monitor de teatro

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monitor de teatro

Processo Seletivo Simplificado – Edital nº 01/2016
Prefeitura Municipal da Estância Turística de Santa Fé do Sul/SP
PROCESSO SELETIVO SIMPLIFICADO – EDITAL Nº 01/2016
PREFEITURA DA ESTÂNCIA TURÍSTICA DE SANTA FÉ DO SUL
– SP
MONITOR DE TEATRO
CADERNO DE QUESTÕES – PROVA OBJETIVA
Número da Inscrição: __________
Nome do Candidato: _________________________________________________
Cargo: MONITOR DE TEATRO
Língua Portuguesa
Leia o texto abaixo e responda a questão 1.
[...] Quando não havia mais nada que comer
nos pratos, o comandante limpou os lábios com o canto
da toalha, e falou num jargão procaz que acabou de
uma vez por todas com o prestígio do bom falar dos
capitães do rio. Pois não falou por ele nem para
ninguém, mas apenas tentando pôr-se de acordo com
a própria raiva. Sua conclusão, ao fim de uma réstia de
impropérios bárbaros, foi que não descobria como sair
da embrulhada em que se metera com a bandeira do
cólera. [...]
(GARCÍA, Gabriel Márquez. O amor nos tempos do
cólera. Tradução: Antonio Collado. Rio de Janeiro:
Record, 1985.)
1- Ao analisar contextualmente as palavras grifadas,
podemos trocá-las por:
a) Horrendo, falatórios.
b) Doloroso, qualidades.
c) Descarado, insultos.
d) Atroz, recomendações.
e) Inteligente, relatos.
[...] Mas o pedido fez com que Dick achasse
que ela tivera outra intenção, a que ele imaginara. Uma
viagem de trem pode ser uma coisa terrível, cansativa,
ou cômica; pode ser uma fuga experimental; a
prefiguração de outra viagem, assim como determinado
dia passado com amigo pode ser longo, desde a
sensação de pressa, de manhã, até a compreensão de
que ambos sentiram fome e estão tomando uma
refeição juntos. Depois, chega a tarde; o dia vai
morrendo, mas, lá pelo fim, parece adquirir certa
vivacidade. Dick estava triste por ver a pobre alegria de
Nicole. Mesmo assim, era para ela um alívio voltar ao
único lar que conhecia. Eles não falaram de amor,
aquele dia. Mas, quando a deixou diante do
melancólico portão do sanatório e a viu voltar-se para
olhá-lo, Dick soube que o problema de Nicole era agora
de ambos, para sempre. [...]
(SCOTT, F. Fitzgerald. Suave é a noite. Tradução:
Lígia Junqueira. Rio de Janeiro: Record, 1951.)
2- O autor do texto acima utiliza, em determinado
trecho, dois termos antagônicos para enaltecer o
estado sentimental de:
a) Dick.
b) Nicole.
c) Dick e Nicole.
d) Dick e seu amigo.
e) Daqueles que viajam de trem.
3- Encontre a alternativa em que o substantivo grifado
é abstrato:
a) Por muito tempo a porta ficou aberta.
b) Aquele bando costuma dormir nas árvores do
quintal.
c) Logo hoje o sol resolveu aparecer.
d) A morte, neste caso, é inevitável.
e) O beija-flor é lindo!
4- “Caso viaje, não poderei estar contigo.”
A conjunção é subordinativa:
a) Condicional.
b) Causal.
c) Concessiva.
d) Integrante.
e) Conformativa.
5- A palavra “desleal” é formada por:
a) Justaposição.
b) Aglutinação.
c) Derivação prefixal.
d) Derivação sufixal.
e) Derivação parassintética.
6- “Faz três meses que estudo a matéria.”
O sujeito é:
a) Simples.
b) Composto.
c) Desinencial.
d) Indeterminado.
e) Inexistente.
7- “Nós merecemos a vida.”
Com pronome no lugar de “vida”, a forma correta seria:
a) Nós te merecemos.
b) Nós merecemos-a.
c) Nós merecemos-te.
d) Nós merecemo-la.
e) Nós merecemos-lhe.
8- É verbo defectivo:
a) Partir.
b) Feder.
c) Agir.
d) Trabalhar.
e) Medir.
