audibles valentine

Transcrição

audibles valentine

P E R S P E C T I VA S D A A R T E D I G I TA L
D I G I TA L A R T O U T L O O K
FILE FESTIVAL INTERNACIONAL DE LINGUAGEM ELETRÔNICA
RICARDO BARRETO E PAULA PERISSINOTTO
RIO DE JANEIRO, 2010 PRIMEIRA EDIÇÃO
Dados
Internacionais de Catalogação na Publicação
(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Barreto, Ricardo
FILE Rio 2010 : perspectivas da arte digital /
Ricardo Barreto, Paula Perissinotto. -São Paulo : FILE, 2010.
1. Arte eletrônica 2. Comunicações digitais Linguagem 3. Cultura 4. Festival Internacional de
Linguagem Eletrônica 5. Hipermídia - Sistemas
6. Internet (Rede de computadores) I. Perissinotto,
Paula. II. Título.
10-13028
CDD-006.7
Índices para catálogo sistemático:
1. Hipermídias : Linguagem eletrônica : Ciência
da computação
006.7
(CIP)
7
FILE RIO 2010
Ao patrocinar no Rio de Janeiro, desde a primeira edição,
Oi Futuro Flamengo e Ipanema, surgem de intensa pesquisa
o FILE Festival Internacional de Linguagem Eletrônica, Oi
e demonstram a pluralidade da linguagem eletrônica no mun-
Futuro atesta de público a sintonia entre sua diretriz fundadora
do contemporâneo. -----------------------------------------------
– mapear os caminhos de convergência entre arte e tecnologia
----------------------------------------------------------------------
– e os objetivos do maior evento do gênero na América Latina.
Bem-vindos à quinta edição do FILE RIO, iniciativa brasileira
----------------------------------------------------------------------
destinada a promover e estimular, em rede com destacadas
A partir de produções nacionais e internacionais, projetos iné-
produções mundiais, expressões estéticas produzidas no ce-
ditos, inscritos no FILE RIO 2010 e apresentados nos espaços
nário da cultura eletrônica e digital. Experimentem!--------------
MARIA ARLETE GONÇALVES
DIRETORA DE CULTURA DO OI FUTURO CULTURE DIRECTOR, OI FUTURO
Oi Futuro, which sponsors
goals of the major event of its
and Ipanema arise from deep
designed to promote and to
FILE Electronic Language
gender in Latin America.------
research and demonstrate
stimulate, in a network with
International Festival in Rio de
---------------------------------
the plurality of electronic lan-
significant global produc-
Janeiro since its first edition,
From national and interna-
guage in the contemporary
tions, aesthetic expressions
confirms the tuning between
tional productions, the origi-
world.-------------------------
produced in the scene of
its founding guideline - to
nal projects enlisted in FILE
--------------------------------
electronic and digital culture.
map the converging paths of
RIO 2010 and presented at the
Welcome to the fifth edition of
Try it on!-----------------------
art and technology - and the
spaces Oi Futuro Flamengo
FILE RIO, a Brazilian initiative
-------------------------------
ÍNDICE
INDEX
-----------------Acesso aberto: 11º FILE em São Paulo
--------Open Access: 11th FILE Festival in Sao Paulo
---------------------------------------------------------------------------------------------------------Instalações
-------------------------------------------Installations
------------------------------------------------------------------------------------------FILE Maquinema
-----------------------------------FILE Machinima
-------------Introdução ao FILE Maquinema 2010
-------------Introduction to FILE Machinima 2010
-----------------------------------------------------------------------------------------------
13
35
73
75
---------------------------------------Symposium
---------------------------------------------------------------------------------------------Workshop
-------------------------------------------------------------------------------------Índice de Artistas
------------------------------------Index of Artists
-----------------------------------------------------------------------------------------------Créditos
--------------------------------------------Credits
--------------------------------------------------------------------------------------------------Apoio
-------------------------------------------Support
101
107
113
115
117
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
FILE RIO 2010
ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO
13
--------
ACESSO ----ABERTO: -----11º FILE EM -----------SÃO PAULO OPEN ---ACCESS: 11TH FILE ----FESTIVAL IN SAO PAULO -----
FILE RIO 2010
Entre 27 de julho e 29 de
mil euros, distribuídos em três
interativas na FIESP - Centro
de como os festivais de arte-
am-
Linguagem Digital (relaciona-
mances musicais, interven-
A obra de Klar convida o
agosto de 2010 ocorre em
categorias, o prêmio é inédito
Cultural Ruth Cardoso. Por
-mídia podem envolver o pú-
plas
da ao título do festival e que
ções urbanas, peças de bio-
espectador a interagir com
São Paulo (Brasil) a déci-
no continente e recebeu, em
outro, os organizadores do
blico em geral para se aproxi-
que--
abrange qualquer obra de
arte, um filme maquinema
dois desenhos em projeção
ma primeira edição do FILE
sua primeira edição, 1.235
festival, Ricardo Barreto e
mar dessa forma de arte um
co- ----
arte que lide com linguagem,
resultado de criação coletiva
geométrica
- Festival Internacional de
inscrições de 44 países.-------
Paula
desen-
tanto desconhecida.----------
brem a--
narrativa, código ou texto de
e até um app para iPhone es-
obra de Lygia Clark. Em uma
Linguagem Eletrônica [1], em
----------------------------------
volveram este ano um pro-
---------------------------------
maioria---
maneira generativa ou intera-
tão entre os premiados pelo
sala enfumaçada e escura,
diversos lugares ao longo da
Mas o prêmio não é o único
jeto que leva a arte digital à
FILE PRIX LUX
Avenida Paulista. Depois de
aspecto notável do festival,
Avenida Paulista, colocando
Em termos gerais, as catego-
uma década de vida, esse
que se destaca por ser espe-
várias obras de arte interati-
festival veterano, que se es-
cialmente acessível ao públi-
vas em diferentes locais no
tende a várias cidades do
co em geral. Por um lado, as
espaço público. Finalmente,
Brasil (outros locais são Rio
exposições, performances e
o FILE PRIX LUX é aberto à
de Janeiro e Porto Alegre),
oficinas, assim como o sim-
interação com o público, ao
assim como outros lugares
pósio, não cobram ingresso,
lançar uma categoria de voto
internacionais, lançou pela
e portanto recebem muitos
popular e um sistema de vo-
primeira vez seu prêmio: FILE
visitantes, na maioria jovens
tação online que esteve aces-
PRIX LUX. Com um valor to-
que fazem filas diariamente
sível entre maio e junho. Essa
tal de aproximadamente 120
para vivenciar as instalações
abertura dá um bom exemplo
Perissinotto,
15
inspirados
na
das for- ----
tiva) e Sonoridade Eletrônica
FILE PRIX LUX este ano.-----
o espectador vê duas proje-
mas de se---
(categoria que engloba qual-
---------------------------------
ções de luz branca em forma
rias de prêmios nos festivais
combinar-----
quer obra de arte em que a
Na categoria Arte Interativa, os
de T no piso, que formam um
de arte-mídia têm passado
arte e tecnolo--
produção ou manipulação do
vencedores são Ernesto Klar,
espaço tridimensional que
por mudanças conforme os
gia. Foram esta-
som é um elemento chave).
por Relational Lights [3] (1º
reage à presença do visi-
usos criativos da tecnologia
belecidas apenas
Essas três categorias mos-
prêmio), e Kurt Hentschläger,
tante. A interação é lúdica e
evoluíram nas últimas déca-
três categorias:-----
tram-se abrangentes, como
por Zee [4] (2º prêmio). Ambos
realmente bela em sua sim-
das. O FILE PRIX LUX [2] tem
Arte Interativa (que--
demonstrado pela diversi-
apresentam ambientes imer-
plicidade, enquanto também
a vantagem de ser criado em
geralmente se refere--
dade de projetos aos quais
sivos em que a luz e o es-
limitada no tempo: após al-
um momento em que talvez
a objetos e instalações--
se conferiu um prêmio ou
paço são elementos chaves,
guns minutos, as projeções
seja relativamente seguro
que reagem a ações dos
menção honrosa: instalações
embora a interação seja
de repente param de reagir
definir algumas categorias
espectadores),-------------
interativas imersivas, perfor-
completamente
aos movimentos do usuário
diferente.
FILE RIO 2010
17
e se re- ---
Continuando a experiência
sendo o som produzido, além
forma de criar música. De
-
pesquisa e experimento no
robótico que injeta uma subs-
configuram
de sua aclamada obra FEED,
disso, não simplesmente por
maneira semelhante, o proje-
---
âmbito das diversas discipli-
tância que alimenta a criatura
em uma----
desta vez o artista permite
ações diretas, mas por com-
to Heartchamber Orchestra,
de- -
nas que usam mídia digital”,
e uma lâmpada que fornece
nova forma.
que o espectador caminhe
plexas interações em um
desenvolvido por TERMINAL-
fi- -----
e os vencedores demons-
calor. De outro lado, uma tela
Essa interrup-
pelo espaço e tenha uma
fluxo de dados constante.
BEACH (Erich Berger e Peter
nem as---
tram o quanto essas discipli-
digital mostra o avatar virtu-
ção abrupta é
experiência sensorial mais
Os instrumentos de Oliver
Votava), explora uma forma
notas em um
nas podem variar. O vence-
al desse tardígrado, com o
conscientemen-
meditativa.-------------------
transformam as formas cria-
de criar música com base em
ciclo contínuo---
dor do 1º prêmio, Tardigotchi
qual o usuário pode intera-
te introduzida---
-------------------------------
das pelas mãos do performer
um feedback cíclico em que
em que música e---
[7], do coletivo de artistas
gir. Referindo-se de maneira
pelo artista com--
A categoria Sonoridade Ele-
em fluxos de dados que, por
os artistas escrevem e se-
intérpretes se influen- --
SWAMP (Douglas Easterly,
bem-humorada ao popular
o objetivo de lem-
trônica reuniu várias obras
sua vez, geram sons dife-
guem a partitura ao mesmo
ciam mutuamente.---------
Matt Kenyon e Tiago Rorke),
brinquedo Tamagotchi, os
brar o espectador--
importantes, entre as quais
rentes. Esses sons não são
tempo. Como dizem os artis-
-
---------------------------------
é um projeto de bioarte que
artistas criam um elo entre o
Silent
Project
sempre os mesmos, como
tas, em seu projeto “a música
---
Linguagem Digital é certa-
estabelece uma compara-
avatar e a criatura real: quan-
de que a obra de---
Percussion
arte tem vida própria.
[5], de Jaime E. Oliver, e
seria o caso de um instru-
literalmente vem do cora-
Os--
mente a categoria mais am-
ção crítica entre vida real e
do o usuário aperta o botão
Em contraste, a obra--
Heartchamber Orchestra [6],
mento tradicional, mas são
ção”: uma rede de 12 sen-
mú- ---
pla deste FILE PRIX LUX,
artificial. Um equipamento
para alimentar o avatar, o
Zee, de Hentschläger,--
de TERMINALBEACH, que
modificados pelas variáveis
sores independentes registra
sicos------
sendo seus premiados muito
a vapor de inspiração punk,
equipamento insere comida
ocorre principalmente---
receberam respectivamente
estabelecidas em interações
os batimentos cardíacos dos
tocam a------
diferentes nos formatos que
bem desenhado, abriga de
real no ambiente do tardí-
na mente do público,-----
o 1º e 2º prêmios. Nos dois
anteriores. Assim, Oliver não
músicos de uma orquestra e
partitura que é---
utilizam e nos objetivos de
um lado um tardígrado, um
grado; quando um e-mail
exposto a uma overdose--
projetos o corpo humano é
cria simplesmente uma nova
envia os dados para um sof-
exibida nos laptops
seus projetos. Os organiza-
microrganismo que mede 0,5
é enviado para a criatura
de estímulos audiovisuais
incorporado de forma ino-
forma de interagir com um
tware que gera uma partitura
diante deles, enquanto
dores definem esta categoria
milímetro de comprimento,
digital, uma lâmpada forne-
em uma sala enevoada.----
vadora na criação musical,
instrumento, mas uma nova
musical em tempo real.-------
seus batimentos cardíacos
como uma que inclui “toda
juntamente com um braço
ce calor ao microrganismo.
19
15
FILE RIO 2010
Assim, interagir com o pet vir-
Xavier Vilar e Pol Pla), propõe
lúdica de-
EXPOSIÇÕES, PERFORMAN-
videogames e filmes maqui-
da peça ou a maneira de in-
do festival, com um fluxo
tual tem consequências em
um relacionamento mais hu-
interação---
CES E SIMPÓSIO
nema. A exposição é portan-
teragir com ela. Essa ques-
constante de visitantes que
um ser vivo real. Isto chama
mano com a tecnologia. Um
em que ope- ---
As obras que conquistaram
to mais rica em conteúdo do
tão, muito discutida, é impor-
demonstraram um profundo
a atenção para o que pode-
vídeo apresenta o conceito
rações simples-----
uma estatueta Vésper (sím-
que pode parecer à primeira
tante porque os monitores
interesse pelas obras.--------
mos considerar vivo e como
desenvolvido por este grupo
como verificar o-------
bolo do FILE PRIX LUX), jun-
vista, pois o espaço é dividi-
da exposição não podem
---------------------------------
nos ligamos emocionalmen-
de design interativo, de uma
e-mail ou atualizar o------
tamente com as significativas
do em diversas seções que
explicar as obras para cada
Uma parte da exposição
te a criaturas artificiais e ao
interface diferente em que
sistema operacional são-----
menções honrosas, estão
escondem várias instalações
visitante, e com frequência
é dedicada à seção FILE
mesmo tempo subvaloriza-
uma pessoa real é exibida
mostradas como ações re-
---
expostas na FIESP - Centro
que exigem (como de hábito)
isso leva algumas pessoas
MAQUINEMA,
mos a existência de outros
interpretando o computador.
alizadas com objetos reais
em-
Cultural Ruth Cardoso em
quase total escurtidão. As
a não interagir com as peças
Fernanda Albuquerque, que
seres vivos. Em uma abor-
Elementos comuns de in-
por uma pessoa dentro de
que----
uma exposição coletiva que
obras de arte são bem apre-
ou, pior, apertar botões ou
selecionou mais de 40 traba-
dagem diferente, o vence-
terface são substituídos por
uma caixa. A proposta é en-
medida----
inclui FILE Mídia Arte, uma
sentadas, embora às vezes
interferir cegamente com as
lhos. Entre estes está o ven-
dor do 2º prêmio, Hi! A Real
objetos físicos feitos à mão
volvente e com certeza es-
esse tipo de----
seleção de mais de 70 obras
o som de uma instalação in-
projeções, na esperança de
cedor do prêmio na categoria
Human Interface [8], do co-
que lembram a estética de
tabelece um distanciamen-
interação pode-----
que podem ser acessadas
vada outras, e não há rótulos
modificá-las. Apesar disso, a
Voto Popular, War of Internet
letivo Multitouch Barcelona
um vídeo de Michel Gondry.
to do antigo conceito de
ser aplicado a um-----
em vários computadores,
nas paredes para informar ao
exposição se revelou um êxi-
Addiction [9], de Corndog
(Dani Armengol, Roger Pujol,
O resultado é uma forma
desktop, mas ainda é incerto
sistema operacional real.--
assim como uma seleção de
espectador sobre o conceito
to durante a primeira semana
e Oil Tiger Machinima Team,
curada
por
FILE RIO 2010
da China, um filme de 64 mi-
de votação online do FILE
digital, entre as quais os dois
O symposium, organizado--
nutos criado coletivamente
PRIX LUX. Além desse longa-
vencedores do FILE PRIX LUX
no Instituto Cervantes em---
esté-----
por jogadores do MMORPG
-metragem, outros curtas ex-
na categoria de Sonoridade
São Paulo, reuniu vários---
tica do----
War of Warcraft. Mais que
ploram as possibilidades de
Eletrônica. FILE DOCUMENTA,
especialistas e artistas---
simples entretenimento, este
construir narrativas em am-
curado por Eric Marke, oferece
que apresentaram-----
filme foi criado como uma for-
bientes virtuais como Second
em sua quinta edição uma se-
ma de protesto contra a tenta-
Life e videogames como Half
leção de filmes documentários
tiva das autoridades chinesas
Life 2, Eve Online ou Shadow
“raros e novos”, entre os quais
de controlar o acesso e os lu-
of the Colossus.-----------------
Good Copy Bad Copy [10], de
cros comerciais derivados do
-----------------------------------
Andreas Johnsen, uma interes-
jogo, que é extremamente po-
Além da exposição princi-
sante exploração dos conflitos
pular no país. O filme teve 10
pal, o Centro Cultural FIESP
entre artistas de remix e deten-
milhões de exibições desde
abriga uma série de perfor-
tores de direitos autorais, ou
janeiro de 2010, e apesar de
mances e projeções. Sob
Welcome to Macintosh [11], de
estar disponível somente em
o título Hipersônica, o fes-
Robert Baca, que registra os
chinês foi a obra favorita dos
tival apresentou uma série
primeiros anos da história da
que participaram do sistema
de performances de música
Apple Computers.---------------
21
sobre a-
ARTE INTERATIVA
vazio, asséptico e morto,
incluem, entre outras, vi-
E A CIDADE
como o velho cubo branco;
deogames como Windosill
Juntamente com o FILE PRIX
pelo contrário, é um ambien-
[12], de Patrick Smith, ou
software---
LUX, a característica mais no-
te pulsante de vida, com inú-
os famosos jogos da That
ludo-nar-----
tável desta edição do festival
meros interesses e compor-
Game Company, Flower e
suas explorações-----
rativo, e o----
é o FILE PAI (Paulista Avenida
tamentos”. A arte interativa
Flow [13]; SMSlingshot [14],
teóricas e práticas---
colóquio sobre
Interativa), que leva várias
se integra a este ambiente e
de VR/Urban, um projeto de
de arte-mídia.------
arte digital sul--
obras de arte interativas para
é muito mais capaz de se re-
intervenção urbana que per-
Entre as contri- ---
-americana, em--
espaços públicos na Avenida
lacionar com um público que
mite que os usuários escre-
buições mais----
que Raquel Rennó
Paulista. A arte interativa ofe-
hoje deseja assumir um papel
vam uma mensagem em um
interessantes---
(Brasil), Jorge-------
rece a possibilidade de levar
ativo. Os organizadores do
estilingue especial que inclui
estiveram-----
Hernández, Ricardo--
arte ao espaço público de
FILE distribuíram 12 obras de
uma tela e um teclado e en-
a apre- ------
Vega (Chile) e Vicky---
maneira mais eficiente e dinâ-
arte interativas pela Avenida
viam a mensagem para uma
sentação---
Messi (Argentina) discu-
mica do que o que geralmente
Paulista, em estações de
parede, onde ela é exibida
do prof.---
tiram os atuais avanços--
é chamado de “arte pública”.
metrô, no interior de shop-
como um graffiti virtual; Sniff
Espen---
na cena de arte-mídia no--
Como diz Ricardo Barreto: “O
ping centers e até em um
[15], de Karolina Sobecka,
Aarseth
Cone Sul.---------------------
ambiente público não é algo
ônibus. As obras escolhidas
uma projeção interativa em
FILE RIO 2010
23
que um-----
que é tocada em um ônibus
criação de uma cidade emer-
mundo estreitamente inter-
cachorro----
que se desloca pela avenida,
gente e interativa.------------
conectado, cada região é
virtual---------
interagindo com vários pon-
---------------------------------
um nódulo; não há mais um
reage----------
tos no itinerário e assim ge-
NÃO EXISTE PERIFERIA
centro e uma periferia, não
à presença de---
rando um novo conjunto de
Nesta 11ª edição, o FILE
há colônias. O FILE exempli-
passantes; as----
sons em cada viagem. Essas
atingiu um estado de ma-
fica como uma região pode
instalações de----
obras revelam as possibilida-
turidade. O FILE PRIX LUX,
se tornar um nódulo podero-
Rejane Cantoni e---
des de integrar a arte intera-
FILE PAI e cerca de 25 mil
PAU WAELDER
--------- [1] FILE Festival. <http://www.file.org.br/> ----------- [2] FILE PRIX LUX. <http://www.file
oIDS=XMTQ3MDMwNDQ0&embedid=NzcuMjI5LjM0LjE4OQIzNjc1NzYxMQJ3d3cuZmlsZ
prixlux.org/> ------------------------- [3] Ernesto Klar, Relational Lights: <http://www.youtube.
XByaXhsdXgub3JnAi92b3RlLWRpZ2l0YWwtbGFuZ3VhZ2UuYXNweA==&showAd=0> -----
so nessa rede ao promover
com/v/dWBxOQWuhy4> ------ [4] Kurt Hentschläger, Zee: <http://www.youtube.com/v/FDco
------------------------ [10] Andreas Johnsen, Good Copy Bad Copy. <http://www.goodcopy
6ImZH7A> --- [5] Jaime E. Oliver, Silent Percussion Project. <http://www.youtube.com/v/LTytH
badcopy.net/> ---------------------------- [11] Robert Baca, Welcome to Macintosh. <http://
bZG0p8> ------------- [6] TerminalBeach, Heartchamber Orchestra. <http://vimeo.com/moo
www.welcometomacintosh.com/> ---------------- [12] Patrick Smith, Windosill. <http://win
galoop.swf?clip_id=7954436&server=vimeo.com&show_title=1&show_byline=1&show_po
dosill.com/> ----------------- [13] That Game Company, FLOW. <http://thatgamecompany.
