Pop reloaded

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Pop reloaded

percorsi 30
in ceramica
Poste Italiane Spa
Dicembre 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena
revue de signes et d’images Zeitschrift für graphik und design
Gianni Arnaudo
Pop reloaded
CASALGRANDE
PADANA
Pave your way
percorsi 30
in ceramica
Poste Italiane Spa
Dicembre 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena
rivista di segni e immagini magazine of graphics and designs
Gianni Arnaudo
Pop reloaded
CASALGRANDE
PADANA
Pave your way
CASALGRANDE
PADANA
Pave your way
Percorsi in ceramica
revue de signes et d’images
zeitschrift für graphik und design
directeur responsable
verantwortlicher Direktor
Mauro Manfredini
directeur artistique
Art Direktor
Cristina Menotti, Fabio Berrettini
coordination éditoriale et redaction des textes
Verlagskoordination und Textredaktion
Livio Salvadori, Alfredo Zappa
impression
Druck
Tecnostampa industria grafica Recanati
Taxe perçue
Gebühr bezahlt
En couverture Im Einband
Gianni Arnaudo
Maligno Industria Arredamenti
Peveragno, Cuneo
sommaire
06 Grand Prix 2013 - 2015
La dixième édition est déjà entrée dans le vif du sujet
10 Gianni arnaudo
12 Parcours d’un concept pop
14 L’architecture radicale en quelques lignes
16 Biographie
Architectures
20 Barolo, Cuneo - Nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino
L’histoire prépare son futur
26 Château de Montaldo - Museum Design Hotel
Le paysage de la pensée
32 Peveragno, Cuneo - Maligno Industria Arredamenti
La forme de l’identité
PRODUITS
Casalgrande Padana
Via Statale 467, n. 73
42013 Casalgrande (Reggio Emilia)
Tel. +39 0522 9901
54 Granitoker Steeltech
58 Granitoker Marmoker
Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo
che la nostra Società tratta elettronicamente
ed utilizza i suoi dati per l’invio di informazioni
commerciali e materiale promozionale.
Nei confronti della nostra Società potrà pertanto
esercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddetta
legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento,
rettifica, integrazione).
Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia
n. 982 del 21 Dicembre 1998.
inhalt
Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de
forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères
écologiques, sociaux et économiques. Ce système
de contrôle très sévère prévoit l’étiquetage du produit
imprimé réalisé sur papier FSC.
Der FSC-Standard setzt die Parameter für die
Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen
sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden
Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose
Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier
hergestellten Druckerzeugnissen vor.
62 news
08 Grand Prix 2013 - 2015
Die zehnte Veranstaltung bringt es auf den Punkt
10 Gianni arnaudo
36 Wege eines Pop-Art-Gedankens
38 Die radikale Architektur in wenigen Zeilen
38 Biographie
Architekturen
44 Barolo, Cuneo - Neue Weinbauanlage Terre da Vino
Die Geschichte plant ihre Zukunft
48 Castello di Montaldo - Museum Design Hotel
Die Landschaft des Denkens
52 Peveragno, Cuneo - Maligno Möbelindustrie
Die Form der Identität
PRODUKte
56Granitoker Steeltech
61Granitoker Marmoker
63 news
Un POP intemporel
Unvergänglicher POP
Mettre en question la certitude de la rationalité à
travers le doute des émotions.
Adopter un langage pop, provocateur et innovant,
capable d’aller au-delà des catégories, sujet et échelle,
pour se traduire dans des idées ayant une forte charge
utopique et un grand impact visionnaire. Cinquante ans
après les premières clameurs suscitées par l’avantgarde POP, aujourd’hui que signifie continuer l’activité
professionnelle en cultivant cette philosophie ?
C’est ce que nous explique Gianni Arnaudo, dans
ce numéro de Percorsi qui lui est consacré, un des
protagonistes du mouvement capable de véhiculer la
culture architecturale et la culture du design au-delà
de la modernité du Mouvement Moderne.
Une carrière qui a donné naissance à de très nombreux
ouvrages, où l’ironie et la désacralisation, la créativité
et le coup de génie, laissent transparaître une
réinvention de la rationalité qui permet de donner forme
soit à des établissements industriels sophistiqués où la
poésie et la logistique sont déclinées sans compromis,
soit à paysages et à des lieux habités où la dimension
de l’espace devient une expérience émotionnelle.
Dans ses ouvrages d’Arnaudo, les techniques et
l’utilisation des matériaux ne prennent jamais le
caractère de manifeste idéologique. Arnaudo privilégie
le message plutôt que le moyen pour l’exprimer,
mais l’utilisation qu’il fait de la technè démontre
connaissance, savoir-faire et pertinence, des acquis
qui dérivent de son rôle de professeur de technologie
au Polytechnique de Turin et de l’expérience qui lui
fait affirmer : “qu’on ne peut faire abstraction de la
recherche, également en collaboration avec l’industrie
italienne qui lui consacre d’énormes ressources”.
Un domaine dans lequel Casalgrande Padana, dont les
produits céramiques ont été utilisés dans de nombreux
ouvrages de Gianni Arnaudo, joue depuis toujours le
rôle de protagoniste absolu, en conjuguant au plus haut
niveau culture du projet et culture du produit.
Mais dans ce numéro de Percorsi nous parlerons aussi
du concours Grand Prix, dont la dixième édition est
désormais arrivée à un point crucial, et qui suscite
un grand intérêt et une grande vitalité de la part des
architectes, de nouveaux produits, avec Marmoker
et Steeltech, les séries en grès cérame de dernière
génération présentées lors la dernière édition du salon
Cersaie, sans oublier les céramiques bioactives qui
ont fait l’objet d’une réunion, promue et organisée
par TOTO, et qui s’est tenue dernièrement entre les
HYDROTEC® partners du secteur céramique au niveau
international, où la volonté et l’engagement de toutes
les entreprises concernées a été réaffirmé en vue de
diffuser davantage l’utilisation et la connaissance de la
technologie HYDROTECT®.
Die Sicherheit der Rationalität durch die Zweifel der
Emotionen in Frage stellen. Eine provokatorische
und innovative POP-Sprache anwenden, die jede
Kategorie, jedes Subjekt und jede Skala des
architektonischen Projekts überschreiten kann und
sich durch Lösungen mit einem stark utopischen
Charakter und kräftig visionärem Eindruck offenbart.
Wenn man 50 Jahre nach den ersten, von der POPAvantgarde erregten Aufsehen, den POP-Geist
weiterhin in der professionellen Praxis praktiziert,
was hat das zu bedeuten? Eine Erklärung dazu
liefert uns Gianni Arnaudo in dieser, ihm gewidmeten
Ausgabe von Percorsi. Er ist der Protagonist der
Bewegung, die die architektonische und Design-Kultur
jenseits der Modernität des Neuen Bauens führt. Ein
professioneller Parcours voller Werke, bei denen
Dissakration und Ironie, Kreativität und coup de génie
auf eine Neuerfindung der Rationalität hinweisen,
die es ermöglicht, raffinierte Produktionskomplexe
zu gestalten, in denen sich Poesie und Logistik ganz
kompromisslos offenbaren, oder bewohnte Stätten und
Bereiche, in denen sich die räumliche Dimension in eine
emotionale Erfahrung verwandelt. Die Techniken und
der Gebrauch der Materialien nehmen bei seiner Arbeit
nie die Dimension eines ideologischen Manifests an.
Arnaudo bevorzug die Meldung seinem Ausdruckmittel,
doch wie er von der téchne Gebrauch macht zeugt von
Kenntnis, Geschicktheit und Angemessenheit. Dies
wird ihm von seiner Rolle als Technologieprofessor
am Politechnikum in Turin vorgeschrieben und von
seiner Erfahrung, aufgrund welcher er behauptet:
„Von der Forschung kann man keinesfalls absehen,
auch in Kooperation mit der italienischen Industrie,
die ihr viele Ressourcen widmet“. In diesem Bereich
spielt Casalgrande Padana, deren keramischen
Materialien in vielen Werken von Gianni Arnaudo zu
finden sind, schon immer eine absolute Hauptrolle
und verbindet Projektkultur in weitestem Ausmaß mit
Produktionskultur.
Zusätzlich berichtet die Zeitschrift Percorsi in dieser
Ausgabe auch über den Grand Prix und die mittlerweile
entscheidende Phase seiner zehnten Veranstaltung, die
ein großes Interesse und eine recht lebhafte Teilnahme
der Projektplaner verzeichnet; neue Produkte mit
den Serien aus Feinsteinzeug der letzten Generation
Marmoker und Steeltech, die auf der letzten Cersaie
vorgestellt wurden; und bioaktive Keramikplatten, die
im Mittelpunkt eines kürzlich stattgefundenen, von
TOTO mit den HYDROTEC® Partnern der internationalen
Keramikbranche organisierten Treffens standen, bei
dem die Absicht und die Bemühungen aller betroffenen
Unternehmen bestätigt wurde, den Gebrauch und die
Bekanntheit der HYDROTEC®-Technologie noch weiter
zu verbreiten.
grandprix
tenth edition
2013/2015
are you ready
for the tenth
edition?
X
are you ready?
Grand Prix 2013 - 2015
La dixième édition est déjà entrée dans le vif du sujet
“are you ready for the tenth edition?”
25 ans d’histoire, 10 éditions, plus de 1500 projets
C’est par cette exhortation que la vidéo promotionnelle
présentés par plus de 1000 architectes et designers
du concours Grand Prix 2013-2015 invite les architectes
des cinq continents. À travers cette initiative culturelle,
à participer au concours. Cette édition est particulière
l’entreprise a entendu promouvoir et a su concrétiser un
car elle marque les 25 ans de cette manifestation, créée
événement capable de mettre l’accent sur la flexibilité et
et organisée par Casalgrande Padana, qui sélectionne
l’éclectisme de la céramique. Un concours où le produit
et récompense, tous les deux ans, les ouvrages les plus
céramique est le vrai protagoniste du projet.
significatifs qui, dans différents secteurs d’intervention,
Investie d’un grand intérêt, de grandes attentes et d’une
ont su valoriser au mieux les propriétés techniques
grande effervescence, cette dixième édition de Grand
et les potentialités d’expression des produits en grès
Prix est désormais arrivée à un point crucial. Le dialogue
cérame de Casalgrande Padana.
entre les architectes et l’entreprise est de plus en plus
Le concours Grand Prix s’est ultérieurement développé
intense. Et même s’il manque encore 12 mois à date
au fil des années et est également devenu une référence
d’échéance fixée au 31 décembre 2015, nombreux
pour tout le secteur. Comme en attestent les chiffres :
sont ceux qui cherchent à accélérer les temps de
Grand prix 2010-2012
Centres commerciaux: Premier Prix
Einkaufszentren: Erster Preis
Sergey Nagrebel’nyy OOO “ASK Gorod”
Shopping Centre, Yekaterinburg (RUS)
Bâtiments publics et des services, bâtiments industriels: Premier Prix
Bauweser für öffentlichkeit und dienstleistungen, industriebauwesen: Erster Preis
Andrea Mambriani
Cedacri Group Headquarter, Collecchio, Parma (I)
6) Percorsi in ceramica 30
Daniel Libeskind
Lectio Magistralis
Grand Prix 2010-2012
conception, de décision et d’exécution des travaux.
nouvelles constructions ou de rénovation.
Même si tous les ouvrages achevés entre janvier 2010
Les critères d’évaluation adoptés se réfèrent aux
et décembre 2015 peuvent participer au concours,
aspects liés au projet, à la fonctionnalité et à
l’objectif est d’arriver au rendez-vous avec les ouvrages
l’application des produits de Casalgrande Padana. Le
les plus récents et les plus intéressants. Entre-temps,
principal objectif est de mettre en relief les éléments de
de nombreuses demandes nous sont déjà parvenues,
chaque ouvrage qui ont sur valoriser l’emploi du matériel
de nombreux contacts ont été pris et les premiers
céramique, et ceci sous plusieurs aspects: sur le plan
travaux nous sont déjà parvenus.
de la créativité, comme la composition architecturale, le
Le concours, qui décernera des prix pour un montant
design, l’étude des couleurs et des finitions, le dessin
total de 37.200 euros, est ouvert à tous les architectes
de la pose et la personnalisation du projet; sur le plan
qui ont réalisé des ouvrages en utilisant les produits
de la fonctionnalité et des prestations techniques,
céramiques de Casalgrande Padana, qu’il s’agisse de
comme la destination d’emploi et la typologie de
revêtement de sols et de murs, d’intérieur et d’extérieur,
l’intervention; sur le plan de la mise en œuvre, comme
de travaux publics ou au service de particuliers, de
la bonne exécution, la technique d’application et l’étude
des détails.
Les résultats de chaque édition du prix sont recueillis
dans le Creative Book, un volume que Casalgrande
Padana réalise depuis les cinq dernières éditions, avec
la collaboration de Casabella, le prestigieux magazine
international d’architecture, et protagoniste, depuis plus
de 80 ans, du débat culturel en thème de projets. Ce
volume, conçu essentiellement comme un outil de travail
pour les professionnels, est une publication soignée et
prestigieuse et offre de nombreux points de réflexion,
non seulement sur les potentialités d’expression et
d’application du grès cérame, mais aussi sur ses
qualités structurales et ses caractéristiques esthétiques,
sans oublier les éléments architecturaux qui ont été
su valorisés grâce à son utilisation, avec des résultats
Bâtiments residentiels: Premier Prix
Wohnungsbau: Erster Preis
Javier Artadi, Artadi Arquitectos
Las Palmeras House, Lima (PE)
d’ensemble de très haute qualité.
L’avis du concours est disponible sur le site
www.grandprixcasalgrandepadana.com.
CASALGRANDE PADANA
(7
X
are you ready?
Grand Prix 2013 - 2015
Die zehnte Veranstaltung bringt es auf den Punkt
“are you ready for the tenth edition?” Mit dieser
über 1000 Architekten und Designern der 5 Kontinente
Aufforderung lädt das Werbevideo des Grand Prix 2013-
präsentiert wurden. Anhand dieser kulturellen Initiative
2015 zur Teilnahme an dieser besonderen Veranstaltung
wollte das Unternehmen eine Veranstaltung ins Leben rufen
ein, die das 25-jährige Jubiläum des von Casalgrande
und verwirklichen, bei der mit Nachdruck die Flexibilität
Padana kreierten und organisierten Wettbewerbs darstellt.
und die Vielseitigkeit der Keramik hervorgehoben werden.
