O Mundo em Imagens - Arcadia Filmproduktion

Filmes do Arquivo do
Instituto Nacional de
Audiovisual e Cinema
Episódios 1– 10
Episódios 013 – 030
O Mundo em Imagens
2 DVDs
Deutsche Fassung siehe Seite 7
English version see page 11
O
Pr e fá ci o
Mundo em Imagens – Filmes do Arquivo do INAC resulta de uma colaboração entre a Universidade de Bayreuth, a Universidade Eduardo Mondlane
e o ICMA. O arquivo do Instituto Nacional de Audiovisual e Cinema (INAC)
integra no seu espólio um conjunto de filmes de 1976 a 1992, verdadeiros testemunhos históricos dos primeiros anos da Independência e da Guerra de Desestablização
em Moçambique. De modo particular, os jornais de actualidades intitulados Kuxa
Kanema acompanharam os acontecimentos da época, tornando-se assim fontes insubstituíveis para a história de Moçambique e testemunho dos movimentos de libertação na história do continente africano e no mundo. Para além dos Kuxa
Kanema, este arquivo conserva numerosos documentários e um pequeno número
de longas metragens.
Após as primeiras séries do Kuxa Kanema terem sido lançadas durante uma apresentação pública no INAC, em Setembro de 2012, os pedidos para a sua projeção por
escolas e centros culturais de Moçambique, assim como por investigadores e instituições culturais de todo o mundo (Canadá, Brasil, França, Portugal, Reino Unido,
África do Sul, Senegal, etc) têm aumentado de modo constante.
Este interesse generalizado motivou a equipa responsável pela sua edição a dar
continuidade ao projeto. Esta caixa con dois DVD inclui os episódios de 20 minutos
dos Kuxa Kanema da primeira fase, até ao final da década de 1970, e a sua continuação, com os episódios 13 a 30. No segundo DVD desta mesma edição encontrase a longa metragem O Tempo dos Leopardos, realizada em parceria com a antiga
Jugoslávia. Esta obra foi a segunda produção cinematográfica do INAC, seguindo-se
ao filme Mueda – memória e massacre, realizado por Ruy Guerra e incluído na edição
de 2012 desta série.
Deste modo, estes dois DVD constituem uma continuação cronológica da história
deste arquivo audiovisual. Esta edição integra textos de introdução e legendas traduzidos para inglês e alemão, permitindo a sua divulgação junto de um público mais vasto.
Desejamos agradecer a todos os envolvidos nesta parceria. O nosso agradecimento
especial ao programa «Kulturerhalt» (Preservação Cultural) do Ministério dos Negócios Estrangeiros alemão que possibilitou este trabalho, assim como à Embaixada
da Alemanha em Maputo pelo seu contínuo apoio.
Bayreuth/Maputo, Novembro do 2013
Djalma Lourenço, INAC
Ute Fendler, Universidade de Bayreuth
Birgit Plank-Mucavele, ICMA
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No va S é ri e d o K u xa K a n e m a
O Discurso Revolucionário Institucionalizado
Kuxa Kanema ou «Nascimento do Cinema», foi um Jornal de Actualidades
produzido e distribuído pelo Instituto Nacional de Cinema de Moçambique
e que durou, com algumas intermitências, de 1978 até 1987. A 19 de Outubro
de 1986 morre o presidente Samora Machel, num acidente de aviação, em Mbuzini,
África do Sul. Em 1987 ocorre um incêndio, nas instalações do INC, que afecta gravemente as suas condições de produção. A Televisão Experimental de Moçambique,
depois da fase inicial de 1979, consolidava o seu percurso, absorvendo, paulatinamente, alguns dos quadros do cinema. A primeira série do Kuxa Kanema corresponde
ao período que vai de 1978 a 1979.
O
No DVD do INAC (Instituto Nacional de Audiovisual e Cinema, designação actual)
intitulado O Mundo em Imagens, que inclui o filme de ficção Mueda – memória e
massacre (1979) de Ruy Guerra e o documentário de José Cardoso Canta, meu irmão,
e ajuda-me a cantar (1982), apresenta-se a digitalização do Kuxa Kanema, do primeiro número ao décimo segundo, incluindo mais algumas edições do que aquela
que se considera ser a primeira fase.
Depois da «Ofensiva Política e Organizacional» liderada pelo presidente Samora Machel,
a seguir à proclamação da independência do
Zimbabwe (18 de Maio de 1980), o Instituto
Nacional de Cinema reestrutura-se no sentido
corresponder ao novo élan que se delineava.
Ultrapassado o período de «crise», com a saída
do director Américo Soares, substituído por Samuel Matola, em simultâneo com a retirada do realizador, operador de câmara e
montador, Fernando Silva, que assinara a primeira série do Kuxa Kanema (1978/79),
urgia definir o que se passou a designar por Nova Estratégia para a Imagem, em Moçambique. O seu mentor era o novo ministro da Informação, José Luís Cabaço. JeanLuc Godard e Ruy Guerra, encerravam, de algum modo, a sua aventura em prol da
cinematografia moçambicana.
Mas, o que foi a citada «crise» e no que consistiu a nova estratégia? E com que resultados? A «crise» refere-se à intervenção do Partido Frelimo de uma forma que excedia o usual controlo já existente em todos os organismos do aparelho de Estado e
nas empresas públicas, através dos Grupos Dinamizadores, Comissários Políticos e
hegemonia do seu discurso político-ideológico em todas as instâncias da sociedade.