Leonardo Crescenti
tiva ao espaço público, a um
visitantes até hoje confir-
os últimos avanços em arte
Piso [16] e Infinito ao--
ponto em que, como indica
mam sua alegação de ser o
e tecnologia, evitando distin-
Cubo [17], que atraí- --
Ricardo Barreto, “o novo pa-
maior festival desse gêne-
ções obsoletas entre norte
rtrait=0&color=00ADEF&fullscreen=1> ---------------------- [7] SWAMP, Tardigotchi. <http://
com/games/flow/> ------- [14] VR/Urban, SMSlingshot. <http://www.vrurban.org/smsling
ram grande número de--
radigma da arte pública será
ro na América Latina, e um
sul e tornando-se um pon-
vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=6846528&server=vimeo.com&show_title=1&show_
shot.html> -------- [15] Karolina Sobecka, Sniff. <http://vimeo.com/13791894> ---------
byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> ------------- [8] Multitouch Barcelona, Hi! A
[16] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Piso. <http://www.cantoni-crescenti.com.br/
Real Human Interface. <http://vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=4697849&server=vimeo.
works_installations/5> ---------- [17] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Infinito ao Cubo.
com&show_title=1&show_byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> -------- [9] Corn
<http://www.cantoni-crescenti.com.br/works_installations/4> ----------------------------------
dog, War of Internet Addiction. <http://static.youku.com/v1.0.0122/v/swf/qplayer.swf?Vide
--------- [18] Vanderlei Lucentini, Omnibusonia Paulista. <http://www.filepai.org/work.aspx>
pessoas, e a peça sono- -
a cidade interativa”. A agi-
evento constante que colo-
to de desenvolvimento para
ra Omnibusonia Paulista--
tada Avenida Paulista certa-
ca o Brasil no mapa da arte
as futuras etapas de nossa
[18], de Vanderlei Lucentini,
mente é um bom lugar para a
digital internacional. Em um
cultura digital.----------------
FILE RIO 2010
OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO
25
Between July 27th and August
categories, the prize is un-
up every day to experience
between May and June. This
categories that cover most
a key element). These three
for Zee [4] (2nd-
29th, 2010, the eleventh edi-
precedented in the continent
the interactive installations
openness sets a good exam-
of the forms of combining art
categories prove to be com-
prize). Both pres- -
tion of the FILE festival [1] is
and has received, on this first
at the FIESP-Ruth Cardoso
ple of how media art festivals
and technology. Only three
prehensive, as shown by the
ent immersive en----
taking place in Sao Paulo
edition, 1,235 registrations
Cultural Centre. On the other
can engage the general pub-
categories have been estab-
diversity of the projects dis-
vironments in which----
(Brazil), at several locations
from 44 countries.------------
hand, the festival organizers,
lic to approach this somewhat
lished: Interactive Art (which
tinguished with a prize or an
light and space are key----
along the popular Paulista
---------------------------------
Ricardo Barreto and Paula
ignored form of art.------------
usually refers to objects and
honorary mention: immersive
elements, although the in----
Avenue. After a decade of
Yet this award is not the only
Perissinotto, have developed
---------------------------------
installations that respond to
interactive installations, musi-
teraction is totally different.----
existence, this veteran fes-
remarkable aspect of this
this year a project that takes
FILE PRIX LUX
inputs from the viewer/s),
cal performances, urban in-
Klar’s work invites the viewer
tival, which spreads over
year’s festival, which stands
digital art to the Paulista
In general terms, the award
Digital Language (related to
terventions, bioart pieces, a
to interact with two projected
re-
several cities in Brazil (other
out for being particularly ac-
Avenue by placing several
categories at media art fes-
the festival’s title and which
collectively created machini-
geometric drawings inspired
ally---
venues are Rio de Janeiro
cessible to the general pub-
interactive artworks at dif-
tivals have been subject to
embraces any artwork that
ma movie and even an iPhone
by the work of Lygia Clark. In
beauti- -
and Porto Alegre) as well
lic. On the one hand, the ex-
ferent locations in the public
change as the creative uses
deals with language, narra-
app are among this year’s
a hazy dark room, the viewer
ful in its----
as other international loca-
hibitions, performances and
space. Finally, even the FILE
of technology evolved during
tive, code or text in a gen-
FILE PRIX LUX awardees.-----
sees two T-shaped projec-
simplicity,----
tions, has introduced for the
workshops as well as the
PRIX LUX has been open to
the last decades. The FILE
erative or interactive manner)
---------------------------------
tions of white light on the
whilst also lim- -
first time its own award: the
symposium have no entrance
the interaction with the public
PRIX LUX [2] has the advan-
and Electronic Sonority (the
In the Interactive Art category,
ground, which form a three-
ited in time: after--
FILE PRIX LUX. With a to-
fees, and therefore there have
by introducing a popular vote
tage of being created at a time
category assigned to any art-
the winners are Ernesto Klar
dimensional space which re-
a few minutes, the----
tal amount of approximately
been many visitors, most of
category and an online voting
in which it can be relatively
work in which the production
for Relational Lights [3] (1st
acts to the visitor’s presence.
projections suddenly----
120,000 €, distributed in three
all young people who line
system which was accessible
safe to set up a few broad
or manipulation of sound is
prize) and Kurt Hentschläger
The interaction is playful and
stop reacting to the user’s-
FILE RIO 2010
27
move- --
place mostly in the mind of an
among which Jaime E. Oliver’s
Oliver’s
con-
but rather a new form of
12 independent sensors re-
the broadest category of this
[7] by the artists collective
ments----
audience exposed to an over-
Silent
Project
vert the shapes created by
creating music. In a simi-
cord the heartbeats of the
FILE PRIX LUX, its award-
SWAMP (Douglas Easterly,
Percussion
instruments
and re- ----
dose of audiovisual stimuli in
[5] and TERMINALBEACH’s
the performer’s hands into
lar way, the Heartchamber
musicians in an orchestra
ees being quite dissimilar in
Matt
configure----
a foggy room. Continuing the
Heartchamber Orchestra [6]
streams of data that gener-
Orchestra project developed
and sends the data to a soft-
the formats they use and the
Rorke) is a bioart project that
Kenyon
and
Tiago
themselves in-
experience of his acclaimed
have been distinguished with
ate, in turn, different sounds.
by TERMINALBEACH (Erich
ware that generates a musi-
objectives of their respec-
sets a critical comparison be-
a new shape.---
performance FEED, this time
the 1st and 2nd prize, re-
These sounds are not al-
Berger and Peter Votava)
cal score in real time. The
tive projects. The organizers
tween artificial and real life. A
This abrupt in- ---
the artist allows the viewer to
spectively. In both projects
ways the same, as could
explores a form of creating
musicians play the score as
define this category as in-
nicely designed, steam punk-
terruption is con---
walk around the space and
the human body is incorpo-
be the case in a traditional
music based on a feedback
it is displayed on the laptops
cluding “all research and ex-
inspired device hosts, on the
sciously introduced-
have a more meditative sen-
rated in a novel form in the
instrument, but are changed
loop in which the performers
in front of them, while their
periments in the ambit of the
one hand, a tardigrade, a mi-
by the artist in order---
sory experience.--------------
creation of music, the sound
by the variables established
are writing and following the
heartbeats set the notes in
multiple disciplines that use
croorganism measuring half
to remind the viewer-----
---------------------------------
being produced, moreover,
in
interactions.
score at the same time. As
a continuous cycle in which
digital media”, and the win-
a millimeter in length, along
that the artwork has a-----
The Electronic Sonority cat-
not simply by direct inputs
Thus, Oliver does not sim-
the artists state, in their proj-
music and performer con-
ners exemplify how diverse
with a robot arm that injects
life of its own. In contrast,--
egory has brought together
but by complex interactions
ply create a new form of in-
ect “the music literally comes
stantly influence each other.
these disciplines can be. The
a substance that feeds the
Hentschläger’s Zee takes----
several outstanding works,
in a constant flow of data.
teracting with an instrument
from the heart”: a network of
Digital Language is certainly
1st prize winner, Tardigotchi
creature and a heating lamp
previous
FILE RIO 2010
that provides warmth. On
feed the avatar, the device
29
consider alive and how we
Xavier-
the other hand, a digital dis-
inserts real food in the en-
emotionally attach to arti-
Vilar-----
play shows the virtual ava-
vironment of the tardigrade;
ficial creatures while at the
and Pol---
tar of this tardigrade, with
when an email is sent to the
same time we undervalue
Pla),---------
which the user can inter-
digital creature, a heating
the existence of other liv-
proposes a---
act. Humorously referenc-
lamp gives warmth to the
ing beings. On a different
more-------------
ing the popular Tamagotchi
microorganism. Thus, inter-
approach, the 2nd prize
human-------------
toy, the artists create a link
acting with the virtual pet
winner, Hi! A Real Human
relationship----------
between
and
has consequences in a real
Interface [8], by the collec-
with technology. A-----
the real creature: when the
living being. This brings our
tive Multitouch Barcelona
video presents the con- -
user presses the button to
attention into what we can
(Dani Armengol, Roger Pujol,
cept developed by this ----
the
avatar
interaction design group of
objects which remind the
sets a departure from the
a different GUI in which--
aesthetics of a video by
old desktop concept, yet
along with the also outstand-
a real person is dis- ----
Michel Gondry. The result is
it remains unsure to what
ing Honorary Mentions are
played as imperson- -
a playful form of interaction in
extend this type of interac-
exhibited at the FIESP-Ruth
ating the computer.
which simple operations such
tion can be applied in a real
Cardoso Cultural Centre in
Common inter- --
as checking email or upgrad-
operating
system.-----------
a group show that also in-
face elements--
ing the operating system are
---------------------------------
cludes FILE Media Art, a se-
are replaced--
shown as actions carried on
EXHIBITIONS, PERFOR-
lection of more than 70 works
by hand- ---
with real objects by a person
MANCES AND SYMPOSIUM
that can be accessed on sev-
made-----
inside a box. The propos-
The works that obtained a
eral computers, as well as
physical
al is engaging and certainly
Vesper statuette (symbol of
a selection of videogames
the FILE PRIX LUX award)
FILE RIO 2010
and machinima films. The
buttons or interfering projec-
More than mere entertain-
In addition to the main ex-
exhibition is thus richer in
tions blindly in the hope of
ment, this film has been cre-
content than it would seem
modifying them. Despite this
ated as a form of protest
at first sight, as the space is
fact, the exhibition has proven
against the Chinese authori-
divided in numerous sections
to be very successful during
ties’ attempt to control the ac-
that conceal several installa-
the first week of the festival,
cess and commercial benefits
tions which demand (as usual)
with a steady flow of visitors
derived from the WoW game,
almost total obscurity. The
who showed a profound inter-
which is extremely popular
among which where the two
artworks are well presented,
est in the artworks.------------
in the country. The film has
winners of the FILE PRIX LUX
although at times the sound
----------------------------------
had 10 million views since
in the Electronic Sonority cat-
from one installation invades
A part of the exhibition is de-
January 2010 and despite be-
egory.
the others, and there are no
voted to the FILE MACHINIMA
ing available only in Chinese,
wall labels that inform the
section, curated by Fernanda
it has been the favorite work
viewer about the concept of
Albuquerque, who selected
of those who participated in
the piece or the way to inter-
over 40 works. Among these
the online voting system of
act with it. The latter, much-
is the award winner in the
the FILE PRIX LUX. Besides
Andreas
discussed issue is quite im-
Popular Vote category, War
this feature film, other short
portant, since the info-trainers
of Internet Addiction [9], by
films explore the possibilities
cannot explain the artworks to
Corndog and the Oil Tiger
of building narratives in virtual
every visitor, and quite often
Machinima Team from China,
environments such as Second
ists and copyright owners,
Cervantes in Sao-----
this entails that some people
a 64-minute movie collec-
Life and videogames such
or Robert Baca’s Welcome
Paulo, gathered sev- --
may not interact with the piec-
tively created by players in the
as Half Life 2, Eve Online or
to Macintosh [11], which re-
es or worse, start smashing
MMORPG War of Warcraft.
Shadow of the Colossus.------
cords the first years of the
31
explorations in the
of the festival is FILE PAI
an active role. The organiz-
hibition, the FIESP Cultural
theory and prac- --
(Paulista Avenida Interactiva),
ers of the FILE festival have
Centre hosts a series of per-
tice of media art.-----
which takes several inter-
distributed twelve interactive
formances and screenings.
Among the most in-----
active artworks to the pub-
artworks along the Paulista
Under the title Hypersonica,
teresting contributions---
lic spaces in the Paulista
Avenue, at subway stations,
the festival presented a series
were the presentation of---
Avenue. Interactive art offers
inside shopping malls, and
of digital music performances,
Prof. Espen Aarseth on the
the possibility of bringing art
even in a bus. The selected
aesthetics of ludo-narrative
to the public space in a more
artworks
-
software, and the colloquy
efficient and dynamic form
others, videogames such as
include,
among
--
of South American digital
than what is usually known
Patrick Smith’s Windosill [12]
his-
art, in which Raquel Rennó
as “public art”. As Ricardo
or the celebrated games of
curated by Eric Marke, of-
tory- -
(Brazil), Jorge Hernández,
Barreto states: “the public
That Game Company, Flower
fers in its 5th edition a selec-
of Ap- -
Ricardo Vega (Chile) and
environment is not something
and Flow [13]; VR/Urban’s
tion of “rare and new” docu-
ple Com-
Vicky Messi (Argentina) dis-
empty, aseptic and dead,
SMSlingshot [14], an urban in-
mentary films, among which
puters.----
cussed the current develop-
as is the old white cube; on
tervention project that allows
Good
--------------
ments in the media art scene
the contrary, it is an environ-
users to write a message in a
Copy Bad Copy [10], an in-
The sympo- ---
in the South Cone.-----------
ment teeming with life, with
custom-made slingshot that
teresting exploration of the
sium, hosted- ----
---------------------------------
multiple interests and mul-
incorporates a screen and a
conflicts between remix art-
by the Instituto-----
INTERACTIVE ART
tiple behaviors”. Interactive
keyboard and then send the
AND THE CITY
art integrates itself into this
message to a wall, where it is
Alongside the FILE PRIX LUX,
environment and is much
displayed as a virtual graffiti;
eral experts and artists- -
the most outstanding fea-
more apt to relate to a pub-
Karolina Sobecka’s Sniff [15],
who presented their--------
ture of the present edition
lic that is now willing to take
an interactive projection in
FILE
DOCUMENTA,
Johnsen’s
FILE RIO 2010
33
which a virtual dog reacts---
piece Omnibusonia Paulista
Avenue is certainly a good
digital art scene. In a tightly
to the presence of pass- --
[18] by Vanderlei Lucentini,
location for the creation of
interconnected world, each
ersby; the installations--
which is played in a bus as it
an emerging, interactive city.
region is a node: there isn’t a
of Rejane Cantoni and
moves along the avenue, in-
---------------------------------
center and a periphery any-
Leonardo Crescenti-
teracting with several points
THERE IS NO PERIPHERY
more, there are no colonies.
Piso [16] and Infini-
in the itinerary and thus gen-
In this 11th edition, the FILE
FILE exemplifies how a region
to ao Cubo [17],--
erating a new set of sounds
festival has achieved a state
can become a powerful node
which attract- -
in every trip. These works
of maturity. The FILE PRIX
PAU WAELDER
--------- [1] FILE Festival. <http://www.file.org.br/> ----------- [2] FILE PRIX LUX. <http://www.file
oIDS=XMTQ3MDMwNDQ0&embedid=NzcuMjI5LjM0LjE4OQIzNjc1NzYxMQJ3d3cuZmlsZ
prixlux.org/> ------------------------- [3] Ernesto Klar, Relational Lights: <http://www.youtube.
XByaXhsdXgub3JnAi92b3RlLWRpZ2l0YWwtbGFuZ3VhZ2UuYXNweA==&showAd=0> -----
in this network by promoting
com/v/dWBxOQWuhy4> ------ [4] Kurt Henschläger, Zee: <http://www.youtube.com/v/FDco
------------------------ [10] Andreas Johnsen, Good Copy Bad Copy. <http://www.goodcopy
6ImZH7A> --- [5] Jaime E. Oliver, Silent Percussion Project. <http://www.youtube.com/v/LTytH
badcopy.net/> ---------------------------- [11] Robert Baca, Welcome to Macintosh. <http://
bZG0p8> ------------- [6] TerminalBeach, Heartchamber Orchestra. <http://vimeo.com/moo
www.welcometomacintosh.com/> ---------------- [12] Patrick Smith, Windosill. <http://win
galoop.swf?clip_id=7954436&server=vimeo.com&show_title=1&show_byline=1&show_po
dosill.com/> ----------------- [13] That Game Company, FLOW. <http://thatgamecompany.
ed a large-----
reveal the possibilities of in-
LUX, FILE PAI and an esti-
the most recent develop-
number of--
tegrating interactive art in the
mated 25,000 visitors to date
ments in art and technology,
people,---
public space, to the point
support its claim of being the
avoiding
distinc-
rtrait=0&color=00ADEF&fullscreen=1> ---------------------- [7] SWAMP, Tardigotchi. <http://
com/games/flow/> ------- [14] VR/Urban, SMSlingshot. <http://www.vrurban.org/smsling
and the-
that, as Ricardo Barreto indi-
largest festival of its kind in
tions between North and
vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=6846528&server=vimeo.com&show_title=1&show_
shot.html> -------- [15] Karolina Sobecka, Sniff. <http://vimeo.com/13791894> ---------
byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> ------------- [8] Multitouch Barcelona, Hi! A
[16] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Piso. <http://www.cantoni-crescenti.com.br/
Real Human Interface. <http://vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=4697849&server=vimeo.
works_installations/5> ---------- [17] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Infinito ao Cubo.
com&show_title=1&show_byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> -------- [9] Corn
<http://www.cantoni-crescenti.com.br/works_installations/4> ----------------------------------
dog, War of Internet Addiction. <http://static.youku.com/v1.0.0122/v/swf/qplayer.swf?Vide
--------- [18] Vanderlei Lucentini, Omnibusonia Paulista. <http://www.filepai.org/work.aspx>
obsolete
sound-
cates, “the new paradigm of
Latin America, and a steady
South and becoming a point
------
public art will be the interac-
event that places Brazil in
of development for the future
----
tive city”. The busy Paulista
the map of the international
stages of our digital culture.
FILE RIO 2010
INSTALAÇÕES INSTALLATIONS
35
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------INSTALAÇÕES INSTALLATIONS
FILE RIO 2010
37
GRAZIELE
LAUTENSCHLAEGER
DON’T GIVE UP! ABOUT
A HISTORY THAT DOESN’T
WANT TO BE TOLD
BRASIL | BRAZIL
----“Don’t
teractor, on manipulating the
Neste------
espaço relativo aos moldes do
tividade para a dissemina-
was inspired in the work “If a
search-
--Give Up!
jogo, o------
que fez Escher em seu quadro
ção do conhecimento cientí-
Traveler in a Winter Night”, by
es a-----
ropes, tries to make under-
----About a
sistema foi--
“Relatividade”, os conteúdos
fico e tecnológico (LAbI) da
Cuban author Italo Calvino, in
space- --
standable the narrative ele-
-history that
programado--
narrativos estão interrelacio-
mesma universidade (2006-
which the reader is interrupt-
tempo- --
ments available, at the same
doesn’t want
para condu- --
nados e permitem diferentes
2007). É mestranda pelo pro-
ed in his reading in the story’s
ral relativi- -
time that the system was
----to be told”
zir a narrativa---
camadas de interpretação ao
grama de pós-graduação em
climaxing moments. In that
ty. For such,
built and programmed to lead
---é uma insta-
ao caos e o------
interator.-----------------------
Arquitetura e Urbanismo pe-
same direction, the installa-
images of----
them to chaos.-----------------
--lação interati-
interator é desa- --
---------------------------------
la Universidade de São Paulo
tion is a fun play, a game be-
four narra- ---
----------------------------------
---va, em que se
fiado a organizar--
A interação com as histórias
e participa do Núcleo de Estu-
tween the author-model (the
tive situations-
| BIO | Graziele Lautenschlaeger
-buscou criar um
narrativamente as--
é realizada através de qua-
dos de Habitares Interativos -
narrative itself) and the read-
are projected---
is a brazilian researcher grad-
---conflito entre o
imagens e os sons---
tro cordas, uma para cada
Nomads.usp (2007-2009). En-
er-model (interactor), a met-
on a model. In---
uated in 2005 in Image and
---interator e o pró-
disponíveis.----------
situação narrativa. A ideia é
tre março e setembro de 2008,
aphor of a story that doesn’t
this model, built--
Sound at Federal Universi-
-prio sistema da in-
-----------------------
que o interator, ao manipu-
realizou estágio de pesquisa
want to be told. In this game,
according to the--
ty of São Carlos (UFSCar).
--teração. O concei-
Considerando a narrati-
lar as cordas, tente tornar in-
no Departamento de Cultura
the system was programmed
spaces Escher has
Since 2007, she is inscribed
---to foi inspirado na-
va como algo que se----
teligíveis os elementos narra-
da Interface da Kunstuniversi-
to conduct the narrative to
done in his painting
in the Architecture and Urban-
obra “Se um Viajante
desenvolve no tempo e---
tivos disponíveis, ao mesmo
tät Linz, na Áustria. -----------
chaos, and the interactor is
“Relativity”, the nar- -
ism Master´s Program of the
--numa Noite de Inver-
no espaço, esta instalação
tempo em que o sistema foi
----------------------------------
challenged to organize the
rative contents are in-
University of São Paulo and
---no”, do autor cubano
se constitui como um expe-
construído e programado pa-
---------------------------------
available images and sounds
ter-related and allow--
is a member of Nomads.usp
---Ítalo Calvino, em que o
rimento narrativo em que se
ra conduzi-los ao caos.-------
“Don’t Give Up! About a his-
into a narrative.----------------
the interactor different--
– Center for Interactive Liv-
-leitor é interrompido em
busca a relativização espa-
---------------------------------
tory that doesn’t want to be
-------------------------------
interpretation layers.----
ing Studies. From March until
sua leitura em momentos
-- -modelo (narrativa em si) e
ço temporal. Para isso, são
| BIO | Graziele Lautenschlaeger
told” is an interactive instal-
Considering the narrative as
-----------------------------
September of 2008, she was
------de clímax da história.
