FILME: “ASAS DO DESEJO” DE WIM WENDERS PLANOS GPG
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FILME: “ASAS DO DESEJO” DE WIM WENDERS PLANOS GPG
FILME: “ASAS DO DESEJO” DE WIM WENDERS PLANOS GPG – Grande Plano Geral - em 02’31” O plano geral utilizado aqui, não só nos situa numa Berlim decrépita e triste, mas também apresenta e emula o olhar do personagem principal, que observa os humanos de forma distante, aérea. PP – Primeiro Plano – em 34’30” Aqui, apesar de a ação começar centrada na personagem de Marion, a trapezista, a câmera se encontra do ponto de vista subjetivo de Damiel, que a observa despir-se com profunda admiração e um toque de desejo. Ao mesmo tempo em que a ouve refletir sobre a frivolidade da admiração que recebe e sua solidão, estende a mão para acariciá-la, mesmo sabendo que ela não sente seu toque e que sua interferência é limitada, como visto logo antes ao tentar pegar uma das pedras sobre a mesa, deixando clara a conexão que a personagem sente com a humana e a vida mortal. PG – Plano Geral – em 1h01’55” Aqui ouvimos um diálogo em off enquanto Damiel e Cassiel parecem assistir as aves no rio. Já tendo observado as perambulações de Damiel pela cidade, e os pensamentos que ele capta das pessoas com quem cruza, o espectador percebe seu distanciamento cada vez maior do companheiro angelical, sensação agravada no momento em que partem em direções opostas para subir as escadas, se encontrando no topo e seguindo caminho. ÂNGULOS CP – Contra – Plongeè em 59’56” Aqui o ângulo é utilizado para subjetivar o espectador a visão de Damiel que, acostumado a observar as pessoas de cima, aqui se vê totalmente absorto pelo espetáculo de Marion. PL – Plongeè em 1h09’21” O personagem de Peter Falk se detém com sua própria imagem na televisão, e um dos seus principais questionamentos é seu papel e evolução/estagnação como ator. MOVIMENTOS CM – Câmera na mão em 08’38” Aqui a câmera parte do pai, assistindo tv na sala, a mãe na cozinha. Ambos reservam as mesmas preocupações quanto ao filho, evidenciadas por seus pensamentos em OFF, mas se encontram distantes e entretidos em sua própria solidão, solidificada nas paredes entre os dois. CM - Câmera na mão em 1h33’10” A câmera, antes sempre compassada enquanto acompanhava o caminhar reflexivo de Damiel, aqui ganha velocidade e vivacidade (junto as cores que tomam a tela), e lhe segue pela extensão do muro, refletindo sua descoberta de um novo mundo de sensações de seu estado como humano.
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