Prospekt zum
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RONDO Bestell-Nr. 1939 bringt Musik in die Schule Mildenberger RON RO N DO – Hilfen für einen handlungsorientierten Unterricht Rondo – in Jahres- bzw. Zweijahresbänden für die Klassen 5 bis 10 – bietet Lehrerinnen und Lehrern vielfältige Hilfen für einen handlungsorientierten Unterricht: Wir musizieren und komponieren 260 kind- und jugendgemäße Lieder sowie Musizierstücke und Tänze, abwechslungsreiche Aufgabenstellungen zum Musikhören (zu insgesamt 698 Hörbeispielen auf 15 CDs), viele Anregungen zu selbstständigem und kreativem Handeln im Produzieren von Musik, im Gestalten von Bildern, im Beschaffen von Informationen, im Durchführen von Projekten (oft fachübergreifend), Begleitmaterialien zu jedem Band wie Handbuch, Kopiervorlagen und Transparentfolien, die weitere Mittel zur Aktivierung bereitstellen, „Mitternacht“ Ein unheimliches altes Schloss in England. – Dazu ertönt immer wieder eine schauerliche Melodie: Die Leute sagen: „Dort spukt es!“ Jeden Tag um Mitternacht das gleiche Geschehen: 8 – Tropfen fallen von der Decke und schwere Schritte hallen im Kellergewölbe. Anleitungen zum Musikmachen mit dem Computer im Band 9/10 und der dazugehörenden CD-ROM mit einer Fülle von Nutzungsmöglichkeiten. Versucht mit der Stimme und/oder mit den bei euch vorhandenen Instrumenten diese Szene akustisch zu gestalten. 1 – Zischende Geräusche erfüllen die Luft. – Vom nahen Friedhof ist das Heulen wildernder Hunde zu hören. Tropfen / Schritte Zischen Heulen sch Ostinato sch 8 10 Singen wir ein Lied zusammen t e 4 4 a f lom - Sha a u rim, ve cha - B t 4 a4 B n Wen wir t t er - k banks yp a 6 8 4 a4 t y p e e m t B sai - B and by B in (E. H t t t te Leu - r) e 4 4 habt ge n-nie yon bo ü - be Wir a t schon ihr v te wei r das v up ein - m a y zp lie - ben die Stür - me, v B y u 4 4 up bro - 1. C ken B t u t v v B a a 2 4 2 4 u z u t B t I u Auf B s f u z u u z z B Das sind einige der Lieder, die ihr in Klasse 5/6 kennen gelernt habt. Manche werden euch auch jetzt noch ansprechen. Holt sie wieder hervor! Um euch darauf einzustimmen, könnt ihr eins der Lieder von den folgenden Seiten singen. t wir ein tp u Lied G t B zu - sam - men, t t t B t ei - nen s u m B fro - hen Tag, C u j j t B t und u s (Gs) m B sing mit uns, u u t uns j t komm B t G t a z z Ei se bah ne t der B t t tp u t B ver - gnügt an - fan - gen, t t u t B Gu - tes j B t und u sing j s m B m B brin-gen mag. m s B mit uns, j t komm d u B t uns a t Komm come from A - la - ba - ma with u de sc hwäb -sche t 7 2. a u t las - set B B und t u s sing mit uns, 7 y t j komm j B und t t B tKt uns! sing mit 3. t B v up t heff t mol u v t a C zp en Ham - bor - ge r B t up Veer - ma v - ster a t s B s Sing sehn, mit r G B s uns die brau - sen - den Wo - gen, G s r B s sing mit B - ser - ser r B Lied, 7 s uns B s un d a Erinnert ihr euch? B t t G t wün-schen p r. t d mor - gen dort, G. Bolstadt) v v u a t Sin - gen u hier, ad a u ert pro - bi al B u What shall we do with a drun - ken sail - or, Mee Ick up 2 4 braes ling p B u u Heu - te t u B t y Pose u B t s (H. Wader, t t t T eT tT 4 a 4 Hö - leas) Ko r, Han has Singen wir ein Lied zusammen (Kanon) xp xp B (E. Farjeon, Cat Stevens) , hen de artin t ling, Sai - (Hans a m p t t t n-nie yon bo By schw men lim - t tU B t t tX K c u t u -deln t t t Morn - ing B y y z y z 3 4 a t u B s un r B Lied, 4. a C a o t u B tp K G s u lasst uns tan - - B o m zen, d B tp K t u u lasst uns la - m s - B o t chen, u u JB lasst uns sin - G7 a Jt p - s - m B o gen t u B sp K u j Text und Melodie mündlich überliefert un - ser Lied! Falls euch der vierte Teil des Kanons zu schwer erscheint, oder wenn ihr meint, ihr wäret zu wenige für vier Singgruppen: Dieser Kanon klingt auch ohne den vierten Teil gut! Glockenspiel – Xylophon (in Vierteln: a d x x x x B x x x x B x x t t t t x x B ) x x x x B s s s s B s s s s B s s B r s s B s s B r s s A Metallophon a d r B r B r B r B r B r A Aus dem Satz von Johannes Modritsch 6 2 6 RON RO N DO – Fördert die aktive Teilnahme am Unterricht Rock und Pop Kopiervorlage 28a zu Seite 122 Wir machen unseren eigenen Rap (Die Dateien lassen sich mit Cubase / Cubase Education öffnen.) Hörbeispiel C 38 9 Warming up: Hört euch den Groove von der CD an und versucht einige Städtenamen rhythmisch dazu zu sprechen. Beispiel: „Magdeburg und München – Köln und Berlin – Wiesbaden, Dresden …“ Was fällt euch auf? Bei welchen Namen wird es rhythmisch interessant? 