----o leitor-modelo (intera-
projetadas em uma maquete
é bacharel em Imagem e
lation, whose author tried to
something that develops in
Interaction with stories is-
as master exchange student
----Nessa mesma direção,
----tor), uma metáfora de
imagens de quatro situações
Som pela UFSCar (2005) e
reach a conflict between the
time and space, this instal-
made through four ropes,--
at the Interface Culture De-
---a instalação é uma brinca-
---uma história que não
narrativas. Nessa maquete,
Contribuiu na criação do La-
interactor and the very inter-
lation constitutes a narra-
one for each narrative situ- -
partment in the Kunstuniver-
-----quer ser contada.
construída buscando-se um
boratório Aberto de Intera-
action system. The concept
tive experiment in which one
ation. The idea is that the in-
sität Linz, Austria.-------------
-deira, um jogo entre o autor-
FILE RIO 2010
39
GUTO
NÓBREGA
BREATHING
BRASIL | BRAZIL
---“Breathing”
robótica composta de estru-
Media, University of Plymouth
décadas) tem informado a
apresentados-----------
----trata-se de
tura mecânica, fibra ótica e
UK, onde desenvolveu-------
criação de novas experiên-
internacionalmente-
---uma criatura
leds (light-emitting diodes).
pesquisa sob orientação do
cias estéticas. Este estudo
em conferências
-----híbrida com
O dispositivo que monitora
Prof. Roy Ascott durante--
traz como resultado uma in-
e exposições
---base na comu-
a planta é composto por um
4 anos de bolsa de--------
tervenção prático-teórica no
tais-------
-nicação entre um
medidor de resistência gal-
doutorado pleno---------
campo da arte com foco nas
como:
-----organismo na-
vânica (Galvanic Skin Res-
pela CAPES. Sua-------
idéias de interatividade, te-
---
--tural (planta) e um
ponse), adaptado de forma
pesquisa de caráter---
lemática, teorias de campo e
-
-sistema artificial. Na
a medir variações de resis-
transdisciplinar nos--
nas recentes pesquisas em
--base deste sistema
tência elétrica na superfície
domínios da arte,---
biofotônica.---------------
------encontra-se uma
de folhas vegetais, associa-
ciência, tecnologia
-------------------------
--planta Jibóia (Epipre-
do a um microcontrolador do
e natureza---------
Os trabalhos de---
-mnum pinnatum) cujos
tipo “arduino”.-----------------
investiga como--
Guto Nóbrega-
--sinais eletrofisiológicos
---------------------------------
a confluência---
tem sido----
--são monitorados por um
| BIO | Guto (Carlos) Nóbrega
desses---------
----------
------dispositivo analógico
é Doutor (2009) pelo Plane-
campos-------
------
---------digital de maneira a
tary Collegium (CAiiA-STAR),
(em especial-
------controlar uma interface
sediado na School of Art and
nas últimas-
------Arizona
Universidad del País Vasco -
------College
Bilbao Spain, International In-
---of Fine Arts
stitute Of Biophysics Neuss
----Arizona US,
Germany, Roland Levinsky
-------------ISEA
Building, University of Plym-
-------Singapore,
outh UK, Art Centre Plymouth
------University of
UK, Barbican Theatre Plym-
----------Quebec in
outh UK, Cornerhouse - Man-
---Montreal’s Coeur
chester UK. Seus textos tem
-------des Sciences,
sido publicados largamen-
-University of Applied
te em journals e livros. Guto
------Arts Vienna, Sala
Nóbrega é artista, pesquisa-
------Parpalló - Valência
dor, Mestre em Comunica-
-Spain, LABoral - Centro
ção, Tecnologia e Estética
--------de Arte y Creación
pela ECO-UFRJ (2003) e Ba-
----Industrial, Gijon Spain,
charel em gravura pela EBA-
--
-------Facultad de Ciencias
-UFRJ (1998) onde é profes-
-
-----Sociais y Comunicación
sor e leciona desde 1995.---
FILE RIO 2010
41
GUTO
NÓBREGA
BREATHING
BRASIL | BRAZIL
“Breathing”----
interface. This interface is
versity of Plymouth – UK,
cal intervention in the field of
University of Quebec
Building, University of Plym-
is a work--------
made of a servo mechanism,
where he developed 4 years
arts with focus on the ideas
in Montreal’s----------
outh – UK, Art Centre – Plym-
of art based------
fibre optics and light-emit-
of research under supervi-
of interactivity, telematics,
Coeur des Sciences,-
outh – UK, Barbican Theatre –
on a hybrid-------
ting diodes. The circuit that
sion of Prof. Roy Ascott. His
field theories, and the most
University of-----------
Plymouth – UK, Cornerhouse
creature-----------
monitors the plant is made
doctoral thesis, funded by
recent theories of biopho-
Applied Arts Vienna,----
- Manchester – UK. His ar-
made of a living----
of a Galvanic Skin Response,
CAPES – BRAZIL, is a trans-
tons. During this process it
Sala Parpalló------------
ticles have been published
organism (a plant)---
adapted to measure electrical
disciplinary research in the
was developed a series of
Valência – Spain, LAB----
in journals and books. Guto
and an artificial-------
resistance in vegetal leaves,
fields of art, science, tech-
artworks that encompass-
oral - Centro de Arte------
Nóbrega is artist, research-
system. In the core---
coupled to a microcontroller
nology and nature that inves-
es drawings, photos, videos
y Creación Industrial,------
er, has MA in Communication,
of that system a plant-
such as “arduino”. ------------
tigates how the confluence
and robotics systems. -------
Gijon – Spain, Facultad----
Technology and Aesthetics by
Jibóia (Epipremnum----
---------------------------------
of these domains (in special
---------------------------------
de Ciencias Sociais y-------
ECO-UFRJ - Brazil (2003) and
pinnatum) has its--------
| BIO | Guto (Carlos) Nóbrega
in the last decades) has in-
His works has been present-
Comunicación Universidad-
is Bachelor in Engraving by the
electrophysiological------
is Doctor of Philosophy (2009)
formed the creation of new
ed widely in exhibitions and
del País Vasco - Bilbao – ---
Escola de Belas Artes - UFRJ
signal monitored by an----
by The Planetary Collegium
aesthetics experiences. As a
conferences such as: Arizo-
Spain, International Institute-
- Brazil (1998). Since 1995 he
analogical-digital circuit---
(CAiiA-STAR), based on the
result of this study it was de-
na College of Fine Arts-Ari-
Of Biophysics – Neuss--------
holds a position as Adjunct Pro-
in order to control a robotic
School of Art and Media, Uni-
veloped a theoretical-practi-
zona – US, ISEA – Singapore,
Germany, Roland Levinsky----
fessor at the same University.
FILE RIO 2010
43
JARBAS
JÁCOME
VITALINO
BRASIL | BRAZIL
---------------------------------------------“Vitalino” é uma instalação
ferência ao artesão pernam-
ticipou dos seguintes even-
---by image
na qual o visitante é convida-
bucano que dizia que, em
tos: FILE-RIO 2009, FILE-SP
--processing,
do a fazer uma escultura di-
sua terra, era mais importan-
2008, Arte.Mov 2009, On_
----through an
gital usando os movimentos
te que se aprendesse a usar
Off 2009, Zona Mundi 2009
----intersection
dos dedos capturados por
as mãos do que a cabeça.
e Emoção Art.ficial 4.0. Sua
------function of
duas webcams posiciona-
Use as mãos, não use a ca-
graduação e mestrado resul-
---fingers silhou-
das perpendicularmente so-
beça, para modelar no barro
taram no software livre Vi-
--ettes extrusions
bre uma estrutura com ilumi-
de voxels, onde o tato físico
Mus. Foi guitarrista da ban-
-captured by each
nação controlada. A escultu-
não existe.--------------------
da Negroove e do coletivo
-------------camera.
ra é sintetizada por proces-
--------------------------------
re:combo.----------------------
It is drawn using the
samento de imagem através
| BIO | Músico e mestre em
---------------------------------
----voxel concept, ie,
de uma função de intersec-
Ciência da Computação pelo
“Vitalino” is an installation
pixels in three dimen-
ção das extrusões das si-
Cin-UFPE, pesquisando sis-
where the visitor is invited to
sions. The name of this
lhuetas dos dedos captura-
temas de tempo real para pro-
make digital sculptures using
----installation is a refer-
dos por cada câmera e de-
cessamento audiovisual. Re-
finger movements captured
---ence to the craftsman
senhada utilizando-se o con-
cebeu o Prêmio Sérgio Motta
by two webcams positioned
---from Pernambuco who
ceito de voxel, isto é, pixel
de Arte e Tecnologia 2009 e o
perpendicularly on a struc-
-said that in his land it was
em três dimensões. O nome
Prêmio Rumos Itaú Cultural
ture with controlled lighting.
dessa instalação é uma re-
Arte-Cibernética 2007. Par-
The sculpture is synthesized
--------computer
-----science from
-------CIn-UFPE, re--searching on systems
------for real-time audiovi----sual processing. In 2009,
--
---received the Sergio Motta
Use
---Art and Technology Award.
your-
-----In 2007, received the Itaú
hands,-
-----Cultural Arte-Cibernética
do not-----
---Award because of master’s
use your-----
---degree about free software
head, to model-
ViMus. Exhibited at FILE-RIO
in voxels clay,------
----2009, FILE-SP 2008, Arte.
where physical touch
Mov 2009, Coquetel Molotov
does not exist.-----------
-------2009, On_Off 2009 and
-------------------------------
---Emoção Art.ficial 4.0. Have
--more important to learn to
| BIO | Musician holder of-----
--been guitar player of bands
--------use hands then head.
a master’s degree in---------
-----Negroove and re:combo.
FILE RIO 2010
45
JERAMAN &
FILIPE CALEGARIO
MARVIM GAINSBUG
BRASIL | BRAZIL
“Marvim Gainsbug” é--------
se transformam em versos
Bacharel em Ciência da Com-
compose and to play songs,
-----case
músico, cantor e composi- -
que serão interpretados pela
putação pela UFPE, Jeraman
with music and lyrics, in real
------and
tor criado em 2009. Suas--
marcante voz de Marvim. A
é pesquisador, Creative De-
time. The tweets are trans-
--Victoria
principais influências-------
melodia, a harmonia e o rit-
veloper e artista multimídia.
formed in verses which are in-
---& Albert
são Serge Gainsbourg,----
mo são diretamente influen-
Em 2009, foi premiado com o
terpreted by Marvim with his
--------Digi-
Bob Dylan, o Repentista-
ciados pelas palavras que
Rumos Itaú Cultural Arte Ci-
singular voice. The melody,
-----------tal
Nordestino, Leonard Co-
compõem os “versos”. Para
bernética. ---------------------
the harmony and the rhythm
--Sensations
hen, Joni Mitchell, Alan-
tanto, basta que o visitante
---------------------------------
are directly linked with the
----Exhibition,
Turing, Deep Blue, HAL,
diga em um microfone qual a
“Marvim Gainsbug” is a mu-
words of the verses. To start
---------both in
Wintermute e Marvin---
temática da sua canção. ----
sician, singer and compos-
the song composition, the
---------London
o Andróide Paranóico.
---------------------------------
er created in 2009. His main
observer has only to choose
----------in 2010.
-------------------------
| BIO | Filipe Calegario é pes-
influences are Serge Gains-
the song subject from a list
--------------------
“Marvim Gainsbug”--
quisador, músico e artista
bourg, Bob Dylan, the Brazil-
and say it in the microphone.
--------Graduate in
é um software que--
multimídia graduando em Ci-
ian Northeastern Musician,
---------------------------------
-Computer Science
atua baseado no ----
ência da Computação pe-
Leonard Cohen, Joni Mitch-
| BIO | Filipe Calegario is a re-
----------from UFPE,
Twitter, programado
la UFPE. Membro de um dos
ell, Alan Turing, Deep Blue,
searcher, musician and multi-
-----Jeraman is a re-
com o objetivo de
5 grupos selecionados pelo
HAL, Wintermute and Mar-
media artist, student of Com-
-searcher, creative de-
compor e execu- --
Nokia Push N900, apresen-
vin, the paranoid android.---
puter Science from UFPE.
--veloper and multime-
tar canções, com
tou trabalhos em eventos co-
-------------------------------
Member of one the 5 groups
--dia artist. In 2009, he
letra e música,---
mo o Nokia Push Showcase
“Marvim Gainsbug” is a
selected by Nokia Push N900,
--was awarded with the
em tempo-real.--
e a Digital Sensations, am-
software that acts based
he has presented at events
----------------Itaú Rumos
Os tweets-------
bos em Londres, em 2010.---
on Twitter, implemented to
such as the Nokia Push Show-
-----------Arte Cibernética.
FILE RIO 2010
47
JÖRG
PIRINGER
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ FOR IPHONE
ÁUSTRIA | AUSTRIA
Crie e controle pequenas cria-
--------per
O trabalho mistura arte, bio-
que vive em Viena, Áustria.
--
“abcdefghijklmnopqrstu-
unique, dynamic and interac-
for Transacoustic------------
turas sonoras na forma de le-
-----forman-
logia, diversão e física para
Ele é membro da Vegetable
---
vwxyz for iPhone” is a sound
tive sound ecology. This app
Research. He works as---
tras que reagem à gravidade
-----ce e uma
criar uma ecologia sonora
Orchestra e do Institute for
------
toy, a performance tool and
is the result of Jörg Piringer’s
a freelance artist and---
ou entre si e geram ritmos e
--obra de arte.
única, dinâmica e interativa.
Transacoustic Research. Tra-
--micro
an art work in its own right.
ongoing research of vocal
researcher in the------
paisagens sonoras. Mergulhe
------Você pode
Este aplicativo é o resulta-
balha como artista freelancer
----world
You can play with the letter-
sounds and their relation to
fields of electronic-
em um micromundo de sons,
-----jogar com as
do da pesquisa em desen-
e pesquisador nos campos
-of sounds,
creatures, watch and listen
dynamic typography in the
music, radio art,--
movimento e tato. Mas cuida-
---letras-criaturas,
volvimento de Jörg Piringer
de música eletrônica, rádio-
--------move-
how they interact with each
form of performance, video
sound and-----
do! Usar este aplicativo pode
-observar e escutar
de sons vocais e sua relação
-arte, som e visual. -----------
------------ment
other or use them to pro-
and software art.-------------
visual.-------
mudar sua experiência diária
como elas interagem
com a tipografia dinâmica na
---------------------------------
---------------and
duce soundscapes like you
---------------------------------
-------------
de ler e falar.-------------------
-----entre si ou usá-las
forma de performance, vídeo
Create and control tiny sound-
-----touch. But be-
would with an electronic mu-
| BIO | Jörg Piringer is a mu-
----------
---------------------------------
para produzir paisagens
e software-arte. --------------
creatures in the shape of let-
-ware! Using this app
sical instrument.-------------
sician, poet and media artist
--------
“abcdefghijklmnopqrstuvwx-
------sonoras como você
---------------------------------
ters that react to gravity or each
-----might change your
---------------------------------
living in Vienna, Austria. He
-----
yz for iPhone” é um brinque-
-faria com um instrumento
| BIO | Jörg Piringer é um mú-
other and generate rhythms
-daily reading and talking
The work blends art, biology,
is a member of the Vegetable
---
do sonoro, um instrumento de
-----------musical eletrônico.
sico, poeta e artista de mídia
and soundscapes. Dive into a
-----------------experience.
fun and physics to create a
Orchestra and the Institute
-
FILE RIO 2010
49
JORGE
CROWE
2X (POWER OF TWO)
ARGENTINA | ARGENTINA
“2x (Power of two)” é uma
das outras caixas de som
a velocidade da sequência
estranha realidade mista-
instalação audiovisual reati-
aumenta esse número para
rítmica. Esse esquema mar-
na qual temos acesso-
va, uma máquina DJ/VJ fei-
a potência seguinte (21, 22,
cado pela simplicidade per-
imediato a informa-
ta com material descartado
23, 24, 25 etc.) enriquecendo
mite que os espectadores/
ções dos gran- -
(scanner, caixas de som de
a sequência rítmica. Simulta-
participantes dominem a téc-
des centros--
PC e painel LCD de um velho
neamente, uma imagem pro-
nica da geração audiovisual
de design-
laptop). “2x” explora de ma-
jetada mostra padrões geo-
em poucos segundos.--------
--------
neira simples as relações en-
métricos que mudam con-
---------------------------------
-----
tre números, imagem e som.
forme o som. O nome da
“2x” tenta refletir sobre nos-
-
Seu núcleo contém um cir-
instalação, “Power of two”,
sa situação na América------
cuito integrado de baixo cus-
refere-se não só à represen-
do Sul como usuários/-----
to projetado para operações
tação audiovisual das opera-
consumidores de-------
matemáticas, o qual é des-
ções aritméticas, como tam-
tecnologia. Em- ----
viado de sua finalidade origi-
bém à interface física: o “ins-
bora imersos-----
nal para gerar ritmo com uma
trumento” é tocado com as
em uma-------
resposta visual sincronizada.
duas mãos sobre a superfície
------------
Enquanto uma caixa de som
de controle. A quantidade de
--------
emite uma batida em um da-
pele (ou de dedos) em conta-
-----
do momento, qualquer uma
to com a interface determina
-
e produção tecnológicos (pri-
façamos o upgrade de nos-
ca geral de fonte aberta apli-
quedos e objetos em diversas
-meiro mundo), não temos
sos softwares e hardwares.
cada ao teatro, arte-mídia e
galerias, festivais e eventos
o tempo e os recursos ne-
“2x” também é uma reação
educação. Ele dirige um es-
na Argentina, Uruguai e Brasil
-cessários para desenvol-
punk (Do It Yourself) a pa-
paço chamado Laboratorio
(FILE ‘09 SP, FILE PRIX LUX,
ver, pesquisar ou adquirir
rafernálias profissionais do
de Juguetes (Laboratório de
Dorkbot MVD, entre outros).
---esses produtos. “2x”
universo da música eletrôni-
Brinquedos), onde crianças
Apresenta-se ao vivo com
----busca compartilhar
ca (Macbooks, telas de to-
e adultos aprendem eletrôni-
brinquedos sob o pseudôni-
-uma visão alternativa
que, projetores LCD, 5.1 etc.)
ca básica, hard&soft de fonte
mo h.cosas.-------------------
para a palavra “obso-
---------------------------------
aberta e como reutilizar tec-
---------------------------------
leto”, termo pejorati-
| BIO | Jorge Crowe nasceu
nologia obsoleta no projeto,
“2x (Power of two)” is an au-
-vo empregado com
em Mendoza, Argentina, em
desenvolvimento e constru-
diovisual reactive installation,
-rapidez crescente
1976. É formado em artes vi-
ção de brinquedos e objetos
a DJ/VJ machine built with
-para os dispositi-
suais, especializado em pin-
eletrônicos que incluem mo-
scrap (scanner, PC speakers,
- vos eletrônicos,
tura, com pós-graduação
vimento, som e luz. Ele tam-
LCD panel from an old lap-
-seguido de uma
em eletrônica aplicada às ar-
bém é professor de eletrôni-
top). “2x” explores, in a sim-
enorme pressão
tes. Seus principais interes-
ca e recursos de baixa tecno-
ple way, the relations between
--das corpora-
ses são pirataria de hardwa-
logia no mestrado em Artes
numbers, image and sound. It
-----ções para
re, distorção de circuitos,
Eletrônicas (UNTREF – Bue-
uses, in its core, a low cost in-
-----------que
técnicas de DIY e eletrôni-
nos Aires). Expôs seus brin-
tegrated circuit designed for
FILE RIO 2010
51
JORGE
CROWE
2X (POWER OF TWO)
mathematical operations, di-
one but two hands over the
time, we lack the amount of
gets from electronic music----
------| BIO | Jorge Crowe was
learn basic electronics, open
verted from its original pur-
control surface. The amount
time and resources needed to
culture (Macbooks,---------
---born in Mendoza, Argen-
source hard&soft, and how
pose to generate rhythm with
of skin (or the amount of fin-
develop, research or acquire
touchscreens,-----------
tina, in 1976. He is a visual
to reuse obsolete technology
a syncronized visual response.
gers) in contact with the inter-
these products. “2x” wants
LCD projec-----------
-arts graduate, specialized
in the design, development
While a speaker delivers a beat
face will determine the speed
to share an alternative view
tors, 5.1,----------
---in painting, with a post-
and building of electronic
at a certain time, each of the
of the rythmic sequence. This
to the word “obsolete”, term
etc.)-----------
-graduate course in elec-
toys and objects that include
other speakers will raise this
simplicity allows viewers/play-
that devices acquire faster
-------------
--tronics applied to arts.
movement, sound and light.
number to the next power (21,
ers to control the technic of
and faster, following the------
---------
-His main interests focus
He is also teacher of elec-
22, 23, 24, 25, etc.) enrich-
audiovisual generation in a
enormous pressure of---------
-----
-----on hardware hack-
tronics & low-tech resourc-
ing the rhythmic sequence. Si-
few seconds.------------------
corporations to up- -----------
--
----ing, circuit bending,
es at the Master’s degree in
multaneously, a projected im-
---------------------------------
grade our software------------
---DIY techniques and
Electronic Arts (UNTREF –
age will show geometric pat-
“2x” tries to reflect on our
and hardware .-------------
-general open-source
Buenos Aires). He has ex-
terns that change according to
southamerican situation as
“2x” is also--------------
---electronics applied
hibited his toys and objects
the sound. The name of the in-
users/consumers of technol-
a punk response---
----to theatre, media
in different galleries, festi-
stallation “Power of two” not
ogy immersed in a strange
(Do It Yourself)--
-arts and education.
vals and events in Argentina,
only refers to the audiovisual
mixed reality in which we ac-
to profes- ---
----He runs a space
Uruguay and Brazil (FILE ‘09
representation of the arithme-
cess immediately to informa-
sional-----
-called Laboratorio
SP, FILE PRIX LUX, Dorkbot
tic operations but also to the
tion from the great centers of
gad- --
-de Juguetes (Toy
MVD, among others). He per-
physical interface: the “instru-
tech design and production
----
-Lab), where kids
forms live with his toys under
ment” is executed laying not
(first world) and, at the same
-
------and adults
the alias h.cosas.-------------
FILE RIO 2010
53
JULIANA
CERQUEIRA
CORPO DIGITALIZADO
BRASIL | BRAZIL
“Corpo Digitalizado” é uma--
corpo, através da digitaliza-
Federal Fluminense cursou
“Digitalized
bodies, through digitalization,
-----assistant to painter Daniel
pesquisa em que a artista--trabalha aspectos da arte--
ção, deixando uma parte de
fotografia pela Kodak. Tra-
---Body” is
leaving a part of themselves,
-------Senise, in his studio in
si, um dado, e que estes, li-
balhou como assistente do
--a research
a data, and that these, linked
---2008. In that year she was
que dizem respeito à-------
gados uns aos outros, trans-
artista plástico Daniel Seni-
--in which the
to each other, transform into
----assistant to the installa-
participação do público---
formem-se em um só corpo
se, em seu ateliê, no ano de
---artist works
one only digitalized body. -----
---tion “O Sonho da Planta
e, consequentemente,----
digitalizado.-------------------
2008. Nesse mesmo ano, foi
-----aspects of
----------------------------------
---do Escritório” by artists
às questões sociais e----
---------------------------------
assistente na montagem e
--art which refer
| BIO | Born in Belo Horizon-
---------Gerda Steiner and
relativas à compreen- --
| BIO | Nascida em Belo Ho-
desmontagem da instalação
----to the public’s
te, MG, now lives in Rio de Ja-
----Jörg Lenzlinger, in the
são contemporânea----
rizonte, MG, hoje reside na
“O Sonho da Planta do Es-
-participation and,
neiro. Graduated in painting
-----exhibition “Os Trópi-
do corpo humano.-----
cidade do Rio de Janeiro.
critório” dos artistas Gerda
---consequently, to
from Federal University of Rio
--cos” - CCBB - Rio. She
Ela propõe que as----
Formada em pintura pela
Steiner e Jörg Lenzlinger, na
-----the social ques-
de Janeiro, made a workshop
-helped in the exhibition
pessoas da nossa----
Universidade Federal do Rio
exposição “Os Trópicos” -
-------tions related to
of art-technology with Bia Me-
----“Repetir repetir” by
sociedade, deste----
de Janeiro, fez workshop
CCBB -Rio. Ajudou na mon-
-----the contemporary
deiros at Visual Arts School
---José Paulo, at MAC
nosso mundo veloz,
de arte-tecnologia com Bia
tagem da exposição “Repe-
---understanding of the
(EAV) in Parque Lage, with Ed-
----Niterói. She works
parem por segun- -
Medeiros na Escola de Ar-
tir repetir” de José Paulo,
--human body. She pro-
uardo Kac at Technology Fair
-and researches per-
dos e doem uma-
tes Visuais Parque Lage e
no MAC -Niterói. Trabalha e
-poses that people of our
in Petropolis. She also attend-
---formance and art-
pequena parte----
com Eduardo Kac na Feira
pesquisa hoje performance
-------society, of our fast
ed at EAV classes with pro-
technology, making
do seu tempo –
de Tecnologia de Petrópolis.
e arte-tecnologia, realizando
--world, stop for a few sec-
fessor Luis Ernesto and at
--some exhibitions,
idéia principal---
Frequentou também na EAV
algumas exposições, per-
--onds and donate a part of
Universidade Federal Flumi-
----performances,
do trabalho – --
as aulas do professor Luis
formances, vídeos, ações e
--their time – the work’s main
nense she made photogra-
---videos, actions
e seu-----------
Ernesto e na Universidade
projetos nessa linha.---------
---------------idea – and their
phy by Kodak. She worked as
----and projects.