Dieser findet im zweijährigen Rhythmus statt und dient
Es handelt sich um eine Veranstaltung, bei der sich die
der Auswahl und Auszeichnung der bedeutendsten
Fliese nicht in Funktion des Projektes offenbart, sondern
Werke, die in den verschiedenen Architekturbereichen die
zum Protagonisten wird. Diese zehnte Veranstaltung des
technischen Eigenschaften sowie das Ausdruckspotential
Grand Prix, deren kritische Phase inzwischen begonnen
der Feinsteinzeugteile von Casalgrande Padana am besten
hat, sorgt für ein reges Interesse, hohe Erwartungen
zur Geltung gebracht haben. Der Grand Prix ist im Laufe
und eine lebhafte Stimmung. Der Dialog zwischen
der Zeit gewachsen und hat sich weiterentwickelt. Daher
Planern und Unternehmen ist gewachsen. Obgleich
konnte er eine immer internationalere Rolle einnehmen
noch zwölf Monate bis zum auf den 31. Dezember 2015
und zu einem Bezugspunkt für die gesamte Branche
festgelegten Fälligkeitstermin verbleien, versucht man die
werden. Das bezeugen die Zahlen: 25 Jahre Geschichte,
Planungszeiten, die Entscheidungen sowie die Ausführung
10 Veranstaltungen, mehr als 1500 Projekte, die von
der Arbeiten zu straffen. Am Wettbewerb können zwar im
Revêtements de façade et sol en extérieur: Premier Prix
Fassadenverkleidungen, Aussenfussböden: Erster Preis
aa&a, Studio di Architettura, Anselmi & Associati
San Pio da Pietrelcina, church compound, Roma (I)
Piscines: Premier Prix
Schwimmbäder: Erster Preis
Marco Ciarlo & Fabio Fabiano
Swimming Pool, Savona (I)
Gagnants
Preisträger
Zweitraum zwischen Januar 2010 und Dezember 2015
des Projektes; auf der Ebene der Zweckmäßigkeit
fertiggestellte Werke teilnehmen, Ziel ist es jedoch, sich
und der technischen Leistungen mit Bezug auf den
zu diesem Termin mit den neuesten und interessantesten
Verwendungszweck und die Einsatzart; auf der Ebene
Arbeiten zu präsentieren. In der Zwischenzeit sind bereits
der Verlegung mit Bezug auf die korrekte Ausführung,
zahlreiche Anfragen eingegangen, viele Kontakte wurden
auf die Anwendungstechnik, auf das Studium der Details.
aufgenommen und die ersten Arbeiten treffen ein. An
Die Ergebnisse einer jeden Veranstaltung des Grand Prix
dem Wettbewerb mit einer gesamten Gewinnsumme
werden im Creative Book - einer Veröffentlichung von
von 37.200 euro können alle Planer teilnehmen, die
Casalgrande Padana - wiedergegeben, dessen letzte
Werke geschaffen haben, zu deren Verwirklichung
sechs Ausgaben gemeinsam mit der renommierten
die Keramikmaterialien von Casalgrande Padana für
internationalen Architekturzeitschrift Casabella, die
Fußböden und Verkleidungen jeglicher Art im Innen- und im
maßgeblich an der kulturellen Debatte zu den Themen
Außenbereich sowie im öffentlichen als auch um privaten
der Planung beteiligt ist, herausgegeben wurden. Dieser
Bereich, für Neubauten sowie für die Sanierung bestehender
Buch, das sich überwiegend als ein Arbeitsmittel für
Bausubstanz verwendet wurden. Die angewendeten
den Profi versteht, ist eine aufmerksame und akkurate
Bewertungskriterien beziehen sich auf die planerischen,
Veröffentlichung und liefert zahlreiche Denkanstöße, nicht
funktionellen und anwendungstechnischen Aspekte der
nur bezüglich des Ausdrucks- und Anwendungspotentials
Produkte von Casalgrande Padana. Es ist insbesondere
des Feinsteinzeugs sowie seiner strukturellen Qualitäten
die Aufgabe der internationalen Jury, bei einem jeden Werk
und ästhetischen Eigenschaften, sondern auch hinsichtlich
die Elemente hervorzuheben, die das Keramikmaterials
der architektonischen Elemente, die durch seine
zur Geltung bringen und korrekt anwenden, und zwar auf
Anwendungen zur Geltung gebracht und aufgewertet
verschiedenen Ebenen: auf der Ebene der Kreativität mit
werden, mit Gesamtergebnissen hervorragender Qualität,
Bezug auf die architektonische Zusammenstellung, auf das
wie die präsentierten Arbeiten bezeugen.
Design, auf das Farbstudium und auf die Feinbearbeitung,
Die Ausschreibung ist auf der Website
auf das Design der Verlegung, auf die Personalisierung
www.grandprixcasalgrandepadana.com verfügbar.
CASALGRANDE PADANA
(9
Gianni Arnaudo
Pop reload
Maligno Industria
Arredamenti
Peveragno, Cuneo
gianni arnaudo
Parcours
d’un concept pop
Après l’impact du météore Pop, plus rien n’a été comme
“We have chosen to by pass
the decaying Bauhaus image
which is an insult to functionalism”.
“…we are in pursuit of an idea,
a new vernacular, something
to stand alongside the space
capsules, computers
and throw-away packages
of an atomic/electronic age”.
le mouvement d’architecture et de design radical, nous
“Nous avons choisi de contourner
l’image pourrissante du Bauhaus qui
est une insulte au fonctionnalisme”.
“… nous sommes à la recherche
d’une idée, d’une nouvelle langue
vernaculaire, de quelque chose
qui puisse côtoyer les capsules
spatiales, les ordinateurs et les
emballages jetables de l’ère de
l’atome et de l’électronique”.
Dialogue tiré de la bande dessinée
qui figure sur la couverture
de Concerning Archigram
réalisée par Dennis Crompton,
Archigram archives, Londres 1999.
avant. Pour mieux faire comprendre à ceux qui n’ont
pu vivre de près les événements de cette avant-garde
et de l’impact innovant et désacralisant provoqué par
faisons appel à un de ses protagonistes: Gianni Arnaudo.
“Nombreuses sont les définitions qui ont été données à
l’art et au mouvement Pop”, explique l’architecte avant de
poursuivre : “Le dénominateur commun, comme il ressort
d’un commentaire à l’exposition consacrée à Lichtenstein
par le GAM de Turin (Roy Lichtenstein Opera prima,
septembre - janvier 2015), est la volonté de choisir des
objets bien connus et de travailler sur d’autres plans”.
Le design radical, souligne Arnaudo, ajoute une
signification ultérieure à cette méthode, qui se traduit dans
le concept de ‘projet critique’, c’est-à-dire : “L’utilisation
des formes architecturales et du design comme outil
pour faire exploser, en sens figuratif et immédiat, les
contradictions des aspects corrompus du produit culturel
contemporain”.
C’est sur ces principes que s’est également développé
le parcours créatif et conceptuel de Gianni Arnaudo,
et qui se sont révélés dès ses premiers ouvrages, par
ailleurs devenus célèbres comme par exemple “Multipli”,
réalisés pendant la première moitié des années 70 dans
le cadre du Studio 65. Des objets, des sièges et des
installations d’art fabriqués industriellement en édition
limitée, rapidement élevés au rang d’éléments iconiques,
collectionnés et exposés dans de nombreux musées du
monde comme un des meilleurs exemples du design
radical.
Dans ce cadre, le manifeste non seulement graphique
mais également créatif sur le plan programmatique
plus proche aux Multipli est sûrement le papier à lettre
que Gianni Arnaudo a créé et réalisé pour le Studio
Fossano
Stabilimento Maina Panettoni
Le ruban rouge
Finalement, Charlie Bucket a
gagné une chocolaterie, mais
Willy Wonka a eu quelque
chose d’encore bien mieux :
une famille.
Et il y avait une chose qui était
absolument certaine : la vie
n’avait jamais été aussi douce
Extrait du film
Charlie et la chocolaterie
de Tim Burton
Per faire face aux demandes
croissantes du marché, cette
fameuse industrie de confiserie
a investi plus de 6 millions
d’euros pour renforcer son
pôle de production situé à
Fossano. Outre à concerner
le site de production,
l’intervention prévoit le
renouvellement des espaces
directionnels, des bureaux et
du magasin d’entreprise.
Dans ce cas aussi, Gianni
Arnaudo fait levier tant sur
son solide background en
conception de bâtiments
industriels, sur le zoom de
échelle et sur l’ironie POP,
pour créer un objet qui a une
forte charge identitaire.
L’idée est d’envelopper tout
l’établissement d’un grand
ruban rouge, comme ceux
utilisés pour décorer les
fameux panettones.
Maître de l’ouvrage
Maina Panettoni spa
Projet architectural
et direction artistique
Gianni Arnaudo
Projet des structures
Marcello Durbano
Projet Utilities
Mauro Fruttero
Projet Installation Électrique
Sergio Degiovanni
Projet Installation de Climatisation
EQ Ingegneria
Entreprise de construction
Zumaglini & Gallina
Portes et fenêtres
Frea & Frea, Bertolotto Porte
Préfabriqués
Isocell
Matériel céramique
sols et murs d’intérieur réalisés en grès
cérame Granitoker série Metallica, Inox ;
sols d’extérieur en grès cérame Pietre
Native série Amazzonia, Dragon Grey
65, et qui représente les quatre associés historiques et
allusion au thème commun de la recherche sur les
les jeunes créateurs qui, dans l’esprit de l’époque, ont
nouveaux matériaux ou sur les nouvelles techniques de
animé cette expérience, en créant les objets les plus
construction. Une attitude qui peut sembler bizarre si
fameux de Gufram, petite entreprise de Nole Canavese
l’on considère qu’Arnaudo est professeur de technologie
(dont le siège est aujourd’hui à Barolo), particulièrement
environnementale au Polytechnique de Turin.
ouverte et sensible aux nouvelles formes créatives et à
“En réalité, explique-t-il, l’important pour l’inspiration est
l’expérimentation de matériaux innovants.
le message de l’ouvrage de design ou d’architecture, et
En 2006, l’exposition Big Bang - Destruction et
non le moyen ou le matériel pour le réaliser. Naturellement,
création dans l’art du XXe siècle, du Centre Pompidou
il me paraît évident, voire banal, qu’on ne puisse faire
à Paris, inscrit la figure de Gianni Arnaudo parmi les
abstraction de la recherche, également en collaboration
personnalités qui ont caractérisé les tournants les plus
avec l’industrie italienne qui lui consacre d’énormes
significatifs dans le domaine artistique du XXe siècle.
ressources”.
Tout ceci est apparemment en contradiction avec une
Voilà la clé de lecture des œuvres de Gianni Arnaudo,
figure qui, par l’idéologie subversive de son œuvre, est
dans lesquelles un long fil rouge subtil lie la table Déjeuner
fondamentalement ‘anti-muséale’.
sur l’arbre (le seul produit Gufram acheté par un musée
“Dans ce sens, précise Arnaudo, plusieurs de mes
entre 1976 et aujourd’hui), aux tables Fizz éditées par
ouvrages, également créés après la désagrégation en
Slide et, en passant à une autre échelle, qui n’ôte rien
1976 du cercle des fondateur de Studio 65, ont continué
à l’attitude créative, à l’architecture de la Cantina de
à être une référence pour les amateurs, les musées
propriété de Tenute Sandra à Barolo (présentée, lors de la
et les collectionneurs, comme expression iconique de
XXIIIe Biennale d’architecture de Venise, comme exemple
l’esprit pop, contre les mythes et les rites qui dominent
singulier d’architecture pop), et non des moindres, le projet
l’architecture et le design de la banalité”.
en cours de réalisation pour l’établissement de confiserie
Désacralisation et ironie sont les outils qu’Arnaudo
Maina, qu’Arnaudo décrit comme: “Un grand et joyeux
utilisent pour concevoir ses projets. Dans ce sens,
ruban rouge qui embrasse et permet de mieux focaliser le
dans ses interviews on ne trouvera jamais plus d’une
site de production du légendaire gâteau italien”.
CASALGRANDE PADANA
(13
gianni arnaudo
L’architecture radicale en quelques lignes
La définition fut attribuée au critique d’art Germano Celant.
la télévision comme au monde de l’art, aux moyens de
Ce fut lui à parler d’“architecture radicale” pour définir le
transport comme à l’habillement, au téléphone comme
cadre opérationnel dans lequel toute une série d’avant-
au logement. L’élargissement du cadre humain et des
gardes avaient entamé, à partir des années 60, un profond
moyens de détermination de l’espace va bien au-delà du
processus de reformation des différents secteurs du
bâti. Aujourd’hui, pratiquement tout peut être architecture”.
projet (ville, paysage, architecture, design) à travers une
Une recherche qui, indépendamment des nouveaux
approche théorique qui rompait les champs disciplinaires
langages, et sans en faire abstraction, met en discussion,
traditionnels, en adoptant un langage pop provocateur et
en utilisant des outils d’expression provocateurs mêlés
innovant, capable d’aller au-delà de toutes les catégories,
à un sarcasme tranchant, l’approche traditionnelle,
sujet et échelle, pour se traduire dans des idées qui, à une
rationnelle et mécanistique, entre forme et fonction. Un
forte charge utopique, allaient un grand impact visionnaire.
usage consolidé qui, selon les radicaux, avait mortifié la
“Alles ist Architektur”, tout est architecture, écrivait Hans
créativité conceptuelle, en reléguant l’architecture et le
Hollein sur la revue Bau - Schrift für Architektur und
design dans des cadres peu perméables aux nouveaux
Städtebau n. 1/2, Vienne 1968, puis d’affirmer : “Les
ferments culturels et à la nouvelle échelle de sensibilité
définitions limitatives et traditionnelles de l’architecture et
générée par ces ferments dans la société.
de ses moyens ont perdu une bonne part de leur validité.
Au niveau international, parmi les protagonistes les plus
Notre engagement concerne l’environnement pris dans
connus de la scène radicale, les Londoniens Archigram
sa totalité, et à tous les moyens qui le déterminent. À
avec leurs mégaconstructions hitech visionnaires, liées
Barolo
Cantina Tenute Sandra
Conteneur et contenu
Nous continuons à boire
du mauvais vin avec le seul
souci que les verres soient
en cristal
Mirco Stefanon
Il packaging, negli anni che
Le packaging a pris,
aujourd’hui, une importance
fondamentale : le conteneur
devient plus significatif que le
contenu.