O INC regia-se pelo estatuto do Direito Administrativo através da figura jurídica dos
Serviços Autónomos. Tal significava não depender do Orçamento do Estado. Com a
Distribuição e Exibição nacionalizadas – cerca de 30 salas no país – as receitas do
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INC criavam excedentes e propiciavam um poder decisório, a nível de gestão financeira, que o singularizava. Através do Ministro da Informação e Secretário do Partido
para o Trabalho Ideológico, Jorge Rebelo, 1979 vai assistir a um reforço de formação
de quadros e contratação de cooperantes na área do cinema.
Com Polly Gaster na direcção de produção e
extensão executiva da direcção partidária, assiste-se a uma espécie de «remoçambicanização», eufemismo que escondia uma suspeição
ou conflito entre os quadros existentes, maioritariamente moçambicanos, mas oriundos do
espaço urbano e imbuídos de uma tradição cinéfila que os remetia para o horizonte «fantasmático» e suspeitoso de uma camada «pequeno-burguesa» e cosmopolita em
transição. Transição entre a «velha Lourenço Marques» e a Maputo da independência.
O Kuxa Kanema interrompera a sua produção em 1979. O realizador e produtor
Camilo de Sousa passa a integrar a equipa do INC e vai dirigir o doc/reportagem
sobre a já citada Ofensiva Político Organizacional. No limite, trata-se de um trabalho
com o espírito do Kuxa Kanema, embora não ostente o seu selo oficial. Esquecido
nas prateleiras, censurado ipso facto, continuaria a ficar a curta-metragem de José
Baptista, Madrugada Suburbana, talvez um dos únicos e autênticos docs que o INC
produziu entre 1977 e 1978.
A Nova Série do KK
A série do Kuxa Kanema, numerados de 13 a
30, que se apresenta, constitui o que se pode
considerar o discurso revolucionário institucionalizado. A designada Nova Estratégia para a
Imagem comportava um programa ideológico
que reflectia as necessidades de informação e
propaganda do Partido/Estado. Em paralelo,
consignava um conjunto de preocupações de
índole financeira e de gestão. Mas era a primeira componente, e ideológica, a mais
importante. Moçambique via intensificar-se a guerra de desestabilização, protagonizada pelos então «bandidos armados», depois Renamo, que tinha nas aldeias comunais um dos seus principais alvos. Os famigerados «Campos de Reeducação»
começavam a ser fonte de fornecimento de homens para o inimigo. Os grandes empreendimentos agrícolas, todos colectivizados, eram a pedra de toque da política do
regime, de par com o interface dos Caminhos de Ferro, os portos, as rodovias nacionais e regionais, tudo sob pressão e ataque dos revoltosos. A crise do abastecimento
alastra nas cidades. Há racionamento de tudo.
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Com o cerco do apartheid e o seu propósito de constituição de uma «constelação
de Estados», económica e financeiramente submetidos, Moçambique e Samora Machel envidam exitosos esforços que levam à constituição política dos Estados da Linha
da Frente, criada que já estava a SAADC, actual SADC. Teimosamente socialista, o
governo fazia da ligação ao então bloco do Leste, sob hegemonia da ex-URSS, uma
das suas pedras de toque. Eram os «Aliados Naturais», num quadro diplomático que
o regime sabia dirigir com grande flexibilidade, incluindo os EUA, a Europa Ocidental
e a China.
Estes Kuxa Kanema reflectem esse contexto.
A estrutura é quase de noticiário televisivo,
embora sem o leque alargado de possibilidades que este outro meio propicia em termos de
eficácia comunicacional. Há em muitos deles
uma tensão do não-dito. A pulsão de um dirigismo de sentido único, as palavras-alavanca
do discurso revolucionário, conflituam com a
«evidência» de uma realidade só sugerida, ou desvelada e logo submergida na retórica de então. Ao lado, a empresa Kanemo, ensaiava outras experiências. O espectro
da televisão pairava, depois da primeira emissão experimental de 1979. A ficção era
um desejo latente só realizável mais tarde: O Tempo dos Leopardos (1985), co-produção Moçambique-Jugoslávia, e O Vento Sopra do Norte, de José Cardoso, a preto
e branco e produzido integralmente com meios moçambicanos. Mueda – memória
e massacre, de Ruy Guerra e onde Camilo de Sousa, José Cabral, Fernando Silva, outros, trabalharam, jazia como experiência singular, anterior aos títulos citados.
O realizador Sol de Carvalho, convidado para a reestruturação do Kuxa Kanema,
nesta nova fase, retira-se do projecto. Não obstante se inscreverem no mesmo cadinho cultural urbano, cosmopolita, eivados dessa cinefilia que é parte importante da
história do cinema em Moçambique, os Kuxa Kanema que se apresentam trazem a
assinatura de Camilo de Sousa, realizador e produtor consagrado, e de João Costa,
operador de câmara, director de fotografia e destacado fotógrafo.Reeintegrado no
INC, por convite de Camilo de Sousa, o autor destas linhas, voltará à redacção e locução do Kuxa Kanema.