FILE RIO 2010
55
LEO
NUÑEZ
GAME OF LIFE
Esta obra faz parte--
--trabalho se
IUNA (Instituto Universitario
This work is part of
de uma série de pro-
pauta nessas
Nacional del Arte), em temas
-a series of projects
jetos que se pautam-
questões, não
como workshops de progra-
-guided by the pos-
na possibilidade de---
--se restringin-
mação e arte eletrônica, e
--sibility to intervene
intervir em sistemas--
---do à criação
em workshops na UNTREF.
-in complex systems
complexos a partir da-
--de padrões de
Ganhou o terceiro prêmio
--from the integration
integração do espec- -
---vida artificial e
do MAMBA (Museu de Arte
---of the spectator as
tador como elemento--
--sim propondo a
Moderna de Buenos Aires)
--a disturbing element
perturbador do com----
---intervenção do
e Limbo na categoria Pro-
-----of those systems’
portamento desses sis-
--próprio sistema,
jeto Experimental Multidis-
-----behaviour. “Game
temas. “Game of life:----
---atingindo, assim,
ciplinar (2006), com a obra
------ of life: Intervened
Sistema intervenido”----
------estados emer-
“Dispersiones”, e o segun-
--System” incorporates
incorpora o espectador,-
---gentes dentro do
do prêmio com a obra “Es-
-the spectator, who can
que pode intervir nesse--
sistema por meio da
pacio Cambiario” (2009). Re-
intervene in this artificial
algoritmo de vida artifi- -
intervenção de agen-
cebeu o terceiro prêmio no
life algorithm, modifying
----not restricted to the
He is currently finishing a de-
Experimental-----------------
-category “projects”, and
cial, modificando o esta--
----tes externos a ele.
VIDA 10.0 (2007) dado pelo
--the work state and the
-creation of artificial life
gree in electronic arts at UN-
multidisciplinary project”---
---also won a prize in the
do da obra e o comporta-
---------------------
Espacio Fundación Telefóni-
--------system behaviour.
-patterns, but also pro-
TREF (Tres de Febrero Nation-
(2006), with his work “Dis-
---category “Incentive to
mento do sistema.--------- ----| BIO | Nascido em
ca, com sua obra “Propaga-
-------For a long time the
-posing the intervention
al University, Buenos Aires).
persiones”, and the sec-
-Iberoamerican produc-
---------------------------
1975 em Buenos Aires,
tions”, na categoria Projetos,
------sciences have been
-in the system itself, thus
He works as a professor at
ond prize with his work--
----tions” with the work
Durante muito tempo as---
------Argentina. Estudou
e também ganhou um prê-
concerned with explaining
reaching emerging states
IUNA (National University In-
“Espacio Cambiario”---
--“Infectos” (2009). He
ciências se preocuparam--
-sistemas de engenharia
mio na categoria Incentivo a
---and reproducing life. An
within the system through
stitute or Artística), in subjects
(2009). He was award-
-----has participated in
com a explicação e a repro-
---e projeto de imagem e
Produções Ibero-americanas
-instance of this is artificial
-the intervention of agents
as programming and electron-
ed with the third prize
----around eleven na-
dução da vida. Exemplo dis-
-som. Atualmente termina
com a obra “Infectos” (2009).
-----life. Today, science has
that are external to it.------
ic art workshops, and at UN-
at VIDA 10.0 (2007)--
tional exhibitions and
so é a vida artificial. Na atu-
-uma graduação em artes
Participou de cerca de 11 ex-
---ceased to solely trying to
-------------------------------
TREF giving workshops in the
given by Espacio--
---four internationals
alidade a ciência deixou de--
----eletrônicas na UNTREF
posições nacionais e qua-
-reach these objectives and
| BIO | Born in 1975, Buenos
latest years. He won the third
Fundación Tele- --
-exhibitions, includ-
apenas buscar atingir esses-
(Universidade Nacional Tres
tro internacionais, incluindo
started to propose the inter-
Aires, Argentina. He studied
prize at “MAMBA” (Buenos
fónica with his----
-ing Latin America,
objetivos e passou a propor a
--de Febrero, Buenos Aires).
América Latina, América do
-vention in nature. This work
----systems engineering and
Aires Modern Art Museum)
work “Propaga-
-----North America
intervenção da natureza. Este
-Trabalha como professor no
Norte e Europa.---------------
----is guided by such issues,
-----image and sound design
and “Limbo” in the category
tions”, in the---
-------and Europe
FILE RIO 2010
57
LUIS FELIPE
CARLI
COMPLEXIDADE
ORGANIZADA
BRASIL | BRAZIL
“Complexidade Organizada”
observador tem a possibilida-
-----| BIO | Luis Felipe Carli é
trabalhos para Oi telefonia,
development of a live organ-
generated image,------------
--Organized complexity and
é um trabalho que possui uma
de de interagir indiretamen-
formado pela Faculdade de
MTV Brasil, WallMart, Em-
ism or the transformations of
which is fruit of the envi- --
--emergency in the produc-
mesa sensível a multitoques e
te, através da interface extre-
---Arquitetura e Urbanismo
braer, entre outros. Faz par-
a city along time, from an aer-
ronment and the units’----
tion of graphic images. He
um software de interação de
mamente natural e intuitiva do
--da Universidade de São
te do Grupo de Pesquisa De-
ial perspective. From that el-
relationships, and not of --
--is a directing partner of
múltiplas unidades. Em uma
toque, desmanchando forma-
Paulo, onde desenvolveu
sign, Ambiente e Interfaces,
evated point of view, the ob-
a concrete goal.---------
---Estúdio Origami since
escala de milhares de unida-
ções, forçando misturas. Os
-a pesquisa sobre Com-
sediado na FAU-USP.---------
server has the chance to
------------------------
-October 2007, and de-
des, o resultado que emer-
movimentos aqui não geram
--plexidade Organizada
---------------------------------
interact indirectly, through the
| BIO | Luis Felipe-----
---veloped works for Oi
ge são composições gráfi-
certezas e atitudes, eles mo-
-e Emergência na Pro-
“Complexidade Organizada”
extremely natural and intuitive
Carli graduated from -
-telecom, MTV Brasil,
cas coesas, é como assistir
dificam momentaneamente o
---dução de Imagens
is a work that has a multi-
touch-table interface, undo-
the School of Ar- --
--WallMart, Embraer,
ao desenvolvimento de um
espaço em que as unidades
---Gráficas. Ele tam-
touch-sensible table and a
ing formations, forcing mixes.
chitecture and-----
--and others. He is
organismo vivo, ou às trans-
estão inseridas, transforman-
bém é sócio-diretor
multiple unit interaction soft-
Movements here don’t gener-
Urbanism of the--
--part of the Grupo
formações de uma cidade no
do a imagem gerada, que é
-do Estúdio Origa-
ware. In a scale of thousands
ate certainties and attitudes,
University of São
-de Pesquisa De-
decorrer do tempo através
fruto do ambiente e das rela-
mi desde outubro
of units, the result that emerg-
they rather modify momen-
Paulo, where---
--sign, Ambiente
de uma perspectiva aérea.
ções das unidades, e não de
--de 2007, tendo
es are coherent graphic com-
tarily the space where units
he developed-
-e Interfaces, at
Dessa perspectiva superior, o
um objetivo concreto.---------
---desenvolvido
positions, like watching the
are inserted, transforming the
a research on
-----FAU-USP.
FILE RIO 2010
59
LUO, HE-LIN
& CHEN, I-CHUN
LIGHT CALLIGRAPHY
TAIWAN (R.O.C.) | TAIWAN (R.O.C.)
Usar o circui-
No processo de perseguir e
mios: 2008 Digital Art Awar-
tics Award, Taiwan (RPC);
Brazil; 2008 Digital Art Fes-
---Taiwan (ROC). Exhibitions:
to integrado--
tocar o ponto de luz, o es-
ds Taipei, obra de arte interati-
2009 / 435 International Artist
tival Taipei 2008, MOCA----
---2009 Viewpoints• Viewing
de um único---
pectador e o braço da má-
va selecionada, Taiwan (RPC);
Village, selecionado, Taiwan
Taipei, Taiwan (ROC); 2008-
--Points; 2009 Asian Art Bien-
chip para con--
quina se movem juntos com
2008 / 13th International Bien-
(RPC); 2008 Taipei Interna-
/13th International Bien- -
nial, National Taiwan Muse-
trolar o braço---
o sopro da caligrafia chinesa
nial Print Exhibition, ROC, se-
tional Modern Ink Painting
nial Print Exhibition, ROC,-
--um of Fine Arts, Taichung,
da máquina é---
para atingir a fusão entre ho-
lecionado, Taiwan (RPC).------
Biennale, vídeo selecionado,
National Taiwan Muse- --
-Taiwan (ROC); 2009 Resi-
como o movi- ---
mem e máquina.-------------
CHEN, I-CHUN Formação:
Taiwan (RPC).------------------
um of Fine Arts, Taipei,-
-dent Artists Group Show,
mento da cali- ---
---------------------------------
Escola Graduada de Ar-
---------------------------------
Taiwan (ROC). Awards:--
---435 International Artist
grafia chinesa em-
| BIO | LUO, HE-LIN Forma-
tes e Tecnologia, Universi-
The use of a single-chip IC to
2008 Digital Art Awards-
---Village of Banciao, Tai-
relação ao zen. O--
ção: Escola Graduada de Ar-
dade Nacional de Artes de
control the machine’s arm is
Taipei, interactive art- --
--pei, Taiwan (ROC); 2009
braço da máquina--
tes e Tecnologia, Universida-
Taipei, Taiwan (RPC). Expo-
like Chinese calligraphy‘s mo-
--
work selected, Taiwan-
--“Mind as Passion”, Tai-
desenha a luz com--
de Nacional de Artes de Tai-
sições: 2009 Viewpoints •
tion related to Zen. The ma-
-----------
(ROC); 2008 / 13th----
--pei Fine Arts Museum,
o movimento caligrá-
pei, Taiwan (RPC). Exposições:
Viewing Points; 2009 Asian
chine’s arm draws the light
touching the-----
International Bien- ---
---Taipei, Taiwan (ROC).
fico na parede com o-
2009 FILE – Festival Interna-
Art Biennial, National Taiwan
with the motion of Chinese
light point, the view- --
nial Print Exhibition, -
----Awards: 2009 S-An
pigmento de absorção
cional de Linguagem Eletrô-
Museum of Fine Arts, Tai-
calligraphy on the wall with the
er and the machine’s arm---
--
ROC, selected, Tai- -
--aesthetics award, Tai-
(química: ZnS). O es- -
nica, Galeria de Arte do SE-
chung, Taiwan (RPC); 2009
absorb pigment (Chemistry:
move together with the------
tional---
wan (ROC). CHEN, -
-wan (ROC); 2009 / 435
pectador pode perse- -
SI, São Paulo, Brasil; 2008
Resident Artists Group Show,
ZnS). The viewer can pur-
breath of Chinese calligraphy
University-----
I-CHUN Educa- ---
International Artist Vil-
guir e tocar o ponto de---
Digital Art Festival Taipei,
435 International Artist Villa-
sue and touch the light point.
to reach the combination----
of the Arts, Taiwan-----
tion: Graduate----
lage, selected, Taiwan
luz. Ao tocar o ponto de--
MOCA Taipei, Taiwan (RPC);
ge of Banciao, Taipei, Taiwan
When he touches the light
of human and machine.-------
(ROC). Exhibitions:-------------
School of Arts----
---(ROC); 2008 Taipei
luz, é possível deter sua---
2008 / 13th International Bien-
(RPC); 2009 “Mind as Pas-
point, he can fix his shadow
--------------------------------
2009 FILE - Electronic----------
and Technology,-
International Modern
própria sombra na pare- -
nial Print Exhibition, Natio-
sion”, Taipei Fine Arts Mu-
on the wall, what gives the il-
| BIO | LUO, HE-LIN Educa-
Language International--------
Taipei National--
---Ink Painting Bien-
de, o que dá às pessoas--
nal Taiwan Museum of Fine
seum, Taipei, Taiwan (RPC).
lusion of catching the light. In
tion: Graduate School of Arts
Festival, SESI--------------------
University of----
--nale, video select-
a ilusão de apanhar a luz.--
Arts, Taipei, Taiwan (RPC). Prê-
Prêmios: 2009 S-An Aesthe-
the process of pursuing and
and Technology, Taipei Na-
Art Gallery, Sao Paulo,----------
the Arts,-------
-ed, Taiwan (ROC).
FILE RIO 2010
“disc.o” faz referência aos
nea. A ação recíproca entre a
primeiros instrumentos sonoros ópticos como o Super-
61
de oito escalonamentos com
----------versidade de Artes
luz em movimento e a respos-
velocidade regulável. Um fo-
---Aplicadas de Viena, sob
ta acústica correspondente
todíodo substitui o laser usu-
--a supervisão de Virgil Wi-
piano de Emerick Spielmann
cria uma experiência espacial
al no toca-discos e transfere
--drich (que sucedeu Peter
(Áustria, 1927), que usou ba-
desse loop.---------------------
a luz através da amplificação
-Weibel, Thomas Fürstner
sicamente a mesma técni-
---------------------------------
direta no som. Um interruptor
----e Ruth Schnell), mem-
ca de criação sonora através
“disc.o” consiste em duas pla-
gráfico simples no disco gera
----bro fundador da tagR.
de um processo fotoelétrico.
cas redondas cercadas por 8
a estrutura sonora. Ao mudar
--tv - association for me-
Spielmann’s----
Mas “disc.o” não usa ape-
alto-falantes pendurados no
a velocidade ou a posição da
--diaart. Com formação
Superpiano------
nas um método repetitivo
teto. Cada alto-falante é li-
faixa no toca-discos, a fre-
--sólida em fotografia e
na geração de som, já que
gado a um dos 8 toca-discos
quência de disrupção da luz
--videografia, passou a
todo o instrumento se baseia
correspondentes instalados
cria um som.------------------
--atuar com projeções
no princípio repetitivo do se-
na placa principal. Cada toca-
---------------------------------
---e apresentações ao
quenciador escalonado de-
-discos tem um spot de LED
| BIO | Andreas .muk. Haider
---vivo. Durante seus
senvolvido posteriormente. A
associado, preso na segunda
é um artista eletrônico e ope-
- estudos na univer-
forma circular do instrumento
placa acima, que fornece luz
rador de câmera nascido na
----sidade, também
cria uma representação visual
para o disco apropriado. Es-
Áustria em 1976. Mora, es-
-começou a traba-
do loop, que é a base da mú-
ses spots de LED são contro-
tuda e trabalha no Vienna
---lhar com instala-
sica repetitiva contemporâ-
lados por uma chave simples
Studies “digital art” da Uni-
--ções interativas.
on the repetitive principle of
main plate. Each player has an
refers----
the step sequencer devel-
associated LED-Spot, fixed
is a media artist and camera-
to the-----
oped later. The circular ar-
on the second plate above,
man born in Austria, 1976. He
early opti- -
rangement of the instrument
which provides light to the
is studying, living and working
cal sound---
creates a visual representa-
appropriate disc. These LED-
in Vienna Studies „digital art“
instruments--
tion of the Loop, which is the
Spots are controlled by a
at the University of Applied
like Emerick---
base of contemporary repet-
simple 8 step switch with
Arts, Vienna Class of Virgil
itive music. The interplay of
changeable speed. A photo-
Widrich (former class of Peter
traveling light with the corre-
diode replaces the usual la-
Weibel/ Thomas Fürstner/Ruth
(Austria, 1927)-----
sponding acoustical response
ser in the disc player and
Schnell), founding member of
which basically-----
creates a spatial experience
transfers the light through
tagR.tv - association for me-
used the same------
of this Loop.-------------------
straight amplification into
diaart. Starting from a strong
technique of sound---
---------------------------------
sound. Simple graphical cut-
visual background through
creation through a-----
“disc.o” consists of two round
out in the disc generate the
photo- and videography, he
photoelectric process.--
plates surrounded by 8 speak-
sound structure. By changing
moved on working with pro-
But “disc.o” doesn’t only
ers hanging from the ceiling.
the speed or the track posi-
jections and live performanc-
use a repetitive method in
Each speaker is connected
tion of the disc player, the fre-
es. While studying at the uni-
sound generation, since the
to one of the 8 correspond-
quency of light disruption cre-
versity he started to work on
whole instrument is based
ing disc player installed on the
ates a sound.------------------
interactive installations as well.
“disc.o”
| BIO | Andreas .muk. Haider
FILE RIO 2010
63
RAQUEL
KOGAN
RELER
BRASIL | BRAZIL
Pequenos trechos prediletos,
quele que selecionou esse tre-
palimpsesto de vozes, tim-
---| BIO | Formada em arqui-
---401; au.to-re.tra.to 1; ocu-
tevidéu; a vídeo-instalação
consiste em uma pratelei-
escolha pessoal de 50 pesso-
cho do seu livro predileto, com
bres, idiomas que vai se modi-
-tetura. Premiada no Trans-
----pação#1; reflexão#2 na
mov_ing no Festival Transitio
Paulista, no Festival Interna-
ra de madeira com 50 livros,
as convidadas a participar da
no máximo quatro minutos.
ficando continuamente a me-
--mídia Itaú Cultural 2002,
--exposição cinético_digi-
mx2 no Mexico, Crtl V+Crtl C
cional de Arte e Cultura Digi-
semelhante a uma biblioteca.
execução da instalação, cada
---------------------------------
dida que ocorrem novas reti-
-----faz reflexão#1, apre-
--tal no Itaú Cultural e no
no Sesc Pompeia e nas Olim-
tal Gran Canarias e na expo-
Todos os livros aparentemen-
livro tem seu dono e sua voz.
Simultaneamente, no espa-
radas e devoluções dos livros.
----sentada também no
-ZKM Centro para Arte
píadas Culturais em Vancou-
sição Geografia Celular Fun-
te são iguais uns aos outros,
Ao abrir um livro, o interator
ço expositivo, todos os textos
---------------------------------
--Ciber@rt, em Bilbao.
--Mídia Karlsruhe, re-
ver na exposição code live.
dação Espacio Telefônica de
mesma cor e mesmo tama-
tem seu rosto iluminado por
sendo “lidos”, isto é tirados da
Nessa instalação imersiva
--A investigação so-
flexão#3 no Festival
Participa do 2° Festival arte.
Buenos Aires. Executa a ins-
nho, identificados unicamen-
um led, ao mesmo tempo que
prateleira e abertos, vão se so-
interativa a presença do in-
-bre agenciamento
--Art@outsiders em
mov, recebendo menção hon-
talação interativa “reler” para
te por um número dourado
um sistema embutido de gra-
mando uns ao outro por uma
terator e suas escolhas pes-
--de espaços nas
Paris. O objeto re-
rosa com me//at, e no 3° com
a 4ª Bienal de Arte Tecnologia
estampado na sua lombada.
vação de áudio com circuito
interface conectada ao com-
soais são parte de tantas
--mídias digitais
ver é exposto no
a instalação memo_ando, par-
Emoção Art.ficial, participa do
Mas, não são livros comuns,
integrado, especialmente de-
putador, formando um som
outras escolhas individuais,
prossegue em
Centro Cultural
ceria com Lea van Steen. Exe-
File 2010, sendo premiada no
são livros para serem ouvi-
senhado para a obra, dispara
quadrifônico no ambiente, em
que juntas, formam a voz da
-projeção; na
--da Espanha
cuta também em parceria
Prixlux. Mostra a obra 5x no
dos e não lidos.---------------
o som pré-gravado da voz da-
tempo real. Criando assim um
instalação.--------------------
intervenção
---em Mon-
com Lea a vídeo-instalação
festival Continuum em Recife.
A instalação interativa “Reler”
“ponte”, mostrada no Sesc
FILE RIO 2010
65
RAQUEL
KOGAN
RELER
BRASIL | BRAZIL
The installa-
Short beloved excerpts, the
ing “read” from the removed
| BIO | Graduated in architec-
---at Festival
me//at, and at the 3rd with
tion “Reler”--
personal choices of a number
and opened books will be
---ture. Awarded at Transmí-
--Art@outsid-
the installation memo_ando,
is comprised-
of 50 people invited to partic-
added one to another by one
--dia Itaú Cultural 2002, she
-ers, Paris. The
in partnership with Lea van
of one wood---
ipate in the execution of the
interface connected with the
----makes reflexão#1, also
--object “rever”
Steen. Also with Van Steen,
bookstand-----
installation, with each book
computer, forming the quad-
---presented at Ciber@rt,
---is exposed at
she executes the video-in-
filled with 50 un-
having an owner, and a voice.
raphonic sound of the ambient
--Bilbao. The research on
---the Spain Cul-
stallation “ponte”, shown at
titled books, sim-
Upon opening the book, the
in real time. Thus, creating a
-space agency in digital
-----tural Center in
Sesc Paulista, in the Interna-
ilar to any library.-
interactor has his face illu-
palimpsest of voices, timbres
media proceeds in pro-
---Montevideo; the
tional Festival of Art and Digi-
All of the books----
minated, and a built-in au-
and languages which contin-
---jection; in interven-
--video-installation
tal Culture Gran Canarias, and
are apparently the--
dio-recording system with in-
ually changes as new books
-ção 401; au.to-re.tra.