Le projet du nouveau siège
de la Cantina Tenute Sandra
part de l’idée de concevoir
l’établissement comme
deux boîtes superposées,
en prenant comme modèle
les conteneurs en bois
naturel utilisés pour la
commercialisation et la vente
des bouteilles de vin. Le dessin
souligne les contradictions
d’un système de production
où le marketing et l’étiquette
sont parfois plus importants du
vin, même si mythique comme
c’est le cas du Barolo.
La signification introduit des
rappels éthiques, avec une
opération de “zoom “ sur
l’objet, pour ironiser, avec
l’outil de la macroscopisation
sur les formes souvent utilisées
pour apparaître au détriment
des contenus de l’être.
Tenute Sandra
Projet architectural
Gianni Arnaudo
Roberto Mellano, Studio Simete
Entreprise de construction
g.b. costruzioni srl
Portes et fenêtres
Frea & Frea
Revêtement extérieur
Woodn
sols et murs d’intérieur prévus en
grès cérame Granitoker série Newood,
Beige
à une révolution iconographique capable de transformer
continuité avec la recherche et l’expérimentation introduites
les feuilles de dessin d’un projet en un processus
par Ettore Sottsass au début des années 60.
de communication en ligne avec les caractéristiques
En décembre 1966, Adolfo Natalini organise à Pistoia la
de consommation et de massification du nouveau
fameuse exposition Superarchitecture, et en rédige ainsi
cadre urbain. Par rapport aux expériences qui étaient
le manifeste : “La Superarchitecture est l’architecture
simultanément menées de l’avant dans le reste de
de la superproduction, de la superconsommation, de la
l’Europe, en Italie les contaminations de langages et
superimpulsion à la consommation, du supermarché,
d’approches méthodologiques furent surtout interprétées
du superman et de l’essence super”. C’est en occasion
comme outils de contestation de la discipline, en
que fut fondé le collectif Archizoom et Superstudio qui,
introduisant des contenus culturels, porteurs, à travers des
ensemble à la production théorique et aux ouvrages d’une
formes provocatrices et surprenantes, d’un renversement
série d’importants protagonistes - tels que Alessandro
nécessaire pour suggérer d’autres modalités et façons
Mendini, Gianni Pettena, Ugo La Pietra, Remo Buti,
d’entendre les paysages urbains et domestiques. Un
Riccardo Dalisi, Andrea Branzi, Gaetano Pesce, Franco
parcours opérationnel riche en écrits théoriques, où
Raggi, Lapo Binazzi avec les Ufo, le Studio 65, les
même le contre-design, avec ses éléments apparemment
groupes Strum, 9999 et Zziggurat, l’atelier d’architecture
irrationnels, assumait un rôle central dans la négation de
expérimentale Global Tools et beaucoup d’autres -, ont
méthodologies disciplinaires désormais considérées tout
alimenté et promu, au cours des années suivantes, le
à fait désuètes. Une attitude que les historiens mettent en
mouvement de l’avant-garde radicale en Italie.
CASALGRANDE PADANA
(15
gianni arnaudo
Gianni Arnaudo
s’est diplômé en 1971 à la
Faculté d’Architecture de l’École
polytechnique de Turin, où il
est aujourd’hui professeur de
technologie environnementale.
C’est dans cette faculté, dans le
cadre du congrès international
Utopia e/o Rivoluzione, où
les radicaux d’Archigram
présentèrent, en 1969, le
Cushicle, l’habitacle nomade
créé par Michael Webb. Dans ce
climat, la carrière professionnelle
d’Arnaudo commença au sein
du Studio 65, dont il fut un des
principaux animateurs entre
1970 et 1975. C’est là que
prennent forme ses premiers
projets d’architecture radicale,
qui se concrétiseront avec la
collaboration avec l’entreprise
Gufram. Il s’affirmera sur le
plan international grâce à
des expositions comme New
Domestic Italian Landscape,
organisée par Emilio Ambasz
en 1972 au MoMA de New
York. D’autres ouvrages de
cette période, comme les
fauteuils Bocca, Capitello et
Attica, sont insérés dans les
collections permanentes de
musées importants, comme
le Denver Museum of Modern
Art, le Vitra Museum à Bâle, le
Musée des Arts Décoratifs du
Louvre, le Musée National d’Art
Moderne du Centre Pompidou à
Paris et le Metropolitan Museum
à New York. Son premier
ouvrage architectural, réalisé en
collaboration avec le Studio 65
est le lotissement Flash Back à
Borgo San Dalmazzo (Cuneo). Ce
projet qui obtiendra la couverture
du magazine Domus, témoigne
du langage original d’Arnaudo,
fondé sur un intérêt profond pour
la recherche, l’expérimentation
et les rapports avec le cadre
social et territorial.
Depuis lors, longue est la liste
des œuvres et des ouvrages
réalisés, individuellement ou en
partenariat, et elle comprend
des bâtiments publics, des
établissements scolaires,
des grandes surfaces, des
musées, des centres de
sport, des établissements
industriels, des caves vinicoles
et beaucoup encore. Parmi eux:
la Champagnerie LamborghiniContact (Monte-Carlo), les
bureaux des jeux olympiques
(Atlanta), le centre de sport de
Montréal (Canada), les bureaux
du Consulat du Japon (MonteCarlo), la cave vinicole Terre
da Vino de Barolo (présentée
à l’exposition Le Cattedrali
del Vino à la XIIe édition de la
Biennale de Venise), le nouvel
aéroport de Cuneo, le Musée
de la République du Cap-Vert et
le Museum Design Hotel du
Château de Montaldo Torinese.
Il a récemment réalisé
l’agrandissement de
l’établissement industriel de
l’entreprise de confiserie Maina
à Fossano et celui des Tenute
Sandra à Barolo, la toute
première cave Pop au monde.
Cette dernière, pensée comme
deux boîtes superposées et
désaxées, placée au milieu
des vignobles, a fait l’objet
d’une conférence de presse au
pavillon italien de la XIIIe édition
de la Biennale de Venise. À ce
sujet, il faut souligner que les
œuvres de Gianni Arnaudo ont
participé aux Xe, XIe, XIIe, XIIIe
et XIVe éditions de la Biennale
d’Architecture de Venise.
Il s’est également occupé de
l’aménagement d’expositions
au retentissement international,
comme par exemple “Pop
Design - Fuori scala, fuori luogo,
fuori schema” lors du Torino
World Design Capital.
Fruit de nombreuses
collaborations avec
d’importantes entreprises
du secteur du design et de
l’ameublement, le fauteuil
Va Pensiero, le divan You
welcome, tout comme la table
au design original, Déjeuner sur
l’arbre, présentée au Salone
del Mobile de Milan en 2005
et à la Biennale du Design
de Saint-Étienne en 2006,
qui fait aujourd’hui partie de
la Collection Permanente du
Centre Pompidou. Son intense
production est représentée dans
le livre Opacità e trasparenza
(Arca Edizioni), qui recueille
ses ouvrages depuis la fin
des années 90 et témoigne
des nombreuses expositions
que d’importantes institutions
culturelles lui ont consacrées,
comme le Centre Pompidou Musée National d’Art Moderne à
Paris, le Powerhouse Museum of
Modern Art à Sidney, le Centre
Culturel Frac du Nord-Pas-deCalais, le Museé National d’Art
Moderne à Brest, la Biennale
de Saint-Étienne, et non des
moindres, le Fonds régional d’art
contemporain à Dunkerque.
Parmi ses ouvrages les plus
récents, on peut signaler ceux
sur le Pop Art Design, au Vitra
Museum de Bâle, au Louisiana
Museum de Copenhague, au
Moderna Museet de Stockholm
et au Barbican Center de
Londres. Il a également reçu de
nombreuses reconnaissances,
comme par exemple le Dedalo
Minosse, Prix International
d’Architecture, qui lui a été
décerné en 2004, 2006 et
2008.
Racconigi, Cuneo
Complesso industriale V2
Elettronica
Comme un astronef
Quel est notre cap, capitaine ?
Seconde étoile à droite et tout
droit jusqu’au matin.
Dialogue extrait de
Star Trek VI
L’établissement industriel V2
est constitué d’une usine de
composants électroniques
de haute précision. Un
des problèmes qui ont
caractérisé la conception a
été d’harmoniser le conteneur
industriel au contexte
historique et paysager de
grande importance, en tenant
compte des choix imposés par
le maître de l’ouvrage, comme
l’utilisation d’une structure
préfabriquée et la définition
de surfaces agencées selon
une rigoureuse logique de
production à laquelle les
formes architecturales ont dû
s’adapter. L’idée directrice
que Gianni Arnaudo a introduit
dans ce projet a été de
dématérialiser les volumes
opaques de l’établissement
en les plaçant en contraste
dialectique avec un grand
espace d’exposition vitré,
recouvert par une fine feuille
d’acier bombée, en obtenant
un effet scénographique de
grande légèreté. Un apport
déterminant a été obtenu à
travers les effets lumineux,
grâce auxquels, outre le
crépuscule, le bâtiment se
transforme en une sorte
d’astronef pour communiquer
CASALGRANDE PADANA
(17
la volonté de partir à la
conquête de nouveaux
espaces - grâce aux capacités
qui, également pendant les
moments de crise, permettent
de s’affirmer à ceux qui
démontrent de la créativité
et une différente manière
d’envisager l’entreprise.
V2 Elettronica spa
Projet et direction artistique
Gianni Arnaudo
sols d’intérieur réalisés en grès
cérame Pietre Native, série Pietra di
Luserna
gianni arnaudo
Grinzane Cavour
Stabilimento industriale
Dromont
Un vernis de modernité
Peindre n’est pas une
opération esthétique
Pablo Picasso
Dromont est une entreprise qui
fabrique des machines de très
haute précision mécanique et
électronique pour la réalisation
de vernis colorants industriels,
destinés aux grandes lignes de
montage de multinationales, et
aux mélangeurs automatiques
utilisés dans les fabriques de
couleurs.
Le projet a prévu
l’agrandissement et la
revisitation du bâtiment
existant, et dont un des
objectifs est d’imprimer un
signe architectural de grand
impact, lié à l’adjonction
d’un nouveau corps sur
la façade principale de
l’établissement, résolu sur le
plan de l’expression à travers
une grande surface métallique
qui symbolise une feuille en
tôle (comme celles objet des
processus de coil coating)
posée sur un pré au milieu des
collines. La partie existante de
l’établissement a été reliée à
la nouvelle partie par un dard
structurel réalisé en verre qui
transperce les volumes en
donnant une consécution
à la composition. Un pont
suspendu consent le parcours
aux opérateurs et aux utilities
et qui se termine par une
baie vitrée qui donne sur le
paysage.
Ce projet, signé par Gianni
Arnaudo, a reçu le Dedalo
Minosse, Prix International
d’Architecture.
Dromont spa
Projet et direction artistique
Gianni Arnaudo
revêtements de sols et murs
d’intérieur des zones de travail et
des espaces directionnels réalisés en
grès cérame Granitogres série Marte
CASALGRANDE PADANA
(19
gianni arnaudo
Barolo, Cuneo - Nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino
L’histoire prépare son futur
Tre nasi son quel che ci vuole
per bere il Barolo
Le bourg de Barolo est un lieu plein de charme et de beauté. Depuis le
Trois nez sont ce qu’il faut
pour boire le Barolo
vin Barolo, le regard embrasse toute la vallée Talloria, les vignes et le
Extrait de Le camarade
de Cesare Pavese
château des marquis Falletti, qui abrite l’Enoteca Regionale du célèbre
paysage des Langhe que l’Unesco a classé patrimoine mondial, en le
décrivant comme un lieu exemplaire d’interaction entre l’homme et son
cadre naturel: “témoignage vivant exceptionnel de la tradition historique
du travail de la vigne, des processus de vinification, d’un cadre social,
rural et d’un tissu économique qui se basent sur une culture du vin”.
Insérer une nouvelle architecture dans ce cadre est plutôt sérieux, et
demande de la sensibilité, de la mesure, la capacité de se placer dans
une juste perspective entre histoire, traditions locales et ébauche de son
futur.
CASALGRANDE PADANA
(21
gianni arnaudo
C’est sur ces bases que Gianni Arnaudo, chargé du projet, a conçu
le nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino, et c’est avec succès
qu’il a su conjuguer son approche innovante avec les exigences
fonctionnelles et sociales d’un territoire unique.
L’établissement couvre une surface d’environ 5.000 m2 et se caractérise
par une nette distinction entre le bâtiment directionnel et l’établissement
de production. Le premier s’inspire clairement à la typologie des
anciennes fermes rurales des Langhe, avec des volumes compacts, des
murs enduits à la chaux et des façades aux grandes baies vitrées qui
reflètent les vides traditionnels des granges. De même, la transposition
temporelle des treillis en bois, qui étaient autrefois utilisés dans les
fermes pour faire sécher le maïs, a permis de reproposer le thème
en juxtaposant à la façade une trame en lamellaire sur laquelle les
gerbes de maïs créent, en automne, une façade ventilée authentique et
Terre da Vino spa
Projet et direction
artistique
Gianni Arnaudo
Direction des travaux
Paolo Bormida
Collaborateur
à la Direction
des travaux
Prospetto
d’angolo
Ezio Bogliolo
per Terre da Vino
Marcello Durbano
Projet utilities
Studio Agnelli
revêtements de sols et
murs d’intérieur de la cave,
de la zone de production,
des zones de transit et de
service, réalisés en grès
cérame Granitogres série
Granito 1, Nebraska et
Granitoker série Metallica,
Inox
Planimetria
Planimetria
Prospetto Nord-Est
CASALGRANDE PADANA
(23
gianni arnaudo
polychrome. En revanche, l’établissement de production a été pensé de
manière à se démarquer nettement du hangar des ateliers, anonyme,
presque insolent du point de vue paysager, et les lignes courbes qui en
définissent le profil de couverture entrent en dialogue avec les collines
environnantes.
De grand impact figuratif et pont symbolique entre la sagesse du
passé et la volonté de l’entreprise de se projeter vers le futur, le
parcours aérien d’environ 800 mètres traverse toute l’entreprise, en
transformant l’expérience des visiteurs en un parcours mémorable qui
permet également d’admirer les processus de fabrication (de la phase
de la vinification jusqu’à la mise en bouteille) sans gêner le travail des
opérateurs.
De par ses contenus, ce projet a été présenté en 2012 lors de la XIIIe
Biennale d’Architecture de Venise par David Chipperfield.