Esta produção regular, de que aqui se apresentam alguns números, vai durar até
ao incêndio das instalações do INC, em 1987. Samora Machel desaparecera trágicamente no acidente de Mbuzini, em 19 de Outubro de 1986. Sucede-lhe Joaquim Chissano, um histórico da Frelimo. O conflito armado no país iría durar até aos Acordos
de Paz, assinados em Roma entre as delegações da Frelimo e da Renamo, a 4 de Outubro de 1992. Tudo ia mudar e continua a mudar até hoje.
Luís Carlos Patraquim
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B
Vo rwo rt
ilderwelten – Filme aus dem Archiv des INAC ist eine Zusammenarbeit zwischen der Universität Bayreuth, der Universidade Eduardo Mondlane und
dem ICMA. Das Archiv des Instituto Nacional de Audiovisual e Cinema (INAC)
beherbergt Filmmaterial aus den Jahren 1976 bis 1992 und damit historische Zeugnisse aus den Jahren der Unabhängigkeit und des »Guerra de Desestablização« in
Mosambik. Insbesondere die wöchentliche Nachrichtensendung Kuxa Kanema begleitete das Zeitgeschehen. Sie ist unersetzliches historisches Quellenmaterial für
die nationale Geschichte Mosambiks, und darüber hinaus Zeugnis für die Epoche
der Befreiungsbewegungen in der Geschichte Afrikas und weltweit. Neben Kuxa Kanema verfügt das Archiv über zahlreiche Dokumentarfilme und eine Reihe weniger
Spielfilme.
Nachdem die ersten digitalisierten Folgen von Kuxa Kanema im September 2012
bei einer öffentlichen Vorführung im INAC vorgestellt wurden, wurde die erste DVD
der Bilderwelten für Projektionen in Schulen und Kulturzentren in Mosambik, aber
auch von Forschern und Kulturinstitutionen in aller Welt (Kanada, Brasilien, USA,
Frankreich, Portugal, Großbritannien, Südafrika, Senegal etc.) stetig nachgefragt.
Das große Interesse hat die Herausgeber darin bestärkt, die Arbeit fortzusetzen.
Auf der vorliegenden Doppel-DVD finden sich die zwanzigminütigen Kuxa KanemaFolgen aus der ersten Phase Ende der 1970er Jahre und in Fortsetzung der ersten
DVD aus der späteren Reihe die Folgen 13 bis 30.
Auf der gleichzeitig erscheinenden zweiten DVD befindet sich der Spielfilm O
Tempo dos Leopardos, der nach Ruy Guerras Film Mueda – memória e massacre, der
2012 in dieser Reihe veröffentlicht wurde, der zweite Spielfilm aus der INC-Produktion ist. Eine mosambikanisch-jugoslawische Zusammenarbeit aus dem Jahre 1985.
Damit führen die 2013 erscheinenden DVDs die Geschichte des Filmmaterials chronologisch fort. Mit Begleittexten und Untertiteln in Englisch und Deutsch ist das
Material in bewährter Weise einem breiten interessierten Publikum zugänglich.
Wir möchten an dieser Stelle allen Beteiligten für die gute Zusammenarbeit danken. Unser besonderer Dank gilt dem Programm »Kulturerhalt« des Auswärtigen
Amtes, das die Arbeit erst ermöglichte, und der Deutschen Botscha Maputo für ihre
andauernde Unterstützung.
Bayreuth/Maputo, November 2013
Djalma Lourenço, INAC
Ute Fendler, Universität Bayreuth
Birgit Plank-Mucavele, ICMA
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K
Di e n e u e n Fo l ge n vo n K u xa K a n e m a
Der institutionalisierte revolutionäre Diskurs
uxa Kanema oder »Die Geburt des Kinos« war eine Wochenschau, die vom
»Instituto Nacional de Cinema«, dem »Nationalen Institut für Kino« (INC)
in Mosambik, mit einigen wenigen Unterbrechungen, von 1978 bis 1987
produziert wurde. Am 19. Oktober 1986 starb Samora Machel bei einem Flugzeugabsturz in Mbuzini, Südafrika. 1987 brannte es auf dem Gelände des INC, was die
Produktionsbedingungen nachhaltig beeinflusste. In dieser Zeit legte das Experimentelle Fernsehen von Mosambik seinen Weg nach der Anfangsphase im Jahr 1979
fest, indem es allmählich Bilder des Kinos integrierte. Die erste Reihe von Kuxa Kanema stammt aus der Zeit zwischen 1978 und 1979.
Die erste DVD des INAC, wie es heute heißt, des »Instituto Nacional de Audiovisual
e Cinema« (»Nationales Institut der audiovisuellen Medien und des Kinos«) mit dem
Titel Bilderwelten (2012) enthält neben dem Spielfilm Mueda – Erinnerung und Massaker (1979) von Ruy Guerra und der Dokumentation Sing, mein Bruder – und hilf
mir zu singen (1982) von José Cardoso auch digitalisierte Folgen von Kuxa Kanema.
Sowohl aus der Zeit, die als die erste Phase betrachtet wird, wie auch die ersten späteren Folgen aus dem Jahr 1981.
Nach der von Präsident Samora Machel eingeleiteten »Politischen und Organisatorischen Offensive«, die auf die Erklärung der Unabhängigkeit von Simbabwe (18.