--mov_ing at the Fes-
in the exhibition Geografia Ce-
same, same color----
tegrated circuit, sounds out
are removed and returned.---
---to 1; ocupação#1;
----tival Transitio mx2,
lular Fundação Espacio Tele-
and all of the same---
a pre-recorded voice of the
----------------------------------
---reflexão#2 at the
--Mexico, Crtl V+Crtl C
fônica, Buenos Aires. She ex-
width and height,------
one who selected that ex-
In this interactive immersive
----exhibition ciné-
--at Sesc Pompeia (São
ecutes the interactive installa-
identified solely by-----
cerpt reading from his favor-
installation, the presence of
-tico_digital at Itaú
-Paulo) and at the Cultur-
tion “reler” for the 4th Biennial
the golden number en- -
ite book, for a maximum of
the user and his individual
-Cultural, and at
-al Olympics in Vancouver
of Art Technology Emotion Art.
graved on the spine. But,
four minutes.------------------
choice is a part of many other
-ZKM Center for
-at the ehibition code live.
ficial, participates in File 2010,
they are not your usual----
---------------------------------
individual choices which, to-
--Arts and Me-
She participates in the 2nd
being awarded with the Prix-
books. They are books to--
Simultaneously, in the exposi-
gether, form the voice of the
dia Karlsruhe,
-Festival arte.mov, receiving
lux. Shows the work 5x at the
be heard and not read.-----
tory space, all of the texts be-
installation.--------------------
---reflexão#3
----a honorable mention with
Continuum festival, Recife.--
FILE RIO 2010
67
RICARDO BARRETO,
MARIA HSU & AMUDI
FEELME
BRASIL | BRAZIL
“feelMe” é uma obra que
--recepção tátil) e que as re-
de sensores, microcontrola-
está tão mais adestrada para
superfície
é sabidamente capaz de co-
presencial e o encontro físi-
do outro através da máqui-
pela primeira vez transmi-
cebe simultaneamente nas
dores, motores (atuadores li-
--a fruição estética, optamos
--externa,
municar diversas emoções,
co entre as pessoas pela co-
na, a incompreensão des-
te à distância a sensação tá-
mesmas posições e em in-
neares), computadores e uma
-por isolar e destacar o tato,
----além de
tais como amor, gratidão,
municação nos espaços digi-
ses toques, o enigma do que
til. Nosso trabalho provoca
tensidades proporcionais,
programação que orquestra
-para que enfim possamos
----algumas
compaixão e segurança.----
tais. É imprescindível discutir
o outro pretende, tudo é de
a exploração do sentido do
só que em negativo, isto
essa comunicação tátil.-------
-redescobri-lo no contex-
---estruturas
---------------------------------
como evoluirá a questão do
interesse. [Maria Hsu]---------
tato ao promover a interação
--é, onde a superfície na
---------------------------------
-to da arte, da artemídia.
----internas, e
A reação extrema frente às
tocar numa sociedade que
---------------------------------
entre duas pessoas, media-
primeira se afunda, ele-
Proporcionamos ao partici-
-Entendemos, no entan-
--envolvido em
denúncias de abuso sexual
evolui prevenindo-se do con-
| BIO | O trabalho envolve
da pela máquina.-------------
va-se na segunda, pro-
pante experimentar as pos-
-to, que a comunicação
---diversas fun-
de crianças, nos países euro-
tato físico e que se comuni-
os artistas Ricardo Barreto
---------------------------------
movendo um toque.--
sibilidades de encontro en-
-multimídia incluirá no
---ções fisiológi-
peus e nos Estados Unidos,
ca progressivamente mais no
e Maria Hsu, conjuntamente
A obra é constituída de duas
-----------------------
tre corpos através do mundo
-futuro todos os senti-
----cas vitais. Em
resulta em uma sociedade
ciberespaço.------------------
com o grupo Amudi de Arte
superfícies ou “camas”: a
---O primeiro corpo
digital, com uma abordagem
-dos simultaneamen-
--sua relação com
que se toca cada vez me-
---------------------------------
e Tecnologia que é constituí-
primeira (unidade de trans-
----toca o segundo,
diferente da proporcionada
-te, inclusive o olfato
---as emoções, es-
nos. Isto se dá em todas as
“feelMe” é uma plataforma
do por alunos da Escola Po-
missão tátil), na qual um dos
----sendo que as
pela realidade virtual. Que-
---------e o paladar.
-tudos demonstram
faixas etárias, não somente
de comunicação tátil à dis-
litécnica de Engenharia USP.
participantes, deitado, im-
--“camas” podem
remos explorar a percepção
---------------------
---que o toque resul-
no âmbito público, mas tam-
tância em que qualquer tipo
---------------------------------
prime marcas a sua super-
-distar entre si al-
tátil no “seu modo corpóreo”
-O sentido do tato
---ta na diminuição de
bém entre familiares, o que
de experiência é válida: a
Ricardo Barreto é artista e fi-
fície ao pressioná-la com o
guns metros ou
isoladamente, para somente
---é o mais primi-
-hormônios ligados ao
resulta numa perda progres-
sensação corpórea de bem-
lósofo. Atuante no universo
peso e movimento das diver-
alguns milhares
em futuros trabalhos propor-
---tivo na escala
-estresse, como o cor-
siva de seus benefícios psi-
-estar de um toque profun-
cultural, trabalha com per-
sas partes de seu corpo; es-
---de quilôme-
mos a expansão/extensão da
---filogenética.
--tisol, e a elevação dos
cológicos e fisiológicos. Até
do, a conexão interpessoal,
formances, instalações e ví-
tas impressões serão captu-
tros. Entre os
percepção multimídia com a
--No corpo hu-
-níveis de hormônios que
o tapinha nas costas foi abo-
a rememoração de aconte-
deos e se dedica ao mun-
radas e transmitidas ao outro
-corpos, atu-
inclusão da percepção tátil.
mano ele está
--promovem laços sociais
lido. Somado ao lema “Tocar
cimentos passados, a sen-
do digital desde a década
participante, que se deita na
am, ocultos,
Como a nossa recepção para
-presente em
--e sensação de bem-estar
é tabu”, há uma substituição
sação de perda de contro-
de 90. Participou de vá-
segunda “cama” (unidade de
----dezenas
estímulos visuais e auditivos
--toda a sua
--como a ocitocina. O toque
progressiva da comunicação
le, a estranheza do afago
rias exposições nacionais e
FILE RIO 2010
69
RICARDO BARRETO,
MARIA HSU & AMUDI
FEELME
BRASIL | BRAZIL
---internacionais tais como:
até então, exercido a medici-
Augusto Azevedo Moori, Eri-
--“feelMe” is a
surface by pressing it with
------from each
-explore the tactile
tion will include in the future
---XXV Bienal de São Paulo
na. Após participar de exposi-
ca Usui, Guilherme Wang de
--work that for
the weight and movement of
-other. Between
--perception sepa-
all senses simultaneously, in-
-em 2002, Institute of Con-
ções coletivas em São Paulo
Farias Barros, João Flesch
----the first time
the different parts of his/her
---------the bod-
-rately in its “corpo-
cluding smell and taste.------
-temporary Arts (ICA) Lon-
em 2003 e 2004, apresentou
Fortes, Leandro Molon e Na-
--remotely trans-
body; these impressions will
---ies, dozens of
-ral way”, and only in
---------------------------------
--don - Web 3D Art 2002,
trabalho de internet arte no
dia Sumie Nobre Ota.--------
---mits the tactile
be captured and transmit-
---occult sensors,
-future works to pro-
The sense of touch is the
--entre outras. Concebeu
FILE São Paulo de 2004 e ins-
---------------------------------
----sensation. Our
ted to the other participant,
--microcontrollers,
-pose the expansion/
most primitive in the phy-
---e organiza juntamente
talação de arte digital no FILE
O Núcleo AMUDI surgiu na
-work provokes the
who lies in the second “bed”
-engines (lineal ac-
extension of multime-
logenetic scale. In the hu-
-com Paula Perissinotto
RIO 2005 e no FILE São Paulo
Escola Politécnica de Enge-
--exploration of the
(tactile reception unit) and re-
----tors), computers
---dia perception with
man body, it is present all
---------o FILE - Festival
em 2006. Em 2007, participou
nharia da USP como um pro-
-sense of touch while
ceives them simultaneous-
-and a program that
-the inclusion of tactile
over its external surface, be-
-----------Internacional
da Trienal de Arte de Luanda
jeto multidisciplinar com o
-promoting the inter-
ly in the same positions and
orchestrates that tac-
--perception. Since our
sides some internal struc-
---------de Linguagem
(Angola), da Mostra no SESC
objetivo de realizar pesqui-
---action between two
in proportional intensities,
---tile communication.
reception for visual and
tures, and involved in sever-
-----------Eletrônica.
Esquina em Curitiba, do FILE
sas e desenvolver projetos
------people mediated
however, in negative, that is,
------------------------
audible stimuli is much
al vital physiologic functions.
---------------------
Rio 2007 e do FILE Porto
que conjugam arte multimí-
----------by a machine.
when the surface in the first
------We allow the par-
more trained for the aes-
In its relationship with emo-
---Maria Hsu tem se
Alegre em 2008 em coautoria
dia, tecnologia e interação.
---------------------------
bed sinks, it rises in the sec-
--ticipant to experiment
-thetic fruition, we decid-
tions, studies demonstrate
---dedicado às artes
com Ricardo Barreto.---------
Hoje, o AMUDI também de-
--The work is constituted
ond one, promoting a touch.
---the possibilities of en-
ed to isolate and highlight
that the touch results in the
visuais utilizando di-
---------------------------------
senvolve projetos culturais
of two surfaces, or “beds”:
---------------------------------
--counter between bodies
--the touch, so that finally
decrease of hormones linked
versas mídias: pin-
AMUDI - Núcleo de Arte e
que envolvem intervenção
--the first one (tactile trans-
The first body touches the
--through the digital world,
we can rediscover it in the
to stress, such as cortisol, and
---tura, fotografia e
Tecnologia da Escola Politéc-
urbana e conta com a parti-
mission unit), in which one
second one, and the “beds”
-with a different approach
context of art, of media-art.
the elevation of the levels of
-arte digital a par-
nica de Engenharia da USP:
cipação de diversas faculda-
---of the participants, layed
may be a few meters or thou-
-from the one provided by
----We understand, however,
hormones that promote social
tir de 2000, tendo,
Breno Flesch Franco, Daniel
des e artistas independentes.
---down, imprints marks to its
sands of kilometers apart
---virtual reality. We want to
that multimedia communica-
connections and the feeling of
FILE RIO 2010
71
RICARDO BARRETO,
MARIA HSU & AMUDI
FEELME
BRASIL | BRAZIL
---the interpersonal
Ricardo Barreto is both an
ing from 2000, having before
--Farias Barros, João Flesch
----------------of the
--connection, the re-
artist and a philosopher. Ac-
that practiced as a medical
------Fortes, Leandro Molon
----presential com-
membrance of past
tive in the cultural scene, he
doctor. After participating in
----Nadia Sumie Nobre Ota.
munication and the
---events, the feeling
work with performances, in-
collective exhibitions in São
------------------------------
--physical encounter
-of uncontrolledness,
stallations and videos. He
Paulo in 2003 and 2004, she
--The AMUDI Nucleus ap-
---among people for
----the strangeness of
has been working with digita-
presented internet artworks
-peared in the Polytechnic
----communication in
-----the other’s caress
lization since the nineties. He
in FILE São Paulo 2004, and
-School of Engineering at
---digital spaces. It is
--through the machine,
has also taken part in sever-
digital art installation in FILE
USP as a multidisciplinary
---fundamental to dis-
--the incomprehension
al national and international
RIO 2005 and FILE São Paulo
-project, with the objec-
--cuss what will be the
-of those touches, the
exhibitions such as: XXV Bi-
2006. In 2007, Hsu participat-
---tive of accomplishing
---development of this
-----enigma of what the
ennial of São Paulo in 2002;
ed in the Triennial of Art of Lu-
-research and develop-
--issue in a society that
--other one intends, ev-
Institute of Contemporary
anda (Angola), the Exhibition
--ing projects that con-
-evolves avoiding physi-
--erything is of interest.
Arts (ICA) London - Web 3D
at SESC Esquina in Curitiba,
-jugate multimedia art,
---cal contact, and that
----------------[Maria Hsu]
Art 2002. He also conceived
FILE Rio 2007 and FILE Porto
-technology and inter-
communicates more and
-----------------------------
and organized together with
Alegre 2008, in a co-author-
action. Today, AMUDI
more in the cyberspace.
| BIO | The work involves
Paula Perissinotto the inter-
ship with Ricardo Barreto.----
also develops cultur-
-----------------------------
artists Ricardo Barreto and
national FILE - Electronic Lan-
---------------------------------
-al projects involving
“feelMe” is a platform of
Maria Hsu, jointly with the
guage International Festival.
AMUDI - Nucleus of Art and
urban interventions,
---remote tactile communi-
group Amudi de Arte e Tec-
---------------------------------
Technology of the Polytechnic
--and it counts with
---cation in which any kind
nologia, which is constitut-
Maria Hsu has dedicated
School of Engineering at USP:
---the participation
---of experience is valid: the
ed by students of the Univer-
herself to visual arts using
Breno Flesch Franco, Daniel
of several schools
----corporal feeling of well-
sity of São Paulo Polytechnic
several mediums: painting,
Augusto Azevedo Moori, Er-
-and independent
---being from a deep touch,
-------School of Engineering.
photo and digital art, start-
ica Usui, Guilherme Wang de
------------artists.
well-being, such as occitocin.
-------substitution
Touch is known for its ability
to communicate several emotions, such as love, gratitude,
compassion and safety.--------------------------------------The extreme reaction to the
indictments for sexual abuse
of children, in European countries and in the United States,
results in a society whose
people touch each other less
and less. This happens in all
age groups, not only in public environments, but also
among family members, resulting in a progressive loss
of its psychological and physiological benefits. Even the
light tap on the shoulder
was abolished. Added to
the slogan “Touching is taboo”, there is a progressive
FILE RIO 2010
FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA
73
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FILE RIO 2010
75
INTRODUÇÃO AO FILE
MAQUINEMA 2010
Fernanda Albuquerque de Almeida
Curadora do FILE Maquinema
Pensar so- -
Machinimas são, no início
uma pessoa e da colabora-
Corndog, o principal moti-
Outro machinima longa-me-
Além dos longas, o FILE
que mostram
as coisas mais inusitadas,
bre o papel--
do século XXI, um meio de
ção de várias o protesto de
vo do filme é a briga do go-
tragem presente na expo-
Maquinema 2010 conta com
uma forma---
que talvez não fossem pos-
da arte na----
expressão consolidado, que
um grupo ganhou forma e
verno e de companhias por
sição é “Volavola”, do dire-
machinimas de curta-metra-
diferenciada--
síveis de ser realizadas no
vida das pes-
nos mostra como o desen-
imensa força.-----------------
lucros maiores sobre o jogo
tor italiano Berardo Carboni.
gem que abordam diversos
de construir---
mundo real; o que importa
soas enquanto
volvimento das redes virtu-
---------------------------------
WoW, nunca levando em
Em “Volavola”, deparamo-
temas, entre eles, um dos in-
narrativas em--
é viver, experimentar, cons-
conjunto e en- -
ais acaba por modificar as
Um dos grandes destaques
consideração as opiniões de
-nos com os mundos íntimos
dicados ao prêmio FILE PRIX
plataformas----
truir, sociabilizar-se e brincar
quanto indivídu-
relações entre as pessoas
da exposição, ganhador de
seus jogadores. O machini-
de personagens de três ge-
LUX na categoria Linguagem
virtuais em 3D--
das mais diversas maneiras.
os não é tarefa---
do mundo inteiro.------------
uma Menção Honrosa e do
ma ainda satiriza a opera-
rações distintas repletos de
Digital, “Wizard of OS: The
como o SL.-------
“Postcard” mostra, também,
fácil, mas é bus- -
---------------------------------
Voto Popular do FILE PRIX
ção de companhias e em-
anseios, contradições, dúvi-
Fish Incident”, do croata Tom
--------------------
o diálogo entre o trabalho de
cando resgatar as
A internet possibilita hoje
LUX na categoria Linguagem
presas que priorizam seus
das e infelicidades; a busca
Jantol. Baseado em frag-
Alguns trabalhos--
Trace Sanderson enquanto
pectos intrínsecos
uma troca de informações
Digital, “War of Internet Ad-
lucros à ética profissional.
por algo que faça a vida valer
mentos de escritos do re-
abordam ques- ----
machinimaker e seu projeto
à arte que o FILE----
imensurável, em que pes-
diction”, criado pelo chinês
---------------------------------
a pena e o viver em meio a
nomado cientista e inventor
tões próprias dos---
em conjunto com Tamara
Maquinema (machi-
soas geograficamente dis-
Corndog e produzido pelo
Além do caráter questio-
sentimentos que promovem o
do século XIX Nikola Tesla,
ambientes virtuais,--
Russell, aka Gala Charoon,
nima [1]) apresenta,--
tantes podem trabalhar em
grupo Oil Tiger Machinima
nador, a produção de ma-
vazio e que, às vezes, por se-
o machinima mostra uma
como é o caso de----
chamado “The Virtual Build
na sua primeira edi- --
projetos conjuntos e ex-
Team, foi lançado na inter-
chinimas reflete um impor-
rem tão fortes, intensificados
batalha entre um ser híbrido,
“Postcard”, da ingle-
Archive”, que, como seu próprio
ção na cidade do Rio--
por seus pensamentos das
net no final de janeiro de
tante desenvolvimento que
ainda mais pela produção do
meio humano, meio máqui-
sa Trace Sanderson,--
--------------------------------------------------
de Janeiro, em 2010,---
mais diversas maneiras, por
2010 e teve mais de 10 mi-
ocorre nas redes: pessoas
“não-pensamento em massa”
na, e um peixe. Segundo o
aka Lainy Voom, um---
uma seleção de mais---
mais bizarros, inteligentes
lhões de espectadores na
espalhadas pelo mundo in-
imposto pelas mídias analógi-
artista, sua maior fonte de
machinima documen- -
de 40 filmes construí- ---
ou espontâneos que sejam.
primeira semana em que
teiro se conhecem graças
cas, podem acabar em sui-
inspiração para fazer “Wizard
tário que exibe vários----
--------------------------------------------------
dos em mundos virtuais,-
O mais incrível, nesse con-
esteve disponível na rede. O
às comunidades online de
cídio. O projeto possui duas
of OS: The Fish Incident” foi
locais construídos no----
--------------------------------------------------
que de alguma maneira---
texto, é a força que a inter-
machinima feito no World of
relacionamento e passam
versões: uma inteiramente
a terrível conclusão de que
Second Life, mostran- --
nos encantam, nos inco- --
net pode proporcionar aos
Warcraft (WoW) é um protes-
a utilizar as ferramentas e
realizada no Second Life (SL)
os humanos são o vírus mais
do que há mundos en- ---
em mundos virtuais são chamados de
modam, nos fazem pensar-
seus usuários, a exemplo do
to online contra a repressão
as plataformas dos jogos
e outra que será gravada em
letal que o planeta possui e
cantadores espalhados----
machinimas, palavra constituída, na língua
sobre nós mesmos, sobre---
machinima longa-metragem
e a tentativa das autorida-
online em 3D para criar, se
2010 e que mesclará machi-
que nós não temos o antiví-
pela rede e que qualquer---
inglesa, através da junção das palavras
o universo que nos cerca e---
“War of Internet Addiction”,
des chinesas de controlar
expressar e se posicionar
nima, técnicas tradicionais e
rus. Na parte visual, há mis-
usuário pode utilizar sua----
tantos outros assuntos.-------
em que através da ideia de
a internet no país. Segundo
diante do mundo.------------
realidade aumentada.---------
tura de figuras em 2D e 3D,
criatividade para produzir----
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
--------------------------------------------------------- [1] Usualmente, filmes construídos
machine e cinema; traduzida pelo FILE
para a língua portuguesa como maquinema (máquina + cinema)--------------------
FILE RIO 2010
nome sugere, é um arquivo
e criação artística. Em “Big
mesmo nome do---
vistos, além de uma nova
experimentações da arte di-
– Uma Odisseia no Espaço”.
da tecnologia pode trazer aos
virtual cujo objetivo é docu-
Psomm 2”, do polonês Piotr
machinima é docu- --
forma de expressão, como
gital. Ele propõe, com “The
Já em “Daddy is Home”, de
meios de expressão, prin-
mentar, através de machini-
Kopik, participantes volun-
mentada de maneira---
um possível futuro para o ci-
Monad”, provar que histórias
James Thorpe, a atmosfe-
cipalmente no sentido de
mas, as mais belas constru-
tários escolhem uma par-
encantadora, e em “The--
nema convencional, e mui-
podem ser contadas com
ra criada em “Psicose” por
proporcionar a qualquer um
ções feitas no Second Life.
te do corpo de um avatar
Death of an Avatar”, da ca- --
tas discussões são lançadas,
qualidade e baixos custos de
Alfred Hitchcock é relem-
meios de criar narrativas com
O trabalho proporciona aos
gigante para controlar em
nadense Elizabeth Pickard,---
principalmente na internet,
produção, tornando os machi-
brada em meio à história de
baixos custos de produção
ambientes virtuais uma certa
um evento experimental re-
aka Liz Solo, o suicídio de um
com o objetivo de avaliar as
nimas meios abertos de de-
uma mulher esquizofrênica
e de usar tais meios para
materialidade que não lhes é
alizado no SL. Eles precisam
avatar é realizado como um
--
novas possibilidades que os
senvolvimento de propostas.
em busca de um marido que
refletir sobre a própria pro-
própria, tornando palpável
se conectar para formar um
show para uma plateia, trans-
----
ambientes virtuais em 3D
---------------------------------
supra a posição de pai do
dução atual de tecnologia
algo de caráter intrinseca-
avatar único e, para isso,
formando a internet em um
------
acabam por proporcionar à
Ainda há machinimas que,
seu filho fictício.--------------
e o uso das novas mídias.
mente efêmero.--------------
há necessidade de colabo-
grande palco de espetáculos.
--------
indústria cinematográfica.----
de alguma maneira, nos re-
---------------------------------
Portanto, é tendo em vista
----------------------------------
ração e interação entre os
----------------------------------
----------
---------------------------------
metem aos clássicos do ci-
Considerações ao cinema
a diversidade de temas, en-
Há, também, machinimas que
participantes, que mostram
Como falar de poesia em um
crescem---
“The Monad”, do inglês Sam
nema convencional, como é
convencional à parte, o gran-
foques, duração, tratamento
surgem como um meio de
como os trabalhos em rede
grande mundo espetacular é
em um-------
Goldwater, é um machinima
o caso de “Saving Grace”,
de poder dos machinimas
de imagens e qualquer outra
documentar performances
são necessários para o su-
exatamente a proposta do gru-
mundo----------
feito utilizando os games Half
da alemã Simone Schleu,
reside exatamente nos me-
característica que possa re-
ou a realização de eventos
cesso de uma missão.-------
po alemão The Do Group, que
tomado pela-----
Life 2, Eve Online e Second
aka Sisch, que mostra a jor-
ios em que eles são pensa-
presentar alguma diferencia-
culturais e artísticos nos am-
---------------------------------
mostra em “Der Erlköning”,
violência midiá- ---
Life, e o principal objetivo de
nada de uma mulher ao uni-
dos, realizados e divulgados.
