois
subgrupos a uma saída única, quando não for necessário
o estéreo.
42.ATENUADORES DE SAÍDA - GRUPOS 1-2
Com a ajuda deste controle, é possível ajustar o nível de
saída de G1-2.
D. SEÇÃO SAÍDA
43.TOMADA AUXILIAR PARA ENVIO/RETORNO (AUX SEND/RETURN JACK)
É possível utilizar esta tomada para captar toda classe de efeitos desde o exterior.
44.TOMADA PARA FONES (HEADPHONE JACK)
Através dos fones, é possível monitorar em quais condições está se reproduzindo o som.
45.BOTÃO PARA TAPE (TAPE ON STWITCH)
Quando este botão estiver para baixo, pode oferecer sinal de saída de gravação estéreo.
46 ENTRADA DE REPRODUÇÃO DE CASSETE (TAPE INPUT JACK)
Esta tomada é utilizada para conectar uma unidade de cassetes durante a reprodução.
47.TOMADA PARA GRAVAÇÃO (RECORD PIN JACK)
Esta tomada serve para conectar uma unidade de cassetes e gravar uma saída misturada.
48.TOMADA DA SAÍDA PRINCIPAL (ESQUERDA-DIREITA)
Neste equipamento, é possível enviar o som final a um amplificador principal através de
uma tomada XLR & P10.
49.TOMADA DE SAÍDA DO GRUPO 1-2 (GROUP 1-2 OUTPUT JACK)
Estas tomadas permitem a saída com o controle de volume de GRPS 1-2.
E. SEÇÃO DE ENERGIA
48.INTERRUPTOR DE ENERGIA (POWER SWITCH)
Pressione o botão (1) se deseja que o equipamento comece a funcionar. O indicador
luminoso (veja o número 33) se iluminará, indicando que o equipamento está funcionando.
49.TOMADA DE ENERGIA ELÉTRICA (POWER JACK)
É uma entrada para conectar a energia fornecida pela tomada.
50.TOMADA DO ALTO-FALANTE (SPEAKER JACK)
Saída de alto-falantes do amplificador.
F. INSTALAÇÃO
A experiência nos diz que, os cabos no ambiente do estúdio, podem se emaranhar com
facilidade, causando erros na instalação.
G. CONEXÕES
Precisará de uma série cabos para diferentes usos. Veja os seguintes gráficos para
ter certeza de que possui os cabos corretos. Os equipamentos assimétricos devem
ser conectados a entradas e saídas balanceadas. Utilize qualquer tomada mono P10
ou conecte o anel e a manga de uma tomada TRS.
FONES
CONEXÃO DE FONES
Interfase de compensação com conexões balanceadas
Uso desbalanceado
Macho P10 mono
Uso balanceado
Macho P10 estéreo
Uso balanceado com conectores XLR
Para utilização assimétrica, deverá possuir uma ponte entre o pin1 e o pin 3.
Diferentes tipos de conectores
H. APÊNDICE
Especificações
Entrada Mono
Entrada do microfone
Largo de Banda
Distorção (THD & N)
Microfone E.I.N. (22Hz – 22 kHz)
Ganho
Eletronicamente balanceada, configuração de entrada discreta
10Hz a 60KHz ± 3dB
0,01% (+4 dBu, 1KHz, largo de banda 80KHz )
-129.5 dBu, fonte 150 Ohm
-117.3 dBqp, fonte 150 Ohm
-132.0 dBu, entrada encurtada
-122.0 dBqp entrada encurtada
+10dB a +60dB
Equalização
Filtro agudos
Categoria média
Filtro graves
12KHz ± 15dB
2,5KHz ± 15dB
80Hz ± 15dB
Entrada Estéreo
Linha de entrada
Largo de banda
Distorção (THD & N)
Assimétrica
10Hz a 55KHz ± 3dB
0,01% (+4 dBu, 1KHz, largo de banda 80KHz )
Equalização
Filtro agudos
Timbre Médio
Filtro graves
Filtro de corte para graves
12KHz ± 15dB
100Hz-8KHz ± 15dB Q fixo a 1 oct
80Hz ± 15dB Q fixo a 2 oct
-3dB a 75Hz, 18dB/oct
Seção Misturador Principal
Saída máxima
Saída máxima de envio auxiliar
Relação sinal a ruído
+22 dBu balanceado
+22 dBu assimétrico
112 dB, ganho da unidade em todos os canais
Fornecimento de Energia
Voltagens principais
Potência de Saída
2x250W(4Ω)
Retorno auxiliar estéreo
Retorno auxiliar
Entrada estéreo
Canaisde entrada mono
Amplificador
Fones
Dereito
Esquerdo
I. DIAGRAMA