Mai 1980) folgte, re-organisierte sich das INC, um diesen neuen Entwicklungen entsprechen zu können. Die Zeit der »Krise« war mit dem Weggang des Direktors Américo Soares, der durch Samuel Matola ersetzt wurde, überwunden. Zugleich wurde
der Regisseur, Kameramann und Cutter Fernando Silva entlassen, der für die ersten
Folgen von Kuxa Kanema (1978/79) verantwortlich zeichnete. Aus dieser Krise heraus
entstand das Bestreben, eine neue Strategie für die Bildproduktion in Mosambik zu
definieren. Ihr Mentor war der neue Informationsminister José Luis Cabaço. JeanLuc Godard und Ruy Guerra beeendeten damit ihr Abenteuer zugunsten des mosambikanischen Kinos.
Aber worum handelte es sich bei der bereits erwähnten »Krise«, und worin bestand
die neue Strategie? Und welche Ergebnisse folgten daraus? Die »Krise« bezog sich
auf die Intervention der FRELIMO, die in gewisser Weise über die übliche Kontrolle
hinausging, die in allen Bereichen des Staatsapparates und der öffentlichen Betriebe
durch die grupos dinamizadores stattfand, durch politische Kommissare und die Hegemonie ihres ideologisch-politischen Diskurses auf allen Ebenen der Gesellscha.
Das INC unterlag den Statuten des Verwaltungsrechts, das autonome Dienstleistungen vorsah. Dies bedeutete, dass das INC nicht vom Staatshaushalt abhängig war.
Mit dem Vertrieb und Vorführungen auf nationaler Ebene – mit bis zu 30 Kinos im
ganzen Land – erwirtschaete das INC Überschüsse, und erlangte damit eine einzig8
artige Entscheidungsgewalt auf der Ebene der finanziellen Betriebsführung. Durch
Jorge Rebelo, Informationsminister und Parteisekretär für Ideologische Arbeit, sah
das Jahr 1979 eine Stärkung der Ausbildung und die Einstellung neuer Mitarbeiter
im Bereich des Kinos.
Mit Polly Gaster in der Produktionsleitung und einer Ausweitung der Exekutive der
Parteiführung gab es eine Art »remoçambicanização« (»Remosambikanisierung«).
Ein Euphemismus, der das Misstrauen oder den Konflikt zwischen den Mitarbeitern
verdeckte. Mehrheitlich Mosambikaner, die aber aus einem städtischen Umfeld
stammten und von einer cineastischen Tradition mit »fantasmatischem« Horizont
inspiriert waren, weshalb sie misstrauisch als Angehörige einer kleinbürgerlichen
und kosmopolitischen Schicht im Wandel betrachtet wurden. Im Übergang zwischen
dem »alten Lourenço Marques« und dem Maputo der Unabhängigkeit.
Kuxa Kanema unterbrach seine Produktion 1979. Der Regisseur und Produzent Camilo de Sousa schloss sich dem INC Team an und führte bei einer Dokumentation
über die bereits erwähnte politische organisatorische Offensive Regie. Letztlich handelt es sich dabei um ein Werk im Geiste von Kuxa Kanema, obwohl es offiziell nicht
dessen Siegel trägt. Im Regal vergessen, ipso facto zensiert, ist der Kurzfilm Madrugada Suburbana (Morgengrauen in den Vorstädten), von José Baptista, vielleicht
eine der einzigartigen und authentischen Dokumentationen, die das INC zwischen
1977 und 1978 produzierte.
Die neue Reihe KK
Die Reihe Kuxa Kanema, auf dieser DVD die Folgen 13 bis 30, wird als der institutionalisierte revolutionäre Diskurs betrachtet. Die vorgesehene neue Strategie enthielt eine ideologische Agenda, die den Informations- und Propagandabedarf des
Staates und der Partei reflektierte. Parallel dazu befasste sich diese Strategie mit finanziellen und geschälichen Angelegenheiten. Trotzdem war die ideologische Komponente die wichtigste. Mosambik erlebte eine Intensivierung des sogenannten
»Krieges der Destabilisierung« durch »bewaffnete Banditen«, die spätere RENAMO
(»Resistência Nacional Moçambicana«, d.h. Nationaler Widerstand Mosambiks),
deren Hauptziel kommunale Dörfer waren. Die berüchtigten »Umerziehungslager«
lieferten dem Feind zunehmend Nachschub an Kräen. Große und kollektivierte
Landwirtschasbetriebe waren der Prüfstein des politischen Regimes, ebenso wie
die Schnittstellen von Eisenbahn, Häfen, nationalen und regionalen Straßen, die alle
Ziel von Rebellenangriffen waren. Die Versorgungskrise begann, sich auf die Städte
auszubreiten. Alles wurde rationiert.
Angesichts der Belagerung durch die Apartheid und ihrem Ziel, eine »Konstellation« ökonomisch und finanziell unterlegener Staaten herbeizuführen, unternahmen
Mosambik und Samora Machel erfolgreiche Anstrengungen, die zur politischen Kon9
stitution der Frontlinienstaaten (FLS) führten, dem Vorläufer der Südafrikanischen
Entwicklungskonferenz (SADCC), der heutigen Südafrikanischen Entwicklungsgemeinscha (SADC). Die Regierung war zu jener Zeit streng sozialistisch, und einer
ihrer politischen Eckpfeiler war die Verbindung zum Ostblock unter der Vorherrscha
der ehemaligen UdẞR. Sie waren die »natürlichen Verbündeten« innerhalb eines
diplomatischen Bezugsystems, das das Regime mit großer Flexibilität zu kontrollieren wusste. Auch die USA, Westeuropa und China waren Teil davon.