11 Für unseren Rap brauchen wir zuerst ein Thema. Vielleicht inspiriert euch eins der unten stehenden Bilder? Das ist typisch für Hip-Hop: man legt oft mehrere DrumLoops übereinander. Normalerweise verwendet man dabei auch Samples in Form von Wave-Files. Darauf haben wir hier verzichtet, weil MIDI-Files einfacher zu bearbeiten sind, wenn es um Tempo und Tonhöhe geht. Das soll dich aber nicht daran hindern, eigene WaveFiles zu verwenden. Toll klingt es, wenn du zwei DrumSets verwendest und ihnen unterschiedliche Sounds zuteilst oder die Sounds verstimmst (was aber nur geht, wenn du zur internen Soundkarte noch einen externen Synthesizer oder ein Drummodul verwendest). Tipp für das Texten: Von Vorteil ist, wenn jede Zeile gleich viele Silben hat und wenn die Silben sich reimen (a b a b oder a a b b). Sprecht die Namen mit unterschiedlichen Notenwerten. Nehmt die Ergebnisse auf. Auch Unsinnsreime dürfen verwendet werden. Das ist durchaus typisch für Hip-Hop. Hörbeispiel C 39 10 Wir öffnen den Rap-Rhythmus mit Cubase. Du siehst zwei MIDI-Spuren: Drum 1 und Drum 2. Gruppenarbeit: Probiert verschiedene Lösungen des Arrangements aus (einzeln – alle, instrumental …). Hört zum Vergleich die Aufnahme einer 9. Klasse. Welche von beiden gefällt euch besser? Warum? Der aus Amerika nach Europa gekommene Hip-Hop ist aus der Popmusik nicht mehr wegzudenken. Kopiervorlage 28b zu Seite 122 Jetzt geht es um den Bass. Klicke die dritte MIDI-Spur Erstelle nun Audiospur. (Bass) an, stelle einen Bass-Sound ein,eine aktiviere den Dafür zunächst: „Bearbeiten“ – „Spur erzeugen“. Gib dieser Spur einen Namen: Loop und übe zuerst, ohne aufzunehmen. Hast du eine Wandle in eine Audiospur um: in der Spur gute Bass-Linie gefunden, „Rap“. so aktiviere die sie Aufnahme bei „C“ anklicken und dort das Wellensymbol anwählen. und spiele sie ein. Nimm jetzt den Gesang auf – praktischerweise immer Falls du mit der rhythmischen Genauigkeit zu- sich leichter arrangieren nur je vier Takte, nicht weil diese frieden bist, kannst du die Spur auch noch quantisielassen. ren. Experimentiere mit verschiedenen Quantisierunmusst du die Boxen gen, sie lassen sich jederzeitJetzt rückgängig machen. Teile ausschalten und nur noch demzu Kopfhörer arbeiten(oder mit einem Headset dem Bass einen passendenmit Sound („Bearbeiten“ – Kopfhörer mit eingebautem Mikrophon). Sonst wer„MIDI-Mixer“ – „Kanal 1“ – =„Sound“). den mit der Audiospur die MIDI-Spuren aufgenommen und man kann nachher nicht getrennt abmischen, Nun ist der Gesang aufzunehmen. Dazu musst du sondern hat immer noch die MIDI-Tracks in der zuerst Wiedergabe und Aufnahme an deinem PC richAudiospur mit dabei. tig einstellen: Wiedergabe: Mikrophon aus, AufnahNimm deine erste Spur auf. Höre sie an. Okay? Dann me: Mikrophon an. geh weiter zur nächsten Spur. Dazu musst du die andeJe besser das Mikrophon ist, besser stumm kann die renumso Audiospuren schalten, die würden ja sonst Aufnahme werden. Oft genügt auch die Spur Aufnahmestören: vor der bei „M“ anklicken, es erscheint ein empfindlichkeit der Soundkarte empfiehlt Punktnicht. – dieDann Spur ist stumm. (Umgekehrt wird sie wieder es sich, mit einem Vorverstärker oder einem Mischpult hörbar.) zu arbeiten. Ist beides nicht vorhanden, so hat ja auch eine normale Stereoanlage oder ein Kassettenrekorder manchmal einen Mikrophoneingang. in aufgenommen den Wenn du alle(Mikro Spuren hast, kannst du Kassettenrekorder-Eingangden – auf Aufnahme mit PauSong arrangieren: die Spuren kopieren und hinterse schalten – Kassettenrekorderausgang in die Soundeinander setzen, dann mixen, indem du mit den Mischkarte.) pulten („MIDI-Mixer“ und „VST Channel Mixer“) die Lautstärke derzu einzelnen Wenn du Hilfe brauchst, um einen Text erstellenSpuren einstellst sowie die Stereoverteilung oder den Rap richtig zu rhythmisieren: sieheeingibst RONDO(„Pan“). Hip Hop Musik (Die Fantastischen Vier) sprechgesang ist nicht jedermanns sache das ist die wahrheit mann doch wenn ich ihn dazu mache wird es doch vielleicht der ein oder der andere kapiern dass es uns nicht darum geht das ding der schwarzen zu kopiern sondern zu machen was wir denken uns nicht irgendwie beschränken indem wir unsern blick nach irgendwelchen hautfarben verrenken könntest du nicht sehn und meine sprache wär dir fremd dann wär ich irgend so ein rapper und mein mund nur instrument In der jeweiligen Landessprache sind eigene nationale Hip-Hop-Richtungen entstanden. Deutschland: Die fantastischen Vier, Frankreich: Sens Unik, Italien: Jovanotti. Außerdem beeinflusste der Hip-Hop andere Musikrichtungen: Pop (Madonna, Spice Girls), Techno, Drum & Bass, Heavy Metal (Beastie Boys, Red Hot Chilly Pepper). 