Untitled

Nus
Página 4:
A Banhista de Valpinçon
Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1808
Óleo sobre tela, 146 x 97,5 cm, Museu do Louvre, Paris
Design de:
Baseline Ltd.
127-129A Nguyen Hue
District 1, Ho Chi Minh City, Vietnam
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Sirrocco, Londres, Reino Unido
Confidential Concepts, EUA
Estate Masson/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Balthus/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Munch/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/BONO
Estate Bacon/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/DACS Londres
Estate Picabia/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA ADAGP, Paris
Banco de México Diego Rivera & Frida Kahlo Museums Trust
Estate Man Ray/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Duchamp/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Denis/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Beckmann/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/VG BILD KUNST
Estate Ernst/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Larionov/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Picasso/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/PICASSO
Estate Leger/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Bonnard/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Dufy/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Magritte/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Man Ray/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Kingdom of Spain, Gala-Salvador Dalí Foundation/Artists Rights Society,
Nova Iorque, EUA/VEGAP
Estate Valadon/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Lempicka/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA
Estate Wesselmann/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Brauner/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Estate Raysse/Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/ADAGP, Paris
Fernando Botero/Galeria Marlborough
Ernst Ludwig Kirchner, Artists Rights Society, Nova Iorque, EUA/Wichtrach, Berna
Lucien Freud
Tradução: Joaquim Afonso, Miraflores
ISBN : 978-1-78042-066-0
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta publicação pode ser reproduzida ou
adaptada sem a prévia autorização do detentor dos direitos para todo o mundo. Desde que
nada seja especificado em contrário, os direitos respeitantes às obras reproduzidas são
pertença dos respectivos fotógrafos. Apesar de pesquisas intensivas, nem sempre foi possível
determinar o detentor dos direitos. Onde tal se verifica, agradeceríamos a notificação.
Prefácio
“Gostaria de sugerir através de um simples nu, uma certa opulência
bárbara há muito perdida.”
— Gauguin
3
Índice dos Artistas
Bacon, Francis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .235, 243
Balthus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Beckmann, Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
Blanchard, Jacques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Bonnard, Pierre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145, 157
Botero, Fernando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
Botticelli, Sandro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Boucher, François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55, 59
Brauner, Victor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
Cabanel, Alexandre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Caravaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Cézanne, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99, 111, 135
Corot, Camille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
Courbet, Gustave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83, 85, 89, 91, 93
Cousin, Jean . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Coypel, Noël-Nicolas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Cranach the Elder, Lucas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Dalí, Salvador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221, 223, 225, 231
Degas, Edgar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115, 117, 121, 125, 141
Delacroix, Eugène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73, 75
Denis, Maurice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
Donatello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Duchamp, Marcel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
Dufy, Raoul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
Dürer, Albrecht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Ernst, Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .237
Flandrin, Hippolyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Freud, Lucian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Gauguin, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127, 129, 131, 137
Gentileschi, Artemisia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Giorgione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Girodet-Trioson, Anne-Louis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
5
6
Goya, Francisco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Guérin, Pierre Narcisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69, 71
Ingres, Jean-Auguste-Dominique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4, 67
Kahlo, Frida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Kirchner, Ernst Ludwig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165
Klimt, Gustav . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143, 147, 153, 189
Larionov, Mikhail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Léger, Fernand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191
Lempicka, Tamara de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195
Magritte, René . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Man Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193, 197, 205, 211, 213
Manet, Edouard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Masson, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Miguel Ângelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17, 21
Millet, Jean-François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Modigliani, Amedeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179, 183, 185, 187
Moreau, Gustave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Munch, Edvard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Picabia, Francis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Picasso, Pablo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151, 161, 209
Polykleitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Poussin, Nicolas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Raysse, Martial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241
Rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
Renoir, Auguste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95, 101, 119, 149, 163
Rodin, Auguste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105, 107, 123
Rubens, Peter Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39, 41, 43, 49
Schiele, Egon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167,169, 171, 177, 181
School of Fontainebleau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Tintoretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Titian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Toulouse-Lautrec, Henri de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109, 113, 133, 139
Valadon, Suzanne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
Vallotton, Félix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Vanloo, Carle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
Velàzquez, Diego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
Wesselmann, Tom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
7
al como existe uma diferença fundamental
T
na utilização dos termos despido e nu, o
corpo sem roupa pode suscitar uma sensação
de prazer ou de vergonha, e serve como
símbolo de conceitos contraditórios – beleza e
indecência. Esta distinção foi explorada por
Kenneth Clark no início do seu famoso livro, O
Nu. Já anteriormente, Paul Valéry tinha
dedicado uma secção especial do seu ensaio
sobre Degas ao mesmo tema.
Doryphorus (O Lançador de Dardo)
ca. 440 AC
Mármore, copiado de um original grego de Polykleitos
Museo Archeologico Nazionale, Nápoles
8
9
O nu é clássico, eterno, elementar, primitivo
e universal e porque todos somos artistas da
nossa própria nudez ele é sujeito da nossa
derradeira afinidade. Nas mãos de um artista,
no entanto, o efémero, imperfeito e frágil
invólucro que contém todas as nossas
emoções, ganha uma nobre imortalidade e
perfeição que transcende a sua mera parte
física. É indicação de que durante muito tempo
o nu tinha que ser colocado num contexto de
sujeição ao género, fora do qual podia ser
entendido como algo de vergonhoso.