Diese Kuxa Kanema Folgen spiegeln diesen Kontext wider. Die Struktur ähnelt dem
Format von Nachrichtensendungen, jedoch ohne die Spannbreite an Möglichkeiten,
die diese im Sinne einer effizienten Kommunikation anbieten. In vielen Folgen ist
eine Spannung des Ungesagten spürbar. Der Impuls einer einseitigen staatlichen
Intervention, und die durch einen revolutionären Diskurs bestimmte Wortwahl, standen im Konflikt mit dem »Zeugnis« einer nur angedeuteten Realität. Beziehungsweise einer sichtbar werdenden Realität, die doch sofort in der Rhetorik dieser Zeit
verhüllt wurde. In der Zwischenzeit erprobte das Unternehmen Kanemo andere Möglichkeiten. Das Spektrum des Fernsehens kündigte sich mit der ersten versuchsweisen
Ausstrahlung im Jahr 1979 an. Der latente Wunsch, Spielfilme zu produzieren, konnte
erst später umgesetzt werden: Die Zeit der Leoparden (1985), eine mosambikanischjugoslawische Koproduktion, und Der Wind weht von Norden (1987) von José Cardoso, schwarz-weiß und mit ausschließlich mosambikanischen Mitteln produziert.
Mueda – Erinnerung und Massaker (1979) von Ruy Guerra, an dem Camilo de Sousa,
José Cabral und Fernando Silva mitarbeiteten, wurde als einmalige Erfahrung bewertet – vor den hier erwähnten Titeln.
Der Regisseur Sol de Carvalho, der eingeladen war, Kuxa Kanema in seiner neuen
Phase umzustrukturieren, zog sich aus dem Projekt zurück. Obwohl sie alle in denselben kulturellen, urbanen und kosmopolitischen Schmelztiegel gehören, gekennzeichnet von der Cineastik, die wichtiger Bestandteil der mosambikanischen Filmgeschichte ist, tragen die hier vorgestellten Kuxa Kanema Folgen die Handschri von
Camilo de Sousa, anerkannter Regisseur und Produzent, und von João Costa, Kameramann, Regisseur und berühmter Fotograf. Der Verfasser dieser Zeilen wurde von
Camilo de Sousa eingeladen, als Autor und Sprecher bei Kuxa Kanema mitzuwirken.
Die reguläre Produktion, aus der hier einige Folgen präsentiert werden, wurde bis
zu dem Brand auf dem Gelände des INC im Jahre 1987 fortgesetzt. Joaquim Chissano,
Gründungsmitglied der FRELIMO, folgte Samora Machel, der tragischerweise am 19.
Oktober 1986 bei einem Unfall in Mbuzini ums Leben kam. Der bewaffnete Konflikt
im Land dauerte bis zum Friedensabkommen von Rom, das von den Delegationen
der FRELIMO und RENAMO am 4. Oktober 1992 unterzeichnet wurde. Alles änderte
sich, und ändert sich bis heute.
Luís Carlos Patraquim
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V
Pr e fa ce
iews from the World – Images from the Archive of INAC is a cooperation
between the University of Bayreuth, the Universidade Eduardo Mondlane
and ICMA. The archive of the Instituto Nacional de Audiovisual e Cinema
(INAC) is harbouring film material from the years 1976 to 1992, and thus historical
testimonies from the years of independence and the “Guerra de Desestablização” in
Mozambique. Particularly the newsreel Kuxa Kanema covered current affairs and
thus they represent irreplaceable historical sources for Mozambique’s national history and beyond, as it serves as witness for the epoch of the movements of liberation
in the history of Africa and the world. Besides Kuxa Kanema the archive holds numerous documentaries and a small number of feature films.
Aer the first digitalized episodes of Kuxa Kanema had been launched at a public
presentation at INAC in September 2012, the demand for projections in schools and
cultural centres in Mozambique, but also by researchers and cultural institutions all
over the world (Canada, Brazil, USA, France, Portugal, Great Britain, South Africa,
Senegal, etc) has increased steadily.
The great demand encouraged the editors in continuing their work. On this double
DVD there are Kuxa Kanema episodes of 20 minutes from the first phase at the end
of the 1970s, as well as the sequel to the newsreel’s episodes of the first DVD Views
of the World, launched in 2012, with now the Kuxa Kanema episodes 13 to 30.
The second DVD that is published together with the above, presents the feature
film O Tempo dos Leopardos, result of a Mozambican-Yugoslavian cooperation from
1985, which is the second movie produced by the INC aer Ruy Guerra’s film Mueda –
memória e massacre, which had been published in the Views of the World in 2012.
Thus these two DVDs continue chronologically the history of the film material. With
accompanying texts and subtitles in English and German the material again is being
made accessible to the general public.
At this point we would like to thank all involved for the good cooperation. Our
special thanks go to the programme “Kulturerhalt” (Preserving culture) of the Federal Foreign Office which essentially enabled this work to be realized, and to the
German Embassy Maputo for the ongoing support.