9/10, Seite 122. Tipp: Lege die wichtigsten Spuren (Gesang, Bass) in Mitte. Schlagzeug Aktiviere den VST Channel die Mixer undDas klicke dort „in“. ist schon automatisch im verteilt. aktiviert Dann kannst du sehen, ob Stereofeld deine Soundkarte ist (der Mixer muss einen Ausschlag anzeigen). Ist der Du kannst die einzelnen Spuren auch mit Effekten verAusschlag zu gering oder zu groß (kommt der Pegel in sehen: „Audio“ – „Effekte“ – aussuchen und anschalden roten Bereich), musst du am Mischpult nachregeln. ten. Dann im VST Channel Mixer im entsprechenden Kanal „FX“ für Effekte anklicken, im nächsten Fenster die Effekte aktivieren und ihren Anteil regeln. Rondo 9/10, Kopiervorlagen 12 Versucht bei aktuellen Songs Einflüsse von Hip-Hop festzustellen. 14 Versucht zu erklären, warum deutscher Hip-Hop immer beliebter wird. 13 Welche deutschen Hip-Hop-Gruppen sind zur Zeit in den Charts? 15 Welche Einwände könnten Hip-Hop-Fans gegen deutschen Rap haben? Beachtet dazu den Text „Hip Hop Musik (Die Fantastischen Vier)“. Mildenberger Verlag, Best-Nr. 9700-78 Höre zum Schluss nochmals den ganzen Song an. Wandle jetzt die MIDI-Spuren in Wave-Dateien um: 1. In der Symbolleiste das Lautsprechersymbol unten rechts mit rechter Maustaste anklicken. 2. Dann wieder mit linker Maustaste: „Lautstärke“ (Volume Control) – „Optionen“ – „Eigenschaften“ – „Aufnahme“. Mixer auswählen und mit Haken aktivieren. 3. In Cubase: „Optionen“ – „Audioeinstellungen“ – System mithören „Global ausgeschaltet“, damit es keine Rückkopplung gibt. 4. Neue Audiospur (Stereo) aktivieren und auf Aufnahme gehen. Der Aufnahmepegel wird mit der MixerLautstärke des Systemtreibers eingestellt. 5. Die so entstandene Audiospur kann als Wave-Datei exportiert werden und mit jedem beliebigen Brennprogramm auf CD gebrannt werden. 122 Rondo 9/10, Kopiervorlagen Mildenberger Verlag, Best-Nr. 9700-78 Rondo motiviert die Schülerinnen und Schüler zu aktiver Teilnahme am Musikunterricht: durch die optische Gestaltung mit einer einmalig großen Zahl von Fotos und Abbildungen, durch das Ansprechen ihrer Interessen und Erfahrungsbereiche, durch vielfältige Impulse zu Aktionen von Einzelnen und Gruppen. Schüleraktivitäten werden auf verschiedenen Stufen der Selbstständigkeit angeregt und herausgefordert. Beispiele: Tanzanleitung aus Rondo 6, S. 41. „Wir machen unseren eigenen Rap“ aus Rondo 9/10, S. 122. Die Kopiervorlagen leiten dazu an, den Rap mit Cubase Education am Computer zu fertigen. Die Software liegt den Rondo 9/10 Kopiervorlagen kostenlos bei. www.mildenberger-verlag.de/rondo-5-10 3 RON RO N DO – Musik eingebettet in außermusikalische Bezüge Eine Besonderheit von Rondo ist die Einbettung der Musik in ihre außermusikalischen Bezüge, in einem Maß, wie es bisher nicht zu finden war: Das gilt für einzelne Lebensbereiche (z. B. „Musik aus der Welt der Arbeit“ in Rondo 5, S. 40), für Gesellschaft und Kultur in den einzelnen Epochen (z. B. „Barock“ in Rondo 9/10, S. 52 f.) oder für Wirkungen der Musik im persönlichen und politischen Leben (z. B. „Entspannung“ und „Antrieb“ in Rondo 9/10, S. 158 f.). Neue Wege beschreitet Rondo auch bei der Behandlung des Musiktheaters („Die Kluge“ und „Carmen“ in Rondo 7/8, „West Side Story“ und andere Musicals sowie „Petruschka“ in Rondo 9/10) und der Filmmusik. Auch hier wird der Blick jeweils über das rein Musikalische hinausgelenkt. 2. Barock (etwa 1600 – 1750) Überschäumende Lebensfreude kennzeichnet die Barockzeit. Sie spiegelt sich in dem Gemälde des berühmten Barockmalers Rembrandt, der hier sich selbst zusammen mit seiner Frau gemalt hat. Und sie spiegelt sich in den reich verzierten Bürgerhäusern und prächtigen Rathäusern, die in den Städten entstanden. Portugiesische Juweliere nannten Perlen, die nicht ganz kugelrund waren: barucca. Wahrscheinlich kommt daher der Name des Kunststils, der von etwa 1600 bis 1750 in Europa und Lateinamerika herrschte: Barock. Die Musik jener Zeit wirkt noch heute so, als gehöre sie für immer in die Prachträume der damals entstandenen Schlösser und Kirchen. In vornehmen Häusern kam man zur Hausmusik und zu Gesellschaftsspielen zusammen. Mit ihren Bauten strebten die Fürsten Europas ihrem großen Vorbild nach: dem französichen König Ludwig XIV. Dieser beanspruchte alle Staatsgewalt für sich und ließ sich als Sinnbild seiner Macht und für sein Luxusleben das Schloss Versailles bauen. Dass es ungeheure Geldsummen verschlang und dafür die Arbeitskraft unzähliger Menschen ausgebeutet werden musste, störte ihn nicht. Wir verdanken der Prachtliebe und Machtdarstellung der Fürsten die herrlichen Schlösser, die noch heute den schönsten Rahmen für Aufführungen der Barockmusik bieten. Kunstvoll gestaltete Parkanlagen umgeben die Gebäude, imposante Treppenhäuser empfangen uns. Und die Säle zeigen reiche Stuckornamentik, Plastiken und eine Malerei, die vielfältige Illusionen weckt. Sie zaubert Säulen dahin, wo einfache Wand ist, wölbt flache Decken scheinbar weit in