Apostila de Acordes

ETEC de Artes
Professor César Albino 2016
ACORDES I;
ACORDES BÁSICOS
César Albino
1
1.1- Formação dos acordes
Um acorde básico do tipo tríade equivale basicamente à sobreposição de duas terças,
geralmente combinação de uma terça maior (4 semitons) com uma terça menor (3 semitons).
Quando a terça maior está na base do acorde este será um acorde maior e quando a terça menor
estiver na base do acorde, este será um acorde menor. No esquema ao lado, "F" = fundamental
do acorde.
5J
5J
3m
terça menor
(3 semitons)
terça maior
(4 semitons)
quinta justa
(7 semitons)
3M
terça maior
(4 semitons)
menor
terça menor
(3 semitons)
maior
F
F
1.2- Escrevendo acordes maiores a partir da escala maior
Uma forma muito simples de construir acordes maiores, se você já sabe construir escalas
maiores, parte da sobreposição dos graus I, III e V dessa escala:
&w
I
w #w
II
III
w
IV
w
V
w #w
VI
escala de Ré maior
VII
w
VIII
# www
acorde de Ré maior
2
César Albino
Exercício 1- Escreva acordes maiores a partir das bases (fundamentais) dadas (5 pontos)
Obs: em acordes com mais de um acidente, procure escrever a terça do acorde mais para a esquerda para
evitar o alinhamento, que torna a leitura confusa:
& # # # www
isto,
&
w
&w
& nw
### www
em vez disto:
w
w
w
w
#w
#w
bw
bw
bw
1.3- Transformando acordes maiores em menores
Para transformar um acorde maior em menor, basta abaixar a terça desse acorde em um
semitom:
Dó maior
& www
Dó menor
b www
# www
Lá maior
n www
Lá menor
Exercício 3- No exercício 2 (nesta página), escreva, ao lado do acorde maior que você escreveu,
um acorde menor a partir da mesma base, como nos exemplos acima.
3
César Albino
PROJETO COMPOSICIONAL #1 (jogo)
Na Renascença, o temperamento que divide a oitava em doze partes iguais não estava
ainda instituído, no entanto, os compositores exploraram em suas composições (ouvir alguns exemplos de Palestrina, Orlando Di Lassus…) 16 acordes maiores e menores com as 12 notas
seguintes:
& bw
bw
w
w
w
w
w
w
w
#w
#w
#w
Quais são esses (16) acordes?
Jogo: Há apenas três regras
Faz uma sequencia com 8 acordes diferentes. Pode ser aleatório (sorteio) ou elaborado.
1- Utilizar apenas os 16 acordes
2- Não utilizar acordes vizinhos (pelas fundamentais), por exemplo C (maior ou menor) e D (maior
ou menor…)
3- Cromatismo entre notas do acorde são proibidos; exemplo C e E (o sol em C é natural e
sustenido em E).
(rever o conceito de semitom cromático e diatônico)
4
César Albino
C #m
C
& www
& www
& www
& b www
& # www
7
F #m
& www
9
& # # www
10
w
& # ww
w
& ww
14
& # www
4
Eb
& b b www
8
G
Gm
3fr.
w
& ww
11
& b www
12
Bb
Am
A
3
E
6
F
D
3fr.
& # # www
Em
13
4fr.
2
Dm
5
Cm
www
b
&
15
Bm
#w
& ww
16
5
César Albino
aumentado
Outros acordes, não tão comuns, são ainda possíveis, porém sobrepondo duas terças idênticas. Quando sobrepomos duas terças
menores, obtemos um acorde diminuto (acorde menor com a quinta
diminuta), e quando sobrepomos duas terças maiores obtemos um
acorde aumentado (maior com quinta aumentada).
5+
F
3M
terça maior
(4 semitons)
quinta aumentada
(8 semitons)
terça menor
(3 semitons)
3m
terça menor
(3 semitons)
quinta diminuta
(6 semitons)
5o
terça maior
(4 semitons)
diminuto
F
1.4- Transformando acordes menores em diminutos
Para transformar um acorde menor em um diminuto, basta abaixar a quinta desse acorde
em um semitom:
www
Dó menor Dó diminuto Lá menor
& b www
b b www
bLáww diminuto
w
Exercício 4- Novamente no exercício 2 (pg.3), escreva, ao lado dos acordes maiores e menores
que você escreveu, um acorde diminuto a partir da mesma base.