CASALGRANDE PADANA
(25
gianni arnaudo
Château de Montaldo - Museum Design Hotel
Le paysage de la pensée
L’art dépasse les limites dans
lesquelles le temps voudrait
le comprimer et indique contenu
du futur
À quelques kilomètres de Turin, derrière la colline de Superga, sur un
Vasilij Kandinskij
Une bâtisse sévère, dont les premières pierres auraient posées en
mont qui annonce la plaine qui sépare le chef-lieu du Piémont des
Langhe et du Monferrato, se dresse l’élégante silhouette du Château
de Montaldo.
l’an 1011, selon la volonté de Landolfo, évêque de Turin. Aujourd’hui,
les vestiges qui datent du XVIIIe s. sont en revanche le fruit des
nombreuses transformations qui ont autrefois intéressées l’édifice.
Dans ce cas, ce fut le comte Carlo Emanuele Ferrero d’Ormea
à intervenir significativement, qui en fit sa somptueuse résidence
principale. Lors des successifs passages de propriété, le château a
accueilli des institutions religieuses jusqu’à sa récente requalification
et transformation en hôtel et centre de bien-être qui l’a arraché à une
CASALGRANDE PADANA
(27
gianni arnaudo
condition d’abandon et de dégradation pour lui redonner son ancienne
splendeur.
Le projet développé par Gianni Arnaudo a entièrement transformé
l’espace sur le plan conceptuel, en pensant non seulement à donner
forme à un “design hotel” exclusif sur l’exemple d’autres hôtels réalisés
dans le monde, mais à un véritable musée. Outre à bénéficier d’un
équilibre retrouvé, grâce à un bien-être physique et sensoriel, les
clients peuvent élargir l’horizon de leurs connaissances en entrant au
contact dans les couloirs, les pièces et les suites, d’œuvres de design
choisies parmi les excellences de la production internationale, tant
historique que contemporaine.
L’aménagement grâce auquel cette transformation a été réalisée a
dû tenir compte de la rigidité de l’enveloppe et des divisions internes,
avec la difficulté de conjuguer les exigences de l’accueil hôtelier, à
l’insertion d’une toute nouvelle SPA et la prédisposition adéquate
d’espaces d’accueil et de restauration.
Le bâtiment est composé de quatre étages. Le rez-de-chaussée
accueille la piscine et les équipements du centre de bien-être, qui
sont reliés au sous-toit par un double ascenseur, qui abrite le resto
Castello Di Montaldo srl
Projet, création
Gianni Arnaudo
Direction des travaux
Giovanni Pierro
Entreprise
ED.AR.T.
revêtements des sols et murs
des salles de bains, des espaces
collectifs et de réunion, de la salle
de repas, du centre de bien-être,
des espaces fonctionnels, des zones
de transit et de distribution, et autres
locaux réalisés en grès cérame
Pietre Native série Meteor, Gris
Pianta piano terra
Pianta primo piano
Pianta secondo piano
Pianta sottotetto
CASALGRANDE PADANA
(29
gianni arnaudo
de la SPA et d’où la clientèle peut jouir d’une vue splendide. Les
étages restants sont dédiés aux suites, aux salles de congrès et aux
restaurants.
À l’intérieur de ces murs historiques, les clients, guidés par des
écrans qui illustrent les œuvres de design, leur histoire, leurs
caractéristiques, la pensée et la poésie de l’auteur, peuvent suivre
un itinéraire passionnant au milieu d’objets de différentes époques,
en s’approchant de la meilleure possible à un des aspects les moins
connus de l’art figuratif.
L’intention du projet, développée par Gianni Arnaudo, vise à coudre
dans le temps et l’espace, des chefs-d’œuvre de design et de
créativité, en offrant l’opportunité d’explorer de nouveaux paysages de
la pensée, de nouveaux objets, comprendre leur valeur, leur charme,
et peut-être les aimer comme témoignage de la recherche innovante
continue qui est à la base du progrès.
CASALGRANDE PADANA
(31
gianni arnaudo
Peveragno, Cuneo - Maligno Industria Arredamenti
La forme de l’identité
Pianta piano terra
Io penso la fabbrica per l’uomo,
non l’uomo per la fabbrica.
Peu sont les marques liées au monde du design qui peuvent vanter
Je pense que l’usine est
pour l’homme,
et non pas l’homme
pour l’usine.
génération en génération, elle a réussi à allier la tradition et le savoir-
Adriano Olivetti
Aujourd’hui, l’ancien atelier artisanal s’est transformé en entreprise
plus de 60 ans d’histoire. Maligno est au nombre de celles-ci, et de
faire de l’ébénisterie aux systèmes les plus sophistiqués de fabrication
contemporaine, du dessin numérique à la production à contrôle
numérique.
d’avant-garde, ouverte aux stimulations, aux suggestions, aux idées,
aux savoirs et aux ferments culturels qui animent le monde du design
et de l’architecture d’intérieur. Maligno a ainsi remporté de nombreux
marchés dans diverses parties du monde et a réalisé l’ameublement
de marques importantes au niveau international.
CASALGRANDE PADANA
(33
gianni arnaudo
Prospetto Est
Le nouvel établissement et siège de la société reflète ce parcours et
cette effervescence continue, qui vise à saisir les stimulations capables
de lier à double fil tradition et futur, histoire et innovation.
Le projet, développé par Gianni Arnaudo, a dû se mesurer au défi
de réussir à conjuguer le caractère distant et provocateur propre
de l’avant-garde POP, à de rigoureuses exigences techniques et
fonctionnelles, imposées par les dynamiques opérationnelles d’une
usine moderne.
Une tâche qui, grâce à la grande expérience d’Arnaudo dans ce
cadre complexe de conception, a conduit à la création d’un bâtiment
iconique.
Prospetto Nord
Le projet a donc fait levier sur l’utilisation d’un symbole important.
Maligno Industrie Arredamenti
Projet et direction
artistique
Gianni Arnaudo
sols d’intérieur de
réception, zones de
transit et de distribution,
zones fonctionnelles et de
stationnement et escaliers
réalisés en grès cérame
Granitoker série Metallica,
Inox
En observant les dessins du projet, on remarque immédiatement un
grand dessin d’un vieux rabot, outil symbole de la splendide tradition
de l’ébénisterie artisanale comme pratiquée par son fondateur, et qui
se réfère ici au savoir-faire et à la qualité de la production.
Voici alors que dans le développement de l’ouvrage, les lignes du
dessin se transforment en rationnalisant les différents secteurs de
l’usine, en agençant des zones spécialisées et en traçant des espaces
capables de qualifier le travail, tout comme l’image de l’entreprise.
Un résultat qui va au-delà des stéréotypes des lieux opérationnels et
qui devient identitaire.
CASALGRANDE PADANA
(35
gianni arnaudo
Wege eines Pop-Art-Gedankens
“We have chosen to by pass
the decaying Bauhaus image
which is an insult to functionalism”.
“…we are in pursuit of an idea,
a new vernacular, something
to stand alongside the space
capsules, computers
and throw-away packages
of an atomic/electronic age”.
“Wir haben uns entschieden, das
dekadente Image des Bauhausstils
zu umgehen, der eine Beleidigung
des Funktionalismus ist”.
“…wir suchen nach einer Idee,
einem neuen Jargon, etwas,
das neben den Raumkapseln,
den Computern und den
Wegwerfpackungen eines Atom-
/Elektronikzeitalters besteht”.
Der Dialog stammt aus dem Cartoon auf
der Deckseite des von Dennis Crompton
herausgegebenen Concerning Archigram,
Archigram Archives, London 1999.
Seitdem die Pop-Art wie ein Meteorit einschlagen hat,
ist nichts mehr wie zuvor. Um denjenigen, die diese
Angelegenheiten nicht direkt miterlebt haben, die
Vorreiterrolle und die entmystifizierende sowie innovative
Wirkung der Bewegung der radikalen Architektur und des
radikalen Designs begreiflich zu machen, bitten wir einen
ihrer Hauptvertreter zu Hilfe: Gianni Arnaudo.
“Es gibt zahlreiche Definitionen für die Pop-ArtBewegung” erläutert uns der Architekt und fährt dann
fort: “Wie aus einem der Kommentare zur aktuellen
Ausstellung hervorgeht, die die Galerie für moderne
Kunst in Turin Lichtenstein widmet (Roy Lichtenstein
Erstlingswerk, September - Januar 2015), ist das
gemeinsame Merkmal die Absicht, Gegenstände
auszuwählen, die dem Verstand bereits bekannt sind
und auf anderen Ebenen zu arbeiten. Das radikale
Design, betont Arnaudo, verleiht dieser Methode noch
eine weitere Bedeutung, nämlich die des “kritischen
Projektes”, d.h.: “Die Verwendung der architektonische
Formen und des Designs als Instrument zugunsten einer
bildlichen und umgehende Explosion der Widersprüche
der minderwertigen Aspekte des zeitgenössischen
Fossano
Werk Maina Panettoni
Das rote Band
Letztendlich hatte Charlie
Bucket eine Schokoladenfabrik
erhalten.
Willi Wonka hatte aber etwas
noch besseres bekommen:
eine Familie.
Und eine Sache war
vollkommen klar: das Leben
war noch niemals süßer
gewesen.
Aus dem Film
“Die Schokoladenfabrik”,
Regie Tim Burton
Um der zunehmenden
Marktnachfrage gerecht zu
werden, hat die berühmte
Süßwarenindustrie
über 6 Millionen Euro in
die Potenzierung ihres
Produktionszentrums in
Fossano investiert. Die
Maßnahme betrifft nicht nur
den Produktionsbereich,
sondern erstreckt sich
auch auf die Sanierung der
Leitungsbereiche, der Büros
und des Lagerverkaufs. Auch
in diesem Fall bedient sich
Gianni Arnaudo nicht nur seines
konsolidierten Hintergrundes
im Bereich der Planung von
Werken der Industriearchitektur,
sondern greift auch auf den
Zoomeffekt sowie auf die POPIdentität zurück, um ein neues
Objekt mit einer starken Identität
zu schaffen. Die Idee besteht
darin, das gesamte alte Werk
mit einem großen roten Band zu
umwickeln, das den Bändern
gleicht, die zur Verpackung der
Panettone verwendet werden.
Auftraggeber
Maina Panettoni spa
Architektonisches Projekt und
künstlerische Leitung
Gianni Arnaudo
Projekt der Strukturen
Marcello Durbano
Projekt der Utilities
Mauro Fruttero
Projekt der elektrischen Anlage
Sergio Degiovanni
Projekt der Klimaanlage
EQ Ingegneria
Bauunternehmen
Zumaglini & Gallina
Fenster und Türen
Frea & Frea, Bertolotto Porte
Fertigbauteile
Isocell
Keramikmaterialien
Fußböden und Verkleidungen für
den Innenbereich aus Feinsteinzeug
Granitoker, Serie Metallica, Edelstahl;
Fußböden für den Außenbereich aus
Feinsteinzeug Pietre Native, Serie
Amazzonia, Dragon Grey
kulturellen Produktes”. Auf der Grundlage dieser
und das Banaldesign dominieren, auch weiterhin ein
Prinzipien entfaltet sich auch der kreative und
Bezugspunkt für Liebhaber, Museen und Sammler
planerische Werdegang von Gianni Arnaudo, der sich
geblieben”. Entmystifizierung und Ironie sind die
seit seinen frühesten, als “Multipli” bekannt gewordenen
Mittel, auf die Arnaudo für den Entwurf seiner Projekte
Werken abzeichnete, die zwischen Anfang und Mitte
zurückgreift. In diesem Sinne findet man in seinen
der sechziger Jahre im Studio 65 entstanden. Die
Interviews niemals mehr als eine Anspielung auf das
industriell hergestellte Gegenstände, Sitzgelegenheiten
inzwischen verbreitete Thema der Suche nach neuen
und Kunstinstallationen in limitierter Auflage wurden
Materialien oder neuen Bautechniken. Diese Haltung
alsbald zu ikonischen Elementen, die von zahlreichen
mag entfremdend erscheinen, zumal Arnaudo Dozent
Museen weltweit als die besten Beispiele des radikalen
für Umwelttechnologie am Polytechnikum Turin ist. “In
Designs gesammelt uns ausgestellt wurden. In diesem
Wirklichkeit, erläutert er uns, ist für die Inspiration die
Rahme ist das Werk, das den Multipli nicht nur graphisch
Botschaft des Design- oder Architekturwerkes wichtig,
sondern auch kreativ programmatisch am nächsten
und nicht das zu seiner Verwirklich verwendete Mittel
kommt, gewiss das Briefpapier, das Gianni Arnaudo für
oder Material. Ich halte es für eine Selbstverständlichkeit
das Studio 65 entwickelte und realisierte. Es stellt die
und Banalität, dass man nicht von der Forschung
vier historischen Gesellschafter und jungen kreativen
absehen kann, auch in Zusammenarbeit mit der
Künstler dar, die im Zeitgeist diesem Experiment Leben
italienischen Industrie, die dafür zahlreiche Ressourcen
verliehen und die berühmtesten Gegenständer der
bereitstellt”. Das ist der Schlüssel zur Interpretation der
Produktion Gufram kreierten - einem Kleinbetrieb aus
Werke von Gianni Arnaudo, innerhalb deren ein feiner
Nole Canavese (heute befindet sich der Firmensitz in
roter Faden folgende Werke miteinander verbindet:
Barolo), der für neue kreative Formen und die Erprobung
den Tisch Dejeuner sur l’arbre (einziges seit 1976 in
innovativer Materialien offen und sensibel war. Im Jahr
ein Museum gebrachtes Gufram-Produkt), die von
2006 fügte die vom Centre Pompidou organisierte
Slide hergestellten Tischchen und - hier machen
Ausstellung - Destruction et création dans l’art du 20e
wir einen Sprung bezüglich der Stilistik, nicht aber
siècle Gianni Arnaudo zu den Persönlichkeiten hinzu,
hinsichtlich der kreativen Haltung - die Architektur
die die bedeutsamsten Trendwenden in der Kunst
des privaten Weinkellers Tenute Sandra in Barolo
des 20. Jahrhunderts geprägt haben. Das alles steht
(der auf der XXIII. Architektur-Biennale in Venedig als
scheinbar im Widerspruch zu einer Figur, die augrund
einzigartiges Beispiel der Pop-Art-Architektur präsentiert
der subversiven Absicht ihres Werkes grundsätzlich
wurde) und, nicht zuletzt, das laufende Projekt für
als ‘antimuseal’ beschrieben wird. “In diesem Sinne,
den Bau der Panettonefabrik Maina, die Arnaudo
präzisiert Arnaudo, sind viele meiner Werke, die ich auch
selbst folgendermaßen beschreibt: “Ein großes und
alleine nach der Auflösung des ursprünglichen Teams
festliches rotes Band umarmt mit einem Zoom-Effekt
des Studio 65 schuf, als ikonischer Ausdruck der Pop-
die Produktionsstätte einer legendären italienischen
Seele gegen Mythen und Riten, die die Banalarchitektur
Süßware”.