Fauno Barberini
ca. 200 AC
Mármore, cópia de um original helénico
Altura, 215 cm
Glyptotek, Munique
10
11
A história da pintura europeia prova, como
os limites do possível foram expandidos e o
grau de risco estético, nessa matéria diminuiu.
Se bem que muitos artistas afirmem, que
quando pintam um nu, estão simplesmente a
representar o corpo humano na sua forma e
pureza mais simples, outros crêem que os
desenhos de nus apenas podem estar ligados à
sensualidade e ao erotismo. O conceituado
mestre de história da arte erótica, Eduard Fuchs,
por exemplo, acreditava efectivamente que
David
Donatello, ca. 1430
Bronze, altura, 185 cm
Museo Nazionale del Bargello, Florença
12
13
«O nascimento da arte em geral, também
significa em particular o nascimento da arte
erótica. Isto no entanto, nada mais prova
senão o facto de que o erotismo é a raiz básica
de toda a arte». Também se afirma que a
sensualidade está presente em qualquer tipo
de arte, mesmo que o seu tema nem sempre
seja de natureza sexual, o que significa que
qualquer tipo de arte é erótico. A liberdade
respeitante à representação da nudez de um
corpo, que pode ser entendida como um sinal
O Nascimento de Vénus
Sandro Botticelli, 1484-1486
Tempera sobre tela, 180 x 280 cm
Galeria Uffizi, Florença
14
15
da formação de um género específico, é um
fenómeno claramente tardio. O Estudo para
um Modelo Masculino de Théodore Géricault,
por exemplo, (Pushkin Museum) possui um
valor particular. Sem dúvida que se trata de
um trabalho preparatório, o estudo de um
corpo nu bem como o seu carácter auxiliar são
evidentes, mas um exame retrospectivo
modifica o sentido e valor desta obra, porque
pensamos actualmente, que este modelo foi
tomado pelo artista para uma das personagens
representadas em A Jangada da Medusa.
David
Miguel Ângelo 1501-1504
Mármore
Galeria dell’Accademia, Florença
16
17
O traço de Géricault aos vinte anos, revela
toda a força do seu génio. O seu uso enérgico
da moldagem chiaroscuro confere à pintura as
propriedades da escultura, mas um soberbo
sentido de ritmo, harmoniza a ilusão de
volume com a ausência de relevo. Um
contraste expressivo com o estudo de Géricault
é demonstrado pela obra A Pequena Banhista
de
Thomas
Couture
(Hermitage).
A
motivação para o nu não deixa de ter um
significado fundamental (a pintura também
é conhecida como Jovem num Jardim,
Auto-retrato
Albrecht Dürer, ca. 1503
Bibliothèque Nationale, Paris
18
19
pois ela encarna antes de mais a beleza, a
inocência e a naïveté. A composição de
Georges Rouault intitulada Raparigas – uma
imagem grotesca de nudez libertina – forma
um desconcertante contraste com o hedonismo
adequado à estética do género. Não se trata
de um nu mas de carne despida. A noção do
drama inerente na percepção do mundo de
Rouault, encontra a sua expressão nas
hipérboles
plásticas
que
antecipam
tendências estilísticas do Expressionismo.
Os nus
Miguel Ângelo, ca. 1508
tecto da Capela Sistina
Museu do Vaticano, Roma
20
as
Devem-se portanto a este artista, outros tipos
de nus como por exemplo o quadro Banho num
Lago (Pushkin Museum). Os nus retratados por
Matisse, por outro lado e na sua opinião, eram
apenas pinturas e não representavam a
realidade. Matisse confessou uma vez que se ele
encontrasse uma mulher na rua, tal como ele as
executara nas suas pinturas, fugiria dela a sete
pés. «Respondi a alguém que disse que eu não
via as mulheres tal como as representava, que se
eu visse tal pessoa ficaria aterrorizado. Não crio
mulheres, pinto quadros», explicou.
Vénus Adormecida
Giorgione, ca. 1508-1510
Óleo sobre tela, 108,5 x 175 cm
Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
22
23
Visto desse ângulo, o nu livra-se de
motivações de tema e género tornando-se
uma tarefa formal dos trabalhos de pintura.
O corpo é inteiramente despojado de todas
as vestes, que dissimulam a forma de
expressão pura. O corpo humano funde-se
na própria estrutura do quadro. Cada
pincelada
dependendo
tem
da
seu
próprio
proximidade
carácter,
ou
do
instintivo. Algumas obras estão mais perto
disso enquanto outras estão mais afastadas.
Ninfa a Descansar na Fonte
Lucas Cranach o Velho, ca. 1530-1534
Óleo sobre madeira, 75 x 120 cm
Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid
24
25
Um desenho de Pascin ou de Geiger
expressa o delírio da paixão dionisíaca de
forma muito mais clara que um desenho de
Bellmer ou de Bayros. Existem desenhos febris
vibrando com energia e há também uma fluidez
do traço que congela tudo. Pascin e Bellmer
devem ser considerados como exemplos deste
contraste. Ambos penetraram as mais caóticas e
confusas esferas do erotismo. Todavia, onde
Bellmer se salvaguarda com a chama fria do
intelecto e um traço disciplinado que lembram o
Vénus de Urbino
Ticiano, 1538
Óleo sobre tela, 119 x 165 cm
Galeria Uffizi, Florença
26