9- “O médico julgou desnecessária a internação.”
O predicado verbo-nominal é:
a) O médico.
b) O médico julgou.
c) Médico julgou
d) Julgou desnecessária
e) Julgou desnecessária a internação.
10- “Que profundo o discurso de Umberto Eco.”
A palavra “que”, no caso acima, exerce a função de:
a) Advérbio.
b) Substantivo.
c) Interjeição.
d) Preposição.
e) Pronome relativo.
Conhecimentos Específicos
11- Analise as afirmativas sobre teatros :
I- O teatro surgiu a partir do desenvolvimento do
homem, através das suas necessidades. O homem
primitivo era caçador e selvagem, por isso sentia
necessidade de dominar a natureza. Por meio destas
necessidades surgem invenções como o desenho e o
teatro na sua forma mais primitiva. O teatro primitivo
era uma espécie de danças dramáticas coletivas que
abordavam as questões do seu dia a dia, uma espécie
de ritual de celebração, agradecimento ou perda. Estas
pequenas evoluções deram-se com o passar de vários
anos. Com o tempo o homem passou a realizar rituais
sagrados na tentativa de acalmar os efeitos da
natureza, harmonizando-se com ela. Os mitos
começaram a evoluir, surgem danças miméticas.
II- Com o surgimento da civilização egípcia os
pequenos
rituais
tornaram-se
grandes
rituais
formalizados e baseados em mitos. Cada mito conta
como uma realidade veio a existir. Os mitos possuíam
regras de acordo com o que propunha o estado e a
religião, eram apenas a história do mito em ação, ou
seja, em movimento. Estes rituais propagavam as
tradições e serviam para o divertimento e a honra dos
nobres. Na Grécia sim, surge o teatro. Surge o
“ditirambo”, um tipo de procissão informal que servia
para homenagear o deus Dioniso (deus do Vinho).
Mais tarde o “ditirambo” evoluiu, tinha um coro formado
por coreutas e pelo corifeu, eles cantavam, dançavam,
contavam histórias e mitos relacionados a Deus.
III- A grande inovação deu-se quando se criou o diálogo
entre coreutas e o corifeu. Cria-se assim a ação na
história e surgem os primeiros textos teatrais.
Está correto o que se afirma em:
a) Apenas I e II
b) Apenas II e III
c) Apenas I e III
d) Todas as afirmativas
e) Nenhuma das afirmativas
12- Sobre o teatro na Grécia Antiga:
I- A consolidação do teatro, na Grécia Antiga, deu-se
em função das manifestações em homenagem ao deus
do vinho, Barau ou Baco (em Roma). A cada nova safra
de uva, era realizada uma festa em agradecimento ao
deus, através de procissões. Com o passar do tempo,
essas procissões, que eram conhecidas como
"Ditirambos", foram ficando cada vez mais elaboradas,
e surgiram os "diretores de Coro", os organizadores de
procissões. Os participantes cantavam, dançavam e
apresentavam diversas cenas das peripécias de
Dionísio e, em procissão urbanas, se reuniam
aproximadamente 20 mil pessoas, enquanto que em
procissões
de
localidades
rurais
(procissões
campestres), as festas eram menores.
II- O primeiro diretor de coro foi Tespis, que foi
convidado pelo tirano Pisístrato para dirigir a procissão
de Atenas. Téspis desenvolveu o uso de máscaras
para representar, pois em razão do grande número de
participantes era impossível todos escutarem os
relatos, porém podiam visualizar o sentimento da cena
pelas máscaras. O "Coro" era composto pelos
narradores da história, que através de representação,
canções e danças, relatavam as histórias do
personagem. Ele era o intermediário entre o ator e a
platéia, e trazia os pensamentos e sentimentos à tona,
além de trazer também a conclusão da peça. Também
podia haver o "Corifeu", que era um representante do
coro que se comunicava com a platéia do
acontecimento.