1.5- Transformando acordes maiores em diminutos
Para transformar um acorde maior em um diminuto, basta elevar a base desse acorde em
um semitom. Neste caso, o “nome”da base é também alterado:
Dó maior
& www
Dó# Diminuto
# www
+ meio tom
b b www
Mib maior
Min Diminuto
n b www
+ meio tom
6
César Albino
1.6- Transformando acordes maiores em aumentados
Para transformar um acorde maior em um aumentado, basta elevar a quinta desse acorde
em um semitom.
b b www
b n www
Dó maior Dó aumentado Mib maior
# www
& www
Mib aumentado
1.7- O acorde de quarta suspensa
Há ainda um acorde que subverte a ordem das terças sobrepostas, porém, amplamente
utilizado na tradição ocidental, com origens na Renascença. Trata-se do acorde de quarta suspensa, que nada mais é que um acorde em estado de latência em que a quarta justa “parece ter
esquecido" de mover-se para a terça (maior), causando um estado de suspensão. Atualmente,
esse acorde pode aparecer sem preparação1 ou até mesmo sem resolução2 . Ouça a introdução
da canção California Dreams e encontre esse acorde.
&b
34
S
A
b ˙
˙
heart,
b
&b ˙
her
T
w
her
heart,
˙
˙
œ œ ˙
heart,
b
Vb w
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Ó
heart
B
? bb Œ œ œ œ
but
Sol maior
œ œ œ œ
in
her
˙.
heart
a
cold
De - cem
˙
heart,
a
˙
˙
a
œ
a
cold
˙.
cold
quarta suspensa:
era uma cononância
no compasso anterior
e retarda sua resolução posterior
no fá#
Ré maior
w
-
cold
-
De
-
˙
de
-
œ
˙
w
cem
w
De - cem
nw
U
-
-
#˙
ber
-
-
w
U
ber
w
U
ber
w
ber
FIGURA 1. COMPASSOS 34-9 DO MOTETO APRIL IS IN MY MISTRESS FACE (1594) DE THOMAS MORLEY
1
2
Preparação: a nota em questão, a quarta justa era cantada anteriormente por alguma das vozes.
A suspensão (a quarta justa, no caso), deve resolver meio tom abaixo, constituindo então um acorde maior.
7
César Albino
3m
F
F
terça maior
(4 semitons)
segunda maior
(2 semitons)
4J
3M
quarta justa
(5 semitons)
quinta diminuta
(6 semitons)
3m
5J
terça maior
(4 semitons)
F
5o
terça menor
(3 semitons)
quinta justa
(7 semitons)
terça maior
(4 semitons)
3M
quarta
suspensa
diminuto
quinta aumentada
(8 semitons)
5J
terça menor
(3 semitons)
5J
5+
terça menor
(3 semitons)
menor
terça maior
(4 semitons)
maior
F
F
quinta justa
(7 semitons)
aumentado
terça menor
(3 semitons)
O esquema todo assim fica:
Escrito em notação musical a partir da base Dó:
Dó maior
& www
b www
Dó menor
b b www
Dó diminuto
Dó aumentado
Dó com
quarta suspensa
N # www
N www
# # www
N www
Na base ré:
& # www
www
b www
Exercício 1- Escreva os 5 tipos de acordes a partir da bases dadas:
&w
w
w
w
w
&w
w
w
w
w
&w
w
w
w
w
&w
w
w
w
w
César Albino
8
2- Sistema moderno de cifragem
Utilizamos atualmente no Brasil o mesmo sistema de cifragem utilizado nos EUA por
razões meramente editoriais. Esse sistema, apesar de bastante funcional, não está ainda totalmente padronizado, assim teremos de conviver com vários sistemas.
Acordes maiores: utiliza-se a letra que representa a nota fundamental (sistema anglosaxônico) em maiúscula seguida do acidente (# ou b), se houver, independente da armadura de
clave.
Exemplos: C = acorde de Dó maior; Bb = acorde de Si bemol maior.
Acordes menores: da mesma forma que os maiores, utilizamos a letra maiúscula seguida
do acidente, se houver, e de um “m” minúsculo.
Exemplos: Cm: acorde de Dó menor; F#m; acorde de Fá sustenido menor.
Alguns sistemas utilizam um “-“ ou “min”.
Acordes diminutos: é geralmente representado por uma “o”, provindo da harmonia tradicional. Encontra-se ainda a opção de escrever “dim” e ainda “m(b5)” (menor com a quinta diminuta).