CASALGRANDE PADANA
(37
gianni arnaudo
Die radikale Architektur in wenigen Zeilen
Die Definition wird dem Kunstkritiker Germano Celant
der Um-«Welt» geht weit über eine bauliche Feststellung
zugeschrieben. Er sprach von “radikaler Architektur”,
hinaus. Heute wird gewissermaßen alles Architektur”.
um das Tätigkeitsfeld zu definieren, innerhalb dessen
Eine Forschung, die unabhängig aber nicht abgesehen
eine Reihe von Avantgarden seit den 60er Jahren einen
von der neuen Sprache den traditionellen rationalen und
tiefgreifenden Prozess der Neudefinition der verschiedenen
mechanistischen Ansatz zwischen Form und Funktion in
Projektbereiche gefördert haben (Stadt, Landschaft,
Frage stellt und dazu provokatorische Ausdrucksmittel
Architektur, Design), und zwar mittels eines theoretischen
vereint mit einem schneidenden Sarkasmus verwendet.
Ansatzes, der die traditionellen disziplinären Grenzen
Es handelte sich laut den “Radical” um eine konsolidierte
durchbrach und statt dessen eine provokatorische
Praxis, die die Planungskreativität zerstört und die
und innovative Pop-Art-Sprache verwendete. Diese
Architektur sowie das Design in Bereiche verbannt habe,
Sprache war in der Lage, eine jegliche Kategorisierung,
die für neue kulturelle Gärungsprozesse und daraus in der
ein jegliches Thema und einen jeglichen Maßstab zu
Gesellschaft erwachsende neue Sensibilitätsmaßstäbe
überwinden und sich in stark utopischen Vorschlägen
kaum durchdringbar sind. Zu den wichtigsten Vertretern
mit einem äußerst visionären Einfluss zu konkretisieren.
des Radical auf internationaler Ebene gehört die
“Alles ist Architektur”, schreibt Hans Hollein in der
Londoner Architektengruppe Archigram mit ihren
Zeitschrift Bau - Schrift für Architektur und Städtebau
visionären Hitech-Metakonstruktionen, die auf einer
Nr. 1/2, Wien 1968, um anschließend zu bekräftigen:
ikonographischen Revolution basieren, die in der Lage ist,
“Begrenzte Begriffsbestimmungen und traditionelle
die Projektzeichnungen in einen Kommunikationsprozess
Definition der Architektur und ihrer Mittel haben heute
zu verwandeln, der mit den Merkmalen des
weitgehend an Gültigkeit verloren. Der Umwelt als
Konsumverhaltens und der Vermassung der neuen
Gesamtheit gilt unsere Anstrengung und allen Medien,
städtischen Realität im Einklang steht. In Bezug auf die
die sie bestimmen. Dem Fernsehen wie dem künstlichen
gleichzeitig in ganz Europa erlebten Erfahrungen wurden die
Klima, den Transportationen wie der Kleidung, dem
Verunreinigungen der Sprache und der methodologischen
Telephon wie der Behausung. Die Erweiterung des
Ansätze in Italien hauptsächlich als disziplinäre Anfechtungen
menschlichen Bereiches und der Mittel der Bestimmung
zur Einführung kultureller Inhalte interpretiert, die mit
Weinkeller
Cantina Tenute Sandra
Behälter und Inhalt
Wir trinken weiterhin sehr
schlechten Wein und geben
dabei darauf Acht, dass die
Kelche aus Kristall sind.
Mirco Stefanon
Die Verpackung hat in den
letzten Jahren immer mehr
an Bedeutung gewonnen:
der Behälter ist wichtiger
als der Inhalt geworden.
Das Projekt für die neue
Niederlassung des Weinkellers
Tenute Sandra beruht auf
der Idee, das Gebäude als
zwei sich überlappende
Verpackungen zu betrachten,
wobei die Naturholzbehälter,
die seit längerem für die
Vermarktung und den Verkauf
der einzelnen Weinflaschen
verwendet werden, als
Modell dienen. Das Design
hebt den Widerspruch eines
Systems hervor, bei dem das
Marketing und die Etikette
gelegentlich wichtiger sind,
als der Wein an sich, auch
wenn dieser weltberühmt ist,
wie im Fall des Barolo. Das
Signifikat enthält eine ethische
Ermahnung: der Gegenstand
wird “herangezoomt”, um
mittels der Makroskopie
die häufig zur Darstellung
verwendeten Formen im
Vergleich zu den eigentlichen
Inhalten ironisch zu betrachten.
Auftraggeber
Tenute Sandra
Architektonisches Projekt
und künstlerische Leitung
Gianni Arnaudo
Projekt der Strukturen
Roberto Mellano, Studio Simete
Bauunternehmen
g.b. costruzioni srl
Fenster und Türen
Frea & Frea
Außenverkleidung
Woodn
Keramikmaterialien
den Innenbereich aus Feinsteinzeug
Granitoker, Serie Newood, Beige
provokatorischen und überraschenden Formen eine
er schreibt: “Die “Superarchitettura” (Superarchitektur) ist
erforderliche Wende zugunsten anderer Modalitäten
die Architektur der Superproduktion, des Superkonsums,
und Verhaltensweisen in Bezug auf des Verständnis der
der Superinduktion des Konsumverhaltens, des
Stadtlandschaft und häuslichen Bereichs herbeiführen.
Supermarktes, des Superman und des Superbenzins”.
Es handelt sich um ein an theoretischen Schriften reiches
In diesem Rahmen entstand das Kollektiv Archizoom
Tätigkeitsfeld, in dem auch das Gegen-Design mit seinen
und Superstudio, das gemeinsam mit der technischen
scheinbar irrationalen Elementen eine zentrale Rolle bei
Produktion und dem Werk einer Reihe bedeutender
der Negation der inzwischen überholten disziplinäre
Vertreter - wie Alessandro Mendini, Gianni Pettena, Ugo
Methodologien einnahm. Diese Haltung ordnen die
La Pietra, Remo Buti, Riccardo Dalisi, Andrea Branzi,
Historiker auf einem Kontinuum mit den von Ettore Sottsass
Gaetano Pesce, Franco Raggi, Lapo Binazzi mit den Ufo,
seit Beginn der 60er Jahre eingeführten Forschungsarbeiten
dem Studio 65, den Gruppen Strum, 9999 und Zziggurat,
und Experimenten ein. Im Dezember 1966 beteiligte
der experimentellen Architekturwerkstatt Global Tools und
sich Adolfo Natalini an der Organisation der mittlerweile
vielen anderen - in den folgenden Jahren die Bewegung
berühmten Ausstellung Superarchitettura, für deren Plakat
der radikalen Avantgarde in Italien vorangetrieben hat.
CASALGRANDE PADANA
(39
gianni arnaudo
Gianni Arnaudo
Machte seinen
Hochschulabschluss im Jahr
1971 an der Fakultät für
Architektur des Polytechnikums
Turin, an der er heute als
Dozent für Umwelttechnologie
tätig ist. Es handelt sich um
dieselbe Fakultät, an der die
radikale Gruppe Archigram
im Jahr 1969 im Rahmen
der internationalen Tagung
Utopie und/oder Revolution die
von Michael Webb erfundene
Nomadenzelle präsentierte.
In diesem Klima begann
die berufliche Laufbahn von
Arnaudo im Studio 65, in dem
er in den Jahren 1970 bis
1975 eine der wesentlichen
Triebkräfte war. Hier nahmen
seine ersten Projekte der
radikalen Architektur Gestalt
an, die sich
anhand
der Zusammenarbeit mit
der Fabrik/Werksatt Gufram
konkretisieren und sich infolge
von Ausstellungen wie New
Domestic Italian Landscape,
veranstaltet von Emilio Ambasz
für das MoMA im NewYork, im
Jahr 1972, auf internationaler
Ebene durchsetzen. Einige
seiner Werke aus dieser
Zeit, wie die Sessel Bocca,
Capitello und Attica wurden in
die permanenten Kollektionen
bedeutender Museen
aufgenommen wie des Denver
Museum of Modern Art, des
Vitra Museum in Basel, des
Musée des Art Décoratifs im
Louvre, Centre Pompidou
Musée National d’Art Moderne
in Paris und des Metropolitan
Museum in New York. Das erste
architektonische Werk, das er
mit dem Studio 65 verwirklichte,
war die Anlage Flash Back in
Borgo San Dalmazzo (Cuneo).
Das Projekt gewinnt die
Titelseite der Zeitschrift Domus
und bezeugt die originelle
Sprache von Arnaudo, die
auf einem tiefgreifenden
Interesse für die Forschung,
das Experimentieren und die
Beziehungen zum sozialen und
territorialen Rahmen beruht.
Seitdem ist die Liste der
Werke, die er alleine oder in
Zusammenarbeit
vollendete, sehr
lang geworden und
beinhaltet öffentliche
Gebäude, Schulen,
Einkaufszentren,
Museen,
Sportzentren,
Industrieanlagen,
Weinkeller und
vieles mehr. Dazu zählen: die
Champagnerie LamborghiniContact (Montecarlo), die
Büroräume für die Olympiade
(Atlanta), das Sportzentrum in
Montreal (Canada), die Büros
des japanischen Konsulats
(Montecarlo), der Weinkeller
Terre da Vino in Barolo (auf der
XII. Veranstaltung der Biennale
in Venedig im Rahmen der
Ausstellung Le Cattedrali del
Vino präsentiert), der neue
Flughafen von Cuneo, das
Museum der Republik in Kap
Verde und das Museum Design
Hotel des Castello di Montaldo
in Turin.
Erst kürzlich wurden der
Industriekomplex des
Süßwarenunternehmens
Maina in Fossano und das
Landgut Tenute Sandra in
Barolo, der erste Pop Art
Weinkeller der Welt, erweitert.
Dieser letztgenannte, der wie
zwei versetzt übereinander
gestapelte Holzkisten inmitten
der Weinreben konzipiert
ist, war das Thema einer
Pressekonferenz in der ItalienHalle der XIII. Biennale in
Venedig. Diesbezüglich muss
hervorgehoben werden, dass
Gianni Arnaudo mit seinen
Werken an der X., XI., XII.,
XIII. und XIV. Veranstaltung
der Architektur-Biennale in
Venedig teilnahm. Er kümmerte
sich des Weiteren um die
Ausstattung von Ausstellung mit
internationalem Echo, wie der
“Pop Design - Fuori scala, fuori
luogo, fuori schema” für Torino
World Design Capital.
Das Ergebnis der zahlreichen
Zusammenarbeiten mit
bedeutenden Unternehmen aus
der Design- und Möbelbranche
sind der Sessel Va Pensiero,
die Couch You welcome und
der originelle Tisch Dejeuner
sur l’arbre, die auf der
Möbelausstellung in Mailand
2005 und auf der DesignBiennale in St. Etienne im Jahr
2006 präsentiert und jetzt in
die permanente Kollektion des
Centre Pompidou aufgenommen
wurden.
Seine intensive
Schaffenstätigkeit wird in dem
Band Opacità e trasparenza
(Arca Edizioni) wiedergegeben,
der seine Werke aus dem Ende
der ‘90er Jahre zusammenfasst
und zahlreichen Ausstellungen
bezeugt, die ihm von wichtigen
kulturellen Institutionen, wie
dem Centre Pompidou - Musée
National d’art Moderne in Paris,
dem Powerhouse Museum
of Modern Art in Sydney, de
Kulturzentrum Frac - Nord,
Pas de Calais, dem Musée
National d’Art Moderne in
Brest, der Biennale in Saint
Etienne und nicht zuletzt
dem Fonds regional d’art
contemporain in Dunkerque,
gewidmet wurden. Unter den
jüngsten Ausstellungen, sind
die Ausstellungen zum PopArt-Design im Vitra Museum in
Basel, im Louisiana Museum
in Kopenhagen, im Moderna
Museet in Stockholm und im
Barbican Center in London
nennenswert. Zu seinen
zahlreichen Anerkennungen
zählt der in den Jahren 2004,
2006 und 2008 erhaltene
internationale Architekturpreis
Dedalo Minosse.
Grinzane Cavour
Fabrikanlage Dromont
Neue Glasur
Malen ist kein ästhetisches
Verfahren
Pablo Picasso
Dromont ist ein Unternehmen,
das mechanisch und
elektronisch hochpräzise
Maschinen zur Verpackung
von färbenden Industrielacken
herstellt, die sowohl für die
großen Montagelinien der
multinationalen Unternehmen
als auch für die in den
Farbenfabriken verwendeten
automatischen Mixer
bestimmt sind. Das Projekt
sieht die Erweiterung und
Sanierung des bestehenden
Gebäudes vor. Ziel ist es
unter anderem, ein äußerst
starkes architektonisches
Zeichen im Zusammenhang
mit dem Anbau eines neuen
Korpus an die Hauptfassade
des Werkes zu setzen, der
anhand der Ausdrucksform
einer metallischen MakroOberfläche, die eine auf einer
Wiese zwischen den Hügeln
liegende Blechfolie (analog den
für die Coil-Coating-Verfahren
verwendeten Blechfolien)
symbolisiert, gelöst wurde.
Der bereits bestehende Teil der
Anlage und der neue Teil sind
durch einen Pfeil aus Baukristall
miteinander verbunden, der
die Volumen durchdringt
und für eine Folgerichtigkeit
der Komposition sorgt. Eine
Hängebrücke ermöglicht den
Rundgang der Angestellten
sowie die Zustellung der
Betriebsmittel und endet mit
CASALGRANDE PADANA
(41
einem auf die Landschaft
zeigenden Glasfenster. Dem
Projekt von Gianni Arnaudo
wurde der internationale
Architekturpreis Dedalo
Minosse verliehen.