III- Em uma dessas procissões, Téspis inovou ao subir
em um "tablado" (Thymele – altar), para responder ao
coro,logo em seguida tespis se passou por Dionisio,
fingindo que o espírito de Dioniso adentrou no seu
corpo, e assim, tornou-se o primeiro respondedor de
coro (hypócrites). Em razão disso, surgiram os diálogos
e Téspis tornou-se o primeiro ator grego.
a) Apenas I e II
b) Apenas II e III
c) Apenas I e III
d) Todas as afirmativas
e) Nenhuma das afirmativas
13- No século ____ havia uma preocupação obsessiva
com a autenticidade de cenários. Até mesmo cavalos
vivos subiam ao palco. O desenvolvimento tecnológico
modificou todo o aparato técnico que cercava o
espetáculo: luzes, cenários, som e efeitos especiais
diversos. Está correto o que se afirma em:
a) XIX
b) XX
c) XII
d) XIII
e) XVI
14- Analise as afirmativas sobre a tragédia grecoromana:
I- Muito se discute a origem do teatro grego e,
consequentemente, das tragédias. Aristóteles, em sua
Poética, apresenta três versões para o surgimento da
tragédia. A primeira versão argumenta que a tragédia, e
o teatro, nasceram das celebrações e ritos a Dionísio, o
deus campestre do vinho. Em tais festividades, as
pessoas bebiam vinho até ficarem embriagadas, o que
lhes permitia entrar em contato com o deus
homenageado. Homens fantasiados de bodes (em
grego, tragos) encenavam o mito de Dionísio e da
dádiva dada por ele à humanidade: o vinho. Esta é a
concepção mais aceita atualmente, pois explica o
significado de tragédia com o bode, presente nas
celebrações dionisíacas.
II- A quarta versão relaciona o teatro com os Mistérios
de Eleusis, uma encenação anual do ciclo da vida, isto
é, do nascimento, crescimento e morte. A semente era
o ponto principal dos mistérios, pois a morte da
semente representava o nascimento da árvore, que por
sua vez traria novas sementes. A dramatização dos
mistérios permitiria o desenvolvimento do teatro grego
e da tragédia.
III- A terceira concepção para o nascimento da
tragédia, e a aceita por Aristóteles, é de que o teatro
nasceu como homenagem ao herói dório Adrausto, que
permitiu o domínio dos Dórios sobre os demais povos
indo-europeus que habitavam a península. O teatro
seria a dramatização pública da saga de Adrausto e
seu triste fim.
a) Todas as afirmativas
b) Nenhuma das afirmativas
c) Apenas I e II
d) Apenas II e III
e) Apenas I e III
15- Analise as afirmativas:
I- A palavra teatro pode significar tanto o prédio em que
se exibem as diferentes formas de arte como uma
delimitada arte.
II- A arte de representar prosperou em terrenos
sagrados na Índia, Egito, Grécia, China e nas Igrejas
da Idade Média. O modo pelo qual o homem descobriu
para revelar seus sentimentos de amor e ódio.
III- As primeiras sociedades primitivas acreditavam que
a dança imitativa influenciava os fatos necessários à
sobrevivência através de poderes sobrenaturais, por
isso alguns historiadores assinalam a origem do teatro
a partir deste ritual.
c) Apenas I
d) Apenas II
e) Apenas III
16- Sobre o apogeu do teatro grego podemos citar:
I- Depois da queda de Atenas e sua destruição pelos
persas em 381 a.C.a cidade foi reconstruída, e o teatro
passou a desempenhar um papel ainda mais
importante na cultura e no orgulho cívico locais. Com a
evolução da forma e a introdução de enredos fictícios
ou contemporâneos se estabilizaram dois gêneros
principais, já plenamente cênicos: a tragédia e
a comédia.
Nas Grandes
Dionísias três
poetas
concorriam, cada um com três tragédias e
um drama satírico.
II- Para além disso, apresentavam-se cinco comédias e
20 ditirambos.
III- As novidades desta fase são a introdução de um
segundo ator, o deuteragonista, por Ésquilo, e depois
um terceiro, o tritagonista, por Sófocles. O coro se
formalizou e fixou com cerca de 4 a 8 pessoas,
vestidas de negro, e o acompanhamento musical
desenvolveu
os
primeiros
sinais
de cromatismo e polifonia na história da música do
ocidente. Crátinos, por sua vez, foi o primeiro a levar a
comédia a um alto nível de dignidade literária.
a) Apenas I e II
b) Apenas II e III
c) Apenas I e III
d) Nenhuma das afirmativas
e) Todas as afirmativas
17- A política de romanização dos povos conquistados
fez que se construíssem teatros romanos, assim como
anfiteatros, circos, fóruns e templos, com caraterísticas
semelhantes ao largo de todo o território conquistado,
desde a Hispânia até o Oriente Médio.