die Höhe. Auch die Kirchen entstanden – besonders im süddeutschen Raum – als reich ausgestattete, festliche Räume. Sie stellten so die Macht der katholischen Kirche dar und ließen die Gläubigen schon etwas von der Herrlichkeit des verheißenen Himmels erleben. Musikgesellschaft (1. Hälfte des 18. Jahrhunderts) E. Wirkungen der Musik – genutzt, missbraucht, gefürchtet: ENTSPANNUU Ludwig XIV. (1538 – 1715) – Gemälde von Henri Testelin NNG Entspannung und Antrieb im persönlichen Leben Der größte Teil der Bevölkerung aber hatte ein ganz anderes Leben. Durch Kriege, Hunger und Seuchen herrschte große Not. Am schlimmsten wütete in Deutschland der 30jährige Krieg (1618 – 1648). Danach waren mehr als 15 000 Dörfer zerstört. Die Einwohnerzahl war von etwa 17 Millionen auf 8 Millionen gesunken. Rembrandt (1606 – 1669): Rembrandt und Saskia Das ist es, was unzählige Menschen sich wünschen, die Tag für Tag von der Hektik des heutigen Lebens gejagt werden. Auch im gesellschaftlichen Verhalten kann Entspannung vieles zum Besseren wenden. Die Nachrichtenagentur DPA berichtete, dass die nordenglische Stadt Newcastle eine Geheimwaffe gegen Vandalismus und Rowdytum gefunden habe. Die Gewalt gegen städtisches Eigentum sei dramatisch zurückgegangen. Grund: In den U-Bahnhöfen der Stadt wird über die Lautsprecheranlage Musik von Frederick Delius (1862 – 1934) gespielt. Diese Musik wirke so beruhigend auf Vandalen und Rowdys, dass die Schadensbilanz von bisher 1,4 Millionen Mark jährlich drastisch zurückgegangen sei. Der Polizeichef erklärte: „Die Jugendlichen hören eine Weile zu und gehen dann anderswohin.“ Hörbeispiel D 30 (Anfang von „In a Summer Garden“ von F. Delius) Treppenhaus im Schloss Augustusburg in Brühl 52 1 Wie wirkt diese Musik auf euch? 2 Könnt ihr Musiktitel nennen, bei denen ihr selbst Entspannung findet? 3 Welche Eigenschaften sollte entspannende Musik haben? Inneres der Kirche Vierzehnheiligen Wahrscheinlich fallen die Ergebnisse unterschiedlich aus. Denn nicht jede Musik, die dem einen zur Entspannung verhilft, tut das auch bei allen übrigen. Sie bewirkt möglicherweise bei anderen sogar das Gegenteil: Sie kann aufregen. 5 Ihr hört vier Beispiele, die alle als Entspannungsmusik angeboten werden. Hörbeispiele D 31 – 34 Stellt ihre Gemeinsamkeiten und Unterschiede fest. 6 7 Welche dieser Beispiele lassen sich in einer der genannten Richtungen zuordnen? Auch bei den Naturvölkern Afrikas, bei Indianern, bei den alten Ägyptern, Persern, Griechen wurde die Musik als Heilmittel geschätzt. In unserer Zeit hat man die alten Erfahrungen wieder entdeckt und bietet – mit großem geschäftlichem Erfolg – Musik zur Heilung an. „Gesundheit durch Musik“ ist ein werbewirksamer Titel. Kann Musik heilen? Vor etwa 3000 Jahren litt Saul, der König von Israel, an schlimmen Anfällen, die man damals als Überfälle eines bösen Geistes deutete. Wie suchte man ihm zu helfen? Seine Knechte rieten ihm, einen jungen Mann kommen zu lassen, der auf der Leier spielen konnte. So kam der junge David an den Königshof. Immer wenn Saul nun in den schlimmen Zustand geriet, griff David in die Saiten und spielte auf seiner Leier. „Dann fühlte Saul sich erleichtert, es ging ihm wieder gut, und der böse Geist wich von ihm.“ (So heißt es in der Bibel im ersten Buch Samuel Kapitel 16, Vers 23.) Ernstzunehmende Produktionen und besonders die mit der Medizin verbündete Musiktherapie setzen die Musik nicht isoliert ein. Sie tritt verstärkend zum Einsatz anderer Heilmethoden hinzu. 9 Sprecht über die Fragen: Was kann Musik möglicherweise zur Heilung beitragen? Welche Eigenschaften sollte sie dazu haben? Wird je nach Art der Erkrankung unterschiedliche Musik angezeigt sein? Soldaten plündern einen Bauernhof – Gemälde von Sebastian Vrancx 1573 – 1647 Ihr könnt selbst eine Musik zur Entspannung mit Instrumenten oder/und Stimme entwickeln. Benutzt dazu nur wenige Töne. Das wirkt meist stärker als wenn ihr viele verschiedene bringt. 52 Und auch beim Einzelnen selbst kann die gleiche Musik in verschiedenen Zeiten und Situationen verschieden wirken. Musik pur? 4 Findet ihr mögliche Gründe dafür? Inzwischen ist ein Markt mit stetig steigenden Umsätzen entstanden, der „Musik zur Entspannung“ anbietet. Das wundert uns nicht, wenn wir bedenken, wie sehr sich viele im Stress fühlen und sich nach Ruhe sehnen, nach Zeiten des Träumens und inneren Friedens. Diese Musik tritt unter verschiedenen Namen auf, die zum Teil auch verschiedene Richtungen bezeichnen. Beispiele: New Instrumental Music (leichte, poppige Instrumentalmusik aus den USA) New Age (meditative Musik ebenfalls aus den USA) Ambiant Trance (langsam pulsierende elektronische Musik) Easy Listening (leichte instrumentale Unterhaltungsmusik) Meditationsmusik Kuschelrock Klänge der Natur 4 158 Wenn wir Entspannung erstreben, sollten wir es nicht beim bloßen Hören belassen. Wir können die Wirkung verstärken, indem wir Übungen aus anderen Bereichen damit verbinden, die dem gleichen Ziel dienen. Ebenso gilt: Wenn wir durch andere Tätigkeiten Entspannung suchen, kann das verstärkt werden durch geeignete Musik. 