ção na construção não só de
bientes virtuais em que as
Já em “Alazi Sautereau”, da nor-
uma releitura de Der Erlköning
tica e pelo bom------
seu criador é mostrar que os
verso e a relação entre ela e a
Não pensamos mais em te-
filmes, mas de pensamentos,
plataformas de relações so-
te-americana Vivian Kendall,
de Johann Wolfgang von
bardeio de ima---------
machinimas podem ser com-
máquina que controla a via-
las, tintas e papéis, mas em
que o FILE Maquinema 2010
ciais são transformadas em
aka Osprey Therian, uma apre-
Goethe, uma nova manei-
gens e informações a----
parados aos filmes feitos por
gem, remetendo-nos a Hall
propostas sobre suportes di-
mostra parte dessa rica pro-
locais não só de convivên-
sentação de dança orien-
ra de apresentar poemas
todo momento.-------------
meios convencionais, ao invés
9000, personagem do clássi-
gitais e sobre as possibilida-
dução que está espalhada
cia, mas de experimentação
tal realizada pela artista de
para as novas gerações que
Os machinimas têm sido-----
de serem encarados como
co de Stanley Kubrick “2001
des que o desenvolvimento
pelo ciberespaço.-------------
77
FILE RIO 2010
79
INTRODUCTION TO
FILE MACHINIMA 2010
Fernanda Albuquerque de Almeida
FILE Machinima curator
It is not easy to think about
Today, the Internet facilitates
LUX Public Prize in the Digital
the operation of companies
the role of art in people’s lives
an immeasurable exchange
Language category, “War of
as a whole and as individuals,
of information, so that people
Internet Addiction”, created
but in an attempt to rescue
geographically distant can
intrinsic aspects of art, FILE
work in collective projects
Machinima presents, for the
first time in Rio de Janeiro city,
belonging to three different
“Wizard of OS: The Fish-------
and firms that prioritize their
generations full of contradic-
Incident”, by Tom Jantol, from
antivirus to fight-
profits to the detriment of pro-
tions, doubts and miseries;
Croatia, which was nomi- ----
it. In the visual----
by Corndog, from China, and
fessional ethics.---------------
the search for something that
nated for FILE PRIX LUX in-
aspect, there is----
produced by the Oil Tiger
----------------------------------
can make life worthwhile, and
the Digital Language cat- --
a mixture of 2D-----
and manifest their thoughts
Machinima Team, was re-
Besides its questioning char-
the existence with feelings of
egory. Based on fragments
and 3D figures that-
in the most different ways, no
leased on the Internet by the
acter, the production of ma-
emptiness that, sometimes,
of writings by Nikola Tesla,
show a singular way
in 2010, a selection of over
matter how bizarre, intelligent
end of January 2010 and had
chinimas reflects an important
for being so strong and still
a renowned scientist and-
to build narratives in-
40 films constructed in vir-
or spontaneous they can be.
over 10 million viewers only in
development in networks:
intensified by the production
inventor from the XIX-----
3D virtual plat- -------
tual worlds, that somehow en-
The most amazing thing, in
its first week on the Web. The
people spread all over the
of the “mass non-thought”
century, the machinima-
forms like SL.----------
chant us, disturb us, make us
this context, is the power giv-
machinima made in the World
world know each other thanks
imposed by analog media,
shows a battle between
--------------------------
think about ourselves, about
en by the Internet to its users.
of Warcraft (WoW) is an online
to online communities, and
may end up in suicide. The
a hybrid being, half----
Some works address---
the universe that surrounds us,
For example, the machinima
protest against repression
start using tools and platforms
project has two versions: one
human, half machine,-
subjects related to------
and so many other subjects.--
feature film “War of Internet
and the Chinese authorities’
of online 3D games to create,
entirely made in Second Life
and a fish. According-
virtual environments.----
----------------------------------
Addiction”, in which, through
attempt to control the Internet
express themselves and make
(SL) and another that will be
to the artist, his main-
For example, “Postcard”,
Machinimas are, at the be-
a person’s idea and the col-
in the country. According to
statements before the world.--
shot in 2010 mixing machin-
source of inspiration-
by the British artist--------
ginning of the XXI century, a
laboration of many others, the
Corndog, the film’s core is
----------------------------------
ima, traditional techniques,
for “Wizard of OS:--
Trace Sanderson,----------
consolidated means of ex-
protest of a group took form
the struggle by the govern-
Another machinima feature
and expanded reality.-------
The Fish Incident”--
aka Lainy Voom, which-----
pression that shows us how
and a acquired a huge power.
ment and companies to get
film in the exhibition is
----------------------------------
was the terrible----
is a machinima---------------
the development of virtual
----------------------------------
larger profits from the WoW
“Volavola”, by the Italian di-
Besides feature films, FILE
conclusion that---
documentary focusing-------
networks ends up modifying
One of the exhibition’s high-
game, never taking into ac-
rector Berardo Carboni. In
Machinima 2010 exhibits ma-
humans are the--
on several places built in-----
relationships among people
lights, winner of a Honorable
count its players’ opinions.
“Volavola”, we come to know
chinima short films address-
most lethal virus-
Second Life, showing that----
around the world.--------------
Mention and the FILE PRIX
The machinima also satirizes
the inner worlds of characters
ing several themes, including
in the planet,----
there are charming worlds-----
and there is no--
FILE RIO 2010
spread on the Internet and
material quality, making tan-
they show how works con-
Erlköning”, a new version
Eve Online and Second----
conventional resources, in-
and her relationship with the
but of proposals on digital
that anyone can use his or
gible what has an intrinsic
ducted in networks can lead
of Der Erlköning, by Johann
Life games. Its creator’s-
stead of being considered ex-
machine that controls the
supports and of possibili-
her creativity to produce the
ephemeral character.--------
to a mission’s success.-------
Wolfgang von Goethe. They
main objective is------
perimentations with digital art.
trip, which makes us think of
ties that the technological
most unusual things, which
---------------------------------
---------------------------------
create a new way to pres-
to show that ma- --
He intends, with “The Monad”,
Hall 9000, the character in
development can bring to
perhaps would be unfeasible
There are also machinimas
In “Alazi Sautereau”, by
ent poems for the new gen-
chinimas can----
to prove that stories can be
“2001: A Space Odyssey”,
the means of expression,
in the real world; what mat-
that document performances
Vivian Kendall, aka Osprey
erations that grow in a world
be compared-
told with quality and low-cost
the classic film by Stanley
mainly in terms of provid-
ters is to live, to experiment,
or the achievement of cul-
Therian, from the United
seized by violence in the me-
with films---
production, turning the ma-
Kubrick. In turn, in “Daddy
ing anyone with means to
to build, to be sociable and
tural and artistic events in vir-
States, a show of oriental
dia and the incessant bomb-
made----
chinimas into open means to
is Home”, by James Thorpe,
create narratives with low-
to play in the most differ-
tual environments, where the
dance, in charge of the art-
ing of images and information.
with---
the development of proposals.
the atmosphere created in
cost production and of us-
ent ways. “Postcard” also
social-relationship platforms
ist whose name is the ma-
---------------------------------
-----
--------------------------------
Alfred Hitchcock’s “Psycho”
ing such means to reflect
shows a dialogue between
are transformed into plac-
chinima’s title, is document-
Machinimas have been con-
---
Other machinimas somehow
is echoed in the story of
on the very technological
Trace Sanderson’s work as a
es not only of coexistence,
ed in a lovely way, while in
sidered not only a new means
remind us of classic, con-
a schizophrenic woman who
production and the use of
machinimaker and her proj-
but also of experimentation
“The Death of an Avatar”,
of expression, but also a pos-
ventional movies. For ex- --
searches a husband that
new media. Therefore, tak-
ect with Tamara Russell, aka
and artistic creation. In “Big
by Elizabeth Pickard, aka
sible future for conventional
ample, “Saving Grace”,-----
can act as a father to her
ing into account the diversity
Gala Charoon, called “The
Psomm 2”, by Piotr Kopik,
Liz Solo, from Canada, the
movies. There are many ongo-
by Simone Schleu, aka--
fictitious son.----------------
of themes, approaches, du-
Virtual Build Archive”, which,
from Poland, voluntary par-
suicide of an avatar is con-
ing discussions, mainly on the
Sisch, from Germany,
---------------------------------
ration, treatment of images
as the very title suggests, is
ticipants choose a body part
ducted like a show before an
Internet, with the objective of
that shows the----
Leaving aside the discus-
and any other characteristic
a virtual archive that intends
of a giant avatar to be con-
audience, transforming the
assessing the new possibilities
journey of a----
sions about conventional
that may represent some
to document, through ma-
trolled in an experimental
Internet into a great stage.--
provided by 3D virtual environ-
woman to----
films, the great power of
differentiation in the con-
chinimas, the most beauti-
event carried out in SL. Since
---------------------------------
ments to the film industry.-----
the outer--
machinimas lies precisely in
struction not only of films,
ful
the means where they are
but also of thoughts, FILE
thought,
dif-
Machinima 2010 exhibits
fused. We no longer think of
part of this rich production
screens, paints, and papers,
diffused in cyberspace.------
81
present
they must connect to form a
How to speak of poetry in
---------------------------------
space--
in Second Life. The work
single avatar, the collabora-
such a spectacular world
“The Monad”, by Sam Goldwater,
------
provides
environ-
tion and interaction among
is the proposal of The Do
from Great Britain, is a ma-
---
ments with a certain unusual
participants is essential, and
Group, from Germany, in “Der
chinima that uses Half Life 2,
constructions
virtual
made
and
FILE RIO 2010
83
ANDRZEJ KOZLOWSKI AKA CAPKOSMATY
ANNIE OK
POLÔNIA | POLAND
ESTADOS UNIDOS | UNITED STATED
APOCALYPSIS EX MACHINA
BASILE VIGNES AKA
TUTSY NAVARATHNA
BERARDO CARBONI AKA
FINALLY OUTLANDER
ÍNDIA | INDIA
ITÁLIA | ITALY
MY LIFE AS AN
MY LIFE AS AN
TO EACH ONE
AVATAR 04-08
AVATAR 03-10
HIS OWN DREAMS
VEGETAL PLANET
VOLAVOLA
Este maquinema foi o proje-
nismos de injeção química
Maquinema rodado no Second
Um homem e uma mulher se
Em um apartamento em-
”Volavola” tenta contar dife-
histórias principais são as de
to acompanhado da tese de
que dão suporte à prepara-
Life. É parte da série em cur-
conhecem em um mundo vir-
poleirado em alguma das
rentes facetas do mundo con-
Ugo e Francesca, Annalisa e
mestrado do artista. É sua
ção da ignição. O estilo vi-
so “My Life as an Avatar”.----
so “My Life as an Avatar”.
tual. Eles começam a sonhar
muitas cúpulas da cidade
temporâneo,
comparando
Carlo, e Matteo e Sofia.------
interpretação do Livro do
sual mantém a arquitetura,
Machinima shot in Second
Música de Caustic Reverie,
com uma possível realidade,
tentacular, de repente um ho-
distintos estilos de vida,
”Volavola” tries to tell differ-
Apocalipse de João; é uma
pintura e escultura góticas.--
Life. Part of ongoing “My Life
“Rust Shore”.------------------
mas cada um tem seus pró-
mem devastado pela solidão
sentimentos e visões de
ent facets of contemporary
alegoria de uma bomba nu-
This machinima was the
as an Avatar” series.----------
Machinima shot in Second---
prios sonhos. Eles serão ca-
choca-se com a mensagem
mundo de três gerações di-
world, comparing different
clear, na qual o material de
project accompanying the
---------------------------------
Life. Part of ongoing “My-----
pazes de se encontrar?------
angustiada das gerações
ferentes. Refere-se a aconte-
lifestyles, feelings and world
ignição é a Terra e o dis- --
artist master’s thesis. It is his
Life as an Avatar” se- ---
A man and a woman meet
mais novas... Ele será trans-
cimentos com personagens
visions of three different gen-
ries. Music: Caustic
each other in a virtual world.
portado dos confins de seu
que parecem ser indepen-
erations. It is about the hap-
Reverie, “Rust
They begin to dream about--
mundo ao planeta vegetal.---
dentes uns dos outros, mas
penings of the characters,
a possible reality, but to---
In an apartment, perched
que se aproximam cada vez
which apparently seem to
each one his own-----
high up in any one of a ten- --
mais, até que se cruzam e,
be independent one from the
dreams! Will they-
tacular city’s many spires, a
no final, descobrimos que
other, but which get closer
todos os personagens-
and closer, until they cross
pertencem à mes-
each other, and in the end
ma família.--
we find out that all charac-
As três
ters belong to the same fam-
--
ily. The three main stories are
positivo de ignição é---
interpretation of the Book of
MY LIFE AS AN
o Céu. Os eventos --
Revelation of John; it is an
AVATAR 06-08
do Apocalipse -
allegory of a nuclear bomb,
Shore”---
são dispos- -
where at the ignition mate-
------
tos como-
rial is Earth and the igniter
-
meca-
is Heaven. The events of the
be able to find
----
Apocalypse are displayed as
each oth- -
--
chemical injection mecha-
er?----
nisms that support the prep-
-
man devastated by loneli- ness suddenly hits on---the anguished mes- -sage of younger----generations... He--
aration of the ignition. The
visual style is kept in--
will be conveyed
gothic architecture,
so “My Life as an Avatar”.
from the con- -
painting, and----
Música de TAIGA, “Savia de
fines of his--
sculpture.----
mil heridas”.-------------------
world to a
----------
Machinima shot in Second
vegetal
-------
Life. Part of ongoing “My Life
plan- -
----
as an Avatar” series. Music:
et.--
-
TAIGA, “Savia de mil heridas”.
--
------------------------------
-
----------------------------------------------------------------------
those Ugo and Francesca’s,
Annalisa and Carlo’s,--and Matteo and--Sofia’s.-----------
FILE RIO 2010
BERNARD CAPITAINE
AKA IONO ALLEN
CHANTAL GERADS AKA CHANTAL HARVEY
CORNDOG & OIL TIGER MACHINIMA TEAM
HOLANDA | NETHERLANDS
CHINA | CHINA
SUSA BUBBLE
A WOMAN´S TRIAL
WAR OF INTERNET ADDICTION
Este maquinema foi filmado
Este maquinema foi feito
lugar para arrependimentos,
8 hours. “A Woman’s Trial”
World of Warcraft (Mundo da
presas e alguns burocratas
thinking about the right of
no Second Life® e mostra a
como uma experiência. A
ela faz suas próprias esco-
is inspired by a short story
guerra), jogo online para vários
que preferem os lucros à
the game players. “War of
instalação da obra de arte de
artista queria pressionar os
lhas. Recorda seu amor e
called Happy Woman, by
jogadores, sofreu um trata-
ética profissional.-----------
Internet Addiction” creator´s
Rose Borchovski, baseada
limites e ver quanto tem-
apesar de existirem algumas
Louisa May Alcott. It tells an
mento injusto na China, espe-
World of Warcraft, a multi-
main purpose is reflecting
na história de Susa Bubble,
po levaria para produzir um
memórias – depravadas –
early tale of a feministic view
cialmente a versão “Wrath of
player online game, suffered
the Chinese players` real
uma adolescente que um dia
bom
Da
com uma pitada de arrepen-
on life, a strong woman that
the Lich King”, que ainda não
an unfair treated in China,
feelings: numbers of them
foi se deitar sozinha e--------
primeira ideia da história até
dimento, ela sabe que-------
decided to choose her own
foi atualizada. Os jogadores
especially the version “Wrath
cannot play the same ver-
acordou duplicada...----------
a apresentação foram oito
está tudo bem.----------------
path in life, right till the end.
chineses continuam jogando
of the Lich King” that was not
sion that other players who
This machinima has been
horas. “A Woman’s Trial” é
This machinima was made
There is no room for regret,
a última versão “The Burning
updated yet. The Chinese
live
filmed in Second Life®, and
inspirado em um conto cha-
as an experiment. The artist
she does make her own
Crusade”, que está online há
players continue playing the
Meanwhile, it also satirizes
shows Rose Borchovski’s art-
mado “Happy Woman”, de
wanted to push the limits and
choices. She looks back on
um ano em outros países e
last version “The Burning
the operation companies and
work installation, guided by
Louisa May Alcott. Conta
see how long it would take to
love, and even though there
o principal motivo para isso
Crusade” which has been
some department officers
the tale of Susa Bubble, a teen
uma história além de seu
make a good short film. From
are some - tainted - memo-
acontecer é a luta das empre-
online for one year in other
that prefer the profits than
girl who one day went to bed
tempo de um ponto de vis-
the first idea of the story to
ries with a tinge of regret, she
sas e do governo por grandes
countries. The main reason
their professional ethics.-----
single and woke up double...
ta feminista da vida, uma
the rendering of the film were
85
FRANÇA | FRANCE
THE STORY OF
curta-metragem.
outside
China
play.
knows it is all right.-----------
lucros sobre o jogo sem pen-
for this happening is the---
--------------------------------
mulher forte que decide-
----------------------------------------------------------------------
sar no direito dos jogadores.
government and op- --
------------------------------
escolher seu próprio
----------------------------------------------------------------------
O objetivo do criador de “War
eration companies-
---------------------------
caminho na vida
----------------------------------------------------------------------
of Internet Addiction” (Guerra
fight for huge--
-------------------------
até o final.---
----------------------------------------------------------------------
do vício na Internet) é refletir
profits-----
-----------------------
Não há--
----------------------------------------------------------------------
os verdadeiros sentimentos
without
---------------------
-----
----------------------------------------------------------------------
dos jogadores chineses: vá-
----
-------------------
-
----------------------------------------------------------------------
rios deles não podem jogar
-
-----------------
---------------------------------------------------------------------
a mesma versão que outros--
--------------
jogadores que vivem fora
------------
da China. Enquanto-
----------
isso, também---
--------
satiriza as---
------
em------
----
-----
--
-
-
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
FILE RIO 2010
87
DANIEL WASILUK AKA SURGEE
POLÔNIA | POLAND
EGILS MEDNIS
AKA DEMOPLAY
ELISE CARLSON AKA LYRIC LUNDQUIST
ESTADOS UNIDOS | UNITED STATES
LETÔNIA | LATVIA
THE DEMISE
THE SHIP
CRADLE AND TRAP
CYBESPACE IS VAST
SIDEWAYS TIME
Adotada por um casal rico e
moon, little Alasse is deprived
Pai e filho partem para uma
A artista deu nome a este ví-
Monsters”. The story is about
Inspirada pela descoberta da
muito severo de Silvermoon,
of her childhood. One night as
longa viagem através de um
deo tendo em vista uma cita-
a girl trapped in a black and
última criação de Igor Ballyhoo
a pequena Alasse foi pri-
she looks out of the window,
campo de neve sem fim.
ção de um de seus livros fa-
white world, but when she
e das instalações de Selavy
vada de sua infância. Uma
she sees a strange, bright light
Contudo eles não estão so-
voritos de Chuck Palahniuk,
films, she sees a world of
Oh, enquanto ouvia obses-
noite quando olha para a ja-
coming from a nearby forest.
zinhos, para eles, um gran-
“Monstros Invisíveis”. A his-
color with a darker, more lus-
sivamente a música “The
nela, ela vê uma luz branca
Night is the only time when
de Navio negro os segue. A
tória é sobre uma garota
trous version of herself. It
White Flash” de Modeselektor,
estranha vinda de uma flo-
guards hired by Alasses par-
viagem se torna uma corri-
presa em um mundo preto e
tempts her to cross over and
a artista quis criar algo que
resta próxima dali. A Noite
ents don`t follow her. She de-
da pela sua sobrevivência.
branco. Quando ela filma, vê
leave her colorless world be-
produzisse no espectador as
é o único momento em que
cides to take her chances and
O que é este navio – realida-
um mundo colorido com uma
hind. In the end though, the
emoções que as instalações
os guardas contratados por
sneak out through the window,
de ou mero produto da nos-
versão dela mesma mais es-
artist tries to show that per-
fizeram-na sentir. No nível téc-
seus pais não a seguem.
to check out the mysterious
sa imaginação?--------------
cura e brilhante, que a con-
haps the key is not trying to
nico, Lyric incorpora algumas
Ela decide se arriscar e sair
light. This isn’t another fairy tale
Father and Son depart on a
vence a atravessar e deixar
find a way ‘out of the trap,’
melhorias de pós-produção
escondida pela janela para
about incredible people and he-
long journey through a never-
seu mundo sem cores para
by choosing one world over
como a sobreposição de múl-
conferir a luz misteriosa.-----
roic acts. This is a breathtaking
ending field of snow. Yet they
trás. No final, a artista tenta
the other. Both worlds have
tiplos clipes.---------------------
Este não é outro conto de
story, about simple people,
are not alone, for they are be-
mostrar que talvez a chave
their dangers, and by strug- -
Inspired by the discovery of
fadas sobre pessoas inacre-
hope, drama and forbid------
ing followed by a huge black
não seja tentar encontrar um
gling, it only reinforces--
Igor Ballyhoo’s latest creations
ditáveis e atos heróicos. É
den love that went------------
Ship. The journey turns into
lugar “fora da prisão”, esco-
that the bonds that--
and Selavy Oh’s installations,
uma história de tirar o fôle-
one step----------------
a run for their lives. What
lhendo um mundo em vez
hold her---------
while obsessively listening
go, sobre pessoas simples,
too far.-----------
is this ship - reality, or
do outro. Ambos possuem
down are---
to the “The White Flash” by
esperança, drama e amor
------------
merely a product--
perigos e ao enfrentá-lo, ela
real.----
Modeselektor, the artist want-
of our imagi- --
reforça que os limites que a
----
ed to create something that
nation?----
sujeitam são reais.------------
-
would evoke the viewer to feel
proibido que foram um pas-
-----
so além.-----------------------
--
Adopted by rich and----very strict couple-
-------------
The artist named this vid- --
the emotions that the instal-
eo after a quote from----
lations made her feel. On the
one of her favorite--
technical level, Lyric incorpo-
------
books by Chuck
rated a few post-productions
--
Palahniuk--
enhancements like-------------
-
“Invis- -
layered multiple-----
from Silver-
ible
clips.-----
-
--
FILE RIO 2010
89
ELIZABETH PICKRD
AKA LIZ SOLO
HARRISON HELLER AKA NEFARIOUS GUY &
AMORPHOUS BLOB PRODUCTIONS
IAIN FRIAR AKA ICEAXE
J. JOSHUA DILTZ
REINO UNIDO | UNITED KINGDOM
ESTADOS UNIDOS
CANADÁ | CANADA
THE DEATH OF AN AVATAR
CLOCKWORK
No Dia dos Namorados de
“Clockwork” é um maquinema
“Clockwork” is an award-
Estamos em 1987 e na Repú-
2010, o artista conhecido co-
gangster premiado, em estilo
winning gangster machinima
blica Britânica o governo tota-
mo Wirxli Flimflam tirou a vida
film noir da década de 1940.
in the style of 1940s film
de seu avatar publicamente
Frank Sorelli junta-se ao sin-
noir. Frank Sorelli joins the
em função do seu amor não
dicato do crime Marcheaza e
correspondido pela artista
foge do restaurante italiano de
conhecida como Saveme Oh.