Existem certas semelhanças entre os circos, teatros e
anfiteatros da Roma Antiga. Todos eles se construíam
com os mesmos materiais: pedras e argamassa
romana, e tinham a finalidade de atender ao ócio e
diversão dos cidadãos por meio de espetáculos.
Cada um deles tinha suas funções e formas diferentes:
I- O Circo romano era usado para corridas de leões e
quadrigas.
II- O anfiteatro era usado para as lutas entre
gladiadores.
III- O teatro romano para as encenações de peças
gregas e romanas.
a) Apenas I e II
b) Apenas II e III
c) Apenas III
d) Nenhuma das afirmativas
e) Todas as alternativas
18- As principais características do teatro romano
derivam em princípio das do teatro grego, uma vez que
a própria arquitetura romana deriva diretamente da
arquitetura grega do período helenístico.
Os primeiros teatros eram construídos em madeira.
Eram derrubados depois que o acontecimento para o
qual foi erguido se concluía. Uma lei impedia a
construção de teatros permanentes. Foi assim que, em
55 a.C. foi erguido o Teatro de Pompeu com um
templo, a fim de burlar a vedação legal.
Com o passar do tempo, os teatros romanos
desenvolveram características específicas. A maior
parte dos que se conservaram seguem um modelo
arquitetônico proposto por Marco Vitrúvio, constituído
por:
I- Frente do cenário/palco (Scenae frons), normalmente
composto de uma dupla linha de colunas.
II- Orquestra (Orchestra), semi-círculo diante do
proscênio, onde se sentavam as autoridades.
III- Ádito (aditus), corredores laterais para entrada na
orquestra.
IV- Cávea (cavea), estrutura semi-circular onde,
segundo
a
escala
social,
sentavam-se
os
espectadores. Era sub-dividido em: cávea inferior (ima
cavea), cávea média (media cavea) e cávia superior
(summa cavea).
c) Apenas I
d) Apenas II
e) Apenas III
19- Analise as afirmativas sobre os figurinos do teatro :
I- É o traje usado por um personagem de uma
produção artística (cinema, teatro ou vídeo) e o
figurinista é o profissional que idealiza ou cria o
figurino.
II- É necessário que o figurinista conheça a fundo a
história a ser tratada no trabalho, pois o figurino tem
que revelar muito dos personagens. Para elaborá-lo, o
figurinista deve levar em conta uma série de fatores
como a época em que se passa a trama, o local onde
são gravadas as cenas, o perfil psicológico dos
personagens, o tipo físico dos atores e as orientações
de luz e cor feitas pelo diretor de arte.
III- Nos Estados Unidos, na França e na Itália, o
figurino está diretamente ligado ao designer e à
comunicação visual, e existem cursos específicos para
a sua formação.
a) Nenhuma das afirmativas
b) Todas as afirmativas
c) Apenas I
d) Apenas II
e) Apenas III
20- Sobre o figurino de teatro podemos afirmar que:
I- O figurino é composto por poucas as roupas e os
acessórios dos personagens, projetados e/ou
escolhidos pelo figurinista, de acordo com as
necessidades do roteiro, personagem, da direção do
filme e as possibilidades do orçamento.
II- Ele é mais que uma simples veste, mais que uma
roupa, pois ele possui uma carga, um depoimento, uma
lista de mensagens implícitas visíveis e subliminares
sobre todo o panorama do espetáculo e possui funções
específicas dentro do contexto e perante o público, ora
com grau maior ora menor.
III- Mas não esqueçamos de diferenciar os termos
figurino, indumentária e vestimenta: Denominamos que
indumentárias seriam todo o vestuário em relação a
uma determinada época e povos. Vestuário, um
conjunto de peças de roupas que se veste e o figurino
seria o traje usado por uma personagem criada.
a) Nenhuma das afirmativas
b) Todas as afirmativas
c) Apenas I e II
d) Apenas II e III
e) Apenas III

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