Auftraggeber
Dromont spa
Projekt und künstlerische Leitung
Gianni Arnaudo
Keramikmaterialien
den Innenbereich der Arbeits- und
Leitungsbereiche aus Feinsteinzeug
Granitogres, Serie Marte
gianni arnaudo
Racconigi, Cuneo
Industrieanlage V2 Elettronica
Wie ein Raumschiff
Die Route, Herr Kapitän?
Am zweiten Stern rechts
und dann immer geradeaus
bis zum Morgen.
Dialog aus Star Trek VI
Die Industrieanlage V2
besteht aus einer Fabrik zur
Herstellung von hochpräzisen
Elektronikteilen.
Eines der Probleme bei
der Planung war die
Harmonisierung des
Industriebehälters mit
einem historischen und
landschaftlichen Rahmen
von erheblicher Bedeutung.
Dabei mussten einige von
der Auftraggeberschaft
auferlegte Entscheidungen
berücksichtigt werden, wie
beispielsweise die Verwendung
einer vorgefertigten Struktur
und die Bestimmung von
entsprechend einer strengen
Produktionslogik organisierten
Oberflächen, an die sich die
architektonischen Formen
anpassen.
Die grundlegende Idee,
die vom Projekt Gianni
Arnaudo aufgegriffen wurde,
war die Dematerialisierung
lichtundurchlässiger Volumen
der Anlage, indem diese
in einen dialektischen
Kontrast zu einer großen
Ausstellungsfläche aus Glas
gestellt wurden, die mit einem
dünnen gekrümmten Stahlblatt
überzogen ist, wodurch eine
spektakuläre Wirkung von
großer Leichtigkeit erzielt wird.
Einen entscheidenden Beitrag
leisten die Lichteffekte, anhand
deren sich das Gebäude
nach der Dämmerung in eine
Art Raumschiff verwandelt.
Auf diese Weise soll dem
Wunsch Ausdruck verliehen
werden, dank der Fähigkeiten,
CASALGRANDE PADANA
(43
mittels deren es gelingt, sich
auch in Krisenmomenten
zu behaupten und auf eine
unterschiedliche Weise ein
Unternehmen zu betreiben,
neue Räume zu erobern.
Auftraggeber
V2 Elettronica spa
Gianni Arnaudo
Keramikmaterialien
Feinsteinzeugbodenfliesen im
Innenbereich aus der Linie Pietre
Native, serie Pietra di Luserna
gianni arnaudo
Barolo, Cuneo - Neue Weinbauanlage Terre da Vino
Die Geschichte plant ihre Zukunft
Tre nasi son quel che ci vuole
per bere il Barolo
Das Dorf Barolo ist ein äußerst faszinierender und schöner Ort. Vom
Um den Barolo-Wein
zu trinken, benötigt man
drei Nasen.
regionale Weinstube (Enoteca Regionale) des weltberühmten Barolo-
Cesare Pavese, Der Genosse
Schloss der Markgrafen Falletti aus, das in seinen Gemäuern die
Weines beherbergt, kann der Blick über das gesamte Valle Talloria,
über die Weinberge und über die Landschaft der Langhe gleiten, die die
Unesco zum Welterbe ernannt hat und als einen beispielhaften Ort für die
Wechselwirkung zwischen dem Menschen und seiner natürlichen Umgebung
definierte. “Es handelt sich um ein außerordentliches, lebendiges Zeugnis
der historischen Tradition des Weinbaus, der Weinherstellungsverfahren,
des sozialen ländlichen Rahmens und einer auf dem Weinbau basierenden
wirtschaftlichen Struktur”. Die Einfügung einer neuen Architektur in diese
Szenerie ist eine ziemlich schwierige Aufgabe, die Sensibilität, Maß sowie
die Fähigkeit erfordert, die richtige Perspektive zwischen der Geschichte,
CASALGRANDE PADANA
(45
gianni arnaudo
den Traditionen des Ortes und dem Entwurf seiner Zukunft einzunehmen.
Das neue Weinbaugebiet Terre da Vino entstand unter diesen
Voraussetzungen und Gianni Arnaudo, dem Kurator des Projektes, ist es
hervorragend gelungen, seinen angeborenen innovativen Elan mit den
funktionellen und sozialen Bedürfnissen eines einzigartigen Territoriums in
Einklang zu bringen. Die Niederlassung umfasst eine Oberfläche von zirka
5.000 m² und ist durch eine klare Abgrenzung des Leitungsgebäudes zum
Gebäude der Produktionsanlage gekennzeichnet. Ersteres inspiriert sich
eindeutig an der Typologie der altertümlichen Landhäuser der Langhe, mit
kompakten Volumen, mit Kalk verputzen Mauerwerken und mit einigen
großflächigen Glasscheiben, die im Fassadendesign die traditionellen
Hohlräume der Heuschuppen anklingen lassen. Aber das ist nicht alles. Die
zeitliche Verschiebung der Holzgitter, die einstmals auf den Bauernhöfen
zur Trocknung von Mais verwendet wurden, hat ein Wiederaufgreifen des
folgenden Themas neben der Fassade ermöglicht: ein Lamellenraster, auf
dem im Herbst die Maisbündel getrocknet werden, die eine einfache und
mehrfarbige hinterlüftete Fassade kreieren. Die Produktionsanlage wurde
hingegen so konzipiert, dass sie sich entschieden von der anonymen und
der landschaftsplanerisch rücksichtslosen rechteckigen Scheune abhebt,
und die gekrümmten Linien, die die Dachprofile definieren, kommunizieren
mit der umgebenden Hügellandschaft. Mit seiner stark sinnbildliche Wirkung
und der Funktion als symbolische Brücke zwischen der Weisheit der
Vergangenheit und dem zukunftsorientierten Willen des Unternehmens,
durchquert ein zirka 800 Meter langer Luftweg das gesamte Unternehmen
und macht den Rundgang der Besucher zu einem unvergesslichen
Erlebnis. Gleichzeitig eröffnet er die Möglichkeit, die Produktionsphasen zu
bewundern (von der Weinherstellung bis zur Abfüllung in die Flasche), ohne
dabei die Tätigkeit der Arbeiter zu stören. Aufgrund seiner Inhalte wurde das
Projekt im Jahr 2012 auf der XIII. Architektur-Biennale in Venedig präsentiert,
deren Kurator David Chipperfield war.
CASALGRANDE PADANA
(47
Auftraggeber
Terre da Vino spa
Gianni Arnaudo
Bauleitung
Paolo Bormida
Mitarbeiter der Bauleitung
Ezio Bogliolo for Terre da Vino
Strukturprojekt
Marcello Durbano
Projekt Utilities
Studio Agnelli
Keramikmaterialien
Fußböden und Verkleidungen aus
Feinsteinzeug für den Innenbereich
von Weinkellern, Produktions-,
Transit- und Dienstleistungsbereichen,
Serie Granito 1, Nebraska und
Granitoker, Serie Metallica, Edelstahl
gianni arnaudo
Castello di Montaldo - Museum Design Hotel
Die Landschaft des Denkens
Die Kunst überschreitet
die Grenzen, in die die Zeit
diese gerne komprimieren
würde und gibt den Inhalt
der Zukunft an.
Wenige Kilometer von Turin entfernt hinter dem Hügel von Superga und
Vasilij Kandinskij
Landolfo gelegt wurden. Die heutigen Überreste aus dem 18. Jahrhundert
auf einem das Flachland ankündigenden Gipfel, der die piemontische
Regionalhauptstadt von Langhe und Monferrato trennt, erhebt sich das
Schloss von Montaldo. Es handelt sich um eine strenge Konstruktion,
deren erste Steine im Jahr 1011 auf Veranlassung des Bischofs aus Turin
gehen hingegen auf eine der zahlreichen Umbauten im Laufe der
Geschichte des Schlosses zurück. In diesem Fall griff Graf Carlo Emanuele
Ferrero d’Ormea entscheidend ein und baute es in eine prunkvolle
Villa um, die ihm als Hauptwohnsitz diente. Bei den anschließenden
Eigentümerwechseln beherbergte das Schloss die Aktivitäten einiger
CASALGRANDE PADANA
(49
gianni arnaudo
religiöser Institutionen bis zu seiner jüngsten Umfunktionierung und
Umstrukturierung in ein Hotel und Wellnesscenter, durch die seinem Verfall
und seiner Verwahrlosung Einhalt geboten wurde, um seine ursprüngliche
Schönheit wieder herzustellen. Das von Gianni Arnaudo entwickelte
Projekt hat das Raumkonzept vollkommen verändert, indem nicht einfach
nur die Gestaltung eines exklusiven “Design Hotels” nach dem Vorbild
der bereits weltweit verwirklichten Arbeiten angestrebt wurde, sonder die
Kreation eines wahrhaften Museums. In seinen Innenräumen kommen die
Gäste nicht nur dank eines zurückerlangten körperlichen und sinnlichen
Auftraggeber
Castello Di Montaldo srl
Projekt, Planung
und künstlerische Leitung
Gianni Arnaudo
Bauleitung
Giovanni Pierro
Ausführendes Unternehmen
ED.AR.T.
Keramikmaterialien
Fußböden und Verkleidungen
aus Feinsteinzeug für den
Innenbereich von Schlafzimmern
mit Bädern, Esszimmern,
Wellnesscentern, Funktions-,
Transit-, Vertriebs- und
Dienstleistungsbreichen, Pietre
Native, Serie Meteor, Grau
Wohlfindens in den Genuss neuer Gleichgewichte, sondern können
auch ihren Horizonte und ihre Kenntnisse erweitern, indem in den Fluren,
Räumen und Suiten mit Designwerken konfrontiert werden, die unter
den vortrefflichsten internationalen historischen und zeitgenössischen
Arbeitens ausgewählt wurden. Bei der Einrichtung, dank deren sich der
Wandel vollzogen hat, musste die Starrheit des Mantels sowie der internen
Trennwände berücksichtigen werden. Dabei bestand die Schwierigkeit
darin, die Anforderungen des Gastgewerbes, des Einbau eines vollkommen
neuen Spa-Bereichs und der Schaffung angemessener Empfangs- und
Gastronomiebereiche miteinander in Einklang bringen zu müssen. Die
Anlage erstreckt sich über vier Etagen. Im Erdgeschoss befinden sich das
Schwimmbad und die großen Geräte des Wellnesscenters. Diese sind dank
eines doppelten Aufzugs mit dem Dachgeschoss verbunden, in dem sich
der restliche SPA-Bereich befindet und von dem aus man eine fantastische
Aussicht genießt. Auf den verbleibenden Etagen befinden sich Suiten,
Tagungssäle und Restaurants. Innerhalb der geschichtsträchtigen Gemäuer
können die Gäste einen fesselnden Rundgang inmitten der Gegenstände
aus verschiedenen Epochen machen und sich somit auf die beste Weise
einem der weniger bekannten Bereiche der darstellenden Kunst annähern.
Sie werden dabei von Bildschirmen geführt, die die Designwerke, ihre
Geschichte, ihre Eigenschaften sowie den Gedanken und die Poetik ihrer
Schöpfer beschreiben. Die von Gianni Arnaudo entwickelte Projektabsicht
beruht darin, Meisterwerke des Designs und der Kreativität sowohl zeitlich
als auch räumlich miteinander zu vereinen, um somit die Möglichkeit zu
schaffen, neue Bereiche des Denkens und neue Gegenstände zu ergründen,
ihren Wert und ihre Faszination zu verstehen und sie vielleicht sogar als
Zeugnis der kontinuierlichen innovativen Forschung, auf deren Grundlage
der Fortschritt beruht, zu lieben.
CASALGRANDE PADANA
(51
gianni arnaudo
Peveragno, Cuneo - Maligno Möbelindustrie
Die Form der Identität
Io penso la fabbrica
per l’uomo,
non l’uomo per la fabbrica.
Nicht viele Marken aus der Designbranche können auf eine mehr als
Ich stelle mir die Fabrik
für den Menschen
und nicht
den Menschen für
die Fabrik vor.
und das Know-how der Kunsttischlerei mit technisch anspruchsvolleren
Adriano Olivetti
die Bereiche der Innenarchitektur und des Designs beleben. Maligno konnte auf
sechzigjährige Unternehmensgeschichte zurückblicken. Maligno gehört zu den
raren Marken, denen es gelungen ist, beim Generationenwechsel die Tradition
zeitgenössischen Produktionssystemen zu verbinden, vom digitalen Design
bis hin zur CNC-Produktion. Heute hat sich die alte Handwerkswerkstatt
in eine Fabrik verwandelt, die ihrer Zeit voraus ist und die für Anregungen,
Empfehlungen, Ideen, Wissen sowie kulturelle Gärungsprozesse offen ist, die
diese Weise zahlreiche Aufträge in vielen Teilen der Welt gewinnen und hat die
Einrichtungen einiger der wichtigsten Marken auf internationaler Ebene entworfen.
Das neue Werk und der neue Firmensitz spiegeln diese beständige Spannung
wieder, die die Nutzung der Anregungen zum Ziel hat, die Tradition und Zukunft,
Geschichte und Innovation miteinander verknüpfen. Das von Gianni Arnaudo
entwickelte Projekt musste der Herausforderung begegnen, die entfremdenden
und provokanten stilistischen Unterschiede, die dem fortschrittlichen POP-ArtDesign zu eigen sind, mit den strengen technisch-funktionellen Ansprüchen
zu verbinden, die die Betriebsdynamiken einer modernen Produktionsanlage
erforderlich machen. Diese Aufgabe wurde dank der von Arnaudo in diesem
komplexen Bereich der Planung gereiften Erfahrungen mit der Schaffung
eines ikonischen Gebäudes gelöst. Das Projekt stützt sich demzufolge auf ein
starkes Symbol. Betrachtet man die Projektzeichnungen des Grundrisses, fällt
sofort das Makrodesign eines alten Hobels ins Auge. Dieses Gerät kann zum
Dreh- und Angelpunkt der vom Gründer praktizierten wunderbaren Tradition
der handwerklichen Kunsttischlerei ernannt werden, wobei hier auf das Knowhow und die Produktionsqualität Bezug genommen wird. Auf diese Weise
verwandeln sich die Linien dieser Zeichnung im Rahmen des Arbeitsprozesses
in einen zweckmäßigen Ordnungsplan für die verschiedenen Fabrikfunktionen,
indem spezialisierte Bereiche zugeteilt und Bereiche zur Qualifizierung der Arbeit
und ihres Images markiert werden. Das Ergebnis geht über die Stereotypen der
Werkstätten hinaus, um zur Identität zu werden.
