Abstracts

Encontros do CEAA/1
LER LE CORBUSIER
ESAP, 4 e 5 de Junho de 2009
Dario Alvarez
O CAPITÓLIO DE CHANDIGARH, UM JARDIM DA MEMÓRIA
Docente da Universidade de Valladolid e investigador do CEAA
Abstract
El jardín fue uno de los grandes temas de interés de Le Corbusier a lo largo de su vida. Sus viajes y
sus lecturas le llevaron siempre por los grandes modelos: la Villa Adriana, la Villa Medici, Versalles o
las Tullerías. Su obra destila espacios de jardín por todos los lados, desde la Villa Stein hasta la Ville
Radieuse. En el proyecto del Capitolio de Chandigarh el encuentro con los grandes jardines mogoles
le permitió construir, como un palimpsesto, un jardín de la memoria, síntesis de los paisajes que
había amado y de los que había proyectado.
CV
Darío Álvarez Álvarez (Mieres, 1958). Doctor Arquitecto. Profesor Titular de Composición del Jardín y
del Paisaje de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid. Ha publicado numerosos
estudios sobre paisaje y arquitectura moderna, dedicados a autores como Le Corbusier, Luis
Barragán, Dimitris Pikionis o Roberto Burle Marx; autor del libro El jardín en la arquitectura del siglo
XX. Naturaleza artificial en la cultura moderna (Reverté, Barcelona, 2007). Como arquitecto ha
realizado numerosos proyectos de paisaje.
Remi Papillault
CHANDIGARH L’ŒUVRE OUVERTE ET LE TEMPS
Fondation Le Corbusier
Abstract
Cette communication porte sur l’histoire de la création de la ville de Chandigarh, capitale du Punjab,
voulue par le pandit Nehru comme pièce essentielle d’un plan de modernisation du territoire de la
nouvelle république indienne. Suite au premier projet élaboré par l’américain Albert Mayer et son
équipe, les architectes Le Corbusier, Maxwell Fry, Jane Drew et Pierre Jeanneret, sont chargés de sa
mise au point et réalisation de 1951 à 1965. Notre analyse est centrée sur la prise en compte de
l’incidence de la durée dans le projet à l’échelle de la ville. L’hypothèse est que Le Corbusier invente
là une ville artefact qui prend sa dimension d’œuvre dans l’ouverture au temps et à l’autre sur le
mode de la « planification ouverte » définit plus tard, par Siegfried Giedion au début des années
soixante : un projet pour la ville qui intègre, « comme s’il s’agissait d’un phénomène naturel »,
presque biologique, les notions de dynamisme, de circulation, de changement. Comment l’équipe
d’architecte va intégrer cette dimension temporelle dans l’élaboration du plan ?
CV
Rémi Papillault. Docteur en histoire de l’EHESS et architecte diplômé de l'Ecole des monuments
historiques de Chaillot, Rémi Papillault a participé à des études et des projets en sites sensibles,
comme l'étude pour le secteur sauvegardé de Toulouse, les aménagements des espaces publics du
site classé de Pierrefonds, la création d'un belvédère sur Garonne au parc Raymond VI, ou la
transformation des anciens Abattoirs de Toulouse en Centre d'Art Moderne et Contemporain.
Comme maître-assistant à Ecole d'Architecture de Toulouse et enseignant invité à la Faculté
d’Architecture de Cagliari, il enseigne le projet en deuxième et troisième cycle et en tant que
chercheur il a publié des recherches et articles portant principalement sur les rapports entre la ville
et l'architecture au vingtième siècle, autour des projets de Léon Jaussely pour Barcelone, de
Candilis, Josic et Woods pour Toulouse le Mirail et de Le Corbusier, à Chandigarh, en Inde.
Parallèlement à ses recherches sur le patrimoine du XXème siècle et à son implication en tant
qu’administrateur de la Fondation Le Corbusier, il est en charge de l’étude pour le Grand Projet de
Ville de Toulouse le Mirail.
Publications récentes :
2008 Le Mirail, mémoires d’une ville, avec Stéphane Gruet, Ed. Poiesis. 450p.
2008 Le Team X. Les bâtiments et les théories qui les font naître : le cas des opérations de
logement collectifs à grande échelle en Europe, Actes du Colloque. Avec B. Fayolle Lussac,
Recherches et publication. Ed MSH Bordeaux. 200p.
