bob dylan

BOB DYLAN
Robert Allen Zimmerman (nome hebraico: Zushe ben Avraham nasceu no hospital St. Mary de Duluth,
em Minnesota, no dia 24 de maio de 1941 e cresceu em Hibbing, Minnesota, no Mesabi Iron Range a
oeste do Lago Superior. Os estudos realizados por vários de seus biógrafos mostraram que seus avós
paternos, Zigman e Anna Zimmerman, emigraram de Odessa (atual Ucrânia) para os Estados Unidos por
causa de um pogrom antissemita ocorrido em 1905 Seus avós maternos, Benjamin e Lybba Edelstein,
eram judeus lituanos que chegaram à América em 1902 ]Em sua autobiografia, Crônicas, Vol. 1, Dylan
escreveu que o apelido de sua avó materna era Kyrgyz e que sua família era procedente de Istambul.
Seus pais, Abram Zimmerman e Beatrice "Beatty" Stone, faziam parte de uma pequena mas muito unida
comunidade judaica. Robert Zimmerman viveu em Duluth até seus seis anos, quando seu pai contraiu
poliomielite e sua familia voltou à cidade natal de sua mãe, Hibbing, Minnesota, onde passou o resto de
sua infância.[5] Robert passou boa parte de sua juventude escutando rádio: em um primeiro momento,
escutando emissoras de Shreveport, em Louisiana, que transmitiam blues e country, e posteriormente,
rock and roll.[6] Durante sua estadia na escola, formou várias bandas, como The Shadow Blasters, de curta
duração, e The Golden Chords, com a qual chegaria a tocar no programa de busca de talentos Rock and
Roll Is Here to Stay. No anuário escolar de 1959, Robert Zimmerman assinalou sua principal ambição
"unir-se a Little Richard" No mesmo ano, usando o pseudônimo de Elston Gunn, tocou em duas
apresentações com Bobby Vee, acompanhando ao piano e improvisando com palmas.
Em setembro de 1959, Zimmerman se mudou para Minneapolis, para estudar na universidade de
Minnesota. Durante a época, seu interesse inicial no rock and roll deu lugar a uma aproximação ao folk.
Em 1985, Dylan explicou sua atração pelo folk: "A coisa sobre o rock'n'roll é que para mim de qualquer
jeito ele não era suficiente... Havia bons bordões e ritmo pulsante... mas as canções não eram sérias ou
não refletiam a vida de um modo realista. Eu sabia que quando eu entrei na música folk, era um tipo de
coisa mais sério. As canções eram enchidas com mais desespero, mais tristeza, mais triunfo, mais fé no
sobrenatural, sentimentos mais profundos" Logo começou a tocar no 10 O'Clock Scholar, uma cafeteria a
poucas quadras do campus universitário, e se viu envolvido no circuito folk de Dinkytown.
Durante seus días en Dinkytown, Zimmerman passou a chamar de "Bob Dylan". Em uma entrevista
concedida em 2004, Dylan disse: "Você nasce, sabe, com nomes errados, pais errados. Digo, isso
acontece. Você se chama do que quiser se chamar. Este é o país da liberdade".] Em sua autobiografia,
Crónicas, Vol. 1, Dylan escreveu sobre a mudança de nome:
"Eu havia visto alguns poemas de Dylan Thomas. A pronúncia de Dylann e Allyn era parecida. Robert
Dylan. A letra D tinha mais força. Entretanto, o nome Roberto Dylan não era tão atraente como Roberto
Allyn. As pessoas sempre haviam me chamado de Robert ou Bobby, mas Bobby Dylan me parecia
vulgar, e além disso já haviam Bobby Darin, Bobby Vee, Bobby Rydell, Bobby Neely e muitos outros
Bobbies. A primeira vez que me perguntaram meu nome em Saint Paul, instintiva e automaticamente
soltei: 'Bob Dylan'".
Dylan abandonou a universidade após seu primeiro ano. Em janeiro de 1961, mudou-se para Nova Iorque
com a esperança de ver seu ídolo musical, Woody Guthrie, que estava gravemente doente, com um estado
avançado do mal de Hutington no hospital psiquiátrico de Greystone Park Guthrie foi uma das maiores
influências nas primeiras apresentações de Dylan. Sobre Guthrie, Dylan chegou a dizer: "Você pode
escutar suas canções e aprender a viver". Também escreveu, posteriormente: "As canções em si têm o
infinito alcance de humanidade nelas... [Ele] era a verdadeira voz do espírito americano. Eu disse a mim
que seria o maior discípulo de Guthrie" À medida que o visitava no hospital, Dylan ficou amigo do
assistente de Guthrie, Ramblin' Jack Elliott. Muito do repertório de Guthrie era na verdade canalizado
através de Elliott, a quem Dylan prestou tributo em Crônicas (2004).
A partir de fevereiro de 1961, Dylan tocou em vários clubes do bairro de Greenwich Village. Em
setembro, ele começou a ganhar certa reputação graças a uma resenha de Robert Shelton no The New
York Times durante uma apresentação no Gerde's Folk City. No mesmo mês, Dylan tocou a harmônica
para Carolyn Hester durante a gravação de seu terceiro álbum, o que levou seus talentos para a atenção do
produtor John H. Hammond. Hammond contratou Dylan para a Columbia Records em outubro.