8 Ein Beispiel: Setzt euch bequem, aber aufrecht und nehmt den Kontakt eurer Füße mit dem Boden wahr. Schließt, wenn ihr wollt, eure Augen. Nun beobachtet euren Atem, wie er ruhiger wird. Nach kurzer Zeit wird eines der oben genannten Musikbeispiele eingeschaltet. Lasst es in unveränderter Haltung auf euch wirken. – Sprecht danach über eure Erfahrungen. AN NT A RIEB Oft geht es Musikhörern – besonders am Morgen – um eine Wirkung, die geradezu das Gegenteil von Entspannung bedeutet: Musik soll Müdigkeit verscheuchen, Lustlosigkeit überwinden, in Schwung bringen. Morgendliche Radiosendungen suchen dazu beizutragen. 10 Welche der folgenden vier Musikbeispiele erscheint euch am besten dazu geeignet? Hörbeispiele D 35 – 38 11 Überlegt, wie es zu erklären ist, dass auch solche Musik sehr unterschiedlich wirken kann. Berücksichtigt dabei die Erfahrung mit, dass eine Musik, die mit bestimmten Erinnerungen verbunden ist, ganz anderes auslösen kann, als wenn es solche Erinnerungen nicht gibt. 12 Kennt ihr Bereiche der Musik, die gezielt bestimmte Aktivitäten in Gang bringen wollen? (Denkt zum Beispiel an den bekannten Satz: „Diese Musik fährt in die Beine.“) 13 Entwickelt eine kleine Weckmusik, die auch bei Ermüdung im Unterricht wirken kann. 158 RON RO N DO – Musiklexikon im Buch und www.rondoweb.de Rondo-Musiklexikon – Personen- und Sachregister Da sich auf der beigefügten CD-ROM ein ausführliches Musiklexikon zu RONDO 5 bis 10 befindet, wird das Register nur durch diejenigen Informationen ergänzt, die zum Verständnis der betreffenden Stellen im Buch notwendig erscheinen. Aleatorische Musik 135 Armstrong, Louis 98–99 Bach, Johann Sebastian 59–63 Baez, Joan 115, 183, 189 Ballett 154–157 Barock 52-63 Basie, Count (1904–1984) 103 Amerikanischer Jazzmusiker (Pianist und Bandleader). Seine Band, die „All American Rhythm Section“, zählte zu den besten der ganzen Swing Ära. Sie bestand, wenn auch mit wechselnder Besetzung, bis zu seinem Tod. Beat 114 Beatles 114 Bebop 107–108 Beethoven, Ludwig van 64, 67, 70–71, 164 Begleitstimmen komponieren 8 Beiderbecke, Bix 101 Berg, Alban (1885–1935) 165 Österreichischer Komponist. Mit seinem früheren Lehrer Arnold Schönberg und Anton Webern zusammen bildete er die „Zweite Wiener Schule“ (als „Erste“ gelten die Wiener Klassiker). Bis heute berühmt ist er durch seine Oper „Wozzek“, die erste Oper mit atonaler Musik, die beim Publikum Erfolg hatte. Seine zweite Oper „Lulu“ konnte er nicht mehr ganz fertig stellen. Berio, Luciano 136 Berlioz, Hector (1803–1869) 87 Französischer Komponist der Romantik. Wie niemand vor ihm setzte er bewusst die verschiedenen Klangfarben der Instrumente als Ausdrucksmittel ein und schrieb eine Instrumentationslehre, die viele Komponisten in der Folgezeit benutzten. Mit seiner „Symphonie phantastique“ begann die Programm-Musik. Bernstein, Leonard 143–149 Berry, Chuck 113 Bizet, Georges (1838–1875) 54 Französischer Komponist, dem wir eine der berühmtesten Opern verdanken: „Carmen“. B-Kornett Blechblasinstrument, das durch Einfügung von Ventilen aus dem Posthorn entwickelt wurde. Sein Klang ist weicher als der der Trompete. Das Sopran-Kornett in B hat einen Tonumfang etwa von f bis c´´´. In der Jazzmusik wurde das Kornett nach 1920 von der Trompete abgelöst. Black Music 116 Blues 91–97, 112 Borodin, Alexander (1833–1887) 87 Russischer Komponist und Arzt. Er hatte ebenso großes Interesse an der Musik wie an den Naturwissenschaften. Als Arzt wurde er ein anerkannter Wissenschaftler. Daneben fand er Zeit sich musikalisch weiterzubilden und zu komponieren. Zu seinen bekanntesten Werken gehört die 1880 komponierte Programmmusik „Eine Steppenskizze aus Mittelasien“ (RONDO 6) Brahms, Johannes (1833–1897) 87 Deutscher Komponist. Er lebte und arbeitete bis 1862 überwiegend in seiner Geburtsstadt Hamburg. Eine enge Freundschaft entstand zu Robert und Clara Schumann in Düsseldorf. 