2007 Jaipur une ville neuve en Inde, Ed Thalia, avec Alain Borie et Françoise Catalàa, Paris, 280 p.
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2007 Chandigarh, Portait de ville, Institut Français d’Architecture, Cité de l’Architecture et du
Patrimoine, 72 p., Paris.
MESA 1: OBRAS
Barbara Bogoni
LIMITI E SOGLIE NEI “LUOGHI” DI LE CORBUSIER
Ricercatore presso il Politecnico di Milano
Abstract
“Luogo di transito”, “spazio abitabile”, “soglia” e “limite” sono identità architettoniche che ospitano
azioni e movimenti umani, specificamente i gesti del “passare attraverso”. La soglia è il varco che
consente di oltrepassare un margine, non una linea astratta ma un luogo in cui l’uomo abita ed è
accolto, nel quale si compie il gesto dell’accedere a uno spazio interno. I parametri che descrivono
queste entità (figurativi, dimensionali, materici, luministici, cromatici, decorativi, naturalistici,
funzionali, simbolici e sensoriali) nell’opera di Le Corbusier assumono connotazioni molto specifiche
ed esprimono una forte interazione tra aspetti simbolici e funzionali. Interessante è rilevare come
queste soglie diventino pregnanti nella produzione “matura” di Le Corbusier e siano utili strumenti
per comprendere, nel Maestro, il progetto del dettaglio architettonico e l’uso specialissimo di
materiali e tecniche moderne per tradurre valori e significati antichi. Queste ricerche trovano
riscontro nella triplice analisi dello spazio, dello strumento e del gesto del passaggio in tre opere
significative: il Convento di Santa Marie de la Tourette a Eveux, la Cité du Refuge a Parigi, la Chiesa
di Notre-Dame-du-Haut a Ronchamp.
CV
Barbara Bogoni è dottore di ricerca in Arredamento e architettura degli interni e ricercatore in
Composizione architettonica e urbana presso la Facoltà di Architettura e Società del Politecnico di
Milano. Dal 1997 insegna Progettazione architettonica nelle sedi di Milano e Mantova del
Politecnico, occupandosi nello specifico di lettura e interpretazione della forma urbana e
architettonica, su cui ha curato mostre e pubblicato Leggere e scrivere architettura (Aracne, Roma
2007). Ha condotto ricerche monografiche sul Social Housing, di cui ha pubblicato gli esiti in: Abitare
da studenti. Progetti per l’età della transizione (Tre Lune, Mantova 2001) e Altre abitazioni. Case per
l’altra metà di noi (Tre Lune, Mantova 2003) e saggi in ricerche interuniversitarie (Unicopli, Milano
2008). Sugli studi morfologici ha recentemente curato il volume Morfologia urbana. Mantova vol I
(Unicopli, Milano 2007). Per il Politecnico è coordinatore del Master universitario di primo livello
“Architettura e costruzione. Progettazione contemporanea con la pietra”. Attualmente sta svolgendo
una ricerca sulla figura dell’architetto Libero Cecchini, di cui sta curando la pubblicazione e
l’esposizione delle opere.
Josefina González Cubero
O PARADOXO DOS IMMEUBLES-VILLAS
Docente da Universidade de Valladolid e investigadora do CEAA
Abstract
La aproximación detallada al edificio genérico de los immeubles-villas, tanto la versión de 1922
como la de 1925, intenta explicar su probable origen en la forma abierta como algo más que una
mera hipótesis. Ambos edificios que Le Corbusier descarta de su arsenal urbano, entendidos
respectivamente como figura y como fondo, contienen sistemas compositivos flexibles que se
funden y mixturan con los desarrollos de los bloques à redents, a favor de los cuales se decanta
definitivamente. Esta es la paradoja de los immeubles-villas: lo que se apunta como origen va a ser
la causa de su fin.
Si se tiene en cuenta dicha posibilidad sobre su origen, los immeubles-villas se pueden considerar
como un eslabón inicial de un proceso compositivo en vez de verse como una excepción dentro de
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los edificios genéricos de vivienda colectiva de Le Corbusier. Así pues, se consolida la idea de que
todos ellos surgen de operaciones de yuxtaposición y enlace de unidades lineales encaminadas a
establecer la forma abierta, la cual desemboca en la síntesis que supone el edificio continuo de la
Ville Radieuse.