As interpretações incluídas em seu primeiro trabalho para a Columbia, intitulado Bob Dylan e lançado em
1962, consistiam em material de música folk, blues e gospel combinado com duas composições próprias,
"Song to Woody" e "Talkin' New York". O álbum teve pouco êxito comercial, vendendo cinco mil cópias
em seu primeiro ano, o suficiente para uma rescisão de contrato. Dentro da Columbia, Dylan começou a
ser tachado como a "tolice de Hammond" e sugeriram findar seu contrato. Apesar disso, Hammond
defendeu vigorosamente Dylan, e ao mesmo tempo encontrou um bom defensor em Johnny Cash, que
havia assinado pela Columbia meses antes. Durante seu trabalho para a Columbia, Dylan também gravou
várias canções sob o pseudônimo de Blind Boy Grunt para a revista de música folk Broadside Magazine,
uma revista e gravadora de música folk. Dylan usou o pseudônimo Bob Landy para gravar como tocador
de piano no álbum de antologia de 1964, The Blues Project, lançado pela Elektra Records. Sob o
pseudônimo de Tedham Porterhouse, Dylan contribuiu com a harmônica para o álbum de 1964 de
Ramblin' Jack Elliott, Jack Elliott.
Em agosto de 1962, Dylan deu dois importantes
passos em sua carreira musical ao modificar seu
nome legalmente para Robert Dylan na Corte
Suprema de Nova Iorque e ao firmar um contrato
de representação com Albert Grossman. Grossman
foi o empresário de Dylan até 1970 e se
caracterizou por sua personalidade algumas vezes
confrontativa e pela extrema proteção que
mostrava para seu principal cliente. Dylan
descreveria posteriormente Grossman como "uma
espécie de Coronel Tom Parker... você podia
cheirá-lo vindo".
As tensões entre Grossman e John Hammond obrigaram o segundo a abandonar as sessões de gravação
do segundo trabalho discográfico de Dylan, sendo substituído pelo jovem produtor Tom Wilson.
De dezembro de 1962 a janeiro de 1963, Dylan fez sua primeira viagem ao Reino Unido.Ele foi
convidado pelo diretor de televisão Philip Saville para aparecer em um drama The Madhouse on Castle
Street, o qual Saville estava dirigindo a emissora BBC. No fim da apresentação, Dylan tocou "Blowin' in
the Wind", uma das primeiras exibições da canção para um público maior. Enquanto em Londres, Dylan
tocou em alguns clubes folk da cidade, como Les Cousins, The Pinder of Wakefield,] e Bunjies. Ele
também aprendeu novas canções de alguns intérpretes britânicos, como Martin Carthy.
Próximo da época de seu segundo álbum, The Freewheelin' Bob Dylan, lançado em maio de 1963, ele
começou a fazer seu nome como cantor e compositor. Muitas das canções incluídas no álbum foram
classificadas como canções de protesto, inspiradas parcialmente em Woody Guthrie e influenciadas pela
paixão de Pete Seeger por canções tradicionais "Oxford Town", por exemplo, é um conto irônico sobre a
arriscada matrícula de James Meredith como o primeiro negro na universidade do Mississippi
Seu mais famosa canção à época, "Blowin' in the Wind", deriva parcialmente sua melodia da canção
tradicional "No More Auction Block", apesar de sua letra questionar o status quo social e político da
época A canção teve muitas versões e tornou-se um sucesso internacional com Peter, Paul and Mary,
criando um precedente para muitos outros artistas que se alçariam com sucessos através de composições
de Dylan. Por sua parte, a canção "A Hard Rain's a-Gonna Fall" se baseia nos acordes da balada folk
"Lord Randall". Com suas referências ao apocalipse nuclear, a canção ganhou ressonância durante o
desenrolar da crise dos mísseis de Cuba, poucas semanas depois de Dylan começar a tocá-la] Como
"Blowin' in the Wind", "A Hard Rain's a-Gonna Fall" marcou uma importante direção na composição de
novas canções, mesclando o uso do fluxo de consciência e a lírica imagista com as formas tradicionais do
fol.
Enquanto as primeiras canções de Dylan solidificaram sua reputação inicial, The Freewheelin' Bob Dylan
também incluía canções de amor mescladas com uma lírica irônica e blues falado surreal. O humor se
converteu em um dos pilares da personalidade de Dylan e a variedade de material impressionou muitos
ouvintes, incluindo os Beatles. George Harrison comentou: "Só colocávamos e nos viajava. O conteúdo
das letras de suas canções e só a atitude - era incrivelmente original e maravilhoso".
A voz áspera de Dylan era perturbadora para alguns ouvintes iniciais, ao mesmo tempo que uma atração
para outros. Descrevendo o impacto que Dylan havia ocasionado em seu marido e nela mesma, Joyce
Carol Oates escreveu: "Quando escutei pela primeira vez essa voz crua, muito jovem e parecendo não
treinada, francamente nasal, como se a lixa pudesse dalar, o efeito foi dramático e eletrificante" Muitas de
suas primeiras canções famosas alcançaram o público em geral através de versões imediatamente mais
palatáveis de outros intérpretes, como Joan Baez, que se converteu na protetora de Dylan assim como sua
posterior amante. ]Baez foi determinante na hora de levar Dylan à popularidade nacional e internacional
com numerosas versões de suas canções e ao convidá-lo frequentemente ao palco em suas apresentações.
Alguns outros que gravaram e tiveram sucessos com canções de Dylan no início e metade da década de
1960 foram The Byrds, Sonny & Cher, The Hollies, Peter, Paul and Mary, The Association, Manfred
Mann e The Turtles. A maioria tentou dar uma batida pop e ritmo às canções, enquanto Dylan e Baez os
tocavam na maior parte como peças folk esparsas. As versões cover tornaram-se tão ubíquas que a CBS
começou a promovê-lo com a frase"Nobody Sings Dylan Like Dylan”. (wikipédia)
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