1862 siedelte er nach Wien über und behielt dort seinen Wohnsitz bis zu seinem Tode. Von seinen Instrumentalwerken erklingen noch heute besonders seine vier Sinfonien und seine Ungarischen Tänze. Sein am meisten geschätztes Gesangswerk ist „Ein deutsches Requiem“. Auch seine „Zigeunerlieder“ und seine Bearbeitungen deutscher Volkslieder sind beliebt. Britten, Benjamin (1913–1976) 133 Einer der bekanntesten britischen Komponisten des 20. Jahrhunderts. Seine Musik ist tonal verwurzelt, reicht aber bis in die Atonalität. Er schrieb besonders zahlreiche Opern und Kantaten, darunter sein „War Requiem“. Broonzy, Big Bill 91 Cadillac Blues Band 91–92, 94–95 Cage, John (1912–1992) 134–135 Amerikanischer Komponist, von dem viefältige Anregungen für die Entwicklung der Neuen Musik ausgingen. Call and Response 90, 92, 94 Cats 152–153 Chicago Stil 100–101 Chinesische Musik 138–141 Chopin, Frédéric (1810–1849) 87 Polnischer Komponist und Pianist mit französischem Namen, da sein Vater aus Frankreich eingewandert war. Er selbst ging als Zwanzigjähriger den umgekehrten Weg. In Paris wurde er als Pianist und Komponist von Musik für Klavier und mit Klavier gefeiert. Ein langjähriges Lungenleiden führte zum frühen Tod. Seine Klavierstücke gehören noch heute zur beliebtesten Klaviermusik. Choreographie 154 Die Bewegungsfolge der Solisten und Gruppen in einem Ballett, die vom Choreographen gestaltet und eingeübt wird. Comedian Harmonists 176 Deutsche Gesangsgruppe nach dem Vorbild der amerikanischen a-capella-Gruppe „The Revellers“ gegründet 1928 von Harry Frommermann: Sechs Sänger fanden sich zu mehrstimmigem Gesang zusammen, nur von einem Klavier begleitet. Beispielloser Aufstieg in kürzester Zeit. Auflösung 1935 wegen Aufführungsverbot für die drei jüdischen Mitglieder durch die Nazis. Sie emigrierten. Computer 38–47 Concerto grosso 57–58 Cool Jazz 108 Country & Western 113 Davis, Miles 108–109 Dixieland 99 Dominante 69 Die fünfte Stufe der Dur- und Molltonleiter und der darauf aufbauende Akkord. Sie ist der Gegenpol zur 1. Stufe. v Dvorák, Antonin (1841–1904) 87 Tschechischer Komponist, wichtigster Vertreter der national-tschechischen Musik neben Smetana. Er verbindet aus der Wiener Klassik und der deutschen Romantik Übernommenes mit Elementen der slawischen Volksmusik. In seiner berühmten 9. Sinfonie „Aus der neuen Welt“ verknüpft er Anregungen aus der Musik der Schwarzen und der Indianer mit slawischen Tanztypen. Besonders beliebt sind bis heute seine „Slawischen Tänze“. Dylan, Bob 115, 178 Egmont-Ouvertüre 70–71 Electronic Body Music 118 Ellington, Duke (1899–1974) 103 Amerikanischer Jazzmusiker (Pianist, Komponist und Orchesterleiter). Er erlangte großen Einfluss auf die Entwicklung des Jazz nicht nur im Swing-Stil. Sein Orchester in NewYork war lange das führende Orchester der Jazzmusik. E-Musik im 20. Jahrhundert 129–137 Andererseits finden auch Musiklehre und Formenlehre ihren angemessenen Platz – immer im Zusammenhang mit eigenen musikalischen Aktivitäten oder dem Werkhören. Querverbindungen hierzu erschließt das Rondo-Musiklexikon am Schluss jedes Bandes und die Internetplattform www.rondo-web.de. 194 NEU: www.rondoweb.de Die Internetplattform enthält das komplette Angebot der bisherigen CD-ROM: Musiklexikon, Komponisten-Galerie, Instumenten-Show, Musiklabor und Musik-Planet. Die Angebote auf www.rondoweb.de werden ständig aktualisiert und erweitert. Komponisten-Galerie: 5 Jahrhunderte mit den interessantesten Komponisten und Epochen. Instrumenten-Show: Alle wichtigen Instrumente mit Geschichte und Technik. Musiklabor: Musiktheorie übersichtlich dargestellt mit Musikbeispielen. Musik-Planet: Eine fantastische Musik-SoftwareSammlung rund um den Computer. www.mildenberger-verlag.de/rondo-5-10 5 RON RO N DO – Umfangreiche Instrumentenkunde Alle Instrumentenfamilien und die wichtigsten Instrumente werden im Laufe des Lehrgangs anschaulich vorgestellt und zu Gehör gebracht. Zupfinstrumente Die Stratocaster Fender brachte im Jahr 1954 mit seiner „Stratocaster“ die erste E-Gitarre mit drei Pickups heraus, zugleich die erste mit einem Tremoloarm für Vibrato-Effekte (er kann den Steg kippen und dadurch die Saitenspannung ändern), auch die erste mit einem doppelten Einschnitt am Gitarrenkörper, wo dieser mit dem Hals verbunden ist. Dadurch lassen sich die höheren Bünde noch leichter erreichen. Pickups und Regler Auf einer Stratocaster bewies der unvergessene Jimi Hendrix (1942 – 1970) seine atemberaubende Meisterschaft. (Näheres über ihn auf Seite 162). Rhythmusabnehmer Mittlerer Abnehmer Hier seht ihr eine der unzähligen Kopien dieser berühmten Gitarre. Melodieabnehmer Lautstärkeregler Klangregler Tonabnehmer (Pickups) Kippschalter zum An- und Abschalten der Tonabnehmer Kabel zur Ausgangsbuchse Tremoloarm (Vibratohebel) Die wichtigsten Instrumente werden auf der Internetplattform ausführlich und mit Hörbeispielen vorgestellt. Lautstärke- und Klangregler Einzelnes Pickup Ein Magnet für jede Saite Drahtspule Mit der Grundplatte wird der Tonabnehmer befestigt Wie wird die E-Gitarre gestimmt? Und wie wird sie gespielt? Genau wie die akustische Gitarre. Aber weil ihr Hals schmaler ist und ihre Saiten weniger gespannt sind, lassen sich hier die Akkorde leichter greifen. 