Fragulho Stencil
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Fragulho Stencil
Fragulho Stencil, uma fonte de metal que está – há mais de oitenta anos! – ao serviço de uma casa vinícola da região demarcada dos Vinhos do Douro. Um typeface design «vintage», algo diferente das fontes stencil usuais. Lançado em Maio de 2011 por Paulo Heitlinger. Uma fonte em formato OpenType, que integra a colecção «Letras de Portugal». www.tipografos.net/fonts ABCD EFGH IJKL MNOP QRST UVW XYZ Tonéis de madeira de carvalho portuguesa, nos armazéns da Quinta do Fragulho. Cortesia de José Morais e Bento Morais. Foto: P. Heitlinger. 123? 456 7890. 3 A Casa dos Lagares, Sociedade Agrícola e Comercial, Lda., é uma empresa familiar que há várias gerações está ligada à vinha e ao afamado vinho do Douro. Está situada em Cheires, e a quinta onde nascem os vinhos da marca Fragulho estende-se por 20 hectares de vinha onde se encontram as melhores castas locais, Touriga Nacional, Tinta Roriz e Touriga Franca (entre as castas tintas) e Malvasia Fina e Moscatel (entre as brancas), bem adaptadas aos solos de textura predominatemente xisto argiloso, à altitude (300 metros) e ao peculiar clima da região. O facto de existirem em Portugal letras stencil de latão que sobreviveram mais de 80 anos deve-se ao especial cuidado que José Morais, Bento Morais e Joana Lencastre dedicam a todos os edifícios, lagares, terrenos, instrumentos e ferramentas que representam o valioso património da Casa dos Lagares. Com persistência têm preservado e renovado um precioso espólio de instrumentos e artigos relacionados com a cultura do vinho – documentos e instrumentos que reflectem o knowhow que transformou os vinhos do Douro no mais bem sucedido produto agrícola de Portugal. Deste modo, também as antigas letras de latão, depois de usadas inúmeras vezes – os restos de tinta assim o provam – são cuidadosamente guardadas, para estarem prontas a entrar de serviço, a qualquer momento. José e Bento Morais levam 25 anos a recuperar vários edifícios, lagares e terrenos, para os porem aos serviço da produção vinícola da Casa dos Lagares, situada em Cheires, perto de Alijó. Os vinhos de mesa e Vinhos do Porto que eles produzem têm sido distinguidos com vários prémios e merecem o louvor de diversos acreditados enólogos. O autor da fonte aqui apresentada achou-os simplesmente extraordinários. AÁÂÃÄÅĄĂĀBCÇĆĈĊČD EÈÉÊËĒĔĖĘĚFGĜĞHIÌÍÎÏ ĬĪĨĮİJKLŁMNÑŃŇOÒÓÔÕÖ ŌŎØPQRSŚŜŞŠTUÙÚÛÜŨ ŪŬŮŰŲVWŴXYŶŸZŹŻŽ [Æ,Œ]¿¡012346789:;,. Os diacríticos incluídos na Fragulho Stencil alargam o âmbito da sua utilização. Um fonte de P. Heitlinger. PINHÃO AGUARDENTE VINÍCOLA FRAGULHO Fragulho Stencil, prova de composição. Assim como muitos bons vinhos do Porto são produto de uma cuidada combinação de castas, também a fonte digital aqui apresentada é uma mistura de padrões de letra ligeiramente diferentes, mas harmonizando entre si. FRANÇAIS AGUARDENTE VINÍCOLA DOURO VINHATEIRO PÓRT WINE TOURIGA NACIONAL (CEPA TÔRTA) 5 VEZES SANTO Fragulho Stencil, prova de composição. Assim como muitos bons vinhos do Porto são produto de uma cuidada combinação de castas, também a fonte digital aqui apresentada é uma mistura de padrões de letra ligeiramente diferentes, mas harmonizando entre si. VINHO NATURAL & FORTIFICADO orgulho Harmonizações com Vinho do Porto britânico GRAU NOTAS U m stencil representa um glifo, símbolo ou qualquer outra forma ou imagem, que possa ser desenhada ou aplicada com um molde em negativo, um escantilhão. Um escantilhão (gabarito, no Brasil) é fabricado por corte ou perfuração em plástico, papel, papelão, lata, latão, outros metais ou outros materiais. É usado para aplicar formas de letras e imagens sobre todo o género de superfícies. ensados para a rápida letragem de sacos, fardos, pipas e toneis, caixas de madeira, latão e outros tipos de pacotes e embalagens, foram desenvolvidos vários desenhos, dos quais derivaram os respectivos tipos digitais hoje à venda. Os stencils antigos são raríssimos e alguns apresentam moldes de letras particularmente belos – como é o caso das letras preservadas na Casa dos