CV
Josefina González Cubero (San Adrián del Valle, León, 1961) [[email protected]]. Doctora
Arquitecta y Profesora Titular del Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos
arquitectónicos de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid.
Desarrolla una línea de investigación sobre la arquitectura moderna y contemporánea que inicia con
la tesis doctoral “Le Corbusier: El proyecto de la ciudad moderna” y continua con artículos
monográficos en revistas especializadas: "La promenade architecturale y la ciudad” (Anales de
Arquitectura Nº 3, 1992); “La arquitectura del suelo: las Casas Jaoul en Neuilly-sur-Seine” (Massilia
2003. Anuario de estudios Lecorbusierianos, Barcelona 2003); “Nómadas en el jardín. Ville
contemporaine y Ville radieuse” (Massilia, 2004bis. Le Corbusier y el paisaje, Barcelona 2004). Otra
línea de investigación se centra en las relaciones transversales de la arquitectura con otras artes, y
se desarrolla en el seno del Grupo de Investigación Reconocido Arquitectura y Cine de la
Universidad de Valladolid al cual pertenece.
Paulo Silvestre
MOBILIDADE MECÂNICA. CIDADE SIMPLIFICADA.
Docente da ESAP
Abstract
A cidade de Le Corbusier é o resultado da associação da arquitectura com o automóvel. A metrópole
racionalista é a consequência da repetição de elementos individuais, que formam uma série de
padrões autónomos e regulares, feitos próximos por veículos motorizados. Trata-se da colonização
do território por objectos-máquina.
A organização do aglomerado resultava, antes de mais, da disposição do programa e da definição
dos tipos edificatórios. A deslocação entre as diversas zonas, monofuncionais, era confiada ao
veículo motorizado, indiferente à gestão dos fluxos e ao custo energético do transporte.
O automóvel surge então como elemento fundacional que permitirá a conectividade entre os
diferentes sectores da metrópole. A cidade é desenhada à escala e entregue ao modo de operação
daquela máquina. Em nome da racionalidade, segregar-se-ão os tráfegos, em particular o pedonal
do motorizado, conduzindo a um processo de simplificação da realidade urbana.
Este modelo de cidade foi sendo manipulado, transformando-se, abusivamente, em argumento para
uma urbanização fragmentada e muito pobre nas possibilidades de uso.
Pensar a cidade, hoje, implica aceitar o lastro que o Movimento Moderno nos deixou. As propostas
modernistas continuam a modelar o imaginário colectivo, nomeadamente pela associação entre
progresso e veículos motorizados… Mas poderá a cidade existir sem o automóvel?
Propõe-se, porquanto, uma reflexão em torno das propostas de Le Corbusier, focando a deslocação
em meio urbano, abrindo fendas para pensar a mobilidade na cidade pós-industrial.
CV
Paulo Silvestre. Licenciado em Arquitectura, pela FAUP, complementará a sua formação académica
na área urbanística, na Universitat Politècnica de Catalunya, onde realizará diversas pósgraduações.
A sua actividade profissional tem-se desdobrado entre o ensino e o projecto do urbano.
Lecciona, actualmente, na Escola Superior Artística do Porto (ESAP), onde tem dado continuidade à
experiência de docência a disciplinas da área da Teoria e Crítica da Arquitectura, que iniciara na
FAUP. Tem escrito, com regularidade, para publicações periódicas e participado em monografias da
área disciplinar.
Como profissional liberal, abre gabinete próprio, na cidade de Matosinhos, dando resposta a
encomendas de escala e programas variados. Destaca-se o Projecto de Integração Urbanística do
Metro Ligeiro do Mondego, para a inserção do sistema de transporte ferroviário no tecido urbano de
Coimbra.
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Distinguido por diversas vezes, ao longo do seu percurso académico, salientam-se: Prémio
Arquitecto José Marques da Silva, Prémio Arquitecto Ricardo Spratley, Prémio Eng. António de
Almeida, Prémio Pedro Figueiredo Branco.
Fátima Sales
DOIS RETRATOS: LE CORBUSIER E PICASSO
Docente da ESAP e investigadora do CEAA
Abstract
Le Corbusier, a trajectória de uma vida tumultuosa, na arquitectura, encontra em Picasso, na
pintura, o seu equivalente.