Bayreuth/Maputo, November 2013
Djalma Lourenço, INAC
Ute Fendler, University of Bayreuth
Birgit Plank-Mucavele, ICMA
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K
T h e Ne w S e ri e s o f K u xa K a n e m a
The Institutionalized Revolutionary Discourse
uxa Kanema or “The Birth of Cinema” was a newsreel produced and distributed by the “Instituto Nacional de Cinema” (INC, i.e. National Institute of
Cinema) of Mozambique that lasted, with a few intermissions, from 1978
to 1987. On October 19th 1986, president Samora Machel died in an airplane crash
in Mbuzini, South Africa. In 1987 there was a fire at the premises of INC, which seriously affected its production conditions. The Experimental Television of Mozambique
consolidated its path aer the initial phase in 1979, by gradually absorbing some of
the images s of the cinema. The first series of Kuxa Kanema corresponds to the period
between 1978 and 1979.
The first DVD of the INAC (“Instituto Nacional de Audiovisual e Cinema” of today,
i.e. “National Institute of Audiovisual and Cinema”) named Views of the World, included the fiction film Mueda – Remembrance and Massacre (1979) by Ruy Guerra
and José Cardoso’s documentary Sing, my brother – and help me to sing (1982), as
well as a dozen digitalized episodes of Kuxa Kanema. Both from what is considered
the first phase and from the beginning of the “new series” from the year 1981
Aer the “Political and Organizational Offensive” led by President Samora Machel, following the proclamation of independence of
Zimbabwe (May 18, 1980), the INC restructured
itself in order to meet this upcoming new momentum. The period of “crisis” continued with
the departure of director Américo Soares, who
was replaced by Samuel Matola, and simultaneously with the leaving of the director, cameraman and editor Fernando Silva, who
was responsible for the first series Kuxa Kanema (1978/79). This was followed by an
urge to define what was designated as the New Strategy for Images in Mozambique.
Its mentor was the new Minister of Information, José Luis Cabaço. Jean-Luc Godard
and Ruy Guerra ended their adventure in support of Mozambican cinema.
But what was the aforementioned “crisis” and what did the new strategy consist
of? And what were the results? The “crisis” referred to the intervention of the Frelimo
Party that in a way exceeded the usual control, existing in all bodies of the state apparatus and public companies by grupos dinamizadores, politcal commissioners, and
the hegemony of their ideological-political discourse at all levels of society. The INC
was governed by the statute of the Administrative Law through the legal concept of
autonomous services. This meant that the INC did not depend on state budget. With
the distribution and exhibition at a national scale – close to 30 theaters in the country – the revenue of the INC created surpluses and propitiated decision-making
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power on a financial management level, which made it unique. Through the work of
Jorge Rebelo, Minister of Information and Party Secretary for Ideological Work, the
year of 1979 witnessed a reinforcement of training and hiring of new staff in the cinema field.
With Polly Gaster in the production management and the extension of the directives of the
Party, there has been a sort of “remoçambicanização” (remozambicanization). A euphemism
that hid the suspicion or conflict between staff
members, mostly Mozambicans from an urban
environment and imbued with a cineastic tradition that was referred to as the “fantasmátic”
horizon. Thus they were suspiciously regarded as “petit bourgeois” and cosmopolitan
in transition – in transition between the “old Lourenço Marques” and the Maputo of
independence.
Kuxa Kanema interrupted its production in 1979. The director and producer Camilo
de Sousa joined the INC team and started directing a documentary about the aforementioned Political Organizational Offensive. Ultimately, it is a work in the spirit of
Kuxa Kanema, though not bearing its official seal. Forgotten in shelves, censored
ipso facto, José Baptista’s short film Madrugada Suburbana (Suburbian Dawn), is
perhaps one of the unique and authentic documentaries that INC produced between
1977 and 1978.
The New Series KK
The series Kuxa Kanema, on this DVD with the episodes 13 to 30, is considered the
institutionalized revolutionary discourse. The designated new strategy contained an
ideological agenda that reflected the party’s and the state’s need for information
and propaganda. In parallel, this strategy addressed financial and management issues. Nevertheless, the ideological component was the most important one. Mozambique saw the intensification of the “War of Destabilization” led by “armed bandits”,
later known as RENAMO (Mozambican National Resistance), who had communal villages as one of their main targets. The infamous “reeducation camps” began to be
a source of manpower supply for the enemy. Large and collectivized agricultural enterprises were the touchstone of the political regime, coupled with the interface of
railways, ports, national and regional highways, all under pressure and attack of the
rebels. The supply crisis started spreading in cities. Everything got rationalized.
With the siege of apartheid and its purpose of constituting a “constellation” of economically and financially submitted states, Mozambique and Samora Machel made
successful efforts that led to the political constitution of the Frontline States (FLS),
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forerunner of the South African Development Coordination Conference (SADCC), currently known as the Southern African Development Community (SADC). The government was then obstinately socialist, and made the connection to the Eastern Bloc
under the hegemony of the former USSR to one of its cornerposts. They were the
“Natural Allies” in a diplomatic framework which the regime knew how to control
with great flexibility. It also included the U.S., Western Europe and China.