CASALGRANDE PADANA
(53
Auftraggeber
Maligno Industrie
Arredamenti
Projekt und künstlerische
Leitung
Gianni Arnaudo
Keramikmaterialien
Fußböden aus Feinsteinzeug
für den Innenbereich
von Transit-, Vertriebs-,
Funktions- und
Aufenthaltsbereichen sowie
Treppen, Granitoker, Serie
Metallica, Edelstahl
PRODUITS PRODUKte
Granitoker Steeltech
steeltech rame
lappato
cm 90x90 - 36”x36”
steeltech beige
naturale/matt
cm 90x90 - 36”x36”
Le grand format et l’effet métallique sont les éléments distinctifs de la
Caractéristiques techniques
et performances
série Steeltech, la nouvelle série de la ligne Granitoker de Casalgrande
Padana. Réalisés en utilisant les processus de fabrication les plus
Typologie du produit :
ligne Granitoker, grès cérame émaillé.
Classification :
Groupe B1a entièrement grésé
(UNI EN 14411, ISO13006).
Formats :
90x90 cm et sous-multiples.
Épaisseur :
mm 10,5.
Coloris :
gris, beige, cuivre.
Finitions :
surface naturelle et poncée.
Caractéristiques dimensionnelles
et qualité de surface :
tolérances minimes pour le 1er choix
(UNI EN ISO 10545-2).
Absorption d’eau :
≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).
Résistance à la flexion :
N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Résistance au gel :
garantie (pour toutes les normes).
Résistance à l’attaque chimique
(acide fluorhydrique exclu) :
aucune altération (UNI EN ISO 10545-13).
Résistance à l’usure et à l’abrasion :
élevée (UNI EN ISO 10545-7).
Dilatation thermique linéaire :
6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Résistance aux taches :
garantie (UNI EN ISO 10545-14).
Résistance des couleurs à la lumière :
aucune variation (DIN 51094).
Applications :
sols et murs d’intérieur et d’extérieur,
sols surélevés, façades ventilées,
revêtements de façade.
Domaines d’intervention :
bâtiments résidentiels, publics et
de services, locaux commerciaux, secteur
tertiaire, nouvelles constructions
et rénovations.
avancés, en mettant à profit la recherche continue de l’entreprise sur le
plan technologique, chromatique et décoratif, les éléments céramiques
de la série Steeltech allient les remarquables qualités esthétiques du grès
cérame de nouvelle génération aux hautes performances techniques qui
caractérisent tous les produits Casalgrande Padana.
Teintées dans la masse dans les mêmes tonalités que la surface, ces
dalles sont caractérisées par la finition métallisée particulière de la couche
superficielle, qui évoque au toucher la texture du métal, ainsi que sa
brillance et ses chromatismes.
Un effet décoratif moderne, très orienté vers le design d’un habitat
contemporain, parfait dans le cadre du contract, où l’association entre la
surface particulière et la brillance des finitions offre d’originales perceptions
tactiles et visuelles, qui font de ce grès cérame un produit industriel
évolué, extrêmement éclectique et flexible, qui répond parfaitement aux
exigences des bâtiments modernes.
Réalisée en dalles de 10,5 mm d’épaisseur, la série Steeltech est
disponible dans les coloris gris, beige et cuivre, en finition poncée
et naturelle, au format de 90x90 cm. Caractérisées par de hautes
performances de résistance à l’usure, à la flexion, au gel et aux tâches,
ces dalles sont en mesure de satisfaire les exigences les plus sévères en
matière de performances, en fournissant également, pour le revêtement
de sols et de murs, des solutions de composition en mesure de satisfaire
les exigences de projet, et ceci dans tous les domaines, des bâtiments
contemporains, tant privés que publics, et ceci dans le plus grand respect
de l’environnement. La série Steeltech est également disponible dans les
versions suivantes : Bios Antibacterial®, aux propriétés antibactériennes
absolues et certifiées ; Bios Self-Cleaning®, aux hautes performances
autonettoyantes et d’abattement des agents polluants.
Comme tous les produits Casalgrande Padana, la série Steeltech se
distingue par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande
Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche de
Toutes les dalles Granitoker sont testées
et certifiées selon les normes nationales
et internationales, qui en confirment une
qualité supérieure aux standards requis.
technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à
faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO
14001 et Emas.
CASALGRANDE PADANA
(55
PRODUITS PRODUKte
Das Großformat und der Metalleffekt sind, extrem zusammengefasst,
Technische und
leistungsbezogene Eigenschaften
die kennzeichnenden Merkmale der neuen Serie Steeltech der
Produkttyp:
Linie Granitoker, glasiertes Feinsteinzeug.
Klassifizierung:
Gruppe B1a vollständig gesintert
(UNI EN 14411, ISO13006).
Formate:
90x90 cm und Unterformate.
Dicke:
10,5 mm.
Farben:
grau, beige, Kupfer.
Oberfläche:
natürlich und anpoliert.
Abmessungen und äußeres
Erscheinungsbild:
enge Toleranzen bei 1. Wahl
(UNI EN ISO 10545-2).
Wasseraufnahme:
≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).
Biegefestigkeit:
N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Frostbeständigkeit:
garantiert (jede Norm).
Chemikalienbeständigkeit
(ausgenommen Fluorwasserstoff):
keine Veränderung (UNI EN ISO 10545-13).
Verschleiß- und Abriebbeständigkeit:
hoch (UNI EN ISO 10545-7).
Lineare Wärmeausdehnung:
6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Fleckbeständigkeit:
garantiert (UNI EN ISO 10545-14).
Licht- und Farbechtheit
keine Veränderung (DIN 51094).
Anwendungen:
Böden und Wände in Innenund Außenbereichen, erhöhte
Böden, hinterlüftete Wände,
Fassadenverkleidungen.
Einsatzbereiche:
Wohnungsbau, öffentliche und
Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau,
Neubauten wie auch Umstrukturierungen.
technologischen, chromatischen und dekorativen Forschung des
Alle Granitoker-Fliesen werden nach
nationalen und ausländischen Normen
geprüft und zertifiziert und erweisen
höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.
Linie Granitoker von Casalgrande Padana. Die dank der ständigen
Unternehmens mit den aktuellsten Produktionsprozessen gefertigten
keramischen Elemente der Serie Steeltech verbinden die erheblichen
ästhetischen Vorzüge des Feinsteinzeugs der letzten Generation mit
den gehobenen technischen Leistungen, die für Casalgrande Padana
Produkte unverkennbar sind. Die in den gleichen Farbtönen der
Oberfläche ganzscherbig durchgefärbten Platten sind an der besonderen
metallisierten Bearbeitung der Oberflächenschicht erkennbar, die
bei Berührung an den Glanz, die Struktur und die Chromatik von
Metallblechen erinnert. Ein moderner und zweifellos dem kontemporären
Design der Wohnräume und Contracting-Bereiche zugewendeter
Dekorationseffekt, bei dem die Kombination der Oberflächenstruktur
mit dem Glanz der Finishings zu originellen taktilen und visuellen
Wahrnehmungen führt, die dieses Feinsteinzeug zu einem hoch
entwickelten, extrem vielseitigen und flexibel auf die Bedürfnisse der
Architektur reagierenden Industrieprodukt machen. Die Serie Steeltech
wird in 10,5 mm dicken Platten erzeugt und ist in den Farben Grau,
Beige und Kupfer mit anpolierter und natürlicher Oberfläche im Format
90x90 cm erhältlich. Mit ihren gehobenen Werten der Verschleißfestigkeit,
Rutschhemmung, Biegefestigkeit, Frost- und Fleckbeständigkeit sind die
Platten der Serie Steeltech in der Lage, strenge Leistungserwartungen
zu erfüllen und zugleich personalisierte Kombinationslösungen für
jederlei Projekterfordernisse zu liefern, sowohl für Boden- wie auch
Wandverkleidungen und in allen Bereichen der Architektur, für moderne
öffentliche wie auch private Bereiche und mit vollstem Respekt vor der
Umwelt. Die Serie Steeltech ist auch in folgenden Versionen erhältlich:
Bios Antibacterial® mit absoluten und zertifizierten antibakteriellen
Eigenschaften; Bios Self-Cleaning® mit hohen Fähigkeiten der
Selbstreinigung und des Schadstoffabbaus. Genauso wie die ganze
Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Steeltech
nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon
immer damit befasst, durch die Erforschung innovativer Technologien
hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu
fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.
steeltech rame
naturale/matt
cm 90x90 - 36”x36”
steeltech beige
lappato
cm 90x90 - 36”x36”
CASALGRANDE PADANA
(57
PRODUITS PRODUKte
Granitoker Marmoker
marmoker pulpis tortora
naturale/matt
lappata
cm 60x120 - 24”x48”
Caratteristiche
tecnico-prestazionali
Casalgrande Padana poursuit l’importante activité de recherche
et d’expérimentation qui caractérise la haute qualité technique et
esthétique des éléments céramiques de la ligne Granitoker.
Réalisée en utilisant les technologies les plus avancées appliquées
au grès cérame, la nouvelle série Marmoker réinterprète le marbre
naturel en proposant leurs précieux chromatismes et tonalités, leurs
veinures, transparences, textures et brillance, mais en offrant des
prestations très supérieures à celles de la pierre naturelle.
Née d’une étude approfondie sur les formes et les textures en vue
d’obtenir un effet naturel, la série Marmoker est déclinée en 20
typologies de pierre, complétées par un blanc céramique. Le choix
chromatique et décoratif extrêmement diversifié est ultérieurement
enrichi par la disponibilité de deux finitions (naturelle et poncée) et
deux grands formats 60x120 et 60x60 cm, qui permettent de créer
de nombreuses compositions. La qualité du matériau et l’originalité
du design offrent de remarquables possibilités d’expression aux
architectes et leur permettent de réaliser des solutions exclusives et
personnalisées.
Caractérisées par de hautes performances de résistance à l’usure,
au choc, à la glissade, aux taches et aux écarts thermiques, les
dalles Marmoker, toutes différentes les unes des autres, sont
utilisées tant pour les sols et murs d’intérieur et d’extérieur, que
pour des applications particulières. Les typologies d’intervention
vont des bâtiments résidentiels aux grandes surfaces commerciales,
des bâtiments publics à l’aménagement urbain, des constructions
modernes les plus complexes aux travaux de requalification et de
rénovation.
La série Marmoker est également disponible dans les versions
suivantes : Bios Antibacterial®, aux propriétés antibactériennes
absolues et certifiées ; Bios Self-Cleaning®, aux hautes performances
autonettoyantes et d’abattement des agents polluants.
Comme tous les produits Casalgrande Padana, la série Marmoker se
distingue par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande
Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche
de technologies innovantes pour produire des matériaux de haute
qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les
certifications ISO 14001 et Emas.
CASALGRANDE PADANA
Tipologia prodotto:
linea Granitoker, grès porcellanato.
Classificazione:
Gruppo B1a completamente greificato
(UNI EN 14411, ISO13006).
Formati:
cm 60x120 e sottomultipli.
Spessore:
mm 10,5.
Colori:
Statuario Grigio, Giallo Striato, Bardiglio Bianco,
Pulpis Tortora, Olimpo, Rosato, Canova, Zebrino,
Breccia Argento, Nero Creta, Statuario Oro,
Saint Laurent, Asiago, Crema Select, Bardiglio
Imperiale, Birimbau, Travertino Santa Caterina,
Travertino Beige, Travertino Romano, Travertino
Miele, Travertino Noce.
Finitura:
superficie naturale e lappata.
Caratteristiche dimensionali
e d’aspetto:
tolleranze minime nella 1a scelta
(UNI EN ISO 10545-2).
Assorbimento acqua:
≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).
Resistenza alla flessione:
N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Resistenza al gelo:
garantita (qualsiasi norma).
Resistenza attacco chimico
(escluso acido fluoridrico):
nessuna alterazione
(UNI EN ISO 10545-13).
Resistenza usura e abrasione:
alta (UNI EN ISO 10545-7).
Dilatazione termica lineare:
6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Resistenza alle macchie:
garantita (UNI EN ISO 10545-14).
Resistenza dei colori alla luce:
nessuna variazione (DIN 51094).
Applicazioni:
pavimenti e rivestimenti interni ed esterni,
pavimentazioni sopraelevate, pareti ventilate,
rivestimenti di facciata.
Campi d’intervento:
edilizia residenziale, edilizia pubblica e
dei servizi, commerciale e terziaria, nuove
architetture e ristrutturazioni dell’esistente.
Tutte le piastrelle Granitoker sono collaudate e
certificate secondo le norme nazionali ed estere,
confermando valori qualitativi superiori a quelli
previsti.
(59
PRODUITS PRODUKte
marmoker zebrino
lappata
cm 60x120 - 24”x48”
Die intensive Erforschung und Experimentierung der Linie Granitoker
von Casalgrande Padana aus keramischen Elementen mit gehobenen
technischen und ästhetischen Merkmalen bringt weitere Ergebnissse.
Die mit der fortschrittlichsten Digitaltechnologie für Feinsteinzeug
erzeugte neue Serie Marmoker interpretiert die Referenzmaterialien und
gestaltet die Farbtöne, Äderungen, Transparenzen und Struktur, sowie
den Glanz und die kostbare Chromatik der natürlichen Marmoren nach,
während die Leistungen sogar noch höher sind als die der Materialien
in der Natur. Die Serie Marmoker ist das Ergebnis einer gründlichen
Projekt-, Material- und Formerforschung mit dem Ziel einer natürlichen
Wirkung und wird in 20 Steintypen mit einem zusätzlichen keramischen
Weiß angeboten. Ein recht verschiedenartiges, chromatischdekoratives Angebot, zusätzlich ausgebaut durch zwei verfügbare
Oberflächen (natürlich und anpoliert) und durch die Großformate
60x120 und 60x60 cm, mit denen zahlreiche Kombinationen gestaltet
werden können. Die Qualität des Materials und das originelle
Design erlauben dem Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten für die
Gestaltung exklusiver und personalisierter Lösungen. Die Platten
der Serie Marmoker mit ihren gehobenen Leistungen in puncto
Verschleiß- und Stoßfestigkeit, Rutschhemmung und Beständigkeit
gegen Flecken und Temperaturschwankungen unterscheiden sich
eine von der anderen und finden als Boden- und Wandbeläge in
Innen- und Außenbereichen Einsatz, sowie auch bei besonderen
Gestaltungen. Die Art der Eingriffe reichen vom Wohnungsbau bis
zu den großen Gewerbeflächen, von den öffentlichen Gebäuden
bis zur Städteplanung, von den anspruchsvollsten Gebäuden der
modernen Architektur bis zur Umstrukturierung und Restaurierung
von Baubeständen. Die Serie Marmoker ist auch in folgenden
Versionen erhältlich: Bios Antibacterial® mit absoluten und zertifizierten
antibakteriellen Eigenschaften; Bios Self-Cleaning® mit hohen
Fähigkeiten der Selbstreinigung und des Schadstoffabbaus. Genauso
wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die
Serie Marmoker nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich das
Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung
innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen
Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO
14001 und Emas bezeugen.