Corremos o risco de ficarmos, em qualquer dos casos, apenas na superfície da sua obra. Os seus
projectos, as suas pinturas, os seus desenhos, os seus textos, sobressaem em diversidade e
complexidade. Ambos foram "artistas do século", por todas as implicações das diversas ideologias
que integraram ao longo dos anos de prática. Tudo, durante a longa existência, espantosamente
fecunda, de ambos, foi subordinado à actividade e condicionado por ela. Amigos, amantes, viagens,
foram submetidos a este imperativo. Curiosos pelos seres e por novas experiências, não viram em
cada aventura mais que um fermento necessário à sua obra. A sua obra, era o único e constante
objecto que arrebatava a suas vidas. Em ambos a inspiração e os impulsos eram constantes, daí a
necessidade de trabalharem de forma infatigável. Daí a curiosidade devoradora pelos seres, ideias e
coisas. Homens que a solidão torna perspicaz, iniciam ambos na sua terra natal na mais estreita
disciplina académica e afastam-se por inclinação natural, a fim de marcar bem a ruptura no seu
tempo. Ambos se iriam tornar os mais célebres. Ambos passaram por um movimento regionalista.
Ambos possuíam o dom da réplica imediata, da palavra, que devia atingir todos aqueles que os
abordavam. Esta maneira de se exprimirem tornou-se uma verdadeira marca intelectual, através da
qual podemos encontrar a chave das suas concepções estéticas. Depois tornaram-se personagens à
parte e impuseram-se como uma espécie de chef que todos respeitavam e admiravam. Pela força
mágica que se desprendia deles. Para ambos Paris foi necessário para dar uma orientação à sua
obra. A antiguidade clássica interessou a ambos. Paris e a França vão transformá-los em artistas
universalmente admirados, que dominarão o seu tempo com o seu génio constantemente renovado
e renascido.
CV
Fátima Sales, doutora em Arquitectura, é professora de História da Arquitectura na Escola Superior
Artística do Porto e investigadora integrada do Centro de Estudos Arnaldo Araújo, (ulD 4041 da FCT).
Em colaboração com a Universidade Lusíada de Vila Nova de Famalicão tem sido desde 1997
Regente de disciplinas na área de Teoria da Arquitectura e de História da Arquitectura.
Foi bolseira da FCT - Fundação para a Ciência e a Tecnologia (Ex. JNICT - Junta Nacional de
Investigação Científica e Tecnológica), no âmbito do Programa PRAXIS XXI (1995 – 1999).
Desenvolve uma linha de investigação sobre a arquitectura moderna portuguesa que inicia com a
tese de doutoramento “Januário Godinho na arquitectura portuguesa ou a outra face da
modernidade” (Junho de 2001) e continua nas publicações: “A modernidade: a arquitectura entre o
tempo e o lugar” (Guia da Arquitectura Moderna – Porto, Edições ASA, 2001); “Januário Godinho:
um património de arquitectura” (Dunas – Temas e Perspectivas Nº 3, Câmara Municipal de Ovar –
Divisão da cultura, Biblioteca e Património Histórico, 2003); “Januário Godinho: arquitectura,
natureza e cultura urbana. Aspectos a reavaliar”, CESAP, Porto, 2005).
Ao longo deste percurso apresenta diversas comunicações sobre Januário Godinho salientando-se
as que integraram a Exposição “Arquitectura Moderna Portuguesa, um património a reavaliar e a
conhecer, organizada pelo IPPAR – Instituto Português do Património Arquitectónico e apresentada
na entrega do Prémio Municipal “Januário Godinho”, promovido pela Câmara Municipal de Ovar
(2002) e o Campo Internacional de Trabalho do Património – Estudo e Revitalização do Cais do
Puxadouro, organizado pela Câmara Municipal de Ovar e o Instituto Piaget, sob a Coordenação do
Fórum UNESCO – Portugal (2002).
Paralelamente desenvolve outra linha de investigação sobre as relações entre a Arte e a Paisagem.
Orienta diversas Teses de Mestrado, desde 2007.
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MESA 2: INFLUÊNCIAS
Margarida Acciaiuoli
OS PRIMEIROS ECOS DE LE CORBUSIER EM PORTUGAL
Professora catedrática da Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de
Lisboa
Abstract
No preciso momento em que se anunciavam as celebrações centenárias e se confirmava o seu
programa, que elegia os sinais do passado como direcção e matéria com que pensar o futuro, um
jovem intelectual de esquerda, que não era nem arquitecto nem historiador, serve-se do exemplo da
“cidade radiosa” de Le Corbusier para mostrar como era possível ter outro modelo para pensar esse
mesmo futuro. E assim fez passar uma mensagem tornada metáfora de uma modernização que
tocava nas questões decisivas da ligação do homem à cidade.