This Kuxa Kanema series reflect this context. The structure resembles the format
of television news, although without the broad range of possibilities that the latter
provides in terms of efficient communication. In many of these episodes the tension
of the unsaid is present. The impulse of a one-way state intervention and the words
of a revolutionary discourse conflicted with the “evidence” of an only suggested reality, or unveiled and immediately submerged in the rhetoric of that time. In the
meantime, the company Kanemo tried other ways. The spectrum of television was
looming aer the first experimental programme in 1979. The latent desire to produce
fiction was realizable only later: The Time of Leopards (1985), a Mozambican-Yugoslavian co-production, and The Wind Blows from the North (1987) by José Cardoso, black
and white and produced entirely with Mozambican means. Mueda – Remembrance
and Massacre (1979) by Ruy Guerra, with the participation of Camilo de Sousa, José
Cabral and Fernando Silva among others, was seen as a singular experience, previous
to the above mentioned titles.
The director Sol de Carvalho, invited to restructure Kuxa Kanema in its new phase, withdrew from the project. Although being in the
same cultural urban and cosmopolitan melting
pot, marked by this cinephilia that plays an important role in the Mozambican film history,
the here presented Kuxa Kanema episodes
bear the signature of acclaimed director and
producer Camilo de Sousa, and camera operator, director of photography and famous
photographer John Costa. The author of these lines was reintegrated to the INC by
invitation of Camilo de Sousa, as writer and narrator of Kuxa Kanema.
This regular production, from which some episodes are presented here, lasted until
the fire at the premises of INC in 1987. Joaquim Chissano, founding member of FRELIMO, succeeded Samora Machel, who tragically died in the accident in Mbuzini on
October 19th 1986. The country’s armed conflict was to last until the General Peace
Accords, signed in Rome between the delegations of FRELIMO and RENAMO, on 4th
October 1992. Everything changed, and continues to change till today.
Luís Carlos Patraquim
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O Mundo em Imagens do Arquivo do INAC
– Um comentário sobre a Digitalização e
o Restauro de filmes
A
s bobines de película de 35 e 16 mm do arquivo do INAC encontram-se num
mau estado de conservação. Quer o armazenamento em condições climatéricas desfavoráveis, quer os resíduos químicos do processo de revelação,
provocam o chamado «sindroma do vinagre». O ácido acético, resultante de reações
químicas, degrada lentamente a película, que se torna frágil e encolhe até 10 %.
Para além disso, a emulsão começa a dissolver-se e o filme deixará, no futuro, de
poder ser projetado. Devido à dimensão e à relevância histórica do arquivo do INAC,
torna-se imperativo agir de modo célere, através de uma nova revelação, digitalização e restauro, de modo a combater uma perda irrevogável.
A digitalização revelou graves danos mecânicos nas cabeças de rolamento dos filmes, que dificilmente podem ser corrigidos de modo satisfatório. Por isso, o restauro
que efetuámos teve como objetivo o melhor compromisso possível entre empenho/
custos e os resultados possíveis. Foi incluído um ajustamento manual dos contrastes
demasiado acentuados, uma correção cromática geral (para O Tempo dos Leopardos),
uma correção parcial da focagem e estabilidade, assim como a remoção de poeiras
e riscos (com DIAMANT). No filme O Tempo dos Leopardos, o processo final consistiu
na correção manual de uma série de sequências particularmente danificadas.
No que se refere ao plano sonoro, o desafio maior consistiu em proporcionar uma
boa compreensão sem distorcer o carácter do som original com demasiadas correções. Neste campo, baixámos os níveis de som e ruído, e alguns sons analógicos e
ruídos digitais foram removidos manualmente.
Dentro do contexto existente não nos foi possível realizar um restauro perfeito a
todos os níveis. No entanto, a comparação entre o ‹antes› e o ‹depois› revela claramente o que pode ser possível atingir através de um restauro digital de película.
A série O Mundo em Imagens, iniciada em 2012 e continuada através destes DVD,
não demonstra apenas a possibilidade de salvar o histórico material fílmico dos arquivos do INAC. Estas edições, pelo cuidado colocado na sua legendagem a duas línguas, torna estes filmes novamente acessíveis a um público alargado.
Thorolf Lipp/Martina Kleinert, Arcadia Filmproduktion
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Bi l d e rwe l te n a u s d e m Ar ch i v d e s INAC
– E i n K o m m e n ta r z u Di gi ta l i s i e ru n g
u n d Fi l m r e s ta u ri e ru n g
D
er Zustand des Ausgangsmaterials dieser DVDs, der über 30 Jahre alten 35
mm und 16 mm Filmrollen aus dem Archiv des INAC, muss als schlecht bis
sehr schlecht bezeichnet werden. Die Lagerung unter ungünstigen klimatischen Bedingungen sowie durch Umkopierung entstandene chemische Rückstände
führen zum sogenanten »Vinegar«-Effekt. Durch chemische Prozesse entsteht Essigsäure, die Zersetzungserscheinungen nach sich zieht. Der Film wird brüchig und
schrump um bis zu 10 %, Filmschichten beginnen sich zu lösen, wodurch er in absehbarer Zeit nicht mehr abspielbar sein wird. Für das umfangreiche und filmhistorisch wertvolle Archivmaterial des INAC ist fraglos Eile geboten, um durch Umkopieren, Digitalisierung und Restaurierung einem unwiderruflichen Verlust der Filme
entgegenzuwirken.