CASALGRANDE PADANA
Technische und leistungsbezogene
Eigenschaften
Produkttyp:
Linie Granitoker, glasiertes Feinsteinzeug.
Klassifizierung:
Gruppe B1a vollständig gesintert
(UNI EN 14411-G, ISO13006).
Formate:
60x120 cm und Unterformate.
Dicke:
mm 10.5.
Farben:
Statuario Grigio, Giallo Striato, Bardiglio Bianco,
Pulpis Tortora, Olimpo, Rosato, Canova,
Zebrino, Breccia Argento, Nero Creta, Statuario
Oro, Saint Laurent, Asiago, Crema Select,
Bardiglio Imperiale, Birimbau, Travertino Santa
Caterina, Travertino Beige, Travertino Romano,
Travertino Miele, Travertino Noce.
Oberfläche:
natürlich und satiniert.
Abmessungen und äußeres
Erscheinungsbild:
enge Toleranzen bei 1. Wahl
(UNI EN ISO 10545-2).
Wasseraufnahme:
≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).
Biegefestigkeit:
N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Frostbeständigkeit:
garantiert (jede Norm).
Chemikalienbeständigkeit
(ausgenommen Fluorwasserstoff):
keine Veränderung (UNI EN ISO 10545-13).
Verschleiß- und Abriebbeständigkeit:
hoch (UNI EN ISO 10545-7).
Lineare Wärmeausdehnung:
6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Fleckbeständigkeit:
garantiert (UNI EN ISO 10545-14).
Licht- und Farbechtheit:
keine Veränderung (DIN 51094).
Anwendungen:
Böden und Wände in Innen- und
Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete
Wände, Fassadenverkleidungen.
Einsatzbereiche:
Wohnungsbau, öffentliche und
Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau,
Neubauten wie auch Umstrukturierungen.
Alle Granitoker-Fliesen werden nach
nationalen und ausländischen Normen
geprüft und zertifiziert und erweisen höhere
Qualitätswerte als vorgeschrieben.
(61
news
Casalgrande Padana accueille la première
réunion des HYDROTECT® Partners
En 1967, les scientifiques japonais Akira
Fujishima et Kenichi Honda de l’Université
de Tokyo découvrirent l’effet nettoyant actif,
par photocatalyse, du dioxyde de titane. Les
recherches sur ce phénomène, aujourd’hui
connu sous le nom d“Effet Honda-Fujishima”,
firent l’objet d’un article intitulé “L’effet du
photocatalyseur TiO2” publié en 1972 sur
Nature, la revue scientifique internationale
spécialisée en recherches originales et
innovantes.
Mais l’ultérieur effet nettoyant passif de la
photocatalyse ne fut découvert qu’au cours
de années 90, suite à une étude menée en
collaboration entre l’Université de Tokyo et les
ingénieurs de TOTO, le plus grand fabricant
japonais de sanitaires.
Les surfaces traitées avec le dioxyde de titane
réagissent à l’action des rayons ultraviolets
émis par la lumière du soleil en décomposant
les substances de nature organique et en
neutralisant les oxydes d’azote avec un effet
nettoyant: les surfaces traitées réduisent
puissamment la tension superficielle de
l’eau, qui s’y écoule comme un film très
fin, en éliminant en même temps toutes
les impuretés et les particules polluantes,
jusqu’aux substances grasses et huileuses.
Grâce à cette découverte extraordinaire, en
1994 TOTO a lancé les premiers carreaux
photocatalytiques au monde, en remportant un
grand succès sur le marché japonais.
Une vaste gamme de matériaux de
construction peut être traitée avec la
technologie HYDROTECT® pour réaliser des
revêtements de façades, de revêtements
d’intérieur, de sols - comme les carreaux en
céramique, l’aluminium, les peintures, les
vitrages, etc.
Ces dernières années, plusieurs contrats de
licence ont été signés avec des partenaires
stratégiques, comme Saint Gobain
Performance Plastic, NSG Group et Alcoa, afin
de diffuser l’utilisation de cette technologie au
niveau international.
Dans le secteur des carreaux en céramique,
Casalgrande Padana a été la première
entreprise à introduire ce traitement, et qui
caractérise la ligne Bios Ceramics® présentée
au cours du salon Cersaie 2012. Le réseau
HYDROTECT® Partners s’est ultérieurement
agrandi avec l’adhésion de trois autres
entreprises internationales : Crossville
(HYDROTECT®), Laminam (HYDROTECT®) et
Grespania S.A. (H&C TILES®). La première
réunion entre les HYDROTECT® Partners,
organisée par TOTO Europe - société contrôlée
de TOTO Global Group -, s’est tenue au
siège de Casalgrande Padana à Casalgrande
(Re). En cette occasion, les partenaires
ont décidé d’unir leurs efforts pour diffuser
davantage l’utilisation et la connaissance
de la technologie HYDROTECT® sur tous
les marchés internationaux des carreaux en
céramique.
La nouvelle génération exclusive de produits
Bios Ceramics® de Casalgrande Padana
présente des caractéristiques absolues et
certifiées sur le plan de la réduction de
la pollution environnementale, du pouvoir
autonettoyant et de la capacité d’abattre les
principales souches bactériennes.
Pour répondre à toutes les exigences
d’application, tant en intérieur qu’en extérieur,
les produits s’articulent autour de deux
lignes extrêmement spécialisées : Bios SelfCleaning® et Bios Antibacterial®.
Bios Self-Cleaning® est la ligne de dalles en
céramique conçues pour le revêtement des
façades. Grâce à son traitement particulier
basé sur la technologie HYDROTECT®,
en présence de lumière solaire Bios SelfCleaning® déclenche une réaction capable
d’abattre les polluants de l’air, de décomposer
les salissures qui se déposent sur sa surface
et de les éliminer grâce à l’action naturelle de
l’eau de pluie.
Il suffit de penser qu’une façade de 150 m2
couverte avec Bios Self-Cleaning® a une
capacité de purifier l’air comparable à celle
d’une forêt de la taille d’un terrain de football,
ou d’éliminer les oxydes d’azote (NOx) émis
pendant 24 heures par 11 véhicules.
Bios Self-Cleaning® offre un large éventail de
choix en termes de formats, de finitions et de
couleurs, sans aucune limite à la créativité.
En effet, la technologie HYDROTECT® est
disponible, sur demande, pour toutes les
séries du catalogue.
Bios Antibacterial® est la ligne de dalles en
céramique pour le revêtement de sols et de
murs. Réalisée en grès cérame entièrement
vitrifié, cette ligne se caractérise par des
propriétés antibactériennes absolues et
certifiées, en mesure d’abattre 99,9% des
principales souches bactériennes présentes
dans les espaces fermés. Et ce n’est pas
tout ! Bios Antibacterial® n’a aucun besoin
de lumière pour s’activer, et en présence
d’humidité, toujours propice au développement
de la flore bactérienne, son effet antibactérien
s’accroît ultérieurement.
La ligne s’articule autour de deux versions du
produit :
Bios Antibacterial HYDROTECT®, pour une
utilisation dans un cadre résidentiel ou
commercial à trafic léger, ainsi que pour les
spas, les centres de bien-être et les piscines.
Disponible, sur demande, pour toutes les
séries du catalogue Casalgrande Padana.
Bios Antibacterial GRANITOGRES®, pour
des espaces à trafic très intensif comme
les centres commerciaux, les aéroports,
les écoles, les usines, etc. Disponible, sur
demande, uniquement pour les séries de la
ligne Granitogres.
Bei Casalgrande Padana findet das erste
Treffen der HYDROTECT® Partners statt
1967 entdeckten die japanischen
Wissenschaftler Akira Fujishima und Kenichi
Honda von der Universität Tokio die aktive
hygienisierende Wirkung von Titandioxyd
per Photokatalyse. Die Erforschungen des
inzwischen als “Honda-Fujishima-Effect”
bekannten Phänomens wurden 1972 in
einem Bericht unter dem Titel ““The Effect of
Photokatalysator TiO2” in der internationalen
Fachzeitschrift für Naturwissenschaften Nature
veröffentlicht, die sich speziell mit originellen
und innovativen Erforschungen befasst.
Der zusätzliche passive Reinigungseffekt
durch Photokatalyse wurde allerdings
erst in den 1990er Jahren von den
Entwicklungsingenieuren von TOTO, dem
größten japanischen Hersteller sanitärer
Anlagen, in Zusammenarbeit mit der
Universität Tokio entdeckt. Die mit Titandioxyd
behandelten Oberflächen reagieren unter
der Wirkung der vom Sonnenlicht erzeugten
Ultraviolettstrahlen, indem sie die Substanzen
organischer Art zersetzen und die Stickoxyde
mit einer reinigenden Wirkung neutralisieren:
Die behandelten Oberflächen reduzieren
drastisch die Oberflächenspannung des
Wassers, das wie ein hauchdünner Film auf
ihnen gleitet und zugleich den gesamten
Schmutz, die Schadstoffe und sogar die fetten
und öligen Substanzen entfernt. Dank dieser
sensationellen Entdeckung hat TOTO 1994
die ersten photokatalytischen Fliesen der Welt
mit großem Erfolg auf dem japanischen Markt
eingeführt. Mit der HYDROTECT®-Technologie
kann ein umfangreiches Sortiment an
Baumaterialien für die Gestaltung externer
Fassaden und interner Wandverkleidungen
und Bodenflächen behandelt werden darunter Keramikfliesen, Aluminium, Lack,
Glas, usw. Im Laufe der Jahre wurden
verschiedene Lizenzverträge mit strategischen
Partnern unterzeichnet, darunter Saint Gobain
Performance Plastic, NSG Group und Alcoa,
mit dem Ziel, den Einsatz dieser Technologie
auf internationaler Ebene zu verbreiten.
Im Bereich der Keramikfliesen hat Casalgrande
Padana als erstes Herstellungsunternehmen
diese Behandlung als Eigenschaft der Linie
Bios Ceramics® eingeführt, die auf der Cersaie
2012 vorgestellt wurde. Das Netzwerk der
HYDROTECT® Partners wurde daraufhin durch
den Anschluss weiterer drei internationaler
Unternehmen erweitert: Crossville
(HYDROTECT®), Laminam (HYDROTECT®)
und Grespania S.A. (H&C TILES®). Das erste
Treffen der HYDROTECT® Partners wurde
von der europäischen Tochtergesellschaft
der TOTO Global Group ‚TOTO Europe’
organisiert und hat in der Niederlassung
von Casalgrande Padana in Casalgrande
(Reggio Emilia, Italien) stattgefunden. Bei
diesem Treffen haben die Partner vereinbart,
durch gemeinsame Bemühungen den
Einsatz und die Kenntnis der HYDROTECT®Technologie auf allen Weltmärkten der
Keramikfliesen weitestgehend zu verbreiten.
Die neue und exklusive Generation der
Produkte Bios Ceramics® von Casalgrande
Padana besitzt absolute und zertifizierte
Eigenschaften im Bereich der Bekämpfung der
Umweltverschmutzung, der Selbstreinigung
und der Fähigkeit des Abbaus der HauptBakterienstämme. Die Produktion umfasst
zwei extrem spezialisierte Produktlinien, die
allen Anwendungsbedürfnissen in Innen- und
Außenbereichen gerecht werden: Bios SelfCleaning® und Bios Antibacterial®.
Bios Self-Cleaning® sind Keramikplatten,
die für die Verkleidung externer Fassaden
entwickelt wurden. Dank der speziellen
Behandlung mit der HYDROTECT®
Technologie aktiviert Bios Self-Cleaning® bei
einfallendem Sonnenlicht eine Reaktion, die
in der Lage ist, die in der Luft vorhandenen
CASALGRANDE PADANA
(63
Schadstoffe abzubauen und den Schmutz
zu zersetzen, der sich auf den Oberflächen
absetzt, damit er dank der natürlichen Wirkung
von Regenwasser entfernt werden kann.
Man denke allein schon daran, dass eine 150
Quadratmeter große, mit Bios Self-Cleaning®
verkleidete Fassade die Fähigkeit besitzt, die
Luft in einem Ausmaß zu reinigen, das mit
einem Wald in der Größe eines Fußballplatzes
vergleichbar ist, oder die Stickstoffoxyde (NOx)
zu beseitigen, die von 11 Autos im Laufe
eines ganzen Tages freigesetzt werden. Bios
Self-Cleaning® wird in einem besonders
umfangreichen Sortiment an Formaten,
Ausführungen und Farben angeboten, das
der Kreativität keine Grenzen setzt. Die
HYDROTECT® Technologie ist auch tatsächlich
auf Anfrage für alle im Katalog enthaltenen
Serien erhältlich. Bios Antibacterial® ist die
Keramikplattenlinie für Wandverkleidungen
und Bodenbeläge aus vollständig gesintertem
Feinsteinzeug mit absoluten und zertifizierten
antibakteriellen Eigenschaften, die die vier in
der Umgebung am häufigsten vorkommenden
Bakterienstämme zu 99,9% abbaut. Doch es
gibt noch mehr Vorteile: Bios Antibacterial®
benötigt kein Licht, um aktiv zu werden und bei
Feuchtigkeit, einem bekanntlich begünstigenden
Zustand für die Entwicklung von Bakterienflora,
verstärken sich sogar seine vorteilhaften
Wirkungen. Zur Produktlinie gehören zwei
Produktvarianten:
Bios Antibacterial HYDROTECT® für den Einsatz
in Wohnbereichen, leichten Gewerbebereichen,
Spa, Wellness-Centern und Schwimmbädern.
Auf Anfrage für alle Serien im Casalgrande
Padana Katalog erhältlich. Bios Antibacterial
GRANITOGRES® für Bereiche mit hoher
Begehungsfrequenz wie Einkaufscenter,
Flughäfen, Schulen, Industriebereiche, usw. Auf
Anfrage ausschließlich für die Serien der Linie
Granitogres erhältlich.

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