Este maquinema documenta
UNITED STATES
EMBERS
SIX DAYS
a primeira vez que o artista
Depois de a América sofrer um
“Six Days” é um documentá-
tentou fazer um filme sério, ao
ataque nuclear, um jovem ca-
rio experimental que exami-
litário mantém-se desespera-
invés de uma comédia.--------
sal refugia-se no porão de sua
na as conseqüências de um
damente no poder. A história
It is 1987, and in the Repub-
antiga fazenda. O tempo passa
conflito militar que devastou,
Marcheaza crime syndicate,
de “Clockwork” gira em torno
lic of Britain the totalitar-
e eles começam a se perguntar
durante o período de seis
run out of Paul Vasconti’s
da missão de um policial, a
ian Government desperately
se é seguro sair de lá.-----------
dias consecutivos, o mundo
Paul Vasconti. Ele associa-se
Italian restaurant. He part-
de capturar um “indesejável”.
clings to power. The story in
After America suffers a nu-
virtual de um jogo. Através
à Vinnie “The Gun” Moretti, o
ners with Vinnie “The Gun”
Uma história sombria e anti-
“Clockwork” centers around
clear strike, a young couple
das lentes de ambas câme-
o triste acontecimento.-------
atirador favorito da máfia. Mas
Moretti, the mafia don’s fa-
-utópica. O filme foi concebi-
a police officer’s mission
takes refuge in the basement
ras de solo, estáticas e de
On Valentines Day, 2010, the-
quando Frank decide deixar
vorite hit man. But when
do originalmente com um tri-
to track down an “undesir-
of their remote farmhouse.
movimento, o filme captura
artist known as Wirxli Flim--
esta vida de assassino, des-
Frank decides to leave this
buto a “A Laranja Mecânica”
able”. A dark and dystopian
Time passes and they start to
tanto a ação visceral quanto
flam publicly took his avatar´s
cobre que o grupo não está
life of murder, he learns that
de Anthony Burgess (e filma-
tale. The movie was origi-
wonder if it is safe to emerge.
uma visão sensata do corpo.
life over his unrequited love--
disposto a permitir que ele
the mob isn’t willing to let
do por Stanley Kubrick), mas
nally conceived as a tribute
------------------------------
“Six Days” is an experimental
for the artist known as--------
saia sem briga.----------------
him go without a fight.-------
não pretendia recontar esta
to A Clockwork Orange by
--------------------------
documentary that examines
-------------------------------
história – ao contrário, é uma
Anthony Burgess (and filmed
---------------------
the consequences of a mili-
história original com al- ---
by Stanley Kubrick), but was
-----------------
tary conflict that rages over
guns temas parecidos-
not intended to be a retelling
-------------
a period of six consecutive
com “A Laranja----
of that story – instead it is an
--------
days in a virtual game world.
Mecânica”.---
original story with some simi-
----
Through the lens of both--
Esta foi----
lar themes to A Clockwork
-
a static and roaming---
--------
Orange. This was the first----
ground camera, the--
---
time that the artist had-------
movie captures----
attempted to make-----------
both visceral----
Saveme Oh. This---------machinima docu- ---ments the sad---event.------------------------------
CLOCKWORK
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
a serious movie,------------rather than--------------comedy.---------------------------------------------
--
----------
-
------
action and---a sober- --ing body
count.
------
FILE RIO 2010
JAMES THORPE
AKA BLACKACE
LES RICHES DOUANIERS:
GILLES RICHARD & FABRICE ZOLL
REINO UNIDO
FRANÇA | FRANCE
91
LUCA LISCI AKA VOOM
ITÁLIA | ITALY
UNITED KINGDOM
KAMIKAZE
PROMETHEUS
THE BLUE PLANET
VALENTINA, RIFLESSO
realidade, pelo aparecimento
O filme “Kamikaze” é a his-
“Prometheus’’ é inspirado em
É uma combinação de se-
“Valentina, Riflesso” foi pro-
de duas reviravoltas silencio-
tória de uma pessoa que
um mito, cruzado com íco-
quências editadas do ma-
duzido a partir de uma per-
“Chevauchée Nocturne” (Pas-
sas. A música e o som são
acerta uma garota que o
nes das culturas antigas. O
quinema que o artista dese-
sonagem italiana muito fa-
seio Noturno) mantém ape-
muito importantes. Ambos
está impedindo de subir
maquinema é representado
nhou, filmou e editou para
mosa de Guido Crepax, em
Uma análise de como um
nas as linhas de formas,
participam do ritmo, criando
uma escada. Ele está subin-
pelo avatar do artista, Voom.
o show ao vivo “The Blue
colaboração com Caterina
indivíduo desiludido pode
usando duas cores, preto e
expectativa, pois todo diálo-
do esta escada toda bamba:
Ele se perde enquanto tenta
Planet” de Peter Greenaway
Crepax, sua filha. Valentina
parecer, a princípio, normal e
amarelo, que permitem a----
go é apagado.----------------
então, do topo da torre, ele
entender sua própria exis-
e Saskia Bodddeke, durante
é um verdadeiro ícone dos
somente depois revelar suas
customização extrema- --
Directed in 2006 from Shadow
olha para a cidade em baixo
tência como representante
a Zaragoza Expo Agua em
quadrinhos na Itália nascido
verdadeiras intenções.-------
do trabalho. Este----
of Colossus, “Chevauchée
e no final pula no vácuo pro-
de uma forma alternativa
2008. Nesta obra, inspirada
na década de 1950, assim,
The story of a one night
maquinema-----
Nocturne” (Night Ride) re-
vocando uma explosão. Não
da humanidade.-------------
na história bíblica da arca de
dar-lhe uma vida virtual foi
stand. Unfortunately, a one
também re- -
tains only the lines of shapes,
há diálogos, mas uma nota
“Prometheus’’ is inspired by
Noé, atores humanos atuam
uma experiência muito inten-
night stand with this woman
fere-se--
using two colors, black and
no fim do filme diz: “Missão
the myth, crossed with icons
com personagens virtuais.
sa para o artista.--------------
could cost you your life. An
à----
yellow, which allows the ex-
cumprida. O camicase será
from ancient cultures. The ma-
Neste vídeo, pode-se ver
‘’Valentina,
examination of how one dis- --
-
treme customization of the
recompensado no céu”.-----
chinima is played by the artist´s
o lado virtual da produção.
been made after very famous
illusioned individual can-----
work. This machinima also
The “Kamikaze” movie is the
avatar, Voom. He got lost while
It’s a mesh up of machinima
italian Guido Crepax’s char-
seem at first to be-------
refers to reality by the ap-
story of a person hitting a girl
trying to comprehend his own
edition footages the artist de-
acter, in a collaboration with
pearance of two-------------
that is stopping him from climb-
existence as representative
signed, filmed and edited for
Caterina Crepax, his daugh-
turns away in silence.-----
ing on a ladder. He is climbing
of an alternative form of
Peter Greenaway and Saskia
ter. Valentina is a true com-
Music and sound are--
on this ladder all shaking: then
humanity.--------------
Bodddeke’s “The Blue Planet”
ics icon of Italy born in the
very important and--
he looks down to the town on
-----------------------
live show during Zaragoza
1950’s so giving her a vir- ---
both participate in
the top of the tower and ulti-
--------------------
Expo Agua in 2008. In the
tual life has been very
the rhythm cre- --
mately jump into the void, pro-
------------------
piece, inspired by the Noah’s
intense to the-
ating the ex- --
voking an explosion. There is
---------------
ark tale from the bible, hu-
artist.---
pectation as
no dialogue, but a note at the
-------------
man actors play with virtual
--
any dia- --
end of the movie says: “Mission
------------
characters. In this video the--
logue is
accomplished. The kamikaze
---------
delet-
will be rewarded--------------
-------
DADDY IS HOME
CHEVAUCHÉE NOCTURNE
A história de uma noite iso-
Dirigido em 2006 a partir
lada. Infelizmente, uma úni-
de “Shadow of Colossus”,
ca noite com essa mulher
poderia custar-lhe a vida.
normal, only later---to reveal their---true inten- --tions.----------
ed.--
in heaven”.--------- ---------------
------
virtual side of the pro- -duction can be--seen.--------------
Riflesso’’
has
FILE RIO 2010
MARK CAPELL AKA
HARDY CAPO
MIGUEL MOREIRA
AKA HADJ LING
PINEAPPLE PICTURES:
KATE FOSK & MICHAEL JOYCE
REINO UNIDO
PORTUGAL | PORTUGAL
CONTROL POINT
THE BLACK CHANT
VOICES
Uma mulher desconhecida for-
Maquinema baseado no po-
Tortas de carne de porco
exaggerated health scares
“Big Psomm 2” é um docu-
amente, os participantes tor-
one giant avatar and its parts
ça um guarda da polícia da
ema “Cântico Negro”, do po-
matam? O jornalismo mo-
and far fetched conspiracy
mentário sobre um evento
navam-se um time, ou times,
weren’t realistic or easily rec-
fronteira a examinar suas pró-
eta português José Régio,
derno bombardeia todos
stories. Are saturated fats re-
experimental, que aconte-
nos quais cada pessoa de-
ognizable what made the
prias atitudes em seu trabalho.
com uma livre tradução para
com intimidações exagera-
ally that deadly? Can the gov-
ceu no Second Life em que
sempenhava um papel dife-
task harder to accomplish.
An unidentified woman forc-
o inglês.-----------------------
das de saúde e histórias de
ernment possibly have time to
os participantes tinham que
rente dependendo da parte
Spontaneously the partici-
es a border guard to examine
Machinima based on the
conspiração muito seduto-
watch people´s every move?
escolher entre avatares es-
escolhida do corpo.----------
pants became a team, or
his own attitudes to his job.
poem “Cântico Negro” by the
ras. As gorduras saturadas
This is the story of one man’s
pecialmente criados para
As partes móveis do Big
teams, in which every single
portuguese poet José--
são realmente nocivas? O
battle with the madness that
tornarem-se um deles. Cada
Psomm, suas falas e esfor-
person played some dif-
Régio with a free--
governo possivelmente tem
surrounds him, and the-----
um era uma parte de um ava-
ços para tornam-se um não
ferent role, because of his
translation to
tempo para vigiar os pas-
doctors who fight to----
tar gigante e as partes não
são uma ilustração de um
choice of body part avatar
English.
sos de todos? Esta é a his-
save his sanity, in--
eram reais ou facilmente
estado comum da mente
and his behavior.-------------
---
tória de uma batalha de um
a world where--
reconhecíveis, o que-
e do corpo? Centenas de
Big Psomm’s moving parts,
-
tornava a tarefa---
pensamentos, conflitos en-
their talking and efforts to
difícil de ser----
tre sentimentos e necessida-
become one, isn’t it an illus-
cumprida.--
des, dissociação da consciên-
tration of a common state
Espon- --
cia, qualquer um é Big Psomm.
of the mind and the body?--
tane- -
“Big Psomm 2” is a docu-
Hundreds of thoughts,----
----
mentary movie about an ex-
conflicted body feel- --
93
PIOTR KOPIK
POLÔNIA | POLAND
UNITED KINGDOM
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
BIG PSOMM 2
homem com a loucura que
crazy is-----
-----------------
o cerca e dos médicos que
normal.
---------------
lutam para salvar sua sani-
-----
------------
dade, em um mundo onde
-
----------
ser louco é normal.----------
-------
Do pork pies kill? The-----
-----
modern news me- ----
perimental event, which has
ings and needs, dis- -
---
dia bombards-----
happened in Second Life
sociation of con---
-
everybody----
-------------------
with-----------------
where participants had tochoose between espe- -cially created ava- -tars and becomethem. Each---avatar wasa pieceof------
sciousness,-----every single--one is Big--Psomm.------------------
FILE RIO 2010
95
ROB WRIGHT AKA
ROBBIE DINGO
SAM GOLDWATER AKA LORKA
REINO UNIDO
SIMONE SCHLEU
AKA SISCH
THE DO GROUP: CLEMENS FOBIANKE
AKA CISKO VANDEVERRE
ALEMANHA | GERMANY
ALEMANHA | GERMANY
UNITED KINGDOM
WATCH THE WORLD(S)
THE MONAD
Você já olhou para seu quadro
“The Monad” é uma explora-
preferido e desejou poder va-
ção da afeição conflituosa do
gar dentro dele para olhá-lo a
partir de perspectivas diferen-
SAVING GRACE
TRANSIENT
DER ERLKÖNING
DER HANDSCHUH
was made out a desire to di-
Todos os filmes da artista
“Transient” conta uma história
Der Erlkönig (O Rei Elfo), de
Der Handschuh (A Luva), de
rect a machinima piece that
possuem heroínas fortes (ou
sem palavras – um conceito
Johann Wolfgang von Goethe,
Friedrich Schiller, adaptado
autor com a cultura virtual e
could be compared to ‘real’
não tão fortes, dependendo
pelo qual a artista sempre se
adaptado para a geração
para a geração iPhone.------
uma visão paranóica do nos-
film, rather than segregated
do ponto de vista). “Saving
interessou – que é conduzida
iPhone.------------------------
Der Handschuh (The glove)
tes? Filmado no Second Life e,
so futuro em face das redes
as a niche computer arts--
Grace” explora a força con-
exclusivamente pelo casamen-
Der Erlkönig (The Elfking)-----
by Friedrich Schil- -----
então, pós-produzido, “Watch
online. O filme nasceu de um
experiment. The goal---
dutora do ser humano – a
to de música e imagens.------
by Johann Wolfgang von-----
ler adapted for------
the Word(s)” explora esta idéia
desejo de dirigir um maqui-
was to prove that-----
vontade de sacrificar sua
“Transient” tells a story----
tornando “A noite estrelada”
nema que pudesse ser com-
cinematic animat--
própria felicidade por um
without words - a con- --
de Van Gogh um ambiente
parado a um filme “real”, ao
ed stories can--
bem maior; para a sobrevi-
cept which the art- ---
navegável. Sempre se preten-
invés de ser segregado com
be told using-
vência da humanidade. Não
ist has always been--
deu, entretanto, que o vídeo
um nicho de experimento de
low cost---
é o sacrifício em si que a
very interested in.--
pudesse ser o produto final,
arte computacional. O obje-
tools.---
interessa - é o caminho que
The story is con-
não a construção.--------------
tivo foi provar que histórias
-------
leva à decisão.----------------
veyed solely---
Ever looked at your favor-
cinematográficas animadas
---
All the artist´s films have
via the mar- --
ite painting and wished you
podem ser contadas usando
-
strong (or not so strong, de-
riage of----
could wander inside, to look
ferramentas de baixo custo.
pending on the viewpoint)
music----
at it from different perspec-
“The Monad” is an explora- --
heroines. “Saving Grace” ex-
and im-
tives? Shot on Second Life
tion of the author’s con- --
plores the driving force of be-
ages.
then post-produced, “Watch
flicted affection for net-
ing human - the willingness
----
the Word(s)” explores this
culture and a para- -
to sacrifice your own hap-
-
idea
noid vision of our-
piness for the greater good;
making
Van
Gogh´s
painting “The Starry Night” a
future in the----
place where people are able
face of the--
to navigate. It was always
network.--
intended however that the
The----
video would be the end-------
film-
product, not-------------the build.----------------
--
for the survival of humanity.
It’s not the sacrifice----itself that interests--her - it’s the way
leading to the
decision.------------
Goethe adapted for----iPhone gener- ---ation.------------------
iPhone gen- --eration.------------------
FILE RIO 2010
TOBIAS LUNDMARK
AKA DOPEFISH
& MALU05
TOM JANTOL
97
TONY BANNAN AKA
AMMO PREVIZ
TRACE SANDERSON AKA
LAINY VOOM
AUSTRÁLIA | AUSTRALIA
THE FISH INCIDENT
FOLIE À DEUX
FALL
CROÁCIA | CROÁTIA
SUÉCIA | SWEDEN
WIZARD OF OS:
AMONG FABLES AND MEN
BRIEF ENCOUNTER
POSTCARD
PUSH
Maquinema experimental cria-
Um encontro muito breve.
Esse filme instigante é uma re-
“Folie a Duex” é uma viagem
O amor é uma coisa--------
Documenta algumas das---
Este filme é um pouco de um
the flow, being productive--
do com World of Warcraft que
A very brief encounter.
construção animada das ano-
pela mente. A história segue
bela e frágil.------------------
mais belas construções--
experimento – o que aconte-
rather than procrastinat- -
trata da viagem confusa de
------------------------
tações do cientista Nikola Tesla
uma mulher como se seus
Love is both a beauti- ----
dentro do mundo virtu- -
ceria se a artista desse a ela
ing, and not over think- --
um homem através de uma
----------------------
em seu primeiro e único expe-
pensamentos
ful and fragile------------
al do Second Life.-----
mesma uma semana para fil-
ing anything. The result---
floresta desconhecida por ele.
-------------------
rimento com um estranho dis-
sem. Eventualmente, encara-
thing.------------------
Documenting------
mar, $50 e fizesse a primeira
is difficult to explain-----
-----------------
positivo antivírus que ele cha-
mos o fato de ela poder estar
----------------------
some of the------
coisa que viesse a cabeça
and quite stream of-----
--------------
mou de “The Wizard of OS”.
louca ou seu médico poder
-------------------
most beautiful-
dela, não importando quão ri-
consciousness like.----
------------
This fishy movie is animated
compartilhar de sua loucura.
----------------
builds within-
dícula fosse a ideia, tentando
It loosely represents--
----------
reconstruction of scientist
“Folie a Duex” is a journey into
-------------
the virtual--
seguir o fluxo, ser produtiva
how humans are-----
-------
Nikola Tesla’s notes on his
the mind. The story follows a
----------
world of-
ao invés de procrastinadora
tied to the me-------
----
first and only experiment with
woman as her thoughts carry
--------
Second
e não pensar em nada. O re-
chanics of time.-----
--
a strange antivirus device he
her along, eventually we are
-----
Life.-
sultado é de difícil explicação
We can relive the---
named “The Wizard of OS”.
faced with the fact that--------
--
----
e é como um fluxo de cons-
past through------
--------------------------------
she may be mad and-----------
--
ciência. Representa, sem
memories, or-----
------------------------------
her doctor may share----------
-
precisão, como os humanos
imagine the------
----------------------------
in the madness.---------------
estão presos aos mecanis-
future, but------
-------------------------------
mos de tempo. Podemos
our physical---
----------------------------
reviver o passado através de
bodies can---
--------------------------
memórias ou imaginar o futu-
not stop-----
-----------------------
ro, mas nossos corpos físicos
being a------
---------------------
não podem deixar de ser uma
part of the--
------------------
parte do processo de tempo,
process---
---------------
do tempo evolutivo, etc.------
of time,---
-------------
This film is a little bit of an ex-
evolu- ---
----------
periment - what would happen
tionary--
-------
if the artist gave herself 1 week
time,---
-----
to film, $50 and made the very
etc.---
--
first thing that popped into her
-------
-
head, no matter how ridiculous
------
the idea, trying to go with
-----
Experimental machinima-created with World------of Warcraft assets----about one man’s---bewildered jour--ney through----a forest un- -known to--him.----------------------
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
a
conduzis-
FILE RIO 2010
99
VAN AERDEN & NICOLAS BONNE
VIVIAN KENDALL AKA OSPREY THERIAN
ZACHARIAH SCOTT
FRANÇA | FRANCE
ESTADOS UNIDOS
UNITED STATES
VIRTUAL REALITY
METABUP
TRANSBUP
ALAZI SAUTEREAU
IN THE FUTURE
JILL`S SONG
“Metabup” foi criado no es-
forma festiva e divertida um
Novo projeto em desenvolvi-
“Alazi Sautereau” é um ma-
“Virtual Reality in the Future”
Em “Jill´s Song” conhecemos
paço BUP, construído no
abismo perigoso para os me-
mento, no qual a inter-opera-
quinema de um ato no show
foi feito pela artista em alguns
Jack Stone e vemos um pou-
Second Life, com uma mul-
canismos de propaganda.---
lidade entre mundos virtuais
de variedade da artista no
dias. Ela escreveu-o enquan-
co do que o faz vivo. É um
tidão de avatares reunidos
“Metabup” was created in
aumentará a expansão da
ano passado. Alazi coreogra-
to transferia os parágrafos
conto pessoal e trágico sobre
pelos artistas para participar
the space BUP, built in the
nébula BUP.-------------------
fou suas danças utilizando
em um pequeno campo de
amor perdido e sonhos frus-
das filmagens. Invadido por
Second Life, with a crowd
New project in growing---
animações múltiplas e então
texto de um site de voz sin-
trados. “Jill`s Song” é tam-
comerciais e propagandas
of avatars summoned by the
where interoperabil- ---
Osprey Therian construiu o
tética para testar as vozes, e
bém uma peça pequena que
para BUP, o universo do Se-
artists to participate in the
ity between virtual---
cenário e filmou-a usando
então juntou os fragmentos
acompanha um filme maior
cond Life é transformado em
shooting. Invaded by com-
worlds will in- ----
um visualizador para Second
gravados. Ela utilizou o que
atualmente em produção.----
um espaço onde não só---
mercials and of propaganda
crease the------
Life que pode mostrar som-
lhe veio à mão, uma vez que
In “Jill`s Song” we meet
avatares, mas também--
for BUP, Second Life’s uni-
expansion----
bras – com grande custo em
seu interesse era deixar o
Jack Stone, and see a little
aqueles que os co- --
verse is transformed into a
of the------
frames por segundo.---------
acaso, o aleatório e a sincro-
of what makes him tick. It’s
mandam são ma- -
space where not only the
BUP----
“Alazi Sautereau” is a ma- ---
nia acontecerem, ao invés de
a tragic and personal tale of
nipulados pelo--
avatars but also those who
nebu-
chinima of an act in the------
controlar tudo.---------------
lost love and broken dreams.
projeto BUP. O
command them are manipu-
la.-
artist´s variety show last year.