Lagares, em Cheires, Alijó. P belas Romanas de estilo «Didone» – ou em elaboradas formas de letra caligráficas. Também se faziam, por encomenda, motivos gráficos para cartões de visita. Alguns destes stencils foram comprados por Benjamin Franklin a um fornecedor em Paris, de nome Bery. definição exacta do termo francês – pochoir – , «feuille de carton ou de métal découpée, pour colorier avec une brosse, le dessin ayant le contour de la découpure», aparece no dicionário Larousse de 1874 – o que não nos deve admirar muito, pois conhecemos stencils elaborados muito cedo, já no século xvii. Ao lado mostra-se um desses arquétipos. As partes das letras interrompidas eram ligadas à mão, com uma caneta. A D e onde vieram os stencils usados na Casa dos Lagares? E outros semelhantes, espalhados por Portugal? Já desde o século xvii e xviii se usaram, em França e na Alemanha, escantilhões para produzir livros litúrgicos de grande formato. Também se usaram stencils para produzir cartas de jogar. A primeira descrição do processo de fabricar escantilhões surge, por volta de 1690, na Description des Arts et Métiers, editada por um pequeno grupo de especialistas para a Academia das Ciências em Paris. Porém, Diderot lançou a sua Encyclopédie, e este livro ficou por publicar. No século xviii já era possivel comprar alfabetos de stencil, com Barco de pesca artesanal, pintado com letras stencil. Compare a semelhança com a fonte Fragulho Stencil, prova de composição. Esta comparação serve para demonstrar que muitas sinalizações feitas com letras stencil têm uma origem comum: o molde «Didone» francês... 652 se 5 Escantilhão de lata comprado numa loja de ferragens tradicional em Chaves. Escantilhões em lata da Casa dos Lagares. Duas pequenas incisões laterais assinalam a linha de base das letras, auxiliando a pessoa que vai pintar as letras a posicioná-las com maior precisão. Vistos em França. Visto em Braga. Visto no Algarve. Bibliografia: Stencils Plaque Découpée Universelle. Paris. Exposition Universelle, 1878. La plaque découpée universelle fut mise au point par l‘ingénieur J.-A. David en 1876. Elle se présente comme une plaque de zinc, de 113 x 65 mm, découpée à la manière d‘un pochoir. Elle devait permettre de réaliser un alphabet complet. Les matrices proposées sont autant de modules potentiels à partir desquels il est possible de créer des lettres et des combinaisons de signes. Pour montrer le bien fondé de sa trouvaille, J.-A. David a mis au point une linéale géométrique extrêmement novatrice – en 1876! Cette invention a dû considérablement influencer le mouvement moderne et ses nombreux alphabets modulaires (Herbert Bayer, Josef Albers, etc.). Kindel, Eric. The ‘Plaque Découpée Universelle’: a geometric sanserif in 1870s Paris. Typography papers, 7. Department of Typography, University of Reading. Heitlinger, Paulo. Transito. Digitalização de um alfabeto stencil de Jan Tschichold. www.tipografos.net/fonts Heitlinger, Paulo. Fontes Stencil. Cadernos de Tipografia, Nr. 2, pp. 31. Julho de 2007. Heitlinger, Paulo. Letras de stencil, antigas. Cadernos de Tipografia e Design, Nr. 17, Outubro de 2010. Heitlinger, Paulo. Alfabetos. Dinalivro. Lisboa. 2010. Marked by time, Revista Eye 10 (40), 2001, pp. 48-51. Kindel, Eric. Fit to be seen: stencils for architects, engineers and surveyors‘, AA Files, no. 61, 2010, pp. 100-109. Kindel, Eric. Stencil work in America, 1850-1900. Revista Baseline 38, 2002, p. 5-12. If a history of stencil letters and their myriad applications is to be assembled from a past more distant than the 20th century, the United States in the 50 or so years before 1900 is one place and period that certainly merits review. There, stencil work was diverse and inventive to a degree that in hindsight seems remarkable but on reflection is in keeping with a time of considerable fertility in the design of letters, and rapid advances in trade, transport and manufacturing... Recollecting stencil letters. Typography Papers 5, 2003. University of Reading, 2003. http://www.reading.ac.uk/web/FILES/ typography/Kindel_Patents_Progress_JotPHS.pdf M