São textos como este que nos parecem merecer hoje toda a atenção e talvez tenham mais a dizernos sobre o pulsar interior desta proposta que muitos outros que sobre ela se escreveram ao longo
do século XX.
CV
Margarida Acciaiuoli é Doutorada em História da Arte em 1991, com uma dissertação sobre “Os
Anos 40 em Portugal”, tem prosseguido a sua investigação alargando a base cronológica desse seu
estudo e preparando cursos de pós graduação que anualmente renova e actualiza.
Responsável pela orientação de teses de mestrado e de doutoramento na área em que se
especializou, dirige duas linhas de edições, uma delas em parceria com a Colibri, e desenvolve
actualmente um projecto de criação de uma base de dados iconográfica sobre o século XX,
financiado pela FCT.
Autora de diversificada bibliografia, publicou estudos sobre as “Exposições do Estado Novo”(Lisboa,
Livros Horizonte, 1998) e sobre o Grupo KWY (Lisboa, CCB; 2001). Tem artigos publicados em
catálogos e revistas da especialidade e nas actas dos colóquios “Arte e Paisagem” (Lisboa,
IHA/Estudos de Arte Contemporânea, 2007) e “Arte e Poder” (Lisboa, IHA/Estudos de Arte
Contemporânea, 2008).
Alexandra Trevisan
LE CORBUSIER: A INFLUÊNCIA DA OBRA ESCRITA NOS ARQUITECTOS DO PORTO
Docente da ESAP e investigadora do CEAA
Abstract
No momento em que acontece o 1º Congresso Nacional de Arquitectura em Lisboa (1948), a
participação dos arquitectos do Porto foi relevante pelas teses apresentadas, mas também por
terem sido aquelas que mais claramente revelaram a influência dos escritos de Le Corbusier.
Sendo o legado de Le Corbusier tão vasto e diversificado, desde as obras construídas, aos
desenhos, conferências e textos, importa-nos perceber as questões ideológicas e o contexto cultural
do final da década de 40, que levaram os arquitectos do Porto a citar no Congresso um Le Corbusier
dos escritos dos anos 20 e 30, associado a algumas premissas que estiveram na base do “Estilo
Internacional”, quando a influência na obra construída de alguns desses arquitectos já revelava
uma maior actualização, de acordo com as “leituras”mais culturalmente específicas de cada país ou
região.
CV
Alexandra Trevisan da Silveira Pacheco. Licenciada e Mestre em História da Arte pela FLUP.
Doutoranda no Departamento de Teoria de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos da Escuela
Técnica Superior de Arquitectura da Universidade de Valladolid.. Docente de História da Arte e
História da Arquitectura Moderna da ESAP. Investigadora integrada do Centro de Estudos Arnaldo de
Araujo (ulD 4041 da FCT).
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Svein Hatløy
LE CORBUSIER, A MACRO SCALE ARCHITECT
Architect, professor at BAS, Bergen, Norway.
Abstract
He opened a new architectural Macro Scale in Europe, his most important contribution “architecture or revolution”, not less. His proposal for Paris: to save all people from tuberculoses by a
new architecture in wide open space.
The Scale: imperial thinking, save the Mass. The name: Revolution. We got his high raise blocks in
every city, even in Norway, with the large spaces of nature.
LC challenged us, and still does. The schools are still left behind, the architects still unprepared and
untrained. New appropriate concepts are still overruled by architecture of power. CIAM was closed
down 50 years ago. In came OPEN FORM, a means to cope with the GREAT NUMBER, of Individuals,
not as a Mass.
The job: the macro scale issue, but micro scale answers, for individual identity, a human right.
CV
LC was the most influential architect during my architect studies at Norwegian Polytechnic (4,5 year
1960-65). Oskar Hansen, the architect and author of Open Form presented at the CIAM in 1959,
was my professor the next 4,5 years (1965-70) at Warsaw Academy of Fine Arts. Architect practise
from 1970. Underground teaching 1968-1986. In 1986 I led the establishing of the new Alternative
School of Architecture, BAS, Bergen Norway. Head of this school in 21 years, professor from 1988.