“Virtual Reality in the Future”
“Jill`s Song” is also a short
projeto de- --
lated by the project BUP. The
-
Alazi choreographed her---
was made by the artist in a
companion piece to a
senvolve-
project develops on a playful
dances using multiple anima-
couple of days. She wrote
much larger film--
tions then Osprey Therian--
it while she was feeding the
currently in---
built the set and filmed---
paragraphs into a synthetic
produc- -
the dancer using a-----
voice website’s tiny text field
tion.
viewer for Second---
for trying out the voices, then
-
Life that can show
pieced the recorded frag-
shadows - at---
ments together. She used
great cost in-
what came to hand, as her
frames----
interest is in letting fate and
per-sec-
randomness and synchronic-
ond.-
ity happen, rather than con-
----
trolling everything.------------
de uma
-------
and festive mode a stake
abysm of the advertising mechanisms.-----
FILE RIO 2010
101
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------SYMPOSIUM
FILE RIO 2010
103
SYMPOSIUM
GUTO NÓBREGA
BRASIL | BRAZIL
HIBRIDAÇÃO COMO ESTRATÉGIA
EXPERIMENTAL NO JOGO CONTRA
APARELHOS
Hybridization as experimental
strategy on playing against
apparatuses
PG. 38
Breathing
OBRA WORK + BIO
Vilém Flusser sugere o ex-
to con- ---
tecnicidade, de forma a fazer
ficiais quando esses têm por
Vilém Flusser suggests experi-
sible to see in advance, some-
technical objects, their tech-
in the context in which these
perimentalismo como ação
centrate---
emergir dos processos de cria-
finalidade a construção de
mentalism as an emancipa-
thing improbable, something
nicity, in order to make the im-
systems are though as the
emancipadora nos processos
on informa-
ção o improvável?--------------
uma experiência estética,
tory action in the process of
informative, (…) to hold the
probable to emerge from the
locus of an aesthetic experi-
de invenção com a máquina
tion. (Flusser,-
-----------------------------------
o texto terá como base a
invention with machines--
apparatus and its products in
processes of creation?---------
ence, this text will be ground-
(aparelho), indicando que o ato
1984, p.58)----
Dentro desse contexto, a pre-
análise da obra artística e
(apparatuses), pointing--
contempt, to deviate one’s at-
-----------------------------------
ed on artwork analysis and
criador deverá de forma critica
-------------------
sente comunicação aponta
o apoio teórico de autores
that the creative act----
tentions from “subjects” in gen-
Within this context, the pres-
the theoretical support of au-
to inject human intentions into
Com base nesse-
para a hibridação como es-
como Vilém Flusser (ibid.),
must in a critical way-
eral and to concentrate on in-
ent communication points
thors such as Vilém Flusser
the apparatus program, (…) to
enunciado, as se- -
tratégia criativa, argumentan-
Gilbert Simondon (1989)
e
to inject human in- --
formation. (Flusser, 1984, p.58)
to hybridization as a creative
(ibid.), Gilbert Simondon (1989)
force the apparatus to produ-
guintes perguntas se
do quanto a necessidade de
Roy Ascott (1966; 1967; 1980)
tentions into the---
-----------------------------------
strategy, arguing on the ne-
e Roy Ascott (1966; 1967;
ce something impossible to
colocam: como ser---
se pensar a construção de
entre outros, para tecer uma
apparatus pro- ---
Based on this assertion, the
cessity of thinking the building
1980) among others, to weave
see in advance, something im-
experimental com os--
novos modelos de natureza
rede conceitual sistêmica na
gram, (…) to----
following questions arise: how
of new models of nature as
a conceptual systemic net-
probable, something informa-
aparelhos e seus siste- -
para os (im)prováveis diálo-
qual obras de artes assistidas
force the ap- --
can one be experimental with
foundation for the (im)probable
work in which artworks as-
tive, (…) to hold the apparatus
mas codificados e codifi-
gos com a máquina.-----------
pelas novas tecnologias da
paratus to----
apparatuses and their codi-
dialogues with the machine.
sisted by new communica-
and its products in contempt,
cantes? De quais maneiras
-----------------------------------
comunicação/informação são
produce----
fied and codifying systems?
-----------------------------------
tion/information technologies
to deviate one’s attentions
pode-se intervir na essên- --
Focando nos processos de
pensadas como hiperorganis-
something
In which ways one could in-
Focusing on the processes of
will be thought as hiperorgan-
from “subjects” in general and
cia dos objetos técnicos, sua-
invenção de sistemas arti-
mos (Nóbrega, 2009).---------
impos- -
tervene in the essence of
invention of artificial systems,
isms (Nóbrega, 2009).---------
FILE RIO 2010
105
SYMPOSIUM
JORGE CROWE
BRINQUEDOS:
UMA ABORDAGEM
RE-CRIATIVA DO HARDWARE
Toys: A re-creative approach
to hardware
PG. 48
2x (Power of two)
OBRA WORK + BIO
E-lixo, e-sucata
toda cidade. Gadgets são
Esse conhecimento dá um
taria de hardware, distorção
--WEEE (dejetos
projetados para se tornar
novo poder: o poder da in-
de circuitos e modding no
de equipamento-
inúteis depois de um perí-
venção, de soluções simples
desenvolvimento
de
meu
eletrônico e elé- --
odo que se torna cada vez
e baratas para problemas
trabalho. Compartilho esse
trico) são pala- ----
mais curto com o passar do
cotidianos. Ou apenas a ale-
conhecimento com pessoas
vras e abreviaturas-
tempo (a famosa obsoles-
gria de construir o belo, o
em um espaço que chamo
que precisaram ser--
cência programada). Mas
feio, o engraçado, o inútil, o
de “Laboratório de brinque-
criadas para referir-se
esses objetos que caíram no
inestimável: um brinquedo.
dos”. As pessoas que que-
à sempre crescente----
esquecimento são realmen-
Como artista e professor,
rem construir, inventar, des-
quantidade de disposi- -
te obsoletos? Um pouco de
aplico técnicas de DIY (Do
truir e refazer – BRINCAR.
tivos eletrônicos descar- -
conhecimento sobre como
It Yourself - Faça você mes-
Em poucas palavras: brincar
LEO NUÑEZ
fecting an analysis on---
A compilation of his works and an
analytical vision of works as systems
a suas instalações. ---------
to his installations.-----------
---------------------------------
--------------------------------
mo) e DIT (Do It Together
com as coisas é o tema de
provar que isso está errado.
- Façam juntos) como pira-
minha palestra.---------------
OBRA WORK + BIO
E-waste, e- -
and dumps of every city.
of simple
(Do It Together) techniques
and cheap
such as hardware hacking,
solutions---
circuit bending and modding
trical and Elec-
riod that becomes shorter
for everyday-
in the development of my
tronic Equip- ---
and shorter as time goes
issues. Or just-
work. I share this knowledge
ment) are words--
by (the famous built-in ob-
the joy of build- -
with people in a space that I
and abbreviations--
solescence). But are these
ing the beauti- ---
call “Laboratorio de Juguete”
that needed to be---
objects fallen into oblivion
ful, the ugly, the-----
(Toy Laboratory). People who
created in order to----
really obsolete? A little bit
funny, the useless,---
want to build, to invent, to
support on them, ef- -the construction of dis- -
as coisas funcionam pode
become useless after a pe-
works with theoretical
sobre as mesmas, realia construção do discurso
tados que se multiplicam-
Gadgets are designed to
obras com apoio teórico
zando uma análise sobre
nas ruas e terrenos de------
scrap, WEEE
An approach to his----
UMA COMPILAÇÃO DE SUAS
OBRAS E UM OLHAR ANALÍTICO
DAS OBRAS COMO SISTEMAS
PG. 54
Game of Life
(Waste Elec- -
Uma abordagem às suas
RAQUEL KOGAN
BRASIL | BRAZIL
RE VELAR
refer to the ever grow- --
of knowledge on how things
the priceless: a TOY.----
tear apart and remake, to
ing amount of discarded
work may prove this wrong.
As an artist and teacher,
PLAY. In a few words: play-
electronic devices that----
This knowledge gives power
I apply DIY (Do It Your----
ing with stuff is what my lec-
PG. 62
Reler
multiplies on the streets----
back: the power of invention,
self) and DIT----------------
ture intends to be about.----
OBRA WORK + BIO
por meio da escolha das
course through the choice
tecnologias que se aplicam
of technologies that apply-
Uma visão analítica das obras
An analytical vision of--------
como sistemas, os quais de-
works as systems, which---
finem o vínculo entre as pe-
define the link among piec-
ças e os espectadores.-------
es and spectators.------------
Uma análise--profunda da----obra Reler, des- -de sua concepção,-passando pelo es- --tudo de viabilização,----apresentação, produção-e manutenção da instalação.
A deep analysis of the work
Reler, since its concep- -tion, passing through-the study of viability,
presentation, production and maintenance of the-installation.---
FILE RIO 2010
107
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------WORKSHOP
FILE RIO 2010
109
WORKSHOP
LABOCA:
LABORATÓRIO DE
COMPUTAÇÃO E ARTES
na arte, assim como em vários
para usufruir do mesmo, in-
Computação e Artes, é um
campos da atividade huma-
dependentemente de sua ati-
outros artistas,--
projeto de imersão e experi-
na, o domínio do repertório de
vidade, fosse médico, artista
no universo------
mento em arte digital com o
técnicas da ciência da com-
ou estudante. Esta cultura foi
da programação.-
objetivo de ensinar e pesqui-
putação, como linguagens de
substituída pela cultura da
---------------------
sar sobre o uso da computa-
programação para desenvolvi-
interface de janelas e botões
Estas novas--------
ção para fins artísticos. O pro-
mento de software e hardware,
que, por um lado, foi impor-
tecnologias são-----
jeto, concebido por Jarbas
é absolutamente restrito a uma
tante para facilitar o dia a dia
as que utilizamos----
Jácome, Jeraman e Ricardo
pequena elite de especialis-
das pessoas, mas por outro
no LaboCA.-----------
Brazileiro, propicia o desen-
tas. Isto causa uma mitifica-
tornou-as ignorantes do po-
Ao final de-------------
volvimento de laboratórios
ção e até “idolatria” da figura
tencial do computador.-------
cada edição, tem-se---
nômades e tem como foco
do programador.-------------
----------------------------------
como resultado---------
promover a tecnologia como
----------------------------------
Agora, novas tecnologias de
objetos de arte de------
linguagem criativa e processo
No início da computação pes-
hardware e software estão
de desenvolvimento artístico.
soal, qualquer pessoa que ad-
sendo criadas por progra-
----------------------------------
quirisse um computador natu
madores/artistas com o ob-
Apesar da atual supervalori-
ralmente aprendia a progra-
jetivo de facilitar a entrada de
zação das tecnologias digitais
mar em alguma linguagem
pessoas não especialistas,
pelos participantes.---------
O LaboCA, Laboratório de
LaboCA,-----
is focused on the promotion
principalmente--
JORGE CROWE
Eletrônica analógica: barata,
controladores as tornou
natureza computa- ------
confiável, divertida, fácil de
novamente populares.--
cional,isto é,---------------
usar. Embora os compo---
É possível incorporar em
softwares e ou hardwares
nentes eletrônicos não--
tempo recorde (6 horas)--
produzidos coletivamente--
tenham mudado muito-
o conhecimento básico---
nos últimos 30 anos,--
de eletrônica, aprender----
ainda são a melhor---
e praticar o uso de bread--
opção em muitos---
board, ou placa de teste, e-
In the beginning of personal
Today, new hardware and
casos. Sua fácil----
montar diferentes circuitos-
Laboratory----
of technology as a creative
computing, anyone who ac-
software technologies are
integração com--
eletrônicos? Vamos tentar...-
of Computa----
language and a process of
quired a computer naturally
being created by program-
placas de fonte-
enquanto isso, vamos fazer--
aberta e micro-
um pouco de barulho.---------
Analogue elec-
boards and micro-control-
tion and Arts,---
artistic development.--------
would learn how to program
mers/artists with the intent
is a project of----
----------------------------------
in some language, in order
of facilitating the entrance of
immersion and---
In spite of the current overvalu-
to use it, independently of
non specialists, mainly oth-
experimentation---
ation of digital technologies in
their activity -- a doctor,
er artists, into the universe of
in digital art which--
art, as well as in several fields
an artist or a student. This
programming.-----------------
tronics: cheap,-
lers has made them popular
aims to teach and---
of human activity, the control
culture was substituted
------------------------------------
reliable, funny,---
again. Is it possible to in-
research on the use--
of the repertoire of computer
for the culture of the in-
Those new technologies are
easy to use. Al-----
corporate in record time (6
of computing for artis-
science techniques, such as
terface, of windows and
the ones we use at LaboCA.
though electronic---
hours), the basic knowledge
tic ends. The project,---
programming languages for
buttons that, on one side,
At the end of each edition,
components haven’t-
of electronics, to learn and
conceived by Jarbas----
software and hardware devel-
was important to facili-
the result are art objects of
changed much in the--
practice to use of bread-
Jácome, Jeraman and---
opment, is absolutely restricted
tate people’s daily life,
computational nature, that
last 30 years, they ‘re---
board and assemble different
Ricardo Brazileiro, propi--
to a small specialists’ elite. This
but on the other made
is, software and/or hard-
still the best choice in----
electronic circuits? We’ll try...
tiates the development of--
causes a mythicizing and even
them ignorant of the
ware collectively produced
many cases. Its easy in----
In the mean time, we are go-
nomadic laboratories and---
“idolatry” of the programmer.
computer’s potential.--
by the participants.----------
tegration with open source-
ing to make some noise.-----
FILE RIO 2010
ÍNDICE ARTISTAS INDEX OF ARTISTS
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-----------------------------------
A --------------------------------
-----------------------------------
113
-----------------------------------
Amorphous Blob---------------
-----------------------------------
E --------------------------------
T --------------------------------
Productions P.88---------------
-----------------------------------
Egils Mednis--------------------
H -------------------------------
-----------------------------------
M ------------------------------
AMUDI - Núcleo de Arte-------
-----------------------------------
aka Demoplay P.86------------
Harrison Heller------------------
-----------------------------------
Malu05 P.96--------------------
e Tecnologia da Escola--------
-----------------------------------
Elise Carlson--------------------
aka Nefarious Guy P.88-------
-----------------------------------
Maria Hsu P.66, P.67,---------
P --------------------------------
Politécnica de Engenharia----
-----------------------------------
aka Lyric Lundquist P.87------
-----------------------------------
P.68, P.70-----------------------
Pineapple Pictures P.92-------
aka Dopefish P.96-------------
da USP P.66, P.67, P.68,-----
-----------------------------------
Elizabeth Pickrd----------------
I ----------------------------------
---------------------------------------------------------------------
Mark Capell---------------------
Piotr Kopik P.76, P.80, P.93---
Tom Jantol P.75,---------------
P.70, P.71-----------------------
-----------------------------------
aka Liz Solo P.88---------------
Iain Friar aka IceAxe P.89-----
-----------------------------------
aka Hardy Capo P.92---------
-----------------------------------
-----------------------------------
-----------------------------------
Michael Joyce P.92------------
R -------------------------------
P.79, P.96-----------------------
-----------------------------------
Miguel Moreira------------------
Raquel Kogan P.62,-----------
aka Ammo Previz P.96--------
-----------------------------------
The Do Group P.76, ---------
-----------------------------------
P.80, P.95----------------------Tobias Lundmark--------------
Andrzej Kozlowski--------------
C -------------------------------
aka CapKosmaty P.82---------
Chantal Gerads aka-----------
Annie Ok P.82------------------
Chantal Harvey P.84-----------
F --------------------------------
J. Joshua Diltz P.89------------
K -------------------------------
aka Hadj Ling P.92------------
P.64, P.105----------------------
Trace Sanderson---------------
-----------------------------------
Chen, I- Chun P.58------------
Fabrice Zoll P.90---------------
James Thorpe------------------
Kate Fosk P.92-----------------
muk P.60, P.61-----------------
Ricardo Barreto P.14, P.21,----
aka Lainy Voom P.75, P.79,---
-----------------------------------
-----------------------------------
P.22, P.24, P.31, P.32, P.66,---
P.80, P.97-----------------------
P.67, P.68, P.70, P.71, P.115--
-----------------------------------
B -------------------------------
Erica Usui P.68, P.71---------------------------------------------
J --------------------------------
Tony Bannan-------------------
Cisko Vandeverre P.95--------
Filipe Calegario P.44, P.45----
aka Blackace P.77,------------
Basile Vignes--------------------
Clemens Fobianke P.95-------
-----------------------------------
L -------------------------------- N -------------------------------
aka Tutsy Navarathna P.83----
Corndog P.19, P.30,-----------
G -------------------------------
P.81, P.90----------------------Jarbas Jácome P.42, P.108--
LaboCA - Laboratório de-----
Nadia Sumie Nobre Ota------
Rob Wright----------------------
V --------------------------------
Berardo Carboni----------------
P.74, P.78, P.85-----------------
Gilles Richard P.90------------
Jeraman P.44, P.45, P.108---
Computação e Artes P.108---
P.68, P.71-----------------------
aka Robbie Dingo P.94--------
Van Aerden P.98---------------
aka Finally Outlander P.75,----
-----------------------------------
Graziele------------------------
João Flesch Fortes------------
Leandro Molon P.68, P.71----
Nicolas Bonne P.98------------
-----------------------------------
P.68, P.71-----------------------
Leo Nuñez P.54, P.105--------
-----------------------------------
S -------------------------------
Vivian Kendall-------------------
Lautenschlaeger P.36, P.37---
P.78, P.83-----------------------
D -------------------------------
aka Osprey Therian P.76,----
Bernard Capitaine--------------
Daniel Augusto Azevedo------
Guilherme Wang---------------
Jörg Piringer P.46, P.47-------
Les Riches Douaniers P.90---
O -------------------------------
Sam Goldwater----------------
P.80, P.99-----------------------
aka Iono Allen P.84------------
Moori P.68, P.71---------------
de Farias Barros P.68, P.71---
Jorge Crowe P.48, P.49,------
Luca Lisci aka Voom P.91-----
Oil Tiger Machinima------------
aka Lorka P.77, P.80, P.94----
-----------------------------------
Breno Flesch-------------------
Daniel Wasiluk------------------
Guto Nóbrega P.38, P.39,-----
P.50, P.51, P.104, P.109-------
Luis Felipe Carli P.56, P.57----
Team P.19, P.30,---------------
Simone Schleu-----------------
Z --------------------------------
Franco P.68, P.71--------------
aka Surgee P.86---------------
P.40, P.41, P.102---------------
Juliana Cerqueira P.52--------
Luo, He-Lin P.58, P.59---------
P.74, P.78, P.85-----------------
aka Sisch P.77, P.81, P.95----
Zachariah Scott P.99----------
FILE RIO 2010
115
CRÉDITOS CREDITS
FILE
CONCEPÇÃO E ORGANIZAÇÃO
CONCEPTION AND
ORGANIZATION
OI FUTURO
Ricardo Barreto
e Paula Perissinotto
VICE-PRESIDÊNCIA
VICE-PRESIDENCY
George Moraes
DIREÇÃO DE CULTURA
CULTURE DIRECTION
Maria Arlete Gonçalves
DIREÇÃO DE EDUCAÇÃO
EDUCATION DIRECTION
Samara Werner
DIREÇÃO MARKETING
E CONTEÚDO
CONTENT AND
MARKETING DIRECTION
Wellington Silva
DIREÇÃO ADMINISTRATIVOFINANCEIRA
FINANCIAL-MANAGEMENT
DIRECTION
Flavio Copello
DIREÇÃO INSTITUCIONAL
INSTITUTIONAL DIRECTION
José Zunga
Americo Vermelho
Beto Felicio
Eloisa Fuchs
PROJETO DE ARQUITETURA
ARCHITECTURE PROJECT
PRESIDÊNCIA
PRESIDENCY
José Augusto
da Gama Figueira
FOTOGRAFIA
PHOTOGRAPHY
CURADORIA
DE ARTES VISUAIS
VISUAL ARTS CURATORSHIP
Alberto Saraiva
CURADORIA
DE ARTES CÊNICAS
PERFORMING ARTS
CURATORSHIP
Roberto Guimarães
PRODUÇÃO
DE ARTES VISUAIS
VISUAL ARTS
PRODUCTION
Claudia Leite
DESENVOLVIMENTO
DE COMUNICAÇÃO
COMMUNICATION
DEVELOPMENT
Sabrina Candido
MUSEOLOGIA
MUSEOLOGY
Tatiana Laura
ARQUITETURA
ARCHITECTURE
Taissa Thiry
Stella Tedesco
ASSESSORIA DE IMPRENSA
PRESS RELATIONS
Graciela Urquiza Mendes
Roberta Salomone
EQUIPE
TEAM
Bruna Costa
Leandro Porto
Lucia Nascimento
Maria de Fátima Santana
Rachel Palhares
Rakel Cogliatti
Sérgio Pereira
Victor D'Almeida
Viviane Lepsch
PROJETO EDUCATIVO
EDUCATIONAL PROJECT
Anita Sobar
Aylo Furtado
Camila Gomes
Elisângela Lima
Hugo Richard
Mariana Damasceno
Keyna Mendonça
Rafaela Rafael
Sandra Henrique
COORDENAÇÃO DO FILE
SYMPOSIUM
FILE SYMPOSIUM
COORDINATION
Fabiana Krepel
COORDENAÇÃO DO EDUCATIVO
EDUCATIONAL COORDINATION
Eliane Weizmann
COORDENAÇÃO DO FILE
MAQUINEMA
FILE MACHINIMA
COORDINATION
Fernanda Albuquerque
de Almeida
COORDENAÇÃO DE CONTEÚDO
CONTENT COORDINATION
Fernanda Albuquerque
de Almeida
ASSISTENTE DE COORDENAÇÃO
DE CONTEÚDO
CONTENT COORDINATION
ASSISTANT
Gabriela Ribeiro Jardim
Samara Takashiro
TRADUÇÃO
TRANSLATION
Luiz Roberto Mendes
Gonçalves
Thaïs Costa
Cláudia Rezende
Lilian Splets
Patricia Manzato
Stella Paixão dos Santos
Suzana Barreto
Rachel Strachicini
IDENTIDADE VISUAL, PROJETO
GRÁFICO E SINALIZAÇÃO
VISUAL IDENTITY, GRAPHIC
DESIGN AND SIGNAGE
BIZU_Design com Conteúdo
www.bizu.bz Direção de
Criação [Creative Direction]
Ana Starling e Roberto
Guimarães Direção de Design
e Identidade Visual [Design
Direction And Visual Identity]
Ana Starling Designers Elisa
Carareto, Juliana Vomero,
Teo Menna e Thiago Thomé
Atendimento [Account
Manager] Eloisa Fuchs
ASSESSORIA DE IMPRENSA
PRESS RELATIONS
Eliane Weizmann
MONTAGEM TÉCNICA
DA EXPOSIÇÃO
EXHIBITION TECHNICAL
ASSEMBLAGE
Alonzo Fernandez Zarzosa
Benjamin Barrera Arias
INTERFACE DE MÍDIA
MEDIA INTERFACE
Interativos Comunicação
Interativa
MONITORES
GUIDES
Alice Mello
Camila Maia
Fabio Dantas
Laércio Branth Brito
Pedro Acosta
Raquel da Camara
Roberto Evangelista
Rodrigo Torres
Tiago Rubini
Vivian Albuquerque
de Souza
FILE RIO 2010
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------PATROCÍNIO SPONSORSHIP------------------------------------------------------------
117
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------REALIZAÇÃO ACCOMPLISHMENT------------------------------------------------------
FILE RIO 2010
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------APOIO CULTURAL CULTURAL SUPPORT---------------------------------------------
119
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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