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OLE SEELENMEYER DAS MUSIK- UND MEDIENBUCH FÜR ROCK & POPMUSIKER, KONZERTVERANSTALTER, KONZERTVERMITTLER, MANAGER, PRODUZENTEN, STUDIOS, LABELS, MUSIKVERLAGE UND MUSIKERINITIATIVEN ERFOLGREICH IN DER ROCK & POP MUSIK KNOW HOW - FAKTEN - BERICHTE - VERTRÄGE - KULTUR VERLAG MUSIKER PRESS Erfolgreich in der Rock & Pop Musik Ole Seelenmeyer Alle in diesem Buch veröffentlichten Artikel sind urheberrechtlich geschützt. Abdruck in Büchern, Kalendern, Zeitschriften sowie anderen Publikationen nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages Musiker Press. Der Herausgeber übernimmt keine Haftung für den Inhalt der abgedruckten Verträge. Die Benutzung dieser Verträge ersetzt nicht die im Einzelfall gebotene Rechtsberatung durch einen Rechtsanwalt. Verlag Musiker Press, Kolberger Straße 30, 21339 Lüneburg W ichtigster Grundsatz in der Förderung der Popularmusik, muss die Unterstützung von Eigeninitiativen (der betroffenen Musikerinnen und Musiker in diesem Kulturbereich d.R.) sein, um den Willen zur (demokratischen ! d.R.) Selbstorganisation (der Musikerinnen und Musiker in Deutschland d.R.) zu verstärken. Proklamation des Fachausschusses für Popularmusik im Deutschen Musikrat in der Generalversammlung des DMR in 1986. Möge dieses Buch all denen eine zuverlässige Hilfe sein, die ihr Herz im Kulturbereich der Rock & Popmusik verloren haben... Lüneburg, den 22. April 2006 Ole Seelenmeyer Inhalt Vorwort Inhalt Rundfunk in Deutschland Statement zum Quotenantrag von Heinz-Rudolf Kunze Statement zum Quotenantrag von Achim Reichel Rundfunk in Deutschland: Dem Nachwuchs keine Chance... Am Tag, als die Gallier-Quote kam Deutscher Rock & Pop Musikerverband - Ein Schritt in die Zukunft ... Deklaration der Musiker Demokratie or not to be Deutscher Rock & Pop Musikerverband e.V. Aufruf an die Rock- und Popmusiker in der Bundesrepublik (1989) Die Zukunft des Deutschen Rockmusikerverbandes (1992) GEMA - Die Umverteilung von Oben (1999) Zur Förderung im Popularmusikbereich (1989) Musikförderung im Bereich der Popularmusik (1989) Kommunale Musikförderung im Bereich der Popularmusik (1989) I. Grundüberlegungen und Ziele II. Thesen zur kommunalen Musikförderung III. Förderung der Popularmusik im Rock IV. Förderung der Rock- und Popmusik im kommunalen Bereich Kommunale Förderung und Integration der Popularmusik am Beispiel Lüneburgs (1988) Volksbegehren für Rock- und Popmusik (1986) Zum Bürgerantrag der Arbeitsgemeinschaft Lüneburger Musiker (1988) Fördermaßnahmen (kommunale, Landes-/ Bundesförderung) für die Rockmusiker Popularmusik im Rock- und Popbereich - Auswertung der Umfrage Internationales Musik-Sponsoring Der Rock-Pop-Urheber - Ein prof. Autodidakt zwischen Kommerz und Förderung Management: Die Kunst des Telefonierens Musikredakteur im öffentlich-rechtlichen Rundfunk - und die Konkurrenz (1986) Worte und Musik Der Titel Der Text Das Vertonen des Textes Wie man Ideen für Texte findet und entwickelt Das Schreiben von Musik, Melodie Struktur Stimmumfang und Tonart, Rhythmus Harmonie, Dynamik Das Vertonen eines Textes Hook Wie man Ideen für Melodien findet und entwickelt Leitmotiv - Arrangements Die Mitgliedschaft in der GEMA Wie geht das eigentlich mit der GEMA? GEMA - Adressen Schutz des Urhebers durch Gesetz 5 3 5 11 15 16 17 19 22 23 25 28 32 33 44 51 54 55 56 57 59 62 65 66 67 69 74 80 93 100 102 102 105 106 106 107 108 109 110 111 112 112 113 113 114 116 119 121 123 6 Schutzfähige Bearbeitungen Die Musikindustrie Der Aufbau einer Tonträgerfirma A & R-Manager Produzenten Der Musikproduzent Die Aufgaben eines Musikproduzenten Der Arrangeur Der Aufnahmeablauf im Tonstudio Wie man eigene Songs produziert Wie du deine eigene Tonträgerfirma aufbaust Verträge innerhalb der Band/Bandverträge/Gesellschaftsverträge Vertrag zur Begründung einer freien künstlerischen Mitarbeiterschaft als Musiker Freier Mitarbeitervertrag (Band/Mitarbeiter) Vertrag Bandleader/Begleitmusiker Der Beratervertrag Der Musikverleger Wie man Musikverleger wird Verlags-Vertrag Abtretung (Zession) Musikverlagsvertrag Abtretung Abtretungserklärung und GVL Quittung Editionsvertrag (zwischen Edition und Musikverlag) Verlagsvertrag - Schulbuchverlag mit CD Anglo-amerikanischer Verlagsvertrag (original) Anglo-amerikanischer Verlagsvertrag (deutsche Übersetzung) Publishing Contract Subverlagsvertrag Rechteeinräumung für die Benutzung eines Songs durch einen Musikverlag Rechteeinräumung für die Benutzung eines Songs aus den USA oder Großbritannien Optionsvertrag Musikverlag / Künstler Options-Verlagsvertrag Vertrag zwischen Verleger und Musikgruppe/Interpret Verlagskurzvertrag Buchverleger-Verlagsvertrag Drehbuchvertrag Autoren-Optionsvereinbarung Musikverlags-Autorenvertrag Autorenvertrag Autorenexklusivvertrag Einzeltitelautorenvertrag Komponisten/Texter/Arrangeurverträge Kompositions-Auftrags-Vertrag Werbe-Lizenzvertrag Auswertungs-Vereinbarung Hintergrundmusik Die Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten Inhalt 124 125 128 130 136 138 140 141 141 142 145 147 161 164 166 169 171 183 186 190 191 198 199 200 204 207 209 211 215 219 221 222 223 225 227 228 230 237 238 246 255 268 272 275 276 281 281 282 Inhalt Die GVL - Struktur und Aufgaben Die GVL - Hinweise zum Nachweisbogen Der GVL-Wahrnehmungsvertrag für ausübende Künstler Der Weg zur eigenen CD Bestellvordruck zur CD-Herstellung Masterband-Informationsblatt GEMA-Anmeldung für Tonträgerproduktionen Digitaltechnik und Urheberrecht im Bereich der Musik Herstellung und Verbreitung von Tonträgern CD-Samplervertrag Sampler-Vertrag Label-Options-Vereinbarung Lizenzverträge Lizenzkurzvertrag Lizenzvereinbarung Künstler- und Produktionsverträge Optionsvertrag Head of Agreement Eckdatenvereinbarung Der Künstlervertrag Vertrag Künstler / Tonträgerfirma Artist Agreement Tape Licence Agreement Licence Agreement Recording Agreement Artist Recording Master Purchase Contract Phonograph Record License Agreement Künstlervertrag Optionsvertrag (Vorvertrag auf Künstlerexklusivvertrag) Künstler-Vertrag und Rechtsübertragung/Verpflichtungserklärung Auftragsproduzentenvertrag Repertoirevertrag Produzentenvertrag Künstler/Produzenten-Verträge Produzenten-Options-Vertrag (I) Produzenten-Options-Vertrag (II) Produzenten-Options-Vertrag (III) Co-Produzentenvertrag (I) Co-Produktionsvertrag (II) Optionsvereinbarung Studio-/Produzenten-Künstlervertrag Produktionsvertrag Exklusivvertrag (Produzent / Künstler) Leistungsschutzrechtsübertragung Bandübernahme-Vertrag Eckdatenvereinbarung - Exklusiver Bandübernahmevertrag Verkauf und Vertrieb eurer CD Vertriebsvertrag (I) 7 286 287 290 293 296 298 299 300 304 306 309 312 314 320 321 323 332 336 340 344 349 359 369 376 379 392 402 406 413 415 417 421 434 443 454 456 458 461 464 471 473 476 478 481 482 490 493 495 8 Vertriebsvertrag (II) Vertriebsvertrag (III) Auswertungs-Vereinbarung Tonträger-Vertriebsvertrag Vertriebsvertrag Bandübernahmeverträge Bandübernahme-/Vertriebsvertrag Bandübernahmevertrag Senderechtsvertrag Filmmusikvertrag Synchronisationsvertrag Jingle-Vertrag Vertrag zur Nutzung von Tonaufnahmen im Internet Lizenz- und Vertriebsvertrag Hörspiel/Song-Produktionsvertrag Wie manage ich eine Rockgruppe? Wie organisiert man Konzertauftritte für Rock- und Popgruppen? Produzentenvertrag Manager Manager-Vertrag Manager/Künstler-Vertrag Management-Vertrag Eckwert-Vereinbarung (zwischen Manager / Künstler) Exclusive Artist Management Agreement Gruppenmanagement - Promotion einer Rockgruppe Promotion/Werbung in Rundfunk, Fernsehen & Clubs Promotion-Vertrag Promoter-Optionsvertrag Promotion- & Managementvertrag Moderatorenvertrag Konzertveranstalter Musicalvertrag zwischen Musicalproduzent und Musiker Engagement-Kurzvertrag Engagementvertrag Konzertverträge Gastspielverträge Engagement-/Konzertverträge Konzertsaal/Club - Nutzungsvertrag Wie stellt man eine Tour auf die Beine? Künstlertournee-Vertrag Konzertvermittler Vermittlungs-/Agenturvertrag Konzert-Agentur-Vertrag Agenturvertrag Unterrichtsverträge Musikunterrichtsvertrag Freier Dienstvertrag Ensemblevertrag Inhalt 497 500 506 507 509 512 536 538 541 545 548 550 557 564 572 574 578 586 590 597 599 604 607 608 614 617 624 626 629 632 635 644 648 649 650 660 670 678 680 683 686 692 693 695 699 706 708 709 Inhalt Vertrag über die Einstellung eines freien Mitarbeiters Übungsraum-Mietvertrag Übungsraumordnung Untermietvertrag Mietvertrag für Gewerberäume Künstlersozialkasse Rockmusiker und Versicherung Musik und Steuern Die steuerliche Behandlung von Musikgruppen und ihren Mitgliedern Die Musikerinitiativen im Steuerrecht Rechtsanwälte/Fachanwälte Presse Beleuchtung PA/Licht-Leihvertrag PA-/Lichtverleih-Mietverträge Allgemeine Geschäftsbedingungen Mietvertrag - Verleih von Geräten Videos Merchandising Merchandising-Vertrag Studiomusiker-Vertrag Auftragsbestätigung Studio-Produktionsverträge Geschäftsbedingungen zum Studiovertrag Aufnahme-/Produktionsvertrag Künstler-Rechnung Künstler-Rechnung und Rechtsübertrag Rechtsübertragung Künstlerquittung und Rechtsübertragung Künstlerquittung und Rechtsübertragung Künstlerquittung und Verzichtserklärung Überlassung von Tonträgern Was leistet der Deutsche Rock- & Pop Musikerverband ? Die Selbstorganisation der Selbstdenker! Neue Serviceleistungen für Mitglieder Die GEMA GEMA – eine ehrenwerte Gesellschaft? GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 2) GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 3) GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 4) GEMA – Urteil mit bösen Folgen für alle Musikerinnen und Musiker GEMA-Urteil: Unzulässiger Ausschluss der Bewertung eingereichter Musikfolgebögen Sensationelle Entscheidung des Bundesgerichtshofes (vom 19.05.2005) GEMA – 7 Thesen zur Reformierung einer Monopolgesellschaft Die Zukunft der Förderung der Rock- und Popmusik(er) in Deutschland Frankreich - Siegeszug des Quotierung! Rundfunk in Deutschland 9 712 715 717 717 718 720 733 740 745 748 759 761 763 765 766 771 774 775 778 781 782 783 784 790 794 796 797 798 802 804 805 808 809 812 814 816 818 820 826 831 837 842 844 846 849 855 860 862 10 Die Quote in Frankreich Anspruch und Wirklichkeit - Die Netzwerke der B. A. Rock Deutscher Rock- und Poppreis 1983 - 2002 „MOV“ - Der Musiker-Online Musikvertrieb im Internet Musikredaktionen aus Sicht der Programmacher Wie werden die Musikprogramme in den Redaktionen zusammengestellt? Struktur, Aufgabe, Programme Tonträgerproduktionen Die Produktion und Vermarktung von Musikvideos Die Höhe der Umsatzbeteiligung Lizenzvorschüsse Urheberrecht für ausübende Künstler/Musiker Musik-CDs – Wer darf wie kopieren Wie man sich bei Urheberdiebstahl wehrt Die GVL Urhebertipps für Komponisten, Arrangeure/Bearbeiter und Texter Anmeldung von Songs/Werken bei der GEMA Konzert- und Tourneemanagement Planung und Organisation einer Tournee Tourneeveranstalter Namensrecht-, Titel- und Markenschutz Namensrecht und Markenschutz Ende des Namensschutzes Unterlassungsanspruch bei missbräuchlicher Benutzung des Künstlernamens Titelschutz für CD-Produktionen und einzelne Songs Songschutz / Namensschutz Künstlerverträge Künstler-Bandmanager An welchen Verdiensten ein Manager in der Regel nicht beteiligt werden sollte Künstlermanagement Prozentuale Einnahmebeteiligung eines Managers Managementvertrag Konzertagentur Künstler-, Produktions- und Bandübernahmeverträge, Produktionsvorschüsse Die praktische Arbeit eines Künstlermanagers Independence Die Independent-Labels als freie und eigenständige Musikproduzenten Angloamerikanische Fachausdrücke der internationalen Tonträger- & Verlagsindustrie Inhalt 868 870 879 882 885 885 886 888 888 889 890 891 891 892 893 894 894 895 895 896 897 898 901 902 903 903 904 906 911 914 918 920 921 922 923 924 926 927 930