Exemplos; Co, ou Cdim, ou Cm(b5) = Dó diminuto; F#o, ou F#dim, ou F#m(b5)= fá sustenido
diminuto.
Observe que o b antes da quinta não quer indicar que ela seja bemol e sim que ela deve
estar meio tom abaixo que a encontrada na escala maior, segundo a base do acorde. Por exemplo, em Fá# (maior, como na armadura) a quinta do acorde deveria ser dó# (quinta justa), abaixando essa nota um semitom, ela fica dó natural.
Acordes aumentados: geralmente representado por uma “+”,“aum” ou ainda (#5).
Exemplos; C+, ou Caum, ou C(#5) = Dó aumentado; Eb+, ou Ebaum, ou Eb(#5)= Si bemol aumentado.
Observe que o # antes do quinta não quer indicar que ela é sustenido e sim que esta deve
estar meio tom acima que a encontrada na escala maior, segundo a base do acorde. Exemplo: Em
Mib (maior), a quinta é o Sib, se precisamos aumentar meio tom aqui, encontramos o si natural,
não colocamos um sustenido, mas subimos meio tom.
Acordes com quarta suspensa: geralmente representado por “sus” ou ainda “sus4".
Exemplo: Csus, ou Csus4 = Dó sus (com quarta suspensa).
Exercício 5: cifre os acordes que você escreveu no exercício 2 da página 3.
9
César Albino
Exercício 6: cifre os acordes abaixo.
& # www
ww
w
bw
b ww
w
& ww
# www
b www
# www
& b www
# # www
nw
b ww
www
www
3- Os acordes na música ocidental
Uma vez entendida a estrutura básica dos acordes, passemos a uma aplicação prática.
Raramente os acordes aparecem em uma música da forma exposta aqui. Na verdade, os acordes
podem aparecer das formas mais diversas possíveis. Se considerarmos apenas o aspecto da
abertura do acorde (forma como um compositor ou arranjador determina como as notas do acorde
serão tocadas em determinado instrumento ou grupo vocal), sem considerar a rítmica, já é possível encontrar uma infinidade de formas, umas soando melhor que outras, dependendo do instrumento ou vozes aplicadados. Segue um pequeno exemplo de possibilidades de escrita para
piano do acorde de Dó maior: repare que somente as notas Dó-Mi-Sol foram utilizadas. Algumas
delas foram repetidas em outras oitavas (duplicações). A ordem em que as notas aparecem não
importa, e a nota mais grave (o baixo) é sempre a fundamental Dó (nestes exemplos).
Piano
& 44 www
? 4 ww
4
ww
w
w
w
w
w
w
w
w
ww
ww
w
w
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w
w
w
w
w
w
Na página a seguir, você encontrar dois excertos simplificados das Quatro estações de Antônio Vivaldi. Veja primeiramente a forma como ele brinca com os acordes empregados aqui
melodicamente (arpejados). Sua tarefa é descobrir primeiramente qual a fundamental do acorde
escrito por Vivaldi indicada pelos quadradinhos e posteriormente cifrá-los utilizando as cifras modernas.
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César Albino
Os acordes de Vivaldi
Autumn
3
&b 4
2
œ. œ œ œ
œœ œ œ œœ œ œ œ œ
œ
.
.
b
&
8
œ. œ œ œ
2
œ. œ œ œ
Antonio Vivaldi
œ. œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ
œ
œ œœ
œ
œ
œœ œ
œ œ œj ‰
3
3
œœœ
œ
œ
b
‰
Œ
Œ
‰
Œ
& J
œœœ J
œœœ œ Œ œ
16
œ nœ œ
nœ œ œ œ
œ
œ œ
#
œ
#
œ
j
#
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ ‰ œ
nœ œ ‰ nœ
&b œ
25
nœ œ
nœ œ œ œ
#
œ
j
œ
œ
œ œ œj ‰ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ œ
œ nœ ‰ nœ
b
&
œ
œ
œ
30
&b
35
nœ
œ œ
œ nœ œ
œ
nœ œ
œ. œ œ œ
œ. œ œ œ
œ. œ œ œ
œ œ œ
Spring
j
œ œœ
œ
œ œœ j œœ
& 42 œ œ œ œ œ J œJ œ œ œ J œ J Jœ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ bœ œ œ Œ
9
œ
œ
#œ œ œ #œ œ œ œ Œ
Antonio Vivaldi
œ Œ
∑
œ
œ
#œ œ œ #œ œ œ #œ Œ
œ
œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Œ
œ
œ
œ
18
César Albino
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