Now dean of the development an foreign exchange of student and teaching.
Reference in books:
1) LC: Towards New Architecture (Vers Architecture). Paris.
2) Oskar Hansen: Towards Open Form. Fosal Gallery Foundation. Revolver. Warsaw 2005.
3) Svein Hatløy: Heimover (Homewards). Bergen 1978.
4) Svein Hatløy (ed.): The BAS Alternative, School of Architecture. Bergen1999.
5) Albert Garcia Espuche & Theresa Navas: la reconquista de Europa 1980-1999. CCCB, Barcelona
1999.
Maria Castrillo Romón
“LA CHARTE D’ATHÈNES” DESDE LA PERSPECTIVA DE LA ACTUAL RENOVACIÓN URBANA EN FRANCIA
Docente e investigadora do Instituto de Urbanística da Universidade de Valladolid, investigadora do
CEAA
Abstract
“La Charte d’Athènes” es uno de los textos corbusianos de mayor influencia en el urbanismo de la
segunda mitad del siglo XX en Francia y en todo el mundo occidental.
60 años después de su primera edición, el gobierno francés ha puesto en marcha un Programa
nacional de renovación urbana (PNRU) que afecta a muchos Grands Ensembles proyectados entre
1958 y 1973 (pretendidamente) conforme a los principios propugnados por LC.
La degradación física y social que sufren los Grands Ensembles y que, en principio, justifica su
renovación constituye hoy, en la interpretación más extendida, la evidencia del fiasco de la Carta de
Atenas. Como respuesta, el urbanismo de los proyectos financiados por el PNRU pretende
contraponerse a aquellos principios.
Se propone contextualizar y cruzar los preceptos de la Carta de Atenas reflejados en el urbanismo
de los Grands Ensembles con algunos de los rasgos característicos del urbanismo auspiciado por el
PNRU, a fin de valorar esa contraposición, sus contenidos, su alcance y su articulación en el actual
contexto urbanístico francés.
CV
María A. Castrillo Romón es doctora arquitecta, investigadora y docente del Instituto Universitario de
Urbanística y profesora titular de Urbanística y ordenación del territorio en el Departamento de
Urbanismo y representación de la arquitectura, ambos de la Universidad de Valladolid (España).
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Buena parte de su trabajo de investigación se centra en la vivienda social y la planificación urbana,
tema en el que ha trabajado desde una perspectiva histórica (Reformismo, vivienda y ciudad.
Orígenes y desarrollo de un debate en España (1850-1920), 2001; Influencias europeas sobre la
Ley de casas baratas de 1911: el referente francés de la Loi des habitations à bon marché de 1894,
2003; A planificaçâo urbanística como prática ideológica: aproximaçao histórica e a encruzilhada
actual, 2005) y, más recientemente, en relación con la cuestión de la rehabilitación y renovación
urbana de los barrios de vivienda social de 1950-1975 (Ciudades, 8 (2004) «Reciclar la ciudad»).
ESCRITOS – MESA 3:
Rui Ramos
LER A VIAGEM COMO PASSAGEM PARA O PROJECTO: A LIÇÃO DA CASA TURCA
Docente da FAUP e investigador do CEAU
Abstract
A viagem para o arquitecto é um ritual fundamental de conhecimento e de maturação, sendo um
momento singular (e indispensável) na sua formação e identidade. Nesta perspectiva as viagens
realizadas são fontes de informação excepcionais para o estudo da obra dos arquitectos, porque
contribuem para a revelação do autor e da sua personalidade, através da escolha do itinerário, das
visitas realizadas e do seu registo. A viagem é assim material importante na interpretação da
arquitectura, que permite aceder a uma área pessoal e não revelada (na maioria das vezes),
clarificando a promoção de influências e a escolha entre caminhos de projecto não acessíveis
directamente.
As viagens realizadas por Le Corbusier à Alemanha (1910-1911) e ao Oriente (1911) permitem a
constituição de um mapa da sua evolução formativa e dos interesses que irão imergir na sua obra.
Le Corbusier ao dominar a tensão entre referências arquitectónicas explícitas e implícitas, já
presentes nas viagens, abre-nos inesperadas e profícuas leituras da sua obra.