94 6 Leitung zu den Reglern RON RO N DO – Lebensbilder großer Komponisten Ausführliche Lebensbilder großer Komponisten mit Hörbeispielen aus ihren Werken sind Höhepunkte jedes Rondo-Bandes. Fanny und Felix Mendelssohn Bartholdy Sie stehen in einem ausgewogenen Verhältnis zur Behandlung der Rock- und Popmusik, mit der die Schüler vor allem leben. Zu allen Themen gibt es hilfreiche Ergänzungen in den Handbüchern, auf Arbeitsblättern und Kopiervorlagen. So wurde die 16jährige Fanny von ihrem späteren Mann, dem Maler Wilhelm Hensel gezeichnet. Felix Mendelssohn Bartholdy Lithographie von A. Direks nach einem Gemälde von Th. Hildebrandt Es waren einmal zwei Geschwister … Felix Mendelssohn Bartholdy (1) So könnte man wie im Märchen anfangen und fortfahren: Beide hatten eine gleich große musikalische Begabung. Beide erhielten bei denselben hervorragenden Lehrern Klavierunterricht und umfassende musikalische Unterweisung. Und beide begannen schon früh mit dem Komponieren eigener Stücke. Buch Seite 84 – 87 Aber weil der eine ein Junge, die andere ein Mädchen war, trennte der Vater bald ihre Ausbildungswege. Der Junge wurde auf jede Weise gefördert, um ein anerkannter Musiker zu werden, das Mädchen wurde in seiner musikalischen Entwicklung massiv gebremst: Felix Mendelssohn Bartholdy, Ouvertüre zum Sommernachtstraum Hörbeispiel B 28: Takt 397 – 549 Das Schauspiel bot ihm manche Themen für eine Vertonung an. Es gibt da unter anderem: Liebeserklärungen – Hassausbrüche – Elfen im Wald – Erscheinen des Elfenkönigs – Mondnacht – Flucht und Verfolgung – Eselsgeschrei – Hochzeit – Rüpelspiel der Handwerker. Eine Reihe davon hat er eindrucksvoll in seiner Ouvertüre dargestellt – und die Teile zu einem überzeugenden Ganzen verbunden. „Du musst dich ernster und emsiger zu deinem eigentlichen Beruf, zum einzigen Beruf eines Mädchens, zur Hausfrau bilden.“ Lösungen In der Musik dieses Ausschnitts können wir wohl die Elfen im Wald und die Mondnacht heraushören, dann die Hochzeit und das Rüpelspiel, bzw. den Tanz der Rüpel einschließlich Zettels Eselsgeschrei. 1 Leider ist das kein Märchen, sondern wirklich geschehen: 16 Jahre später erklärte der Komponist auf Fragen der Verleger Breitkopf und Härtel, „die Ouvertüre folge genau dem Theaterstück, sodass es vollkommen zulässig sei, die hervorstechenden Situationen musikalisch auszudeuten, wobei die Hörer Shakespeares Stück im Sinn und im Gedächtnis haben sollten.“ (Eric Werner, Mendelssohn, Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich/Freiburg i.Br. 1980 nach O. von Hase, Breitkopf & Härtel Gedenkschrift, Leipzig 1919.) mit Fanny (1805 – 1847) Überlegt beim Anhören des Ausschnitts aus der Mitte des Werkes, welche Themen dort musikalisch ausgedrückt werden. und ihrem Bruder Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 – 1847) Hörbeispiel B 28 Schon als junger Mann berühmt Schnelle Tonfolgen der Violinen in hoher Lage erinnern an die Elfen. Fließende, melodiöse Klangfolgen der Streicher und Bläser, unterbrochen durch Fanfarensignale der Bläser können auf die Hochzeit weisen. Das Auftreten der Rüpel markieren die kräftigen Paukenschläge, verbunden mit Stößen der tiefen Blasinstrumente (wozu auch die Bass-Ophikleide gehörte, die Mendelssohn hier fordert). Darüber erheben sich tänzerische Rhythmen der Flöten und Violinen. Oktavsprünge stellen das Eselsgeschrei dar. 2 Mit welchen Mitteln hat der junge Komponist das erreicht? Felix war noch sehr jung, als er Erstaunliches vollbrachte: Mit 17 Jahren schuf er – nach zahlreichen frühen Kompositionen auf den verschiedensten Gebieten der Instrumental- und Vokalmusik – eine Ouvertüre zu Shakespeares Schauspiel „Ein Sommernachtstraum“, die jedem Musikkenner als Geniestreich erscheinen musste. Partiturausschnitte 84 Die vier zusammenhängenden Seiten aus der Partitur betreffen in unserem Hörbeispiel den – Teil von 1'18 bis 1'55. Wir können ihn so deuten, dass in die Festlichkeit und Fröhlichkeit des Hochzeitsfestes hinein zur Unterhaltung des Herzogs und der Gäste das Rüpelspiel der Handwerker beginnt. Felix Mendelssohn Bartholdy, Schottische Sinfonie (Nr. 3) und Italienische Sinfonie (Nr. 4) Wenn möglich, sollte die Gegenüberstellung der Sinfonieanfänge mit der Gegenüberstellung von entsprechenden Fotos verbunden werden. Hörbeispiele B 29: Takt 1 – 32 des ersten Satzes der Schottischen Sinfonie B 30: Takt 1 – 90 des ersten Satzes der Italienischen Sinfonie Arbeitsblatt { Felix Mendelssohn Bartholdy Buch Seite 84 – 85 Lösungen Zur Schottischen Sinfonie: Mendelssohn besuchte auf seiner Schottlandreise 1829, also als Zwanzigjähriger, auch die Ruine des Palastes der Stuarts und sah die verfallene Kapelle, in der Maria Stuart gekrönt worden war. Am Abend schrieb er in einem Brief: „Ich glaube, ich habe heut’ da den Anfang meiner Schottischen Sinfonie gefunden.