Die Digitalisierung zeigte, dass die Laufflächen der Filme derart starke mechanische
Schädigungen aufweisen, dass diese mit vertretbarem Aufwand kaum noch fehlerfrei
korrigierbar sind. Unsere digitale Restaurierung musste daher auf einen möglichst
optimalen Kompromiss von Aufwand und Ergebnis abzielen. Er beinhaltete die manuelle Angleichung der teilweise extrem differierenden Kontrastwerte, ggfs. eine
Farbkorrektur, die Aufarbeitung mit Flicker- und (teilweise) Bildstandskorrekturen
sowie der Entfernung von Staub und Kratzern im DIAMANT System. Bei O Tempo
dos Leopardos stellte eine zeitaufwendige manuelle Retusche besonders stark beschädigter Sequenzen den letzten Schritt dar.
Hinsichtlich des Filmtons bestand die Herausforderung darin, eine gute Verstehbarkeit zu gewährleisten, ohne den Charakter des Tones durch übertriebene Korrektur zu verfälschen. Hier wurde entrauscht und entbrummt, analoge Störgeräusche
bzw. digitale Click-Sounds wurden manuell entfernt.
Angesichts der Rahmenbedingungen liess sich keine bis in letzte Detail perfekte
Restaurierung realisieren. Der Vorher-Nachher-Vergleich zeigt jedoch anschaulich,
was durch die digitale Filmrestauration erreicht werden kann.
Die 2012 begonnene und mit den beiden vorliegenden DVDs fortgesetzte Reihe
Bilderwelten ermöglicht es nicht nur, historisches Filmmaterial aus dem Archiv des
INAC zu sichern. Diese Editionen machen, nicht zuletzt durch die sorgfältige mehrsprachige Untertitelung, dieses Filmmaterial erstmals wieder einer breiten Öffentlichkeit zugänglich.
Thorolf Lipp/Martina Kleinert, Arcadia Filmproduktion
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Views of the World from the Archive of the INAC
– A C o m m e n t o n Di gi ta l i z a ti o n a n d
Fi l m r e s to ra ti o n
T
he 35 mm and 16 mm film reels from the archive of the INAC are in a poor
state. Both the storage in unfavorable climatic conditions as well as chemical residue from the printing processes generate the so called “vinegar-effect”. Acetic acid, resulting from chemical reactions, slowly disintegrates the film
material. It becomes frail and shrinks by up to 10%. Moreover, the emulsion starts
to dissolve, and in a foreseeable future the film can thus not be played any longer.
Regarding the substantial and film historical valuable archive of the INAC it is imperative to act quickly, by the means of re-printing, digitalization and restoration,
to work against irrevocable loss.
The digitalization revealed heavy mechanical
damages of the films’ running treads, which
can hardly be corrected with reasonable efforts.
Therefore our digital restoration had to aim for
the best compromise of effort & costs and results. This included the manual adjustment of
partially extremly differing contrasts, a genereal colour correction (for O Tempo dos Leopardos), partly flicker and steadiness correction, as well as the removal of dust and
scratches (with DIAMANT). With O Tempo dos Leopardos the last step was a timeconsuming manual retouching of particularly damaged sequences.
Regarding the sound the challenge was to provide for a good understandability,
without distorting the character of the original sound with exaggerated corrections.
Here we de-noised and de-hummed, analog noise and digital click-sounds were manually removed.
Within the given framework a perfect restoration, up to the last detail, couldn’t be
realized. However the “Before-Aer” demonstrates quite clearly what can be achieved
by digital filmrestoration.
The series Views of the World, started in 2012 and continued with these DVDs, does
not only make it possible to save historic film material from the archive of the INAC.
These editions, also because of the careful bilingual subtitling, make these films once
again accessible for the general public.
Thorolf Lipp/Martina Kleinert, Arcadia Filmproduktion
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Übersetzungen/Translations
– Untertitel/Subtitles:
Manoel Ngovene (KK 1–10, port.–engl.)
Pedro Pombo (KK 013– 030, port.–engl.)
Susanne Fendler (engl.–german)
– Text «O Discurso Revolucionario Institucionalizado»:
Anna Mei Habitzreuter (port.– engl.),
Susanne Fendler (engl.–german)
– Text «Um comentário sobre a Digitalização ...»:
Pedro Pombo (engl.– port.)
Untertitelung/ST-Spotting (KK 1–10)
– Renato Macuane (& Martina Kleinert)
Redaktion/Editing, DVD-Authoring &
Untertitelung/ST-Spotting
– Martina Kleinert, Arcadia Filmproduktion, arcadia-film.de
Digitale Filmrestauration/Digital Filmrestoration
– Thorolf Lipp, Arcadia Filmproduktion, arcadia-film.de
Gestaltung/Design: Bettina Grünert, lichtgruen.de
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Bilderwelten
Views of the World
Filme aus dem Archiv des INAC (Maputo, Mosambik)
Films from the Archive of INAC (Maputo, Mozambique)
Kuxa Kanema: Episódios 1 – 10
Kuxa Kanema: Folge 1 – 10
Kuxa Kanema: Episode 1 – 10
1978/79
Kuxa Kanema: Episódios 013 – 030
Kuxa Kanema: Folge 013 – 030
Kuxa Kanema: Episode 013 – 030
07.– 11.1981
www.arcadia-film.de