A colecção de referências organizadas pelas viagens permitem-nos aceitar a arquitectura de Le
Corbusier como produção entre tradição e inovação. Ao despirmos a sua obra da obsessão
maquinista, o Moderno de Le Corbusier está impregnado de citações e objectos de outros contextos,
pertencentes a diferentes tempos e locais, que são deslocados para a sua produção numa
recorrente associação e dissociação de conceitos.
CV
Rui J. G. Ramos (Alvarães, Viana do Castelo, 1961) licenciou-se em arquitectura pela Faculdade de
Arquitectura da Universidade do Porto (FAUP, 1986). Actualmente é professor auxiliar no Mestrado
Integrado, da disciplina de Projecto 3, e no Programa de Doutoramento em Arquitectura (PDA), da
disciplina de Teoria do perfil Projecto do Espaço Habitacional e Formas de Habitar. Como professor
do Seminário Cultura e Habitar (FAUP, 2005-2008) organiza três series de Aulas Abertas com
investigadores convidados da área dos cultural studies. A sua investigação arquitectónica incide
sobre: a casa; espaço e estilos de vida; cultura e habitar; caminho e identidade na passagem para
século XX português. Apresentou dissertação de doutoramento em Arquitectura (FAUP, 2005) com o
título A Casa Unifamiliar Burguesa na Arquitectura Portuguesa: mudança e continuidade no espaço
doméstico na primeira metade do século XX. Publicou, entre outros, "Produções correntes em
arquitectura: a porta para uma diferente gramática do projecto do início do século XX" (2005);
"Elenco para uma arquitectura doméstica" (2007); "Figura e Fundo: notas a propósito do Pavilhão
Carlos Ramos" (2008). É membro do Conselho de Administração da Fundação Arquitecto Marques
da Silva e integra a Comissão Científica do Curso de Doutoramento da FAUP. Agraciado com o grau
de Grande-Oficial da Ordem de Mérito pelo Presidente da República Dr. Jorge Sampaio (1998).
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Filipe Silva
«COMME À ROBINSON, COMME UN PEU SUR LES PEINTURES DE CARPACCIO»
Docente da ESAP
Abstract
A 1ª versão do projecto da Villa Meyer apresenta a sua versão mais elaborada na carta ilustrada que
Le Corbusier endereçou á Sra. Meyer em Outubro de 1925, (FLC 31525). Esta apresenta um
conjunto sequencial de desenhos com início numa vista axonométrica, seguida de uma promenade
de perspectivas do interior, para concluir com uma vista do jardim e uma paisagem invocada.
No ponto 8º desta carta, Le Corbusier apresenta o jardim proposto, complementando-o com um
conjunto de referências externas ao projecto, para melhor ilustrar a sua ideia.
Nesta comunicação, aprofundarei o significado dessas misteriosas referências, em particular as de
Robinson e de Carpaccio, identificando numa análise paralela, a sua presença noutros projectos da
sua autoria. Procurarei assim fixar as constantes conceptuais a partir das quais Le Corbusier
elabora o jardim, e assim contribuir para uma nova leitura das suas arquitecturas.
CV
Filipe Sousa Silva, <[email protected]>, (Paris, 1971), arquitecto pela ESAP - Escola Superior
Artística do Porto (1999), Docente da disciplina de Projecto I do Curso Superior de Arquitectura da
ESAP, desde 2000/2001. Programa de Doutoramento “Problemas de la arquitectura y ciudad
moderna: Teoría, Historia y Proyectos”, do Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos
Arquitectónicos da E. T. S. de Arquitectura de Valladolid / ESAP entre 2001/2003. Actualmente
desenvolve a Tese de Doutoramento intitulada “A Paisagem na Arquitectura de Le Corbusier:
Mecanismos Visuais e Construção Plástica”.
Daniel Villalobos
RELACIONES DE LA OBRA DE LE CORBUSIER CON LA HISTORIA
Docente da Universidade de Valladolid
Abstract
La ponencia expone varios de los mecanismos de definición formal de la obra de Le Corbusier que
se apoyan directamente en herramientas de la Historia que los arquitectos del siglo XIX ya habían
desechado. Es este estudio se muestran las conexiones de sus “Trazados reguladores” y “Modulor”
así como procesos de control geométrico y modulación, analizando los desarrollos de gestación de
varias de sus obras con edificios desde la arquitectura egipcia, hasta ejemplos del gótico,
renacimiento y barroco, así como mecanismos de proyecto de adición y sustracción de elementos,
como procedimiento de gestación formal del edificio.