“ Tatsächlich entstanden noch in Schottland die ersten 16 Takte der langsamen Einleitung seiner Schottischen Sinfonie, während die Sinfonie selbst erst 1842 fertig wurde. Ouvertüre zu „Ein Sommernachtstraum“ 1. Unterstreicht die Themen, deren Darstellung ihr in dem Hörbeispiel zu finden glaubt: Liebeserklärungen – Hassausbrüche – Elfen im Wald – Erscheinen des Elfenkönigs – Mondnacht – Flucht und Verfolgung – Eselsgeschrei – Hochzeit – Rüpelspiel der Handwerker. Die Stimmung, die über dem Anfang des Werkes liegt, passt zu den Eindrücken einer Ruine aus alten Zeiten. Sie passt aber auch zu den dunklen Nebeltagen, die für Schottland typisch sind. Eine langsame, schwermütig wirkende Moll-Melodie wird von Akkorden der Bläser und der Viola vorgetragen, immer wieder leise ansetzend und kurz an- und abschwellend. Nach und nach gesellen sich die übrigen Streicher hinzu. 2. Schreibt zu einem der unterstrichenen Themen auf, mit welchen musikalischen Mitteln der Komponist es darstellt. (1) Instrumentation 500 Tempo Felix Mendelssohn Bartholdy: Ouvertüre (1) Aus der Hierzu: Kopiervorlage 19 Ouvertüre zu „Ein Sommernachtstraum“ Transparentfolien 21 und 22 Zu Seite 86 „Frauen im Musikleben“: Kopiervorlage 20 Transparentfolie 23 490 Zu Seite 87 „Die Musik wird national“: Transparentfolie 24 Lautstärke Melodische und rhythmische Besonderheiten 83 Schottische Sinfonie 1. Welche Vorstellungen von Schottland findest du in dieser Musik wieder? 510 2. Welche musikalischen Mittel setzt Mendelssohn dazu ein? Italienische Sinfonie 1. Welche Vorstellungen von Italien findest du in dieser Musik wieder? Buch Seite 84 2. Welche musikalischen Mittel setzt Mendelssohn dazu ein? 85 Ideen für eine eigene Musik „Reiseerinnerungen“ der Klasse 159 www.mildenberger-verlag.de/rondo-5-10 7 Das RO RON N DO – Programm für weiterführende Schulen Bestellen leicht gemacht. www.mildenberger-verlag.de · [email protected] 1939 Rondo – Musiklehrgang für weiterführende Schulen Bestell-Nr. Herausgeber: Karl-Heinz Keller; Autoren: Karl-Heinz Keller, Paul Reiner Zeck unter Mitarbeit von: Ulrike Armbrüster, Reinhard Bartel, Roselinde Bartel, Bernd Droll, Johannes Modritsch, Werner Englert, Wolfgang Erber, Rainer Pachner, Kornelia Peterka, Angelika Pummer, Wiltrud Reusch-Weinmann, Claudia Schwabe, Almuth Schirrmeister, Kurt Schlegel, Herbert Peter Szymanski, Rainer Sticher, Dieter Zeh. Rondo 5 · 5. Schuljahr Schülerbuch, 96 S., vierfarbig, Br 5700-70 Handbuch, Anregungen zur Unterrichtsgestaltung, Kopiervorlagen u.v.m., Ringbuch 5700-73 119 Hörbeispiele, 3 CD 5700-76 38 Transparentfolien, Ringbuch 5700-75 47 Kopiervorlagen, Ringbuch 5700-78 37 Instrumental-Arrangements zu den Liedern von Rondo 5 CD 5700-79 vergr. Rondo 6 · 6. Schuljahr Schülerbuch, 97 S., vierfarbig, Br 6700-70 Handbuch, Anregungen zur Unterrichtsgestaltung, Kopiervorlagen u.v.m., Ringbuch 6700-73 221 Hörbeispiele, 4 CD 6700-76 47 Transparentfolien, Ringbuch 6700-75 76 Kopiervorlagen, Ringbuch 6700-78 31 Instrumental-Arrangements zu den Liedern von Rondo 6 CD 6700-79 Rondo 5 / 6 · 5. / 6. Schuljahr Schülerbuch (Doppelband), 192 S., vierfarbig, FeEbd entspricht dem Inhalt von 5700-70 und 6700-70 Separat zu bestellen: Handbücher, CD etc. von Rondo 5 und Rondo 6 5700-80 Rondo 7 / 8 · 7. / 8. Schuljahr Schülerbuch (Doppelband), 192 S., vierfarbig, FeEbd 7700-70 Handbuch, Anregungen zur Unterrichtsgestaltung, Kopiervorlagen u.v.m., Ringbuch 7700-73 152 Hörbeispiele, 4 CD 7700-76 48 Transparentfolien, Ringbuch 7700-75 47 Kopiervorlagen, Ringbuch 7700-78 47 Instrumental-Arrangements zu den Liedern von Rondo 7 / 8, 1 CD 7700-79 vergr. Rondo 9 / 10 · 9. / 10. Schuljahr Schülerbuch (Doppelband), 200 S., vierfarbig, FeEbd. Ab Frühjahr 2008 wird die beiliegende CD-ROM durch die Internetplattform www.rondoweb.de ersetzt. 9700-70 Handbuch, Anregungen zur Unterrichtsgestaltung, Kopiervorlagen u.v.m., Ringbuch 9700-73 204 Hörbeispiele, 4 CD 9700-76 48 Transparentfolien, Ringbuch 9700-75 „Oh Future“ – Partitur zu dem im Schülerbuch enthaltenen Popical, 30 S. 9700-77 40 Kopiervorlagen, Ringbuch inkl. CD-ROM Cubasis VST Education 9700-78 34 Instrumental-Arrangements zu den Liedern von Rondo 9 / 10, 1 CD 9700-79 Rondo, CD-ROM, Einzellizenz 9700-701 Bitte entnehmen Sie die derzeit gültigen Preise unserer Homepage. Mildenberger Verlag GmbH Im Lehbühl 6 · 77652 Offenburg · Tel: 07 81 / 91 70 - 0 · Fax: 07 81 / 91 70 - 50 Internetadresse: www.mildenberger-verlag.de · E-Mail: [email protected]