CV
Daniel Villalobos. Doctor arquitecto por la UVa. Textos de Arquitectura: -El debate clasicista y el
palacio de Fabio Nelly, -El Color de Luís Barragán, -En la ruta de Oriente, -Hasta los pies del Himalaya,
-Doce edificios de arquitectura moderna en Valladolid y –La mirada de Fisac. Profesor de cursos de
Docto y Postgrado en Valladolid, León, Oporto, Buenos Aires, Rosario, La Plata, Mexico D.F.
Caracas…, varios sobre Le Corbusier. Investiga en “Arquitectura y cine”, y Coordina del P.I. “Juan
Torbado Florez y su Legado”. Representa al COACYLE en DOCOMO Ibérico. Comisario de
exposiciones como “Chandigard, 50 años de vida” y ciclos de conferencias sobre Le Corbusier. Tres
Premios de Arquitectura de Castilla y León, 2007-2009, con dos de sus libros y su “Estudio de
Arquitectura”.
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ESAP, 4 e 5 de Junho de 2009
Pedro Vieira de Almeida
A POÉTICA DE LE CORBUSIER – A POESIA DE VALÉRY – UMA PEDAGOGIA IMPOSSÍVEL.
Docente da ESAP e investigador do CEAA
Abstract
1) - O "testamento artístico" de Le Corbusier, vem revelar e pôr em evidência a sua estrutural linha
evolutiva, a natureza da sua coerência íntima, tantas vezes e tão desavisadamente posta em causa
pelos seus contemporâneos.
De aqui as "traições" e desmandos que outras tantas lhe foram apontados.
2) - Sugiro o apoio de um poeta, Valéry, e tento analisar em que sentido as posições teóricas do
poeta podem ser iluminantes para entendermos globalmente novos caminhos na obra do
arquitecto.
Nesta perspectiva penso poder considerar o "Monumento à Mão Aberta" e a "Capela de Ronchamp"
como duas obras quase emblemáticas do seu trabalho.
Da sua leitura resulta o considerar ter sido Le Corbusier o mais coerente dos arquitectos
Modernistas.
3) - Também o esforço por desenvolver uma pedagogia esclarecida, adequada ao seu tempo, aponta
Le Corbusier como o verdadeiro pedagogo da arquitectura moderna, embora esse seu esforço possa
por razões óbvias, ser definido à partida como de uma "pedagogia impossível".
CV
Pedro Vieira de Almeida, arquitecto, doutor em Arquitectura, é professor de Teoria da Arquitectura
na Escola Superior Artística do Porto e investigador integrado do Centro de Estudos Arnaldo Araújo,
(uID 4041 da FCT), tendo uma extensa obra, nomeadamente, no campo da Teoria e da Crítica da
Arquitectura.
9/10
Encontros do CEAA/1
LER LE CORBUSIER
ESAP, 4 e 5 de Junho de 2009
ORGANIZAÇÃO
Centro de Estudos Arnaldo Araújo (CEAA)
da Escola Superior Artística do Porto (ESAP)
COMISSÃO CIENTÍFICA
Fátima Sales (ESAP/CEAA)
Josefina Gonzalez Cubero (UVA/CEAA)
Maria Helena Maia (ESAP/CEAA)
Nuno Portas (FAUP/CEAU)
Pedro Vieira de Almeida (ESAP/CEAA)
COMISSÃO ORGANIZADORA
Alexandra Trevisan (ESAP/CEAA)
Josefina Gonzalez Cubero (UVA/CEAA)
Pedro Vieira de Almeida (ESAP/CEAA)
COMISSÃO EXECUTIVA
Alexandra Trevisan (ESAP/CEAA)
Jorge Cunha Pimentel (ESAP/CEAA)
Maria Helena Maia (ESAP/CEAA)
Patrícia Mano ((ESAP/CEAA)
APOIOS
ESAP:
Mestrado em Teoria, Crítica e História da Arquitectura
Mestrado Integrado em Arquitectura
Licenciatura em Animação e Produção Cultural
Licenciatura em Cinema e Audiovisual
FONDATION LE CORBUSIER (FLC)
FUNDAÇÃO PARA A CIÊNCIA E TECNOLOGIA (FCT)
ORDEM DOS ARQUITECTOS /SRN
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